一、工藝美術運動的背景及起因

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工(gong)(gong)藝美術運(yun)動產(chan)生的(de)背景是，工(gong)(gong)業革命以后大批量工(gong)(gong)業化(hua)生產(chan)和(he)(he)維多(duo)利亞(ya)時期的(de)繁瑣(suo)裝飾兩方面同時造成(cheng)的(de)設計水準急劇(ju)下降，導致英國(guo)和(he)(he)其他國(guo)家的(de)設計家希望(wang)能夠復興中世紀的(de)手工(gong)(gong)藝傳統。

當時大規模生產(chan)和工(gong)(gong)業化方興未艾，大批量工(gong)(gong)藝(yi)品投放市場，然(ran)而設(she)(she)計卻(que)遠遠落后(hou)，美術(shu)家(jia)不(bu)屑于產(chan)品設(she)(she)計，工(gong)(gong)廠只(zhi)重(zhong)(zhong)(zhong)視生產(chan)和銷(xiao)量，設(she)(she)計與技(ji)術(shu)相對立。當時產(chan)品出(chu)現了兩種傾(qing)向(xiang)：1、工(gong)(gong)業產(chan)品外形粗糙簡陋(lou)，沒有美感;2、手(shou)工(gong)(gong)藝(yi)人仍然(ran)以(yi)手(shou)工(gong)(gong)生產(chan)為(wei)權貴使用。工(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)運動(dong)意(yi)在(zai)抵抗這一趨(qu)勢而重(zhong)(zhong)(zhong)建(jian)手(shou)工(gong)(gong)藝(yi)的(de)價值。要求(qiu)塑(su)造出(chu)“藝(yi)術(shu)家(jia)中(zhong)的(de)工(gong)(gong)匠”或者(zhe)“工(gong)(gong)匠中(zhong)的(de)藝(yi)術(shu)家(jia)”。雖(sui)然(ran)該運動(dong)具有對設(she)(she)計風格水(shui)平重(zhong)(zhong)(zhong)視的(de)優點，但從采用的(de)方式而言，則是一個復(fu)舊運動(dong)，因此不(bu)但是退步的(de)，同時也不(bu)可(ke)能(neng)成為(wei)現代設(she)(she)計的(de)啟(qi)迪和開拓型運動(dong)。

主要內容

工藝(yi)美(mei)術運動(dong)的(de)理論指導是作家約翰·拉斯金，而(er)運動(dong)的(de)主要(yao)人物則(ze)是藝(yi)術家、詩人威廉·莫里(li)斯。這場(chang)運動(dong)是針對家具(ju)、室(shi)內(nei)產(chan)(chan)品(pin)、建筑等工業批(pi)量(liang)生產(chan)(chan)所導致的(de)設計(ji)水準(zhun)下降的(de)局(ju)面(mian)，開(kai)始(shi)探(tan)索從自然形態(tai)中吸(xi)取借鑒，從日(ri)本裝飾(浮世繪等)和設計(ji)中找到(dao)改革的(de)參(can)考，來重新提高設計(ji)的(de)品(pin)位，恢復英(ying)國傳(chuan)統設計(ji)的(de)水準(zhun)，因此稱為——工藝(yi)美(mei)術運動(dong)。工藝(yi)美(mei)術運動(dong)的(de)特點(dian)是：

