【古典(dian)吉他(ta)入門(men)教程】古典(dian)吉他(ta)入門(men)零基礎 古典(dian)吉他(ta)入門(men)教學

古典吉他入門教學目錄：

一(yi)、初學者的分類及(ji)初始準(zhun)備(bei)工作

二、正確的演(yan)奏姿勢

三、左手(shou)的基本功技巧及其練(lian)習

四、右手的基本功技巧及其練習

五、兩個聲部(bu)的主旋(xuan)律(lv)推薦練習曲

六、高級技(ji)巧(qiao)與特殊技(ji)巧(qiao)

七、如何提高音樂素養(yang)

一、初學者的分類及初始準備工作

1、分類：學古典吉他的人如果要詳細分類的話，大概是：一、僅覺得古典吉他十分好聽，想學學，這類初學者各方面還在觀摩、探索、定型階段，，或許其中又有大多數半途終止；只有少數堅持下來。但是只要有正確的方法引導，就成為吉他普及的生力軍；二、酷愛吉他，將吉他作為重要的業余愛好，陶冶情操，豐富生活的品趣。三、將吉他作為職業，從事這門藝術，無論將來在演奏或者理論上有成就，都是次要的。一句話，他們將自己完全交給了吉他藝術。古人云：“欲立業必先立其志”，所以，我一再強調我的學生要先給自己定位。

2、選琴：看經濟情況來定買什么檔次的琴。古典吉他最好用大號的古典琴，這樣音量較大。首先看琴身是否有裂縫，對于極其細微的裂縫，肉眼不容易看見。具體方法是：用耳貼緊琴板（琴后板），撥一根單弦,聽(ting)是否醇厚飽(bao)滿，沒有雜音(yin)、沙音(yin)。尤其要(yao)聽(ting)4、5、6弦。然后(hou)，用手指輕(qing)敲面板各處，包(bao)括鼓音。仔細聽。將琴水平(ping)用眼(yan)睛平(ping)視，沒(mei)有彎翹。1、6弦在第一品和(he)12品，弦高分別大約在1MM、1.5MM-2MM、4.5MM、5.MM左(zuo)右(you)。（不是絕對(dui)的，僅是一個衡量尺(chi)度）

弦軸轉動感覺好，不(bu)要(yao)太松也不(bu)要(yao)太緊。琴(qin)馬(ma)出(chu)與(yu)面(mian)板的(de)(de)(de)粘接十分重要(yao)，高檔琴(qin)與(yu)低(di)檔琴(qin)的(de)(de)(de)一(yi)個重要(yao)差(cha)別之(zhi)一(yi)就在于(yu)此處(chu)。音品(pin)上沒有(you)毛刺、表(biao)面(mian)沒有(you)破損。琴(qin)的(de)(de)(de)手(shou)感是否合適(shi)，在吉他(ta)(ta)的(de)(de)(de)任(ren)何一(yi)個品(pin)格，彈出(chu)的(de)(de)(de)聲音都(dou)應該是請晰、明(ming)亮的(de)(de)(de)，不(bu)應該有(you)雜音或打品(pin)。手(shou)感太高或太低(di)的(de)(de)(de)吉他(ta)(ta)，對(dui)演(yan)(yan)奏(zou)者都(dou)是很不(bu)利(li)的(de)(de)(de)，太高的(de)(de)(de)手(shou)感則易打品(pin)，不(bu)適(shi)合大力度演(yan)(yan)奏(zou)。

3、弦：優質(zhi)的尼龍低音弦(xian)(xian)(xian)纏(chan)絲(si)均勻，銀色鍍層發亮，同時(shi)又(you)柔軟易于彎折(zhe)，劣(lie)質(zhi)的尼龍低音弦(xian)(xian)(xian)纏(chan)絲(si)松(song)散，松(song)緊不(bu)一(yi)。可(ke)以簡(jian)單做一(yi)個實(shi)驗(yan)來區分劣(lie)質(zhi)的弦(xian)(xian)(xian)：用手搓揉4、5、6弦其一，如果碰上劣質弦，基本就現形了。當(dang)然，經(jing)濟好的(de)人不(bu)存在這(zhe)些(xie)顧慮，因為到(dao)品(pin)牌店買品(pin)牌貨嘛。

著名的古典吉他尼龍弦品牌有Sararez、D’Addario、Augustine、Aranjnez、La Bella等。國內的(de)“紅棉”牌尼龍(long)弦(xian)，對初學(xue)者也能(neng)夠勝任。

弦的保養，主要是不要在潮濕環境，這點其實是廢話，因為誰也不會到衛生間去彈。不過，長時間不彈，應該將弦松了或者下了。免得損壞。何時換弦同樣是由經濟條件決定的，按某些大師的話就是大約1-2個月連續彈就應該換。聽起就來(lai)氣，誰有這么(me)多(duo)錢(qian)？優質的弦昂貴啊。我(wo)認為對初學者(zhe)來(lai)說，只要弦有明顯損壞、銹跡、散(san)線(xian)就可以換了。

