鋼琴（意大利語：pianoforte）是西(xi)洋古(gu)典(dian)音(yin)樂中(zhong)的(de)一(yi)種鍵盤樂器，有“樂器之王(wang)”的(de)美稱。由88個琴(qin)鍵（52個白鍵，36個黑(hei)鍵）和金屬弦音(yin)板組成。意大利(li)人巴托羅密歐·克(ke)里斯多佛利(li)（Bartolomeo Cristofori，1655-1731）在1709年(nian)發明了(le)鋼琴。鋼琴音(yin)域范(fan)圍從A2（27.5Hz）至 c5（4186Hz），幾乎囊括了(le)樂音(yin)體系(xi)中的全部(bu)樂音(yin)，是除(chu)了(le)管風琴(qin)(qin)以外音域最廣的(de)(de)樂器。鋼琴(qin)(qin)普遍(bian)用于(yu)獨奏、重奏、伴奏等演出，作曲和排練音樂十分方便。演奏者通過(guo)按下(xia)鍵盤上的(de)(de)琴(qin)(qin)鍵，牽動鋼琴(qin)(qin)里面包著絨氈(zhan)的(de)(de)小木槌，繼而敲擊鋼(gang)絲弦發出聲音。鋼(gang)琴(qin)需(xu)定(ding)時(shi)的護理(li)，來(lai)保證(zheng)它(ta)的音色(se)不變。

1. 踏板（Pedal）：

是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤外最重要的配件(jian)。1711年(nian)意大(da)利樂器制造(zao)家克(ke)理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori）在(zai)改(gai)造(zao)鋼琴時(shi)發明的。主要分為三(san)個部分：

1）延音踏板（Damper Pedal）：右踏板，也叫做延音踏板，又叫共鳴踏板。

是英國人布勞馬(ma)(John Broadwood）于1783年發(fa)明，通常是鋼琴下(xia)最右內側的踏(ta)板，也有書上稱(cheng)之為(wei)“增音(yin)器”，當延音(yin)踏(ta)板被壓時下(xia)，平時壓在弦上的制音(yin)器（Damper）立(li)即揚起。使所有的(de)琴弦延續震動(dong)，將踏板放開后，所有的(de)制音(yin)器(qi)又全(quan)部壓在(zai)琴弦上制止發音(yin)。由于按(an)下制音(yin)踏板會(hui)使琴聲(sheng)在(zai)一定程度(du)上擴大，故又稱強音踏板（Loud Pedal）。

2）柔音踏板 (Soft Pedal）：左踏板，也叫做弱音踏板(ulna cord）。

在平臺式鋼琴里(li)，踩下柔音踏板時，琴槌(chui)會立刻(ke)向旁推移，使(shi)音(yin)(yin)量減(jian)少，并使(shi)聲音(yin)(yin)變得非常清純、柔和。而(er)立式鋼琴(qin)，踩下柔音(yin)(yin)踏(ta)板時，琴(qin)槌移近琴(qin)弦，藉以減(jian)輕沖(chong)力，減(jian)少打擊的長度與(yu)強度，使(shi)音(yin)(yin)量變小。它的(de)(de)作用就(jiu)不僅是幫(bang)助演(yan)奏者彈(dan)得更弱，也(ye)是為了增加聲音(yin)的(de)(de)柔(rou)和，并除掉音(yin)質中任(ren)何(he)敲擊的(de)(de)成分。左踏板往往被比作"旋樂演(yan)奏者的(de)(de)弱音器"。

3）消音踏板（Sostenuto Pedal）：中踏板，延長音踏板（sostenuto）。

具有特殊性能的踏板。三角鋼琴中間踏板的用途是“特定連音(yin)踏(ta)板”，用法是先彈下琴(qin)鍵并(bing)保持，踩(cai)下“特定延音(yin)踏(ta)板”不(bu)(bu)放，剛才所彈鍵會繼續延音(yin)，其他鍵不(bu)(bu)受影響。大部分現代立式鋼琴(qin)的中間踏(ta)板被踩(cai)下(xia)時，一(yi)塊(kuai)活(huo)動的(de)絨布(bu)會夾(jia)在琴槌和(he)琴弦之間(jian)，使(shi)音量變得極低。通常只(zhi)使(shi)用于(yu)夜間(jian)或清晨彈奏鋼琴之時，以免(mian)驚擾鄰(lin)居的(de)安寧。所有有時候也稱為(wei)也有稱之為倍弱音(yin)踏板。

