一、古琴譜有幾種

演奏樂器需要用到樂譜，樂譜一般有兩種，一是以表達音階高低節奏快慢為主的“音階譜”，另一種是表達樂器的演奏技巧為主的“手法譜”，古琴的琴譜就屬于后者。古琴發展以來，主要有(you)三種(zhong)琴譜：

1、文字譜

古琴(qin)(qin)(qin)譜的(de)發明要(yao)落后(hou)于(yu)古琴(qin)(qin)(qin)，沒(mei)有琴(qin)(qin)(qin)譜的(de)時候，學琴(qin)(qin)(qin)都是靠師(shi)徒(tu)之間(jian)口授(shou)心傳，一(yi)句一(yi)句，一(yi)曲(qu)一(yi)曲(qu)的(de)傳授(shou)，由于(yu)指(zhi)法(fa)(fa)隨著古琴(qin)(qin)(qin)的(de)技(ji)法(fa)(fa)發展而逐漸復雜(za)，漢代開始有彈(dan)琴(qin)(qin)(qin)手法(fa)(fa)的(de)名稱(cheng)記(ji)(ji)載(zai)，這(zhe)些手法(fa)(fa)又稱(cheng)為(wei)指(zhi)法(fa)(fa)。為(wei)了(le)方(fang)便記(ji)(ji)憶(yi)，彈(dan)琴(qin)(qin)(qin)人便將指(zhi)法(fa)(fa)用文字記(ji)(ji)下(xia)來。其后(hou)又把整(zheng)首琴(qin)(qin)(qin)曲(qu)每一(yi)個(ge)指(zhi)法(fa)(fa)用在哪一(yi)條弦的(de)哪一(yi)個(ge)徽位的(de)彈(dan)琴(qin)(qin)(qin)方(fang)法(fa)(fa)詳細記(ji)(ji)錄下(xia)來，并將琴(qin)(qin)(qin)曲(qu)的(de)調名記(ji)(ji)下(xia)，便成為(wei)琴(qin)(qin)(qin)譜。

該圖片由注冊用戶"小含"提供，版權聲明反饋

2、符號譜

文(wen)字譜(pu)記敘冗長，一句琴曲動輒就要兩、三行文(wen)字，記錄(lu)一首琴曲花上(shang)很多篇幅(fu)，不便于記錄(lu)與學習(xi)，因此(ci)歷代(dai)彈琴人(ren)都致力于改良(liang)，比如更(geng)簡單的符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)表示指(zhi)法，這(zhe)就是(shi)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)譜(pu)，隋代(dai)僧人(ren)馮智辯的《手用指(zhi)法仿佛(fo)》就是(shi)典型，其中(zhong)包含有(you)文(wen)字以及很多符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)，這(zhe)些符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)有(you)些類似印度梵文(wen)，也有(you)一個(ge)八(ba)卦符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)。不過它與很多其它不同記譜(pu)方案一樣，不能(neng)廣為流(liu)傳，成為通用的記譜(pu)法。

3、減字譜

今天通用(yong)的(de)(de)古琴譜(pu)(pu)叫(jiao)減字(zi)譜(pu)(pu)，又叫(jiao)指法(fa)譜(pu)(pu)或手勢譜(pu)(pu)，它是(shi)(shi)由(you)文(wen)(wen)(wen)字(zi)譜(pu)(pu)演(yan)變而來(lai)，它是(shi)(shi)將古琴文(wen)(wen)(wen)字(zi)譜(pu)(pu)的(de)(de)指法(fa)、術語減取其(qi)較具特點的(de)(de)部分組合而成，因(yin)此得名“減字(zi)譜(pu)(pu)”，由(you)唐末琴家曹(cao)柔創(chuang)立，是(shi)(shi)文(wen)(wen)(wen)字(zi)譜(pu)(pu)的(de)(de)簡化版本，使用(yong)減字(zi)拼成某種(zhong)符號記(ji)錄左手按弦指法(fa)和右手彈奏(zou)(zou)指法(fa)，它是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)只記(ji)錄演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)和音高(gao)，不記(ji)錄音名、節奏(zou)(zou)的(de)(de)記(ji)譜(pu)(pu)法(fa)。

