一、古琴譜有幾種

演奏樂器需要用到樂譜，樂譜一般有兩種，一是以表達音階高低節奏快慢為主的“音階譜”，另一種是表達樂器的演奏技巧為主的“手法譜”，古琴的琴譜就屬于后者。古琴發展以來，主要有三種琴(qin)譜(pu)：

1、文字譜

古(gu)(gu)琴(qin)(qin)(qin)譜(pu)的發(fa)明(ming)要落后(hou)(hou)于(yu)古(gu)(gu)琴(qin)(qin)(qin)，沒有(you)琴(qin)(qin)(qin)譜(pu)的時候，學琴(qin)(qin)(qin)都是靠師徒之間口授(shou)(shou)心傳，一句(ju)一句(ju)，一曲(qu)一曲(qu)的傳授(shou)(shou)，由于(yu)指(zhi)法隨著古(gu)(gu)琴(qin)(qin)(qin)的技法發(fa)展而(er)逐漸復雜(za)，漢代(dai)開(kai)始有(you)彈(dan)(dan)琴(qin)(qin)(qin)手法的名稱(cheng)記(ji)載，這些手法又稱(cheng)為(wei)(wei)指(zhi)法。為(wei)(wei)了方便(bian)記(ji)憶，彈(dan)(dan)琴(qin)(qin)(qin)人便(bian)將指(zhi)法用文字記(ji)下(xia)來(lai)。其后(hou)(hou)又把整首琴(qin)(qin)(qin)曲(qu)每一個指(zhi)法用在哪(na)一條弦的哪(na)一個徽位的彈(dan)(dan)琴(qin)(qin)(qin)方法詳細(xi)記(ji)錄下(xia)來(lai)，并將琴(qin)(qin)(qin)曲(qu)的調名記(ji)下(xia)，便(bian)成為(wei)(wei)琴(qin)(qin)(qin)譜(pu)。

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2、符號譜

文字譜記(ji)敘冗(rong)長，一(yi)句琴(qin)(qin)曲(qu)動輒就要兩、三行(xing)文字，記(ji)錄(lu)一(yi)首(shou)琴(qin)(qin)曲(qu)花(hua)上很多(duo)篇幅，不便于(yu)記(ji)錄(lu)與學習，因此歷代彈琴(qin)(qin)人(ren)都(dou)致(zhi)力于(yu)改良，比如更簡單的(de)符號(hao)表示指(zhi)法，這就是符號(hao)譜，隋代僧(seng)人(ren)馮智辯的(de)《手用指(zhi)法仿佛》就是典(dian)型，其中包含(han)有文字以及很多(duo)符號(hao)，這些符號(hao)有些類似印度梵文，也有一(yi)個八卦(gua)符號(hao)。不過它(ta)與很多(duo)其它(ta)不同記(ji)譜方案一(yi)樣，不能廣為流傳，成(cheng)為通用的(de)記(ji)譜法。

3、減字譜

今天通(tong)用的古琴譜(pu)叫減(jian)字譜(pu)，又叫指(zhi)法(fa)譜(pu)或手勢譜(pu)，它是由(you)(you)文字譜(pu)演(yan)變而來，它是將(jiang)古琴文字譜(pu)的指(zhi)法(fa)、術語減(jian)取其較具特點的部分組合而成，因(yin)此(ci)得(de)名(ming)“減(jian)字譜(pu)”，由(you)(you)唐末琴家曹柔創立，是文字譜(pu)的簡化版本，使用減(jian)字拼成某(mou)種(zhong)符號記錄(lu)(lu)左(zuo)手按弦指(zhi)法(fa)和右(you)手彈奏(zou)指(zhi)法(fa)，它是一種(zhong)只記錄(lu)(lu)演(yan)奏(zou)法(fa)和音(yin)高，不(bu)記錄(lu)(lu)音(yin)名(ming)、節(jie)奏(zou)的記譜(pu)法(fa)。

二、古琴的琴譜要怎么看

現如今古琴琴譜(pu)大多是減字(zi)譜(pu)，是由文字(zi)譜(pu)的譜(pu)字(zi)減筆縮寫而來的，采(cai)用四五十個符號代替繁(fan)復的指(zhi)法(fa)文字(zi)，學琴首先要先學譜(pu)，不(bu)過要看(kan)懂古琴譜(pu)還(huan)是比較難(nan)的，看(kan)古琴琴譜(pu)主(zhu)要是了解譜(pu)子的意思：