2.調音釘（Tuning Pins）：

是一些能夠用特制扳手扭動旋轉的釘狀螺栓。它的旋(xuan)床是有(you)鎖口的(de)特(te)制高碳鋼，因而琴弦能牢固地繞在弦軸(zhou)釘上，致(zhi)使音準(zhun)在琴弦高強(qiang)度拉力作用下能長期保持(chi)并穩定下來。

3.琴槌（Hammer）：

外包著高品質的毛氈或絨布，由于這層「皮膚」多是羊(yang)毛造(zao)的，因(yin)而又稱羊(yang)毛槌(chui)(chui)。它本身連著琴鍵，當琴鍵被(bei)按(an)下時，琴槌(chui)(chui)便會打落(luo)琴弦上并借著琴弦的振動使鋼琴發出聲音(yin)。因(yin)此(ci)，它的作用是用來敲擊被調(diao)音釘緊扣著(zhu)的(de)琴弦。

4.制音器（Damper）：

制音器是與弦緊貼著，用來阻止弦的震動。例如(ru)當鋼(gang)琴(qin)上的(de)琴(qin)鍵被(bei)立式鋼(gang)琴(qin)擊弦(xian)機(ji)按(an)下時，鋼(gang)琴(qin)內(nei)部的(de)琴(qin)槌會打(da)在(zai)一條條用(yong)銅制造的(de)琴(qin)弦(xian)上，借著(zhu)琴(qin)弦(xian)的(de)震動發出聲(sheng)音。

5.擊弦機（Action）：

擊弦機連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和最(zui)重要的配件(jian)。

6.音板（Soundboard）：

音板位于鋼琴內部的一塊大木板，高檔鋼琴用楓樹實(shi)木板(ban)拼(pin)成，現(xian)代(dai)低端普及琴有(you)用密度(du)板(ban)。它連著調音(yin)釘(ding)，緊(jin)貼著琴弦，當琴弦振動，音(yin)板(ban)會使聲波高效率(lv)耦合到空氣中，即將聲音(yin)透過響板(ban)反(fan)射以及擴大出來.

7.琴鍵（Keyboard）：

整個琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成。黑鍵36個，白鍵52個，共88個。【詳細>>】

成功的音樂作品是作曲家(jia)(jia)最初的(de)(de)思想(xiang)動機推動靈感創作(zuo)，使其作(zuo)品富有深刻(ke)的(de)(de)思想(xiang)內涵，具有想(xiang)象(xiang)力、表現力。通過演奏(zou)(zou)家(jia)(jia)十分嫻熟的(de)(de)演奏(zou)(zou)技巧將好的(de)(de)音樂(le)作(zuo)品傳達給(gei)觀眾，其中(zhong)音樂(le)表現應(ying)當由情感(gan)來支配(pei)，應(ying)當是感(gan)性與理性的完(wan)美(mei)結合(he)。一(yi)味地炫耀技巧是沒有靈魂的音樂(le)，因此兩者有機(ji)地相容相依才能得到理想(xiang)的音響效果。因此彈奏鋼(gang)琴也(ye)需要高超的技巧。

① 音階：

音階24個大小調是比較重要且有用的(de)(de)。很多(duo)大型奏鳴(ming)曲(qu)、樂曲(qu)、協奏曲(qu)都有很多(duo)地方有音(yin)(yin)階(jie)，因此需要將(jiang)音(yin)(yin)階(jie)掌握好。彈音(yin)(yin)階(jie)要注意的(de)(de)是讓所有音(yin)(yin)發出(chu)來的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)都要一樣，不能有輕(qing)有重(zhong)，一定要(yao)注意手指(zhi)的控制(zhi)能力，如果彈音(yin)階的時(shi)候還是有的重(zhong)有的輕(qing)，控制(zhi)不好力度，可能演(yan)奏不出(chu)令(ling)你滿意的音(yin)色(se)和旋律。