二、古琴的琴譜要怎么看

現(xian)如今(jin)古(gu)(gu)琴(qin)琴(qin)譜大(da)多(duo)是(shi)(shi)減字譜，是(shi)(shi)由(you)文字譜的(de)(de)譜字減筆縮寫而(er)來的(de)(de)，采(cai)用四(si)五(wu)十個符號代替(ti)繁復的(de)(de)指法文字，學(xue)琴(qin)首先要(yao)(yao)先學(xue)譜，不(bu)過(guo)要(yao)(yao)看(kan)(kan)懂(dong)古(gu)(gu)琴(qin)譜還是(shi)(shi)比較(jiao)難的(de)(de)，看(kan)(kan)古(gu)(gu)琴(qin)琴(qin)譜主要(yao)(yao)是(shi)(shi)了解譜子的(de)(de)意思：

1、古琴右手指法符號

彈琴(qin)是(shi)用左手按弦(xian)(xian)，右(you)手彈弦(xian)(xian)，彈的(de)(de)部(bu)位，一般在岳(yue)山與一徽(hui)之間，高音區(qu)的(de)(de)按音亦可在一徽(hui)左右(you)，以(yi)便取音柔(rou)和。右(you)手向徽(hui)彈出(chu)(chu)叫(jiao)(jiao)“出(chu)(chu)”，向身彈入(ru)(ru)叫(jiao)(jiao)“入(ru)(ru)”。不論彈入(ru)(ru)彈出(chu)(chu)，都略傾向琴(qin)面，音較(jiao)豐滿。且入(ru)(ru)弦(xian)(xian)勿深，一般不要超(chao)過(guo)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖或(huo)甲背的(de)(de)三分之一。彈弦(xian)(xian)只用大、食、中、名四(si)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)禁而不用故叫(jiao)(jiao)禁指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。四(si)個指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)頭分別向兩個方(fang)向彈入(ru)(ru)彈出(chu)(chu)，產生了擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等八種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法，叫(jiao)(jiao)右(you)手基本(ben)八法，其余復(fu)合指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法、特殊節(jie)奏及和聲(sheng)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法，都是(shi)由這(zhe)八種基本(ben)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法演(yan)變或(huo)組合而成(cheng)。

尸（擘）：用大指(zhi)甲背彈入(ru)，大指(zhi)中末二節微彎，仰臥掌下(xia)，彈時急倒豎(shu)，虎口(kou)放開，其(qi)運動在中節與腕(wan)力并用。食(shi)中名三指(zhi)平直(zhi)，中節粘(zhan)連，末節參差。禁(jin)指(zhi)微翹，甲尖稍仰。

乇（托）：大(da)指(zhi)倒豎(shu)，虎(hu)口張開，先(xian)肉(rou)后甲，向外托出。其運動在中(zhong)節(jie)與腕(wan)力并用。彈后大(da)指(zhi)仍伏掌下，食中(zhong)名三指(zhi)平直，中(zhong)指(zhi)中(zhong)末(mo)二節(jie)稍(shao)低(di)于(yu)食名二指(zhi)，指(zhi)縫稍(shao)開，禁指(zhi)如(ru)前(qian)。

木（抹）：用食指(zhi)彈入(ru)，先肉（觸弦(xian)）后甲（撥弦(xian)）。食指(zhi)屈(qu)其根節，伸(shen)其中(zhong)末(mo)二節，大(da)指(zhi)中(zhong)末(mo)二節微彎，側伏(fu)于食指(zhi)下，指(zhi)尖距食指(zhi)約(yue)一弦(xian)。每抹入(ru)必將食指(zhi)箕斗落在大(da)指(zhi)甲尖抵(di)住。其運動在食指(zhi)中(zhong)末(mo)二節之(zhi)力。中(zhong)名二指(zhi)俱平直(zhi)，指(zhi)縫(feng)稍開，高低參(can)差，禁指(zhi)如前。