1、古琴右手指法符號

彈(dan)琴是(shi)用(yong)左手(shou)(shou)按(an)(an)弦(xian)，右手(shou)(shou)彈(dan)弦(xian)，彈(dan)的(de)部位，一般在(zai)岳山(shan)與一徽(hui)之(zhi)間，高音(yin)(yin)區(qu)的(de)按(an)(an)音(yin)(yin)亦可在(zai)一徽(hui)左右，以便(bian)取音(yin)(yin)柔和。右手(shou)(shou)向(xiang)徽(hui)彈(dan)出叫“出”，向(xiang)身彈(dan)入(ru)叫“入(ru)”。不(bu)論彈(dan)入(ru)彈(dan)出，都略傾向(xiang)琴面，音(yin)(yin)較(jiao)豐滿(man)。且入(ru)弦(xian)勿(wu)深，一般不(bu)要超過指尖或甲背(bei)的(de)三(san)分(fen)之(zhi)一。彈(dan)弦(xian)只用(yong)大、食(shi)、中、名四指，小指禁(jin)而(er)不(bu)用(yong)故叫禁(jin)指。四個指頭分(fen)別(bie)向(xiang)兩個方向(xiang)彈(dan)入(ru)彈(dan)出，產生了擘、托、抹、挑、勾(gou)、剔、打、摘等八種指法，叫右手(shou)(shou)基本(ben)八法，其余復(fu)合(he)指法、特殊節奏及和聲指法，都是(shi)由這八種基本(ben)指法演(yan)變(bian)或組合(he)而(er)成。

尸（擘(bo)）：用大指(zhi)甲(jia)背彈入，大指(zhi)中末二節微彎，仰臥掌下，彈時急倒豎，虎口放開，其運(yun)動在中節與腕力(li)并用。食中名三指(zhi)平直(zhi)，中節粘連，末節參差。禁指(zhi)微翹(qiao)，甲(jia)尖稍仰。

乇（托）：大(da)指倒(dao)豎，虎口(kou)張開(kai)，先(xian)肉后(hou)(hou)甲，向(xiang)外托出。其運動在中(zhong)節(jie)(jie)與(yu)腕力并用(yong)。彈(dan)后(hou)(hou)大(da)指仍伏掌下，食中(zhong)名三指平直(zhi)，中(zhong)指中(zhong)末(mo)二節(jie)(jie)稍(shao)低于食名二指，指縫稍(shao)開(kai)，禁指如前。

木(mu)（抹）：用食(shi)(shi)指(zhi)彈入(ru)，先肉（觸弦）后甲(jia)（撥弦）。食(shi)(shi)指(zhi)屈其(qi)(qi)根節，伸其(qi)(qi)中末(mo)二(er)節，大(da)指(zhi)中末(mo)二(er)節微彎(wan)，側(ce)伏于食(shi)(shi)指(zhi)下，指(zhi)尖(jian)距食(shi)(shi)指(zhi)約一(yi)弦。每(mei)抹入(ru)必將食(shi)(shi)指(zhi)箕斗落在大(da)指(zhi)甲(jia)尖(jian)抵住(zhu)。其(qi)(qi)運動在食(shi)(shi)指(zhi)中末(mo)二(er)節之(zhi)力。中名二(er)指(zhi)俱平直，指(zhi)縫稍(shao)開(kai)，高低參差，禁指(zhi)如前。

乚（挑(tiao)）：用(yong)食(shi)指(zhi)甲背彈出。食(shi)指(zhi)屈其中末(mo)二節(jie)，大(da)指(zhi)微彎(wan)，以甲尖抵住食(shi)指(zhi)箕斗，向外(wai)挑(tiao)出。其運動(dong)在食(shi)指(zhi)中末(mo)二節(jie)，大(da)指(zhi)幫貼(tie)用(yong)力(li)。中名二指(zhi)微彎(wan)，余勢與抹(mo)同，禁(jin)指(zhi)如前。

勹（勾(gou)）：用中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)彈入，先肉后甲。中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)屈(qu)其根(gen)節(jie)(jie)(jie)，堅直其中(zhong)(zhong)(zhong)末二節(jie)(jie)(jie)，大指(zhi)側伏于中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)下(xia)(xia)。每勾(gou)入必使(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)末節(jie)(jie)(jie)落在(zai)大指(zhi)甲尖抵住，并(bing)可(ke)擱在(zai)下(xia)(xia)一根(gen)弦上。其運動在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)堅勁之力(li)。食名(ming)二指(zhi)平伸，高于中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)，禁指(zhi)如前。

