一、工藝美術運動的背景及起因

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工藝美術(shu)運動(dong)產生的背景是，工業革命以后大批(pi)量(liang)工業化生產和維(wei)多利亞(ya)時(shi)期的繁瑣裝飾兩方面同時(shi)造成的設(she)計水準急劇下降，導致英(ying)國(guo)和其他國(guo)家的設(she)計家希(xi)望能夠(gou)復興中(zhong)世(shi)紀(ji)的手工藝傳統。

當時(shi)大規模生(sheng)產(chan)和工(gong)業(ye)化方興未(wei)艾，大批量工(gong)藝(yi)品投放市場，然而設(she)計(ji)卻(que)遠(yuan)遠(yuan)落后，美術(shu)家不屑于產(chan)品設(she)計(ji)，工(gong)廠只(zhi)重(zhong)視(shi)生(sheng)產(chan)和銷量，設(she)計(ji)與技術(shu)相對立(li)。當時(shi)產(chan)品出現了兩種傾向：1、工(gong)業(ye)產(chan)品外形粗糙(cao)簡陋，沒有美感;2、手工(gong)藝(yi)人仍然以手工(gong)生(sheng)產(chan)為權貴使用(yong)(yong)。工(gong)藝(yi)美術(shu)運動意在抵抗這一(yi)趨勢而重(zhong)建手工(gong)藝(yi)的價值。要求塑(su)造(zao)出“藝(yi)術(shu)家中的工(gong)匠(jiang)”或者“工(gong)匠(jiang)中的藝(yi)術(shu)家”。雖然該運動具有對設(she)計(ji)風格水平重(zhong)視(shi)的優點，但從采用(yong)(yong)的方式而言(yan)，則是一(yi)個復舊運動，因此(ci)不但是退步的，同時(shi)也(ye)不可(ke)能成(cheng)為現代設(she)計(ji)的啟迪和開拓型(xing)運動。

主要內容

工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)運(yun)動的(de)理論指導(dao)是(shi)作家約(yue)翰·拉(la)斯金，而運(yun)動的(de)主要人物則是(shi)藝(yi)術(shu)家、詩人威廉·莫(mo)里斯。這場運(yun)動是(shi)針對家具、室(shi)內(nei)產品、建筑等工(gong)業批量生(sheng)產所導(dao)致的(de)設(she)計水準(zhun)下(xia)降的(de)局面，開始探索從自然形(xing)態中吸取借(jie)鑒，從日(ri)本裝飾(浮(fu)世繪等)和設(she)計中找(zhao)到改(gai)革的(de)參(can)考，來重新(xin)提(ti)高設(she)計的(de)品位，恢復英(ying)國傳統(tong)設(she)計的(de)水準(zhun)，因此(ci)稱為——工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)運(yun)動。工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)運(yun)動的(de)特點(dian)是(shi)：

1、強調手工(gong)藝(yi)生產(chan)(chan)，反(fan)對機(ji)械化生產(chan)(chan)；

2、在(zai)裝飾上反對矯揉(rou)造(zao)作的(de)(de)維多利亞風(feng)格(ge)和(he)其他各種(zhong)古典、傳(chuan)統的(de)(de)復興風(feng)格(ge)；

3、提倡(chang)哥(ge)特(te)風(feng)格(ge)和其他中世紀風(feng)格(ge)，講究 簡單、樸實、風(feng)格(ge)良好；

4、主(zhu)張設計誠實(shi)(shi)，反對(dui)風格上華而不實(shi)(shi)；

5、提倡自然(ran)主義風格和東方風格。

“工藝(yi)美術(shu)”運(yun)動的(de)(de)(de)(de)(de)根源(yuan)是(shi)當時藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)們(men)無法解決工業化(hua)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)問題，企(qi)圖(tu)逃(tao)避現實(shi)，隱退到中世(shi)紀哥特時期。運(yun)動否定(ding)了(le)大工業化(hua)與機(ji)械生產(chan)，導致它(ta)(ta)(ta)沒有可(ke)能(neng)成為領導潮流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)風(feng)格。從(cong)意識形(xing)態來看(kan)，它(ta)(ta)(ta)是(shi)消(xiao)(xiao)極的(de)(de)(de)(de)(de)但是(shi)它(ta)(ta)(ta)卻(que)給(gei)后(hou)來設(she)(she)計(ji)家(jia)(jia)提供了(le)參(can)考，對“新(xin)藝(yi)術(shu)運(yun)動”有著深遠的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。在(zai)工業化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)殘酷現實(shi)面前，他們(men)感(gan)到無能(neng)為力，他們(men)憧憬著中世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫，或者(zhe)幻(huan)想(xiang)中世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫情調，因此，企(qi)望通過藝(yi)術(shu)與設(she)(she)計(ji)來逃(tao)避現實(shi)，退隱到他們(men)理想(xiang)中的(de)(de)(de)(de)(de)桃花(hua)源(yuan)——中世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫之中去，逃(tao)逸到他們(men)理想(xiang)化(hua)了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)中世(shi)紀、歌德時期去。這(zhe)正是(shi)19世(shi)紀英國與其它(ta)(ta)(ta)歐洲國家(jia)(jia)產(chan)生“工藝(yi)美術(shu)”運(yun)動的(de)(de)(de)(de)(de)根源(yuan)，從(cong)意識形(xing)態上來看(kan)，這(zhe)場運(yun)動是(shi)消(xiao)(xiao)極的(de)(de)(de)(de)(de)，也絕對不(bu)會可(ke)能(neng)有出路的(de)(de)(de)(de)(de)。因為它(ta)(ta)(ta)是(shi)在(zai)轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)大工業革命之中，企(qi)圖(tu)逃(tao)避革命洪流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個知識分子的(de)(de)(de)(de)(de)烏托邦(bang)幻(huan)想(xiang)而已。但是(shi)，由于它(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)生，卻(que)給(gei)后(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)計(ji)家(jia)(jia)們(men)提供了(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)計(ji)風(feng)格參(can)考，提供了(le)與以(yi)往(wang)所(suo)有設(she)(she)計(ji)運(yun)動不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)嘗試典范。因此，這(zhe)場運(yun)動雖然(ran)短暫，但在(zai)設(she)(she)計(ji)史上依然(ran)是(shi)非(fei)常(chang)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)，值(zhi)得認(ren)真(zhen)研究(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建(jian)筑與室內設計可謂是受“工(gong)藝(yi)美(mei)術”運動影響最早的領域。這不(bu)僅表(biao)現今“工(gong)藝(yi)美(mei)術”運動的倡(chang)導者(zhe)基(ji)本上是一些建(jian)筑師，而且在(zai)建(jian)筑與室內設計領域充(chong)分體(ti)現了工(gong)藝(yi)美(mei)術的影響，具有(you)代表(biao)性(xing)的有(you)莫(mo)里(li)斯的“紅屋”，其(qi)主(zhu)要特點是，非對(dui)稱(cheng)性(xing)、功(gong)能(neng)良好、沒有(you)表(biao)面粉飾。