最后(hou)強調的(de)是，如果僅松弦(xian)而沒有下弦(xian)、長(chang)期(qi)沒有彈的(de)琴(qin)，應該一根(gen)根(gen)換(huan)，不要(yao)全下后(hou)再換(huan)。否則也許由于(yu)張力的(de)緣故會損壞琴(qin)。

4、上弦

一般弦末有兩種流行的上法：8字(zi)型和U字(zi)型。8字型弦音穩定，定性快(kuai)。尤(you)其(qi)是通俗吉他，對琴枕有損害(hai)；U字型簡單好裝，定性較慢。不(bu)易損壞(huai)琴枕(zhen)。

弦軸最好規則纏繞，并按1、2、3、4、5、6順(shun)序安裝。不(bu)要(yao)突(tu)然調到標(biao)準音，那樣對質量不(bu)是(shi)很(hen)好的(de)弦是(shi)會損壞的(de)。建議第一(yi)天調到標(biao)準音低2度左(zuo)右。然(ran)后不斷在彈的過程中調，第(di)二天就可以調到標準了。一般(ban)琴弦剛換后至少要幾天才會(hui)穩定。

順序是先裝琴馬處，和(he)卸弦相(xiang)反。上得好的險與琴會很美觀。否則琴馬處比(bi)較難看。

5、定音

一般我每弦找一個音，再彈2個和(he)弦就OK了(le)。這個每人方法很(hen)多，不贅(zhui)言了(le)。吉他標準定音為ＥＡＤＧＢＥ，從(cong)6弦到1弦即(ji)低音(yin)到高音(yin)記譜分別是Ｅ、Ａ、ｄ、ｇ、ｂ、Ｅ１，實(shi)際音(yin)高分別是Ｅ１、Ａ１、Ｄ、Ｇ、Ｂ、ｅ，唱名依次(ci)是Ｍｉ、Ｌａ、Ｒｅ、Ｓｏｌ、Ｓｉ、Ｍｉ，用簡譜記就是Ｃ大調的３６２５７３。

有的人喜(xi)歡用定(ding)音(yin)器來校(xiao)正調弦。我不贊成，要靠自己的聽(ting)(ting)力。開始不行就多(duo)鍛煉，聽(ting)(ting)音(yin)這(zhe)玩意(yi)怎么要借助其他東西呢？

6、其他：

然后就是幾個必須(xu)掌(zhang)握的技能了。

五線(xian)(xian)譜、簡譜。必須是(shi)五線(xian)(xian)譜，而不(bu)是(shi)“吉他五線(xian)(xian)譜”。然(ran)后建議多聽嚴(yan)肅音樂(le)，總之，多在嚴(yan)肅音樂(le)的(de)海洋里(li)面(mian)遨游，是(shi)提高(gao)綜合素養的(de)好辦法。

7、練琴計劃：

有的孩子不怕苦，不怕枯燥；有的就不一定。但我以前常常是讓我的學生50%的時間練習基礎，30%收集并學習各種音樂營養（所有和音樂有關的東西），20%的時間(jian)讓(rang)學生早接觸曲子練習。簡稱為5-3-2計劃。

1、50%的(de)(de)時間來練(lian)(lian)習(xi)基礎(chu)，作(zuo)為(wei)一(yi)個業余愛好者已經足夠了。無(wu)非(fei)是(shi)平生用(yong)吉(ji)他(ta)藝(yi)術自我(wo)(wo)熏陶(tao)、結(jie)交知己朋(peng)友、推(tui)廣吉(ji)他(ta)等等。在打基礎(chu)的(de)(de)訓練(lian)(lian)中，我(wo)(wo)對學(xue)生最強調的(de)(de)是(shi)音(yin)(yin)階走位(wei)練(lian)(lian)習(xi)、輪指(zhi)(zhi)練(lian)(lian)習(xi)、小指(zhi)(zhi)力(li)度練(lian)(lian)習(xi)、演奏姿勢。音(yin)(yin)階練(lian)(lian)習(xi)有書的(de)(de)話我(wo)(wo)一(yi)般推(tui)薦的(de)(de)是(shi)“卡”的(de)(de)教(jiao)材。其實，無(wu)論(lun)什(shen)(shen)么教(jiao)材、練(lian)(lian)習(xi)曲，都是(shi)換著花樣讓人練(lian)(lian)習(xi)：音(yin)(yin)階、音(yin)(yin)律、琴感，一(yi)旦三者結(jie)合起來，就是(shi)大家常說的(de)(de)素養(yang)。所(suo)以，我(wo)(wo)沒(mei)有逼迫誰非(fei)得(de)用(yong)什(shen)(shen)么教(jiao)材。但是(shi)基本要達到什(shen)(shen)么程(cheng)度要規定(ding)清(qing)楚的(de)(de)。