剔（易）：用中(zhong)指(zhi)甲背彈出。中(zhong)指(zhi)屈其中(zhong)根末(mo)節，與(yu)大指(zhi)作(zuo)圈形，以(yi)大指(zhi)甲尖抵(di)住箕(ji)斗。其運動如(ru)挑法。食(shi)名(ming)二指(zhi)微彎，高于中(zhong)指(zhi)，禁(jin)指(zhi)如(ru)前。

丁(ding)（打）：用名(ming)(ming)指彈入，先肉后(hou)甲。名(ming)(ming)指屈其根節，伸(shen)其中(zhong)末二節。其運動在根節屈伸(shen)之力打入，食中(zhong)二指粘連伸(shen)直，高于名(ming)(ming)指。大(da)指則張開虎口(kou)，直其中(zhong)末兩節，作(zuo)八字形。禁指如前。

倽（摘）：用名指(zhi)(zhi)甲背彈出。名指(zhi)(zhi)屈其中根(gen)(gen)末節，與剔相似(si)，唯不(bu)用大(da)指(zhi)(zhi)抵住。其運動在(zai)于名指(zhi)(zhi)根(gen)(gen)末二節之力。食中二指(zhi)(zhi)粘連微彎帶(dai)俯，大(da)指(zhi)(zhi)微屈其中末二節，虎口稍開(kai)。禁指(zhi)(zhi)如前(qian)。

2、古琴左手指法符號

左手按弦，也同(tong)樣只用大(da)食中(zhong)名(ming)四指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)仍禁而不用。左手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)極(ji)為豐富，根據它們的作用和效果，可分為五類：左手主要(yao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)，表(biao)示用哪(na)個手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和用什么手法(fa)按弦，有(you)大(da)、食、中(zhong)、名(ming)、跪、散、泛等；此外還(huan)有(you)上下(xia)進退等走音指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)；有(you)罨(yan)、虛(xu)罨(yan)、捐起(qi)、帶起(qi)、放(fang)合(he)等打弦帶弦發(fa)音指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)；更(geng)有(you)吟(yin)、猱、綽、注等裝飾指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)；還(huan)有(you)左右手復合(he)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)。現(xian)分述如下(xia)：

大(da)(da)（大(da)(da)指(zhi)）：大(da)(da)指(zhi)末節微屈，側伏(fu)于食指(zhi)下，虎口半(ban)開，用(yong)側面按在弦(xian)上。大(da)(da)指(zhi)按弦(xian)有(you)兩個部位，一(yi)是半(ban)甲(jia)半(ban)肉處(chu)，一(yi)是骨(gu)節處(chu)，當兩弦(xian)連彈時，兩部位就(jiu)要兼用(yong)。按弦(xian)時食中二(er)指(zhi)粘連微彎(wan)，名指(zhi)微彎(wan)帶(dai)俯，禁指(zhi)微翹，甲(jia)尖稍仰。

亻（食指）：食指自然(ran)的(de)平按(an)(an)(an)在弦(xian)上，用(yong)(yong)箕斗處(chu)按(an)(an)(an)。食指按(an)(an)(an)弦(xian)多用(yong)(yong)于彈泛音(yin)的(de)時(shi)候。此外(wai)有時(shi)與大指同用(yong)(yong)，大指用(yong)(yong)半(ban)甲肉處(chu)按(an)(an)(an)內弦(xian)，食指用(yong)(yong)箕斗左(zuo)側按(an)(an)(an)外(wai)弦(xian)。

中(zhong)(zhong)(zhong)（中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)）：屈其(qi)根節，伸(shen)(shen)直其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)末(mo)節，用(yong)箕斗處(chu)偏左按(an)于弦上，食名二指(zhi)(zhi)平伸(shen)(shen)，大指(zhi)(zhi)側侍，禁指(zhi)(zhi)如前。

夕（名(ming)指）：屈其中節(jie)，務必凸(tu)出末節(jie)，于箕斗處左(zuo)側按之(zhi)，大食(shi)中禁(jin)四指如(ru)前。中指絕不可壓在名(ming)指上幫助用(yong)力。

?（跪(gui)指(zhi)）：名指(zhi)屈(qu)其中節，跪(gui)其末節，用(yong)(yong)指(zhi)背跪(gui)按(an)弦上。按(an)法有兩(liang)種(zhong)，或(huo)用(yong)(yong)甲背，或(huo)用(yong)(yong)骨節處，都要用(yong)(yong)左側按(an)。跪(gui)指(zhi)多用(yong)(yong)于中上準(zhun)音。