② 琶音：

琶音包括24個大小調琶音跟屬7減7琶(pa)(pa)音。這個是建立在音階之上的東西，主要練習(xi)手(shou)指之間的擴(kuo)張和(he)伸縮能力，也是很重要的練習(xi)。鋼琴曲中(zhong)琶(pa)(pa)音部分占(zhan)很大一(yi)部分，各式各樣的琶(pa)(pa)音都會(hui)出現，但都(dou)是24個大(da)小調屬7、減7和弦的琶音變形模式，所(suo)以彈好基本琶音是非常有用也是非常必要的。

③ 八度：

8度的演奏技巧有兩種，第1個只(zhi)用手(shou)腕技巧，第2個用手(shou)臂和手(shou)腕一(yi)起來完成。如果彈篇幅很(hen)長的8度片段就(jiu)(jiu)需要(yao)手(shou)腕技巧，如果彈最后結尾那(nei)一(yi)小部分8度就(jiu)(jiu)需要(yao)手(shou)臂的力量，這樣才能彈出(chu)氣(qi)勢(shi)輝煌(huang)的效果。如果是(shi)兩(liang)只(zhi)手(shou)一(yi)樣的8度片段，就需要手(shou)腕和(he)手(shou)臂的配合使用，如果只(zhi)用手(shou)腕或手(shou)臂就很難(nan)彈出(chu)ff的力度和(he)很好的(de)跳躍。

④ 輪指：

常用的輪指有3個指的，有4個指的。彈的(de)要(yao)有(you)較好(hao)的(de)顆(ke)粒性，不能有(you)任何模(mo)糊和混亂的(de)成分在里面(mian)。比如說莫扎特的(de)《土耳其(qi)進行曲(qu)》的(de)開頭部分就需要(yao)很連貫的(de)輪指。

⑤ 和弦：

和弦方面主要還是練習方法問題。不管是幾個音(yin)的(de)(de)和弦彈(dan)下去(qu)都(dou)要整(zheng)齊，不能有前有后，P的(de)(de)和弦演奏要非常(chang)輕(qing)巧、干(gan)凈利索， f的(de)(de)和弦要有種金屬般的(de)(de)聲音(yin)，彈(dan)下去(qu)的(de)(de)音(yin)就要沉下去，不能彈下去的和弦給人一種發飄的感覺。

⑥ 跳：

這個說白了就是很機械的動作，尤其是2個8度以上的(de)大跳純(chun)粹是技(ji)巧方面的(de)事情，這個一開(kai)始慢(man)練(lian)(lian)是非常(chang)重要的(de)，只有慢(man)練(lian)(lian)才能(neng)讓肌(ji)肉松弛下來，記(ji)住八度演奏琶音的(de)位置，而且慢(man)練(lian)(lian)的時候(hou)需(xu)要(yao)弧(hu)度，這樣(yang)快彈的時候(hou)就(jiu)不至于錯音較多。

⑦ 手指獨立練習：

掌握這個技巧需要對鋼琴的彈奏有(you)一定的(de)(de)了解之后(hou)。什(shen)密特(te)(te)鋼琴(qin)教程是有(you)一定難度的(de)(de)一本鋼琴(qin)指法(fa)練習，但是彈過之后(hou)就會發現原來不可解決的(de)(de)技(ji)巧問題都不在是困(kun)難的(de)(de)了。李斯(si)特(te)(te)的(de)(de)夜(ye)鶯就是(shi)非常(chang)好(hao)聽的一首(shou)小(xiao)樂曲(qu)，但是(shi)很(hen)多人總(zong)也(ye)彈不利索(suo)，就是(shi)手指獨立問題沒有根(gen)本解決。

⑧ 三六度和弦練習：

這個是較難的技巧之一，重要是指法(fa)跟手(shou)指(zhi)柔韌性，也是(shi)一個(ge)重要(yao)的技巧。對(dui)于右手(shou)較容易練習，3 、6度(du)音(yin)階還能(neng)能(neng)彈清(qing)楚(chu)，速度(du)也沒問題(ti)，但是(shi)對(dui)于左手(shou)，速度(du)跟清(qing)楚(chu)只能(neng)做(zuo)到1個(ge)，3、6度(du)雖然較(jiao)難彈，但能堅持練習，會有一定收(shou)獲。

