雙簧管有哪些樂器特色

樂器特色：音色柔和軟麗，有蘆笛聲，適(shi)于表(biao)現田園風光和憂郁抒情(qing)的情(qing)緒。

雙簧(huang)氣鳴樂(le)(le)(le)器。普(pu)遍(bian)用于現代管(guan)(guan)弦樂(le)(le)(le)隊和管(guan)(guan)樂(le)(le)(le)隊的木管(guan)(guan)樂(le)(le)(le)器。雙簧(huang)管(guan)(guan)為雙簧(huang)管(guan)(guan)族（包括(kuo)有英國管(guan)(guan)、大管(guan)(guan)、低音大管(guan)(guan))中(zhong)的高音樂(le)(le)(le)器，也是該族的代表樂(le)(le)(le)器。

雙簧(huang)管是一(yi)種具有田園風味或牧歌風味的(de)木管樂器，它的(de)音質甜美純凈，音色很有特(te)點，音色優美帶點鼻音，又(you)非常(chang)富有表現力(li)，令人嘆服，熱(re)情飛騰。雙簧(huang)管在自己的(de)聲部中如歌般的(de)純粹旋(xuan)律性的(de)東(dong)西越多，它也(ye)就越加喜歡拒絕(jue)技巧性的(de)演(yan)奏。

雙(shuang)簧管(guan)(guan)體為圓錐(zhui)形，管(guan)(guan)長約(yue)60～70厘米；吹嘴(zui)為一雙(shuang)蘆竹片(pian)對合而(er)成的(de)雙(shuang)簧,裝(zhuang)在管(guan)(guan)的(de)上(shang)端(duan)。在6個指孔接(jie)續開放時，吹出的(de)是D大(da)調自(zi)然音(yin)(yin)(yin)階（如同長笛）,記譜(pu)(pu)與實音(yin)(yin)(yin)相同，不作為移調樂器。音(yin)(yin)(yin)域為降(jiang)b～g3，可(ke)再(zai)高數音(yin)(yin)(yin)到c4，但較難吹出。前16音(yin)(yin)(yin)為基礎(chu)音(yin)(yin)(yin)。用高音(yin)(yin)(yin)譜(pu)(pu)表。雙(shuang)簧管(guan)(guan)的(de)□音(yin)(yin)(yin)，常作為管(guan)(guan)弦樂隊調音(yin)(yin)(yin)時的(de)標準音(yin)(yin)(yin)。雙(shuang)簧管(guan)(guan)的(de)音(yin)(yin)(yin)色富于田園風(feng)味，具有民間牧笛或(huo)蘆笛特色。音(yin)(yin)(yin)響(xiang)穿透力強，漸強與漸弱易(yi)于控制；演奏的(de)持(chi)續性勝過其(qi)他木管(guan)(guan)樂器，常擔任(ren)獨奏性的(de)旋律部(bu)分，尤以表達連(lian)綿性歌(ge)唱(chang)音(yin)(yin)(yin)調為其(qi)所長。

吹奏(zou)(zou)(zou)時由(you)于蘆片含于嘴內，一般只采用單吐奏(zou)(zou)(zou)法，吹奏(zou)(zou)(zou)雙(shuang)吐較難，故快速的(de)(de)同音反(fan)復(fu)，非其所(suo)長。但技術(shu)高(gao)者，也可以使用“花(hua)舌”（振舌法）吹奏(zou)(zou)(zou)。雙(shuang)簧管的(de)(de)定型(xing)約有(you)(you)300年(nian)(nian)(nian)，17世(shi)(shi)紀末成為樂隊編(bian)制中的(de)(de)固定樂器。1805年(nian)(nian)(nian)，L.van貝多芬在《菲德里(li)奧》中所(suo)用的(de)(de)單簧管僅(jin)有(you)(you)2鍵，1820年(nian)(nian)(nian)有(you)(you)6鍵，1839年(nian)(nian)(nian)增(zeng)加到(dao)(dao)10鍵。到(dao)(dao)19世(shi)(shi)紀中葉，參(can)照伯姆式長笛(di)的(de)(de)指(zhi)孔排(pai)列與(yu)指(zhi)鍵的(de)(de)機械裝置，對其作了幾次重(zhong)要的(de)(de)改進(jin)，才更(geng)趨完善。