2、30%收集、學習音(yin)樂營養。盡管(guan)是(shi)業余的，但是(shi)如果(guo)要把吉他(ta)理解得好(hao)、演奏得好(hao)。有(you)時候是(shi)和一(yi)個(ge)人的綜合音(yin)樂素養有(you)很大(da)聯(lian)系的。這點不用我說了。最重要的一(yi)點是(shi)請大(da)家設想(xiang)一(yi)下一(yi)個(ge)情景：野外、松柏、流(liu)水、草地、亭(ting)臺，幾個(ge)吉他(ta)朋友，論(lun)今道古，時而(er)(er)即興演奏，時而(er)(er)爭(zheng)論(lun)不休，時而(er)(er)博引論(lun)之，時而(er)(er)作歌(ge)豪飲....我們業余古典吉他愛(ai)好者，如果讓你在以(yi)上情景描述和去不量(liang)力(li)而行地追求名利、獎杯...，您愿意選擇哪個？或(huo)許有人說，你說的是世外桃圓，不(bu)實際(ji)。NO！在家又何仿？影響嗎(ma)？至少我追(zhui)求的就是這(zhe)種(zhong)境界。

3、好廚師(shi)是在實踐過程中，師(shi)傅(fu)調教出來的；同樣，吉他(ta)也(ye)很類似(si)。再設(she)想2個學(xue)生和2個老(lao)師(shi)(shi)。第一個老(lao)師(shi)(shi)對(dui)他的(de)學(xue)生說：“我(wo)不是(shi)告訴你，這個地方應(ying)該把自己的(de)感情(qing)(qing)融入，你技巧沒(mei)有(you)問題，但是(shi)怎么老(lao)出不來感情(qing)(qing)呢？要知道(dao)，任何一種樂器(qi)沒(mei)有(you)情(qing)(qing)感幾乎是(shi)死(si)水。”學(xue)生回(hui)答：“老(lao)師(shi)(shi)，這幾年我(wo)天(tian)天(tian)練(lian)習基礎指法，沒(mei)學(xue)幾首曲(qu)子，總感覺沒(mei)有(you)實踐(jian)的(de)地方啊”

第二個老師對學生說：“恩，你的演奏的確有情在里面，盡管技巧方面差些，但是從總體上來說是平衡的。畢竟吉他是你的追求，而不是你的唯一。但是以后要加強技巧..”

二、正確的演奏姿勢

首先，我認為要以身(shen)體放松和形體平衡為兩大主要要點。這(zhe)樣才能(neng)保證雙手的(de)走位能(neng)夠(gou)充(chong)份發揮(hui)。如果沒有正(zheng)確(que)的(de)姿勢，肌(ji)肉會產生疲勞、緊張(zhang)，一旦長期養成習慣(guan)，不僅(jin)難以糾正(zheng)，更(geng)不利于提高吉他水平。至于有的(de)教材說有時能(neng)夠(gou)導致某種疾患，本人(ren)不敢茍(gou)同，認為言重。還(huan)是言歸正(zheng)傳(chuan)吧。

1、坐姿：

我一般用40-50CM的(de)(de)凳(deng)(deng)子(zi)(zi)，當然(ran)，不(bu)(bu)同(tong)高度的(de)(de)凳(deng)(deng)子(zi)(zi)也要(yao)(yao)(yao)配不(bu)(bu)同(tong)高度的(de)(de)踏(ta)板。但是(shi)，沒有(you)必要(yao)(yao)(yao)規定(ding)(ding)是(shi)多少，因為每(mei)個的(de)(de)體(ti)形(xing)、骨骼(ge)不(bu)(bu)一樣，也就是(shi)說(shuo)要(yao)(yao)(yao)達(da)到前面所說(shuo)的(de)(de)兩大要(yao)(yao)(yao)素，是(shi)因人(ren)而異的(de)(de)。所以凳(deng)(deng)子(zi)(zi)這點沒有(you)定(ding)(ding)論(lun)。當然(ran)，凳(deng)(deng)面應該平，不(bu)(bu)要(yao)(yao)(yao)墊軟、厚的(de)(de)東西(xi)。還有(you)一點，那就是(shi)臀(tun)部大約按四分之三(san)的(de)(de)接觸面是(shi)最好的(de)(de)（個人(ren)經驗），即凳(deng)(deng)子(zi)(zi)的(de)(de)前部。

2、持琴姿勢：

不知道大家注意到沒有，琴與身體通常有幾個接觸點：1、左(zuo)大(da)腿中間；這是最主要的支點。2、左胸（大概(gai)在乳(ru)上2-3CM處）受力最小的(de)就是(shi)這(zhe)個點，因為(wei)僅僅是(shi)吉(ji)他輕輕依靠的(de)點3、右臂(bei)肘部內前大約(yue)4-5CM處4、右腿內側大約(yue)(yue)中(zhong)間。這四個點就支(zhi)撐(cheng)起(qi)了(le)琴體(ti)。當然，左(zuo)手自然也算(suan)接觸點，但是不是主要支(zhi)點。至于琴體(ti)角度，大約(yue)(yue)是35-40度左右。有的(de)大(da)師(shi)在彈到(dao)高潮或(huo)者(zhe)某(mou)些段子的(de)時候(hou)，或(huo)許(xu)整(zheng)個琴(qin)體會(hui)發生比較大(da)的(de)變化，這是正(zheng)常的(de)，道(dao)理我無法說，反正(zheng)初學者(zhe)開始(shi)不要管就是了。