1、看

選購鋼琴時要仔細地察看它的外板質地、漆飾(shi)、裝(zhuang)組工藝等。

（1）外殼的上門、下門、頂蓋、側板、健盤蓋等都(dou)要(yao)用(yong)木(mu)料制作，高檔琴(qin)用(yong)原木(mu)，普(pu)通琴(qin)用(yong)合(he)成木(mu)料，最怕的(de)是用(yong)廢板材(cai)，這種琴(qin)往(wang)往(wang)被貼面(mian)板包裹得很漂亮(liang)。

（2）油漆并不是越亮越好。打個比方(fang)說，廉(lian)價(jia)的(de)鏡(jing)子照(zhao)(zhao)起(qi)來很亮。而質地(di)好的(de)鏡(jing)子不僅照(zhao)(zhao)得清楚(chu)而且(qie)還有層次感(gan)。鋼琴油(you)漆感(gan)覺上應(ying)該有一(yi)定的(de)的(de)厚度、耐看，反照(zhao)(zhao)出來的(de)影子有立(li)體感(gan)。很(hen)亮很(hen)“完美”的漆飾，有時候是廉價家(jia)具的漆飾。

（3）裝組的精細程度能反映(ying)琴的工藝(yi)水平。工藝(yi)佳的鋼琴外(wai)殼裝(zhuang)配緊湊，線條(tiao)流暢，活動間隙均勻(在1mm左右(you))。

（4）打開鍵盤蓋，工藝好的琴鍵盤平整，鍵隙勻稱。

（5）打開琴蓋，小槌的間隙很(hen)均勻。

2、聽

購琴時如何辨聽音質是最關鍵的一環。琴(qin)行里又(you)吵又(you)鬧，而且因運輸等原(yuan)因音(yin)準往(wang)往(wang)也會變差(cha)，這里有幾種方法供大(da)家參(can)考：

（1）聽其發音長不長。彈響琴鍵后不(bu)要放開鍵子(zi)，余音(yin)越長越好。

（2）聽其發音是否統一。

（3）聽其共鳴是否(fou)飽滿。共鳴好的(de)鋼琴發音(yin)圓(yuan)潤，不炸不木，沒有(you)雜音(yin)；共鳴差者卻發音(yin)干硬、音(yin)頭(tou)重、傳不遠(yuan)。只(zhi)有(you)在選琴時(shi)仔細(xi)辨聽、對比、才能買到滿意的鋼琴。

3、彈

（1）輕輕地彈，感受一下鍵子反應是否(fou)靈敏。手(shou)感(gan)(gan)好的(de)琴彈起來(lai)輕松靈活(huo)，有(you)深度感(gan)(gan)；黑白鍵(jian)(jian)彈力相近，鍵(jian)(jian)子有(you)“反彈手(shou)指(zhi)”的(de)感(gan)(gan)覺。

（2）用力彈，如果有鍵子聲音發炸，則說明在某處有問題，在中低(di)音(yin)和(he)中高(gao)音(yin)的(de)交界(jie)處尤其要多重彈幾下，檢查其銜接(jie)程(cheng)度(du)如何。

（3）如果具備了一定的鋼琴彈奏能力，最好(hao)在所選(xuan)的(de)琴(qin)上反(fan)復(fu)地彈一些琶(pa)音(yin)或寬廣的(de)經(jing)過句、顫音(yin)、震音(yin)等，檢驗其手感和音(yin)色(se)。

（4）檢驗踏板。彈和弦，然后踩下右踏板，聽其聲音是否洪亮，放開踏板后聲音要完全消失，沒有任何雜音。尤其重要的是，邊彈邊踩踏板時，鍵子照樣能反應靈敏。【詳細>>】

鋼琴是一種貴重而精密的樂器，精(jing)心保養會(hui)大大延長它的(de)(de)使用(yong)壽命。一臺優質的(de)(de)鋼琴，如果長期由可靠的(de)(de)專業(ye)技術人員調修保養，使用(yong)幾十年(nian)甚至(zhi)上(shang)百年(nian)也(ye)是可能的(de)(de)。為使您(nin)的(de)(de)鋼琴能長期保持準確的(de)音律(lv)和(he)(he)優(you)良的(de)彈奏品質，了解和(he)(he)掌握鋼琴調律(lv)、保養、使用(yong)等有(you)關常識尤(you)為重要。愿以下介紹對您有(you)所幫(bang)助：