乚(yin)（挑）：用食指(zhi)(zhi)甲背(bei)彈出(chu)。食指(zhi)(zhi)屈其中末二節(jie)(jie)，大指(zhi)(zhi)微(wei)彎，以甲尖抵(di)住食指(zhi)(zhi)箕斗，向外挑出(chu)。其運動(dong)在食指(zhi)(zhi)中末二節(jie)(jie)，大指(zhi)(zhi)幫貼(tie)用力。中名二指(zhi)(zhi)微(wei)彎，余(yu)勢與抹同(tong)，禁指(zhi)(zhi)如前。

勹（勾）：用中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)彈入，先肉(rou)后甲(jia)。中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)屈其(qi)根節(jie)，堅直(zhi)其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)末二節(jie)，大指(zhi)(zhi)側伏于中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)下(xia)(xia)。每勾入必使中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)末節(jie)落在(zai)大指(zhi)(zhi)甲(jia)尖抵住，并可擱在(zai)下(xia)(xia)一根弦上。其(qi)運動(dong)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)堅勁(jing)之力(li)。食(shi)名二指(zhi)(zhi)平伸，高于中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)，禁(jin)指(zhi)(zhi)如前(qian)。

剔（易）：用中(zhong)指(zhi)(zhi)甲(jia)背彈(dan)出。中(zhong)指(zhi)(zhi)屈其中(zhong)根末(mo)節(jie)，與大(da)指(zhi)(zhi)作圈形，以大(da)指(zhi)(zhi)甲(jia)尖抵住箕斗。其運(yun)動如挑法(fa)。食名二指(zhi)(zhi)微彎，高于中(zhong)指(zhi)(zhi)，禁(jin)指(zhi)(zhi)如前(qian)。

丁（打(da)）：用名(ming)指(zhi)(zhi)彈入，先肉后甲。名(ming)指(zhi)(zhi)屈其根節，伸其中末二節。其運動在根節屈伸之力打(da)入，食中二指(zhi)(zhi)粘連伸直，高于名(ming)指(zhi)(zhi)。大(da)指(zhi)(zhi)則張開(kai)虎口(kou)，直其中末兩節，作八字形。禁指(zhi)(zhi)如前。

倽（摘）：用名指(zhi)(zhi)甲背彈出(chu)。名指(zhi)(zhi)屈其中根末(mo)節(jie)，與(yu)剔相似，唯不用大指(zhi)(zhi)抵住。其運動在于名指(zhi)(zhi)根末(mo)二節(jie)之力(li)。食中二指(zhi)(zhi)粘(zhan)連微(wei)彎帶俯，大指(zhi)(zhi)微(wei)屈其中末(mo)二節(jie)，虎口稍開。禁指(zhi)(zhi)如(ru)前。

2、古琴左手指法符號

左手(shou)按(an)弦(xian)，也同樣(yang)只用大(da)食中(zhong)名四指(zhi)(zhi)，小指(zhi)(zhi)仍禁而不用。左手(shou)指(zhi)(zhi)法(fa)極為豐(feng)富，根(gen)據它(ta)們的(de)作用和效果，可(ke)分(fen)為五類(lei)：左手(shou)主要指(zhi)(zhi)法(fa)，表(biao)示(shi)用哪個(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)和用什么手(shou)法(fa)按(an)弦(xian)，有(you)大(da)、食、中(zhong)、名、跪、散、泛等(deng)；此外還(huan)有(you)上下進退等(deng)走音指(zhi)(zhi)法(fa)；有(you)罨(yan)、虛罨(yan)、捐起、帶(dai)起、放合(he)等(deng)打弦(xian)帶(dai)弦(xian)發音指(zhi)(zhi)法(fa)；更有(you)吟、猱(nao)、綽、注等(deng)裝飾指(zhi)(zhi)法(fa)；還(huan)有(you)左右手(shou)復合(he)指(zhi)(zhi)法(fa)。現(xian)分(fen)述如下：