左右腿的位置：一般來說，踩凳子的目的除了使得更加平衡外，還使左腳膝蓋稍微比大腿高些。所以有的專用踏板是可以調節高度的。左腿踩在腳凳上小腿盡量垂直地面，膝蓋不要朝兩邊傾斜。為了省力與穩定，左腳全腳掌踩在踏板上。右腿應向右側分開30-45度。在(zai)長(chang)時間的(de)(de)彈琴(qin)中，常常通(tong)過調整右(you)腳(jiao)來調整身(shen)體，這(zhe)是(shi)很(hen)多人(ren)都有(you)體會(hui)的(de)(de)。有(you)的(de)(de)教材還(huan)讓初(chu)學者用右(you)腳(jiao)打(da)節拍(pai)，我是(shi)很(hen)反感的(de)(de)，節拍(pai)是(shi)音樂素養之一(yi)，甚至是(shi)天生的(de)(de)，應該靠(kao)其他方法來鍛煉。再說這(zhe)種辦法會(hui)極大影響初(chu)學者的(de)(de)琴(qin)感。左大腿(tui)(tui)與琴(qin)體下側(ce)凹陷(xian)部(bu)(bu)接(jie)(jie)觸(chu)(chu)。這(zhe)個接(jie)(jie)觸(chu)(chu)點負(fu)擔(dan)了(le)吉(ji)(ji)他大部(bu)(bu)分的(de)(de)重量，請(qing)注意(yi)不(bu)要(yao)因(yin)為放上(shang)了(le)吉(ji)(ji)他而使左腿(tui)(tui)左右(you)歪斜。左大腿(tui)(tui)應和(he)吉(ji)(ji)他側(ce)板(ban)保持(chi)面的(de)(de)接(jie)(jie)觸(chu)(chu)。不(bu)要(yao)僅(jin)以吉(ji)(ji)他側(ce)板(ban)的(de)(de)前棱或者后棱與腿(tui)(tui)接(jie)(jie)觸(chu)(chu)，盡管有(you)些演奏家主(zhu)張以此來減少(shao)身(shen)體對吉(ji)(ji)他振動的(de)(de)影響，但(dan)對于初(chu)學者和(he)一(yi)般的(de)(de)演奏者來說，首先(xian)應考慮的(de)(de)是(shi)穩定與平(ping)衡。

有些(xie)(xie)教材中要求演(yan)奏者(zhe)(zhe)的頭部或眼睛(jing)與琴頭處(chu)在同一(yi)水平線上(shang)，我認為有些(xie)(xie)教條或者(zhe)(zhe)畫蛇添(tian)足。萬一(yi)初學者(zhe)(zhe)是一(yi)個上(shang)長下短(duan)身材的人(ren)怎么辦？呵呵。根本就沒有必要規定。

3、左手與左臂的姿勢

左手拇指(zhi)面向(xiang)食指(zhi)側大(da)(da)概中(zhong)間(jian)處，是(shi)(shi)重要的(de)用力點。大(da)(da)概在琴(qin)頸背后(hou)的(de)中(zhong)線部(bu)位(wei)與(yu)琴(qin)頸接觸，自然地其(qi)他指(zhi)遙相呼應，這樣各指(zhi)才好發力。；肘部(bu)自然下垂，一般隨著走(zou)位(wei)基本是(shi)(shi)前后(hou)運動(dong)，不要左右偏移運動(dong)。也就是(shi)(shi)說比如(ru)大(da)(da)橫按的(de)時候，左手肘部(bu)是(shi)(shi)朝前運動(dong)的(de)，這個很好體會。

肩部不要(yao)緊張，也(ye)不要(yao)試圖盡量靠近身體或者(zhe)遠離(li)身體。

手(shou)(shou)腕(wan)放松并自(zi)然(ran)彎曲，手(shou)(shou)指(zhi)自(zi)然(ran)輕靠指(zhi)板，與音品基本平行。手(shou)(shou)指(zhi)、手(shou)(shou)掌、手(shou)(shou)腕(wan)、手(shou)(shou)臂成自(zi)然(ran)弧(hu)狀。

4、右手的幾個要點：

持(chi)琴姿勢正確后，右手前臂中部輕(qing)放(fang)(fang)在吉他側板上，手腕、手掌自然放(fang)(fang)松、下垂，在音孔處分(fen)別把(ba)手指放(fang)(fang)在各弦附近，就可以(yi)開始了(le)。