一、定期調律、維修

現代鋼琴無論型號大小，都有八十八個(ge)琴鍵，二(er)百二(er)十多根琴弦(xian)，機械結構也十分復雜，共(gong)由(you)八千多個(ge)零部件組成，無(wu)論是(shi)音準(zhun)還是(shi)機械性(xing)能，都(dou)有極(ji)嚴(yan)格(ge)的調節標準(zhun)，非專業人(ren)員是(shi)根本無(wu)法(fa)完成這些工作的(de)(de)。很(hen)多(duo)人(ren)以為(wei)鋼琴不彈就不走(zou)音，其實是一種誤解。普通(tong)的(de)(de)彈奏對音準的(de)(de)影(ying)響(xiang)并不很(hen)大。引起鋼琴走(zou)音的(de)(de)原(yuan)因很(hen)多(duo)，最主(zhu)要(yao)的(de)(de)原(yuan)因是一(yi)年四(si)季的(de)溫、濕度變化和琴弦自身張力的(de)逐漸下(xia)降造成的(de)。除此之外，溫、濕度的(de)不斷變化，也(ye)常常引(yin)起(qi)機件松動(dong)、琴鍵不靈、觸(chu)感不良(liang)等各種故障。要(yao)保持(chi)鋼(gang)(gang)琴(qin)的(de)理想狀態，要(yao)求較高(gao)的(de)專(zhuan)業演(yan)奏(zou)人員(yuan)，最(zui)好每季(ji)度調修一次;要(yao)求不(bu)很高(gao)的(de)用(yong)(yong)戶或彈奏(zou)不(bu)多的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)，應(ying)每隔(ge)半年調修一次;閑置不(bu)用(yong)(yong)的(de)鋼(gang)(gang)琴，為保證其不至(zhi)損壞，最(zui)好(hao)每一(yi)年調修保養一(yi)次。長期失調失修的鋼琴，全(quan)部音高將很難調到標準，琴體(ti)內部也很容易造成銹色(se)變形甚至(zhi)開裂(lie)，帶來難(nan)以彌補(bu)的損失。

二、妥善放置，保持適當溫、濕度

鋼琴的放置一定要平穩。如因地面不(bu)平而晃動(dong)，會引起琴體開(kai)膠變形(xing)。應(ying)(ying)盡量(liang)設(she)法墊平;琴體與(yu)墻壁之間要留有十(shi)厘米的(de)空隙(xi)，便于琴體周圍(wei)空氣的(de)流通。還應(ying)(ying)注意避免陽光直射，遠離取暖設備(bei)，防止(zhi)因受熱不均而引起琴體局部油漆變色、斷裂(lie)導致框架(jia)變形。鋼琴對溫、濕度比較敏(min)感，最適(shi)宜的溫度在18—22攝(she)氏度之間，相對濕度應在40%—65%之間(jian)。室溫過(guo)熱或(huo)過(guo)分干燥，會使(shi)木質零件(jian)松動、走形而影(ying)響彈奏。因此，在(zai)我國北方地區(qu)，冬季取暖時(shi)，應(ying)在(zai)放置鋼琴的室內(nei)設法調濕、加濕，如(ru)適(shi)當開窗通風降溫，配(pei)備加濕器(qi)或在暖氣上(shang)放(fang)盛水容器(qi)、養(yang)魚、養(yang)花等均可;需(xu)要提請(qing)注意的是(shi)，決不可在琴箱上(shang)放(fang)水瓶。因為水直接蒸發在琴(qin)(qin)內，會導致琴(qin)(qin)弦和金屬零(ling)件生銹(xiu)，造成斷弦和其它各種故障。當停止供暖(nuan)后，應(ying)立即停止加濕;在雨(yu)季則應(ying)設(she)法防潮，如在琴(qin)(qin)箱(xiang)內放干燥劑，開空調除濕，晴(qing)天時打開鋼琴上、下門，用(yong)電(dian)風(feng)扇(shan)吹風(feng)，減少琴內潮氣(qi)等。