2、家具設計

家具設計(ji)是“工藝美術(shu)”運動影響(xiang)最大的(de)領域。除了(le)(le)莫里斯(si)的(de)紅房子以及(ji)內部(bu)自(zi)己設計(ji)的(de)家具以外，一些優(you)秀設計(ji)師都設計(ji)了(le)(le)頗有“工藝美術(shu)”運動風格的(de)家具，這些家具簡潔(jie)，質樸，沒有過多的(de)虛飾結(jie)構，并(bing)注意(yi)材料的(de)選擇與搭(da)配。

3、陶瓷設計

從(cong)總體(ti)上說，這一時(shi)期(qi)英(ying)國(guo)陶瓷(ci)設計(ji)(ji)受東方(fang)風格影(ying)響比較大。“工藝(yi)美(mei)術(shu)”運(yun)動時(shi)期(qi)的(de)(de)陶瓷(ci)設計(ji)(ji)以小批量生產為主，主要(yao)供陳(chen)設與(yu)玩(wan)賞的(de)(de)藝(yi)術(shu)陶瓷(ci)，陶瓷(ci)設計(ji)(ji)家與(yu)制作者們忙于(yu)高溫(wen)釉及窯變等(deng)品種(zhong)的(de)(de)實驗。但在克(ke)(ke)里(li)斯多夫(fu)·德萊賽，馬(ma)克(ke)(ke)·馬(ma)歇爾和科(ke)爾曼等(deng)人設計(ji)(ji)已帶有(you)明顯的(de)(de)植物有(you)機形態(tai)的(de)(de)特(te)點，具有(you)“工藝(yi)美(mei)術(shu)”運(yun)動的(de)(de)典型痕跡特(te)征。

4、金屬工藝

“工藝(yi)美(mei)術”運動的(de)(de)(de)金(jin)屬制(zhi)品(pin)設計很引人注目(mu)，它不僅是設計師們表達技術與藝(yi)術相(xiang)結合的(de)(de)(de)思想的(de)(de)(de)一(yi)個重要方面，而且(qie)其設計更少無(wu)用的(de)(de)(de)虛飾更加富于(yu)現代(dai)感，具有濃(nong)厚的(de)(de)(de)哥特風格(ge)特點，造型(xing)比較(jiao)粗(cu)重。

5、染織品

由(you)于莫里斯(si)對(dui)對(dui)染(ran)(ran)織(zhi)業興趣最大(da)，所(suo)以其對(dui)英(ying)國工藝美術運動中染(ran)(ran)織(zhi)品設(she)計的(de)(de)影(ying)響也最直接。他(ta)反對(dui)在染(ran)(ran)織(zhi)上(shang)使用任何化學染(ran)(ran)料，堅持使用天然染(ran)(ran)料。他(ta)親自設(she)計壁毯(tan)(tan)，地毯(tan)(tan)，壁紙等，常用的(de)(de)紋樣是(shi)纏(chan)繞的(de)(de)植物(wu)枝蔓與花葉(xie)，自然氣息濃厚。在莫里斯(si)的(de)(de)影(ying)響下(xia)，英(ying)國出現(xian)了一批(pi)染(ran)(ran)織(zhi)品設(she)計家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天真(zhen)浪(lang)漫(man)的(de)色彩(cai)，無(wu)論是(shi)(shi)字體，插圖(tu)，風格還是(shi)(shi)布(bu)局都(dou)輕(qing)松可(ke)愛深受(shou)兒(er)童的(de)喜愛這(zhe)種風格影響了很(hen)多平面設計家(jia)和(he)插圖(tu)畫家(jia)。