有幾個要點要注意：

右手掌與各指應該養成自然與弦呈40－60度的夾角(jiao)。（千萬別太在(zai)意這些數字，僅僅是為了形象(xiang)）

右手腕自然有拱度，位置高于手掌和手背。即手指、手掌、手腕、手臂成自然弧狀。5、上身的(de)正(zheng)確(que)姿勢(shi)：自(zi)然坐直，不要試圖一直保持(chi)直，因為沒有必要也(ye)不可能(neng)一直保持(chi)。送(song)一兩(liang)個字(zi)：自(zi)然。但也(ye)不能(neng)就彎曲。

三、左手的基本功技巧及其練習

1、按弦與離弦的技術要領

按(an)弦(xian)的時(shi)候手指首先(xian)應該(gai)(gai)盡量離音品近(jin)些，按(an)弦(xian)時(shi)與(yu)離弦(xian)時(shi)方向應該(gai)(gai)垂(chui)直(zhi)琴弦(xian)，這樣能盡量避免雜音，尤(you)其是演(yan)奏低音弦(xian)時(shi)更要注(zhu)意

動作(zuo)幅度不應動作(zuo)過(guo)大(da)、離弦時(shi)不要抬指過(guo)高。

練習方法：請參照《卡爾卡西》教材

2、換把技術

換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)簡單歸納無非是移(yi)動(dong)換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)和跳動(dong)換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)。不要認為換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)只和手(shou)(shou)有關(guan)系，其實在換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)過(guo)程中，左手(shou)(shou)肘部是力的發起(qi)點，然后拇指的移(yi)動(dong)和用力，才將換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)體現出來。所以(yi)基本姿勢的正確，是很重要的。要對(dui)換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)達到熟練掌握，必須熟悉音(yin)律，這(zhe)樣，換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)的時(shi)候先走哪個手(shou)(shou)指，如何達到緊湊，節省時(shi)間(jian)等等，真不是一日之功。

練習方法：請參(can)照(zhao)《卡爾卡西》教材

3、分解和弦

吉(ji)他(ta)除了有獨(du)特的演奏旋(xuan)律、音色(se)之外，更(geng)重要的是吉(ji)他(ta)同時還是和聲樂器。

不論是學(xue)習古(gu)典還(huan)是民謠或是電吉(ji)他等(deng)，都要重視(shi)基本(ben)音(yin)樂(le)(le)(le)知(zhi)識的(de)學(xue)習。在音(yin)樂(le)(le)(le)專業(ye)中，除去本(ben)專業(ye)的(de)樂(le)(le)(le)器演(yan)奏(zou)和(he)(he)(he)演(yan)唱，還(huan)有如基本(ben)樂(le)(le)(le)理(li)、聲學(xue)、視(shi)唱、聽音(yin)、樂(le)(le)(le)史、音(yin)樂(le)(le)(le)欣賞(shang)等(deng)。其中聲學(xue)就是研究和(he)(he)(he)弦和(he)(he)(he)和(he)(he)(he)弦應用(yong)的(de)基礎課。有的(de)吉(ji)他愛好者(zhe)彈了(le)幾年的(de)樂(le)(le)(le)曲(qu)還(huan)不知(zhi)道旋律、和(he)(he)(he)聲、曲(qu)式結構、樂(le)(le)(le)曲(qu)背景是什么？

和弦分為(wei)兩類(lei)，一(yi)(yi)(yi)類(lei)是(shi)和弦齊奏，即同(tong)時發音(yin)(yin)，通常記在一(yi)(yi)(yi)豎(shu)行上，所以也(ye)叫做柱式和弦；第二類(lei)是(shi)音(yin)(yin)不(bu)同(tong)時發出，而是(shi)按一(yi)(yi)(yi)定的先后(hou)組合順(shun)序發出。這類(lei)的和弦叫作(zuo)分解和弦，也(ye)叫琶音(yin)(yin)。

學和弦沒有獨特得方法，只有多練習多聽。演奏分解和弦時，除P指應靠弦并盡(jin)量停(ting)靠之(zhi)外(wai)，ima一般都應用(yong)不(bu)靠弦彈法。換和(he)弦時盡量用(yong)上組和(he)弦產(chan)生的(de)音(yin)的(de)延伸時差進(jin)行轉(zhuan)換。

做不靠弦練習時，注意ima指應大關節發(fa)力，向下撥弦(xian)，不要有向上鉤弦(xian)的(de)動(dong)作。

練(lian)習方(fang)法(fa)：卡爾西二十五首練(lian)習曲(qu)中就有(you)學習分解和弦的(de)方(fang)法(fa)，具(ju)體哪(na)首由于教材不在身邊，忘記了。

4、橫按技術：

同時按住四到六根弦的叫做大橫按，同時按住二到三根弦的叫做小橫按，小橫按一般用食指最末兩個關節即可。樂譜中，常用C、B、來縮寫，后面加上把(ba)位(wei)的數字來表示。

注意以下幾個技術要領：（1）按弦點(dian)盡量靠近音品(pin)，這樣(yang)雜音小，省(sheng)力。（2）一般用(yong)手指側端著弦，道理一樣。（3）拇(mu)指(zhi)在后面、側面相(xiang)應移動并適當用力。