大（大指(zhi)）：大指(zhi)末節微屈，側伏于食指(zhi)下，虎口半(ban)開，用側面按(an)在弦(xian)上。大指(zhi)按(an)弦(xian)有(you)兩(liang)(liang)個部位(wei)(wei)，一是半(ban)甲半(ban)肉(rou)處(chu)，一是骨節處(chu)，當兩(liang)(liang)弦(xian)連(lian)彈時(shi)，兩(liang)(liang)部位(wei)(wei)就要兼(jian)用。按(an)弦(xian)時(shi)食中二指(zhi)粘連(lian)微彎(wan)(wan)，名指(zhi)微彎(wan)(wan)帶俯，禁指(zhi)微翹(qiao)，甲尖稍仰(yang)。

亻（食(shi)指）：食(shi)指自然的平按在弦上，用(yong)(yong)(yong)箕斗處(chu)按。食(shi)指按弦多用(yong)(yong)(yong)于(yu)彈泛音的時候(hou)。此外有時與(yu)大指同用(yong)(yong)(yong)，大指用(yong)(yong)(yong)半甲肉處(chu)按內(nei)弦，食(shi)指用(yong)(yong)(yong)箕斗左側按外弦。

中(zhong)（中(zhong)指(zhi)(zhi)）：屈其根(gen)節，伸直其中(zhong)末節，用(yong)箕斗(dou)處偏左(zuo)按于弦上，食名二指(zhi)(zhi)平伸，大指(zhi)(zhi)側侍，禁指(zhi)(zhi)如前。

夕（名指(zhi)）：屈其中節，務(wu)必凸出末節，于(yu)箕斗(dou)處左側按之，大食中禁四指(zhi)如前。中指(zhi)絕不(bu)可壓在名指(zhi)上幫助用力。

?（跪指）：名指屈其中節，跪其末節，用指背跪按弦上。按法有(you)兩種，或用甲背，或用骨節處，都(dou)要用左側(ce)按。跪指多用于中上準(zhun)音。

艸（散音）：單用(yong)右手彈空弦，左手不(bu)按，可用(yong)中指(zhi)虛(xu)點(dian)在十徽(hui)上。

（泛音）：右(you)(you)手彈(dan)弦，左(zuo)(zuo)手對(dui)準徽位輕(qing)點(dian)(dian)弦上(shang)，得(de)音極(ji)清。其法有二：一(yi)則(ze)(ze)左(zuo)(zuo)指(zhi)離弦極(ji)近(jin)，彈(dan)時弦躍，觸指(zhi)自成泛音，喻(yu)為“粉(fen)蝶浮(fu)花(hua)”。一(yi)則(ze)(ze)彈(dan)時左(zuo)(zuo)指(zhi)輕(qing)點(dian)(dian)，一(yi)點(dian)(dian)即(ji)起，亦成泛音，喻(yu)為“蜻蜓點(dian)(dian)水”。彈(dan)泛音時，右(you)(you)手要靠近(jin)岳(yue)山(shan)，得(de)音才(cai)清亮。對(dui)零散的泛音，譜字上(shang)才(cai)用泛音符號。

（泛(fan)起）：琴曲開頭(tou)和結尾處，常(chang)用泛(fan)音，有時在散音或(huo)按音曲調的中(zhong)間，也常(chang)插入(ru)一兩旬或(huo)一段泛(fan)音。此時用"JA’’符號(hao)表(biao)示(shi)此后的譜字，都應彈成泛(fan)音。