艸（散音）：單用右手彈空弦，左手不按(an)，可用中指虛點在十徽上(shang)。

（泛(fan)音(yin)）：右(you)(you)手彈(dan)(dan)弦，左(zuo)手對(dui)準徽位輕點弦上(shang)，得音(yin)極清。其法有二(er)：一(yi)則左(zuo)指(zhi)離弦極近，彈(dan)(dan)時弦躍，觸指(zhi)自成(cheng)泛(fan)音(yin)，喻(yu)為“粉蝶浮花”。一(yi)則彈(dan)(dan)時左(zuo)指(zhi)輕點，一(yi)點即起(qi)，亦成(cheng)泛(fan)音(yin)，喻(yu)為“蜻蜓點水”。彈(dan)(dan)泛(fan)音(yin)時，右(you)(you)手要靠近岳山，得音(yin)才清亮。對(dui)零散的泛(fan)音(yin)，譜字(zi)上(shang)才用(yong)泛(fan)音(yin)符號。

（泛起(qi)）：琴曲(qu)開頭和結尾處，常用(yong)(yong)泛音，有時在散(san)音或(huo)按音曲(qu)調(diao)的(de)中間(jian)，也常插(cha)入一兩旬或(huo)一段泛音。此(ci)時用(yong)(yong)"JA’’符號(hao)表示此(ci)后的(de)譜字，都(dou)應彈(dan)成泛音。

（泛止）：用在一段或一兩句泛音終止的地方。上：按彈得聲后，左手(shou)指按弦由本位向岳山走上一位得聲，右手(shou)并不再彈。連上兩次(ci)者為二上。下(xia)：按彈得聲(sheng)后(hou)，左手指按弦由(you)本位(wei)向龍齦(yin)走(zou)下(xia)一位(wei)得聲(sheng)，右手并不再(zai)彈。連下(xia)兩次者為二下(xia)。

（進(jin)(jin)(jin)復）：于按彈(dan)得聲后，由本位(wei)(wei)上走(zou)一(yi)位(wei)(wei)得聲叫進(jin)(jin)(jin)，又回歸本位(wei)(wei)叫復，連原彈(dan)一(yi)共三(san)聲，一(yi)實兩虛。進(jin)(jin)(jin)復兩次的叫雙進(jin)(jin)(jin)復。

（退復）：于按彈得聲(sheng)(sheng)后，由本位走下一位得聲(sheng)(sheng)叫退，仍上歸本位叫復。退復兩次的，叫雙退復。

（分開(kai)）：先于按位(wei)(wei)彈得(de)一聲(sheng)(sheng)(sheng)，然后(hou)走(zou)(zou)上(shang)(shang)一位(wei)(wei)得(de)一聲(sheng)(sheng)(sheng)，再回(hui)歸本位(wei)(wei)又(you)彈一聲(sheng)(sheng)(sheng)。兩(liang)實一虛(xu)，總共(gong)三聲(sheng)(sheng)(sheng)。前后(hou)分彈兩(liang)次(ci)(ci)，中間走(zou)(zou)上(shang)(shang)一次(ci)(ci)，故叫分開(kai)。

（摺(zhe)起(qi)）：大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)按上位得聲(sheng)(sheng)后，名指(zhi)(zhi)(zhi)接按下位，同時大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)將(jiang)弦(xian)播(bo)起(qi)發(fa)聲(sheng)(sheng)。摺(zhe)的彈法是用大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)甲的邊緣將(jiang)弦(xian)向上向內一撥，名指(zhi)(zhi)(zhi)仍然按實。

（爪起(qi)），大(da)指(zhi)按彈后(hou)，甲尖將弦爪起(qi)，得一(yi)散音，叫做爪起(qi)。

（帶(dai)起）：名指按彈后，指尖將弦(xian)帶(dai)起，得一散(san)音，叫做帶(dai)起。

（放合）：名指按(an)彈(dan)后，將弦(xian)放出得一散音，同時急(ji)按(an)次弦(xian)右彈(dan)，與放出之音相合如一聲。

（同聲）：也叫帶(dai)合(he)，彈(dan)法是名指按彈(dan)之后，把弦帶(dai)起，同時(shi)右手指彈(dan)另一弦的散音如(ru)同一聲。

（應(ying)合(he)）：于按彈(dan)后，左指或上或下(xia)，走手有聲(sheng)，以應(ying)右手彈(dan)別弦之(zhi)聲(sheng)，叫應(ying)合(he)。