橫按對于初學者會感到手指酸，但是持之以恒就OK了。

5、揉弦：

這是以(yi)種最(zui)基本最(zui)常用(yong)得(de)吉他演奏技(ji)巧。即(ji)在彈出某個音(yin)符(fu)后，按弦(xian)手指(zhi)不馬上離開，繼續在弦(xian)上揉動。一般(ban)用(yong)中指(zhi)和(he)無名指(zhi)，少(shao)數(shu)用(yong)食指(zhi)和(he)小指(zhi)。因為食指(zhi)力度(du)有卻嫌缺(que)(que)乏柔(rou)性；小指(zhi)柔(rou)性不僅稍微欠(qian)缺(que)(que)，且力度(du)不夠(gou)；當然，這不是絕對的(de)。要(yao)根(gen)據不同(tong)(tong)的(de)曲子、不同(tong)(tong)的(de)走位和(he)不同(tong)(tong)的(de)人(ren)來定。接觸(chu)點(dian)不要(yao)臺靠近(jin)音(yin)品，一般(ban)在靠音(yin)品大(da)概一半處外，這樣效果才好。

6、音階練習

這是吉他基礎中最基礎但是最重要的訓練。通常不好用言語來表達。不過應該記住幾點：（1）開(kai)始不(bu)要圖快，要注意音的(de)的(de)間隔，盡(jin)量(liang)一(yi)致，除非曲譜有特殊要求(qiu)。（2）注意左手拇指的移動、發力，以配合走(zou)位。（3）一定要(yao)記(ji)住(zhu)手指按弦、離弦要(yao)盡量(liang)(liang)垂直(zhi)，但是(shi)不要(yao)死板，比如在(zai)高音區低音弦附近的走位，如果用(yong)尺子來量(liang)(liang)，或許沒有(you)哪(na)個大師能夠“垂直(zhi)”。

7、指力訓練

所謂指(zhi)力(li)訓練(lian)(lian)，一(yi)半(ban)指(zhi)小指(zhi)，因為其它(ta)手指(zhi)一(yi)半(ban)都能夠有(you)(you)充(chong)足的(de)力(li)度。我以前(qian)除(chu)了自己吧某些(xie)曲子改來練(lian)(lian)習外，還經(jing)常故意(yi)用(yong)(yong)小指(zhi)揉、滑、顫，或者本(ben)來該用(yong)(yong)其它(ta)手指(zhi)來彈的(de)，有(you)(you)時(shi)候就多讓小指(zhi)。其實，不可能短期內完成這(zhe)以艱難的(de)課題。但是(shi)之所以在這(zhe)里(li)強調(diao)，是(shi)覺得初學者早就應該重視(shi)，靠時(shi)間、經(jing)驗來達到目的(de)。高層的(de)左手技(ji)巧中，還有(you)(you)獨立(li)演奏，所以初學者必須(xu)開始就重視(shi)指(zhi)力(li)訓練(lian)(lian)。

練習方法：練習圓滑音。多用小指，在非正軌場合(he)(he)完(wan)全可以對它刻薄(bo)一些。比如小羅曼史開始的滑奏干(gan)嗎不(bu)能讓它干(gan)？又不(bu)是在表演場合(he)(he)。

8、滑音

很多曲子都經常用道的技巧。滑音一般用斜線連接兩個音來表示。滑音通常可分為兩種：連滑音是指第一個音結束后手指滑至第二個音，第二個音不用再彈，而是用滑音的余音延長。斷滑音是指左指滑到第二個音上時，右手再撥一下彈出第二個音。十分簡單。但是要注意（1）開始(shi)速(su)度(du)慢些，防止損傷手指(zhi)。盡管是(shi)尼龍弦(xian)，但(dan)是(shi)對(dui)嫩的手也會可能(neng)傷害(hai)。尤其是(shi)鋼(gang)絲弦(xian)。（2）掌握均衡(heng)性。

練(lian)習方法：多(duo)視聽

9、圓滑音：

也叫“連音”，也有人叫“顫音”。它是吉他多種裝飾音的基礎。這其實算是比較高級的技巧。因為掌握不好很讓人沮喪的。前提是對節奏、旋律掌握得如何加上手指尤其是小指的力度。缺一不可。有一種愛的羅曼史的前奏就有一段專門的顫音。還和右手有關。因為處理不好，就會有脫節的感覺。練習圓滑音還對提高左手各指的力量、敏捷性和控制力有很大幫助。大概分“敲擊連音”和“撥弦連音”兩類：（1）右手撥(bo)出第一個音，第二個音用左指敲擊琴弦發音。（2）右手撥(bo)出第一個音(yin)(yin)，第二個音(yin)(yin)用左指撥(bo)弦發音(yin)(yin)。

還(huan)有(you)三音連(lian)音和三音以(yi)上的(de)(de)連(lian)音，也有(you)更長的(de)(de)連(lian)音，但其(qi)基本原(yuan)理是(shi)一致的(de)(de)。我的(de)(de)經(jing)驗(yan)是(shi)，必須先將指力過關(guan)這是(shi)第(di)一步。