（泛止）：用在一段或一兩句泛音終止的地方。上(shang)(shang)：按彈(dan)得聲后，左手指按弦由本位向岳山走上(shang)(shang)一位得聲，右手并不再彈(dan)。連上(shang)(shang)兩次者為二上(shang)(shang)。下(xia)(xia)(xia)：按彈得聲(sheng)(sheng)后(hou)，左(zuo)手指按弦由本位(wei)向龍齦(yin)走下(xia)(xia)(xia)一位(wei)得聲(sheng)(sheng)，右手并不再彈。連下(xia)(xia)(xia)兩次者(zhe)為二下(xia)(xia)(xia)。

（進復(fu)(fu)）：于按彈得聲后，由本(ben)位(wei)上走一位(wei)得聲叫進，又回歸本(ben)位(wei)叫復(fu)(fu)，連原(yuan)彈一共三聲，一實兩虛。進復(fu)(fu)兩次的叫雙進復(fu)(fu)。

（退復(fu)(fu)）：于按彈得聲后，由本(ben)位(wei)(wei)走下一位(wei)(wei)得聲叫退，仍上歸本(ben)位(wei)(wei)叫復(fu)(fu)。退復(fu)(fu)兩次(ci)的，叫雙(shuang)退復(fu)(fu)。

（分(fen)開）：先于按(an)位(wei)(wei)彈得一(yi)聲，然(ran)后(hou)走上一(yi)位(wei)(wei)得一(yi)聲，再回歸本位(wei)(wei)又(you)彈一(yi)聲。兩實一(yi)虛，總共(gong)三聲。前后(hou)分(fen)彈兩次，中(zhong)間(jian)走上一(yi)次，故叫分(fen)開。

（摺起(qi)(qi)）：大指(zhi)按(an)上位得(de)聲后(hou)，名指(zhi)接按(an)下(xia)位，同時大指(zhi)將弦播起(qi)(qi)發聲。摺的彈法(fa)是用大指(zhi)甲的邊緣將弦向(xiang)上向(xiang)內一撥(bo)，名指(zhi)仍然按(an)實(shi)。

（爪起），大指按彈后，甲尖(jian)將弦爪起，得一散(san)音，叫做(zuo)爪起。

（帶起(qi)）：名指(zhi)按彈后，指(zhi)尖將(jiang)弦帶起(qi)，得(de)一(yi)散音，叫做(zuo)帶起(qi)。

（放合）：名指按彈后，將弦放出(chu)得一(yi)散(san)音，同時急按次弦右彈，與放出(chu)之音相(xiang)合如一(yi)聲。

（同(tong)聲）：也叫帶(dai)合，彈(dan)法是名指按彈(dan)之后(hou)，把弦帶(dai)起(qi)，同(tong)時(shi)右手(shou)指彈(dan)另(ling)一弦的散音如同(tong)一聲。

（應合(he)）：于按彈后(hou)，左指或(huo)上或(huo)下，走手有聲，以(yi)應右手彈別弦之聲，叫應合(he)。

拙（推出）：中指(zhi)按(an)彈后，指(zhi)頭推弦向外，得(de)一散音，較帶起為重，專用于一弦。

（罨）：名(ming)指按彈之后，大指在上(shang)一音位(wei)上(shang)擊(ji)弦有聲叫罨。勿須(xu)擊(ji)響(xiang)琴面。

（虛(xu)罨(yan)(yan)）：不按(an)不彈(dan)，用(yong)大指或名指在需要的弦和音位(wei)上一(yi)罨(yan)(yan)得(de)聲叫虛(xu)罨(yan)(yan)。(虛(xu)點(dian))同。

（虛按(an)）：彈(dan)時得聲之后(hou)，乘聲未歇，用(yong)指浮按(an)弦(xian)上，以遏余響。

（吟）：指頭于(yu)按彈得(de)聲之后(hou)，隨肘臂(bei)的振(zhen)動而(er)左右(you)動蕩，往來分余，約四(si)五轉，如吟哦一樣，取音貴(gui)圓活(huo)，用力(li)在肘臂(bei)。