1、強調手工(gong)藝(yi)生產，反對(dui)機械(xie)化(hua)生產；

2、在裝飾上反(fan)對矯揉造作(zuo)的維多利亞(ya)風格和其他各(ge)種古(gu)典、傳統的復興(xing)風格；

3、提倡哥特(te)風格和其他中世紀風格，講究 簡單、樸實(shi)、風格良(liang)好；

4、主張設(she)計誠實，反(fan)對風格上華而不實；

5、提倡自然主義風格(ge)和東方風格(ge)。

“工藝美術”運(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)源(yuan)是(shi)(shi)當時藝術家(jia)(jia)們(men)(men)(men)無法解決工業化帶(dai)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題，企圖逃避現實(shi)，隱(yin)退到(dao)中(zhong)世(shi)(shi)紀哥特時期。運(yun)動(dong)(dong)否定了(le)大工業化與(yu)機械生(sheng)產，導致(zhi)它(ta)(ta)(ta)沒(mei)有可能(neng)成為領導潮流的(de)(de)(de)(de)(de)主要風格(ge)。從(cong)意識形態來(lai)看，它(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)消極的(de)(de)(de)(de)(de)但是(shi)(shi)它(ta)(ta)(ta)卻(que)給后來(lai)設(she)計家(jia)(jia)提供了(le)參考，對“新(xin)藝術運(yun)動(dong)(dong)”有著深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。在工業化的(de)(de)(de)(de)(de)殘酷現實(shi)面前，他(ta)(ta)們(men)(men)(men)感到(dao)無能(neng)為力，他(ta)(ta)們(men)(men)(men)憧憬著中(zhong)世(shi)(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)，或者幻想(xiang)中(zhong)世(shi)(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)情調(diao)，因(yin)此，企望通過(guo)藝術與(yu)設(she)計來(lai)逃避現實(shi)，退隱(yin)到(dao)他(ta)(ta)們(men)(men)(men)理想(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)桃花源(yuan)——中(zhong)世(shi)(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)之中(zhong)去，逃逸到(dao)他(ta)(ta)們(men)(men)(men)理想(xiang)化了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)世(shi)(shi)紀、歌德時期去。這正是(shi)(shi)19世(shi)(shi)紀英國與(yu)其它(ta)(ta)(ta)歐洲國家(jia)(jia)產生(sheng)“工藝美術”運(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)源(yuan)，從(cong)意識形態上(shang)來(lai)看，這場運(yun)動(dong)(dong)是(shi)(shi)消極的(de)(de)(de)(de)(de)，也絕(jue)對不會可能(neng)有出路的(de)(de)(de)(de)(de)。因(yin)為它(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)在轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)大工業革命之中(zhong)，企圖逃避革命洪流的(de)(de)(de)(de)(de)一個知識分子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)烏托邦(bang)幻想(xiang)而已。但是(shi)(shi)，由于(yu)它(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)產生(sheng)，卻(que)給后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計家(jia)(jia)們(men)(men)(men)提供了(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計風格(ge)參考，提供了(le)與(yu)以往所有設(she)計運(yun)動(dong)(dong)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)嘗試典范。因(yin)此，這場運(yun)動(dong)(dong)雖然短暫，但在設(she)計史上(shang)依(yi)然是(shi)(shi)非常重要的(de)(de)(de)(de)(de)，值得認真研究的(de)(de)(de)(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建筑與室(shi)內設計(ji)(ji)可謂是(shi)(shi)受(shou)“工(gong)藝(yi)(yi)美術”運(yun)動(dong)影響(xiang)最(zui)早的(de)領域。這不僅(jin)表現(xian)今“工(gong)藝(yi)(yi)美術”運(yun)動(dong)的(de)倡導(dao)者基本上是(shi)(shi)一些(xie)建筑師，而且在建筑與室(shi)內設計(ji)(ji)領域充分體現(xian)了工(gong)藝(yi)(yi)美術的(de)影響(xiang)，具有(you)代表性(xing)的(de)有(you)莫里斯的(de)“紅屋(wu)”，其主要(yao)特點是(shi)(shi)，非對稱性(xing)、功(gong)能良好、沒有(you)表面粉(fen)飾(shi)。

2、家具設計

家具設計是“工藝美術(shu)”運動影(ying)響最(zui)大的(de)(de)領域(yu)。除(chu)了(le)(le)莫里斯的(de)(de)紅房(fang)子以及(ji)內(nei)部自己設計的(de)(de)家具(ju)以外，一些優秀設計師都(dou)設計了(le)(le)頗有“工藝美術(shu)”運動風格(ge)的(de)(de)家具(ju)，這些家具(ju)簡潔(jie)，質樸，沒有過多的(de)(de)虛飾結(jie)構，并注意材(cai)料的(de)(de)選擇(ze)與搭(da)配。

3、陶瓷設計

從總(zong)體上(shang)說，這(zhe)一時期英國陶瓷設計(ji)(ji)受(shou)東(dong)方風格影(ying)響比(bi)較大。“工(gong)(gong)藝(yi)(yi)美(mei)(mei)術(shu)(shu)”運動時期的(de)陶瓷設計(ji)(ji)以小(xiao)批量生(sheng)產為主，主要供(gong)陳(chen)設與玩賞的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)陶瓷，陶瓷設計(ji)(ji)家與制作者們忙于高溫釉及窯變等(deng)品種的(de)實驗(yan)。但(dan)在克里斯多夫·德萊賽，馬克·馬歇(xie)爾(er)和科(ke)爾(er)曼等(deng)人設計(ji)(ji)已(yi)帶有明顯的(de)植物有機形態的(de)特點，具有“工(gong)(gong)藝(yi)(yi)美(mei)(mei)術(shu)(shu)”運動的(de)典(dian)型痕跡特征。

4、金屬工藝

“工藝美術”運動的金屬制品設計(ji)很引(yin)人注目，它不僅是設計(ji)師(shi)們表達技術與(yu)藝術相結合的思想(xiang)的一個重(zhong)要方面，而(er)且其設計(ji)更少無(wu)用的虛飾更加富于現代感，具有濃(nong)厚的哥(ge)特風格特點，造(zao)型比較粗(cu)重(zhong)。

5、染織品

由于莫里(li)斯對對染(ran)織(zhi)業興趣最大，所以其對英(ying)國(guo)工(gong)藝(yi)美術運動中染(ran)織(zhi)品設計(ji)的(de)影響也(ye)最直接。他(ta)反對在染(ran)織(zhi)上使用任(ren)何化學染(ran)料(liao)，堅(jian)持使用天然染(ran)料(liao)。他(ta)親自(zi)設計(ji)壁(bi)毯(tan)，地毯(tan)，壁(bi)紙等，常用的(de)紋(wen)樣(yang)是纏繞的(de)植物枝(zhi)蔓與花葉，自(zi)然氣息濃厚。在莫里(li)斯的(de)影響下，英(ying)國(guo)出現了一批染(ran)織(zhi)品設計(ji)家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天真(zhen)浪漫的(de)色彩，無論是字體，插圖，風格(ge)(ge)還(huan)是布(bu)局都輕松可愛深受(shou)兒童的(de)喜(xi)愛這種(zhong)風格(ge)(ge)影(ying)響了很多平面設計家和插圖畫家。