練習方法(fa)：《卡爾(er)卡西》

10、消音

彈(dan)過小羅曼史的(de)都知(zhi)道這個技(ji)巧。有多(duo)種(zhong)辦法；有的(de)用(yong)(yong)右手彈(dan)弦后(hou)用(yong)(yong)拇(mu)指側立(li)即輕觸琴(qin)弦；有的(de)用(yong)(yong)右手彈(dan)弦后(hou)用(yong)(yong)掌緣立(li)即輕觸琴(qin)弦；有的(de)用(yong)(yong)左手小指伸直輕觸琴(qin)弦；如(ru)果(guo)(guo)難(nan)的(de)話，就難(nan)在(zai)解決雙(shuang)手之(zhi)間(jian)、手指之(zhi)間(jian)的(de)配合度(du)問題。例如(ru)如(ru)果(guo)(guo)用(yong)(yong)小指，那么消音后(hou)如(ru)果(guo)(guo)立(li)即又有走位，是(shi)否會(hui)亂？如(ru)果(guo)(guo)慢些自(zi)然不會(hui)亂，但是(shi)影響整體(ti)效果(guo)(guo)…如(ru)果(guo)(guo)有老師的(de)話應該不難(nan)克服。如(ru)果(guo)(guo)沒有老師的(de)話，只能(neng)靠(kao)多(duo)視聽、多(duo)琢磨了(le)。吉(ji)他演奏何眾多(duo)樂器一(yi)樣，十分講究整體(ti)協調性。

練習方法：《卡爾卡西》、小羅曼(man)史(shi)

1、掃

彈過傳奇的人，都知道什么是掃弦。掃弦有很多種掃法：（1）右手某個手指(zhi)掃(sao)（2）右手幾個手指齊(qi)掃(sao)（3）右手拇指掃(sao)

其實掃弦不是難在以上所說的，二是難在和左手的配合上。在什么延長音上開始掃？是滑掃還是擊掃？前者是用手指從始弦很近的上方開始，比較含蓄地掃完。后者是用手指比較用勁地掃，不一定開初始弦很近。這的確不是即句滑就能夠學好的，只有靠勤奮的練習、揣摩才行。根據我的經驗，初學者最好用右手無名指+中指來掃，原因是：這樣最節約時(shi)空；動作(zuo)幅度小；容易學(xue)。如果今(jin)后根據不同的(de)要求要變化，那時(shi)已經練觸得很有(you)經驗(yan)了。當然，要注意根據曲子的(de)表現度來決定在音孔(kong)附近哪個地方掃。

2、泛音

古典吉他(ta)的泛音，音色晶瑩(ying)，若清(qing)澈的鐘(zhong)聲(sheng)，故(gu)也有人把(ba)泛音叫做鐘(zhong)聲(sheng)。

泛(fan)音分為自(zi)然泛(fan)音和人工泛(fan)音兩(liang)類

1、自(zi)(zi)然(ran)泛(fan)音：不用左手(shou)按弦，在六根空(kong)弦上(shang)(shang)面(mian)發出泛(fan)音稱為自(zi)(zi)然(ran)泛(fan)音。一般在四品(pin)(pin)(pin)、五品(pin)(pin)(pin)、七品(pin)(pin)(pin)、九(jiu)品(pin)(pin)(pin)、十(shi)(shi)二品(pin)(pin)(pin)、十(shi)(shi)六品(pin)(pin)(pin)、十(shi)(shi)九(jiu)品(pin)(pin)(pin)上(shang)(shang)，其他品(pin)(pin)(pin)的泛(fan)音不清晰，幾乎不使用。

演奏方法是將左手指（常用小指）伸直，輕觸音品上方弦(xian)，當右手撥響這根弦(xian)的同(tong)(tong)時左手迅速離開。要注(zhu)意的就(jiu)是右手撥弦(xian)的位置要避(bi)開同(tong)(tong)一(yi)泛(fan)音的另一(yi)泛(fan)音點位置。

2、人工泛(fan)音：

人工泛音是以任何一個非空弦音，然后找到距這個音第十二品格的位置，類似自然泛音一樣，用右手１指輕觸泛音點，用右手a指（演(yan)奏低音(yin)弦(xian)時有時也(ye)用p指撥弦）在離泛音點盡量遠處(chu)撥彈(dan)琴弦，在a指(zhi)發音同(tong)時i指立即(ji)離弦，就發出人工泛(fan)音(yin)。一般用8va、0ct.來表示。

推薦《櫻花》

3、擊鼓

擊鼓不是(shi)(shi)常用(yong)的技巧，不過有時(shi)候能夠令曲子(zi)生色不少。方法是(shi)(shi)用(yong)右手拇(mu)指(zhi)內側擊打琴枕，接觸點不同也有不同效(xiao)果，如在弦上方比較柔和，在枕木上比較厚重等等。在擊鼓的時(shi)候，拇(mu)指(zhi)通常有目的地擊打高(gao)音弦，或者根(gen)據(ju)效(xiao)果來選擇。