（猱(nao)）：指頭(tou)于按(an)位得聲之后(hou)，隨手腕左(zuo)右擺動。如物之有(you)伸縮力，隨伸隨縮，連而不斷。動蕩幅度(du)較大，約過二三(san)分，來回(hui)兩三(san)轉(zhuan)，取(qu)音貴(gui)蒼勁，運指純(chun)用腕力。

卜（綽）：上(shang)滑音。由位(wei)下少(shao)許，斜(xie)勢按上(shang)到位(wei)，乘此彈出得聲叫綽。

氵（注）：下滑(hua)音。由位上少許(xu)，斜(xie)勢按下至(zhi)位，乘此(ci)彈(dan)出得聲叫注。

立(li)（撞）：按位已彈(dan)得聲(sheng)，用(yong)指急撞上(shang)少(shao)許，速回歸(gui)原位再得一聲(sheng)。一般是把(ba)一聲(sheng)劃為(wei)兩(liang)聲(sheng)，也有(you)少(shao)數如急進復。

（喚(huan)）：乘右彈時綽上(shang)二分(fen)，逗其音下(xia)(xia)過本位(wei)二分(fen)，速上(shang)本位(wei)，凡音兩折，如(ru)鳩鳴喚(huan)雨之(zhi)(zhi)聲。有如(ru)回(hui)音。唯(wei)《琴學入門》則(ze)解(jie)釋為“乘下(xia)(xia)音而(er)上(shang)，又接上(shang)音而(er)疾下(xia)(xia)，如(ru)反撞急(ji)進復之(zhi)(zhi)意。”又似逆回(hui)音。

豆（逗）：于急綽(chuo)略(lve)至過位之際(ji)，速迎其彈(dan)(dan)聲以出本位之音叫逗。運指與(yu)撞(zhuang)相似，只是撞(zhuang)用于彈(dan)(dan)后，與(yu)正音分離為(wei)二；而逗用于甫彈(dan)(dan)時(shi)，與(yu)正音合而為(wei)一(yi)。

史(shi)（使(shi)）：右手彈(dan)弦，左(zuo)(zuo)手用逗(dou)(dou)(dou)叫(jiao)(jiao)逗(dou)(dou)(dou)；右手不彈(dan)，左(zuo)(zuo)手在(zai)走手音(yin)中用逗(dou)(dou)(dou)叫(jiao)(jiao)使(shi)。于(yu)按彈(dan)得聲后，指上一位(wei)或二(er)位(wei)，再作吟(yin)猱，并撞(即使(shi)也)，復下本位(wei)。

（搯撮三聲）：左(zuo)手(shou)(shou)名指(zhi)按(an)弦，大(da)指(zhi)先(xian)罨后(hou)(hou)摺(zhe)(zhe)，再(zai)用右(you)手(shou)(shou)一撮，左(zuo)手(shou)(shou)再(zai)罨摺(zhe)(zhe)兩次，最后(hou)(hou)右(you)手(shou)(shou)一撮，共得八聲。

（摺拔刺三聲）：與上例相同，唯此次不用撮而用撥刺。

3、古琴附注符號

有(you)些減字符(fu)號(hao)，與左(zuo)右(you)手指法沒有(you)直接(jie)關系，只是(shi)為了(le)說明曲調的(de)輕重疾徐、反復、休止等(deng)，或對琴譜(pu)的(de)組織(zhi)結(jie)構以及(ji)演奏技(ji)法作些說明注解，這些減字符(fu)號(hao)叫做附注符(fu)號(hao)。這些符(fu)號(hao)一般都有(you)現成的(de)音樂(le)術語、音樂(le)符(fu)號(hao)與之相對應，在改進(jin)記譜(pu)中，都可被(bei)取(qu)代。