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雙簧管吹奏技巧盤點

1、手指(zhi)：負責按(an)鍵。

2、呼吸：與其它管樂一般，吹奏雙簧管必須使用腹式呼吸，并透過腹部來控制吹奏時的氣壓；腹部亦是吹奏顫音（Vibrato）效果的重要控制部分。吹奏雙簧管所花費的氣量，少于一般單簧樂器及銅管樂器，故吹(chui)奏(zou)時很少會(hui)出現不夠氣(qi)(qi)的情況，演奏(zou)者反(fan)而(er)會(hui)因(yin)未能充分吐盡體內積存的廢(fei)氣(qi)(qi)而(er)感到(dao)胸口郁悶(men)。因(yin)此，演奏(zou)者吹(chui)奏(zou)時必須采取“先呼氣(qi)(qi)、再吸氣(qi)(qi)”的方式來換氣(qi)(qi)，有時甚至需要(yao)爭取呼出悶(men)氣(qi)(qi)的機(ji)會(hui)，在吹(chui)奏(zou)時只呼出部分空氣(qi)(qi)，待有機(ji)會(hui)時再換氣(qi)(qi)。

3、嘴唇(chun)(chun)：吹(chui)(chui)奏前上下(xia)唇(chun)(chun)必須包著上下(xia)排牙(ya)齒，嘴唇(chun)(chun)應(ying)呈小“O”形并含著簧片，嘴唇(chun)(chun)周圍(wei)的(de)(de)肌(ji)肉(rou)必須放松，但(dan)又必須避免吹(chui)(chui)奏時(shi)漏氣(qi)。吹(chui)(chui)奏時(shi)透過上下(xia)唇(chun)(chun)及嘴唇(chun)(chun)周圍(wei)的(de)(de)肌(ji)肉(rou)施加(jia)的(de)(de)壓力調節音(yin)色(se)：壓力大時(shi)，聲音(yin)會偏(pian)(pian)高及變(bian)得刺耳；壓力太小時(shi)聲音(yin)會較圓潤但(dan)卻偏(pian)(pian)低，需配合足夠的(de)(de)氣(qi)壓以修(xiu)正音(yin)高。嘴唇(chun)(chun)的(de)(de)形狀及控制稱為“Embouchure”。

4、牙齒：由于簧片十分脆弱，為免損(sun)壞，牙齒不可與簧片有任何接觸，必須包著；牙齒可輔助嘴唇產生(sheng)所需控制簧片的(de)壓力以調節(jie)音色(se)。

5、舌(she)頭(tou)及喉(hou)嚨：配合(he)呼吸及腹部(bu)的肌(ji)肉，并透過舌(she)頭(tou)輕輕接(jie)觸(chu)簧片以控制斷音及跳(tiao)音（Staccato）；在吹奏較快的作品時(shi)更需喉(hou)嚨的配合(he)以控制氣流。

理論上，無論男女，只要身(shen)(shen)(shen)體健(jian)康(kang)便可學習吹(chui)奏(zou)雙(shuang)簧管。由于小童(tong)的(de)身(shen)(shen)(shen)體有(you)待發育，故建議若(ruo)十歲后開(kai)始學習較為(wei)合適。以(yi)上提(ti)及吹(chui)奏(zou)時牽涉的(de)各個身(shen)(shen)(shen)體部分(fen)，由于存在著很大的(de)個人差異(yi)，吹(chui)奏(zou)時身(shen)(shen)(shen)體各部分(fen)的(de)協(xie)調亦(yi)因(yin)人而異(yi)。要充分(fen)控制雙(shuang)簧管以(yi)奏(zou)出動聽的(de)旋(xuan)律，學習者(zhe)必須(xu)有(you)恒(heng)心的(de)反復練(lian)習以(yi)鍛(duan)煉以(yi)上各部分(fen)的(de)協(xie)調；而部分(fen)肌肉(rou)（如(ru)：嘴唇、舌頭、喉嚨）控制更非習慣(guan)的(de)，令各部分(fen)的(de)協(xie)調更難達到，亦(yi)使雙(shuang)簧管成為(wei)一(yi)件難以(yi)操作的(de)樂器。初學者(zhe)必須(xu)避免錯誤練(lian)習所產生的(de)壞習慣(guan)，故此，有(you)意學習雙(shuang)簧管者(zhe)，必須(xu)找一(yi)個有(you)相當經驗的(de)演奏(zou)者(zhe)指導(dao)，以(yi)培養正確的(de)吹(chui)奏(zou)技巧及習慣(guan)。