擊鼓要靠多練(lian)習才能夠掌握。比較特(te)殊的(de)如(ru)謠滾吉他演奏西班(ban)牙斗牛士的(de)時候(hou)，我常用中指、無名指在極(ji)短的(de)回位(wei)間歇中擊打琴面板，效果也很不錯。

4、輪指

輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)是吉(ji)他(ta)的(de)(de)高(gao)級技巧(qiao)，之(zhi)所以在(zai)這里說(shuo)，是因(yin)為(wei)(wei)我(wo)認為(wei)(wei)初學者也可(ke)以在(zai)進行道一定(ding)(ding)的(de)(de)時候接觸一下(xia)。輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)分大概四指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)、三指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)、二(er)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)、掃(sao)輪(lun)(lun)等。四指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)是用右手(shou)四個(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)（除(chu)小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)）連續(xu)彈奏某一固定(ding)(ding)的(de)(de)弦(xian)。三指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)是除(chu)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)；二(er)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)比較少(shao)見(jian)，一半是中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)；掃(sao)輪(lun)(lun)是在(zai)

三、四指輪的基礎上，同時連續彈二根以上的弦，通常是1、2、3弦。

首先，指甲就有多種講究。有0.5-1mm、1-1.5mm、1.5-2mm、2-3mm甚至(zhi)更(geng)長(chang)的。所謂(wei)長(chang)的測量是(shi)：“平(ping)視，指甲(jia)尖超出肉線的長(chang)度(du)”。每一種長(chang)度(du)讀可以(yi)演奏(zou)，但是(shi)針對(dui)不同的人卻不一樣。例如我喜歡留(liu)1毫米(mi)。這樣(yang)力(li)度夠(gou)，動作幅(fu)度小、好掌握。但(dan)是熟練不夠(gou)碰弦幾率(lv)大。每種都(dou)有優點缺點。

光(guang)選擇完長度是不夠的(de)，指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)形狀也很講究(jiu)。有方型、橢圓、平(ping)邊(bian)、尖(jian)邊(bian)等，方型指(zhi)(zhi)(zhi)右手四個手指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)兩個側緣(yuan)飽滿；橢圓指(zhi)(zhi)(zhi)兩側緣(yuan)苗(miao)條(tiao)；平(ping)邊(bian)指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)彈弦一(yi)側修(xiu)成小平(ping)邊(bian)；尖(jian)邊(bian)指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)彈弦一(yi)側修(xiu)成尖(jian)邊(bian)。

因(yin)為不(bu)同(tong)的(de)人輪指的(de)時候，手(shou)指距(ju)離(li)弦(xian)的(de)距(ju)離(li)是不(bu)一樣的(de)，甚至右手(shou)觸弦(xian)的(de)角度也不(bu)一樣，因(yin)此(ci)導致不(bu)同(tong)的(de)指甲外(wai)型有很多(duo)區別(bie)。初學者千萬別(bie)小(xiao)看這些區別(bie)。輪指不(bu)象左(zuo)手(shou)，一旦你(ni)練上幾(ji)年，到后來想改(gai)也幾(ji)乎改(gai)不(bu)了(le)你(ni)的(de)手(shou)指走(zou)性了(le)。

另外，開(kai)始學輪指的時候，不要快，一定要慢，因為你(ni)必須使得各手指的間隔幅(fu)度一樣，寧(ning)可(ke)“答、答、答、答”地(di)清(qing)晰(xi)地(di)練習，沒有必要用(yong)眼(yan)睛，用(yong)你(ni)的耳來糾正(zheng)。

一旦你的右手指養成間隔幅度一致的習慣走性的時候，你再怎么放誓地彈都OK！

右手(shou)拇指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)甲要求(qiu)不高，就是(shi)在練習(xi)的時候要把握好“度”就可以(yi)了。

要(yao)注(zhu)意輪指的時候幅度要(yao)盡(jin)量小。還有(you)，輪指不(bu)是(shi)靠快來證明水平的高低，而是(shi)看(kan)彈得味(wei)道(dao)。

5、右手的位置

一半都在琴(qin)孔(kong)附(fu)近，這(zhe)里的(de)音(yin)色最(zui)飽滿、醇厚；有的(de)曲子要求當然(ran)會有變化(hua)。如在靠琴(qin)枕(zhen)處，這(zhe)里的(de)音(yin)色尖(jian)銳；反之則十分柔和。這(zhe)是細(xi)節，不多說了(le)。

五、兩個聲部的主旋律推薦練習曲

高聲部：

《卡(ka)爾卡(ka)西練(lian)習曲第三(san)號》、《月光(guang)》、《索(suo)爾練(lian)習曲第三(san)號》、《淚》、《綠袖(xiu)子》、《羅曼斯(si)》、《歡樂頌》

低聲部：《卡爾卡西練習曲第13號(hao)》、《魏拉羅伯斯(si)前奏(zou)曲第一(yi)號(hao)》、《小羅曼斯(si)、《悲傷的禮(li)拜堂》等等。