三、防止鼠咬蟲蛀

為鋼琴滅鼠極為重要，被老鼠咬(yao)壞零部件而難以(yi)修復的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)不在(zai)少(shao)數。鋼(gang)琴(qin)(qin)內很多(duo)部位使用(yong)了大(da)量的(de)純毛呢氈，這些價格昂(ang)貴(gui)的(de)專用(yong)呢氈一(yi)旦被蟲蛀，更(geng)換特別繁雜(za)，損(sun)失(shi)也是(shi)極(ji)大(da)的(de)。因此內部(bu)必須放置樟腦片(pian)(pian)防蟲，在每隔半年(nian)調音之(zhi)前(qian)，請事先準(zhun)備(bei)好樟腦片(pian)(pian)。

四、其它注意事項

對鍵盤應愛護，演奏前應洗手;彈完鋼琴要把琴蓋蓋好，以免灰塵落入。應聘請專業的鋼琴調律師進行調律和維修。【詳細>>】

① 魯賓斯坦

阿圖爾·魯賓斯坦 （Artur Rubinstein，1887－1983），美籍波蘭鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)家。自幼學琴(qin)，十二歲即在柏林舉行音樂會，由(you)著名指揮家約欽協奏(zou)，后在漢堡、德(de)累斯頓等地(di)經常登(deng)臺(tai)，十四歲(sui)到華沙演(yan)出(chu)，深受波蘭著名鋼琴家帕德列夫斯(si)基賞識。1905年(nian)到巴黎和倫敦舉行獨(du)奏音(yin)樂會，1906年(nian)赴(fu)美舉行四十多場音(yin)樂會，轟動一時(shi)，極(ji)獲(huo)成(cheng)功，躍(yue)入優秀鋼琴家之前列(lie)。

魯賓斯坦生來賦有靈敏的十只手指，讀(du)譜能力(li)(li)之強也是超(chao)群(qun)的(de)(de)。他的(de)(de)演奏(zou)充(chong)滿熾熱的(de)(de)情感(gan)和(he)充(chong)沛的(de)(de)精(jing)力(li)(li)，流(liu)利灑(sa)脫而又(you)布局嚴謹，有(you)時又(you)細(xi)膩(ni)而富于詩(shi)意(yi)。其演奏(zou)細(xi)膩(ni)而富于詩(shi)意(yi)，流利灑脫而又布局嚴謹。曲目(mu)極為廣泛，尤以演(yan)奏(zou)肖邦和(he)勃拉姆斯的(de)作(zuo)品(pin)見(jian)長，彈奏(zou)法國和(he)西班牙作(zuo)家作(zuo)品(pin)也有(you)其妙處。

② 霍洛維茨

弗拉基米爾·霍洛維茨 （Vladimir Horowitz，1904－1989），美國最負盛名的鋼琴家之一，美籍俄(e)羅斯人。很(hen)早就顯(xian)露(lu)音樂天才，先(xian)后師從俄(e)羅斯和德(de)國的演(yan)奏大師，集俄(e)羅斯學派(pai)與德(de)國(guo)學派之大成(cheng)。1924年到柏(bo)林、巴(ba)黎舉(ju)行旅(lv)行演出(chu)，獲(huo)很大成(cheng)功。1928年赴美，一舉(ju)成(cheng)名(ming)。之后定居美國(guo)。曾停止演奏達十二年之久，1960年，在卡內(nei)基大(da)廳舉(ju)行重返舞臺的獨(du)奏音樂(le)會，轟動世(shi)界樂(le)壇。

霍洛維茨的演奏技巧輝煌而瀟(xiao)灑，音樂更趨向深刻完(wan)美(mei)，表現手段更豐富(fu)。有的(de)(de)樂評家認為，他的(de)(de)鋼琴音色(se)如同(tong)七(qi)種(zhong)基本顏色(se)，可以調(diao)出各種(zhong)不同(tong)的(de)(de)色(se)調(diao)，從而(er)表達各式各樣的(de)(de)思想感情。另外，他的演奏能充分(fen)地表現出樂曲的內(nei)容，但(dan)又不是(shi)盲目地尊重原作。最難能可貴的是(shi)，他很像一位熟(shu)練的編輯，能把樂曲作者的“錯(cuo)別字、漏字”等失誤加以訂正，使作(zuo)品(pin)達到完美無缺。他(ta)的(de)演奏曲(qu)目相(xiang)當廣(guang)泛，尤以彈奏肖邦(bang)、斯卡拉蒂(di)以及(ji)舒曼、李斯特、斯克里(li)亞賓等名家的(de)作(zuo)品(pin)見長。【詳細>>】