拙（推出）：中(zhong)指(zhi)(zhi)按(an)彈(dan)后，指(zhi)(zhi)頭(tou)推弦向外，得一散音，較帶(dai)起(qi)為重，專用于一弦。

（罨(yan)）：名指(zhi)按彈之(zhi)后，大指(zhi)在上(shang)一音位上(shang)擊(ji)弦(xian)有聲叫罨(yan)。勿須擊(ji)響琴(qin)面。

（虛罨）：不按不彈，用大指或(huo)名指在需(xu)要的弦和音位上(shang)一罨得(de)聲(sheng)叫(jiao)虛罨。(虛點)同。

（虛按(an)）：彈時得聲之后，乘聲未歇，用指浮按(an)弦(xian)上，以遏(e)余響(xiang)。

（吟）：指頭于(yu)按(an)彈(dan)得聲之后，隨肘(zhou)(zhou)臂的振動而左右(you)動蕩，往來分余，約四五轉，如吟哦一樣，取音貴圓活(huo)，用力(li)在肘(zhou)(zhou)臂。

（猱）：指頭于按位得聲之(zhi)后，隨(sui)手腕左右擺動。如物之(zhi)有伸縮力，隨(sui)伸隨(sui)縮，連而不斷。動蕩幅度(du)較大，約過二(er)三分，來回兩三轉(zhuan)，取音貴蒼勁，運指純用腕力。

卜(bu)（綽(chuo)）：上滑音。由(you)位下少許，斜勢(shi)按(an)上到位，乘此彈(dan)出得(de)聲叫綽(chuo)。

氵(shui)（注(zhu)）：下滑音。由位上少許，斜勢按下至位，乘此彈出得聲叫注(zhu)。

立（撞）：按位(wei)已彈得聲，用指急(ji)撞上(shang)少許，速回歸原位(wei)再(zai)得一聲。一般是把一聲劃(hua)為兩聲，也(ye)有少數如急(ji)進(jin)復。

（喚(huan)(huan)）：乘(cheng)(cheng)右彈時綽上二分(fen)，逗(dou)其音(yin)(yin)下過(guo)本(ben)(ben)位二分(fen)，速上本(ben)(ben)位，凡音(yin)(yin)兩折(zhe)，如鳩(jiu)鳴喚(huan)(huan)雨之聲。有如回音(yin)(yin)。唯《琴學入(ru)門(men)》則解釋為“乘(cheng)(cheng)下音(yin)(yin)而上，又接(jie)上音(yin)(yin)而疾下，如反(fan)撞(zhuang)急進復(fu)之意。”又似逆回音(yin)(yin)。

豆（逗(dou)）：于急綽略至過位之(zhi)際，速迎其彈(dan)聲以出本位之(zhi)音(yin)叫(jiao)逗(dou)。運指與(yu)撞相似(si)，只是(shi)撞用于彈(dan)后，與(yu)正音(yin)分離為(wei)二(er)；而(er)逗(dou)用于甫彈(dan)時，與(yu)正音(yin)合而(er)為(wei)一(yi)。

史（使(shi)）：右手彈(dan)弦，左手用逗(dou)叫逗(dou)；右手不彈(dan)，左手在走(zou)手音中用逗(dou)叫使(shi)。于按彈(dan)得聲后，指上(shang)一位或二位，再作吟猱，并撞(即使(shi)也)，復下本位。

（搯撮三聲）：左手名指(zhi)按弦，大指(zhi)先罨后摺，再用右手一(yi)撮，左手再罨摺兩(liang)次(ci)，最后右手一(yi)撮，共(gong)得八聲。

（摺拔刺三(san)聲(sheng)）：與上例相同(tong)，唯此次不用撮而用撥刺。

3、古琴附注符號

有些(xie)(xie)減(jian)字符號(hao)，與左(zuo)右手指(zhi)法(fa)沒有直接關系，只是為了說(shuo)明曲調的(de)(de)輕重疾徐、反復、休止等，或對琴(qin)譜(pu)(pu)的(de)(de)組織(zhi)結(jie)構以及演奏技法(fa)作些(xie)(xie)說(shuo)明注解，這(zhe)些(xie)(xie)減(jian)字符號(hao)叫做(zuo)附注符號(hao)。這(zhe)些(xie)(xie)符號(hao)一般都(dou)有現成的(de)(de)音樂術(shu)語、音樂符號(hao)與之相對應，在改進記(ji)譜(pu)(pu)中(zhong)，都(dou)可(ke)被取代(dai)。