一、折扇扇子畫作畫的技巧
1、隨紙施技
經膠礬處理過的扇(shan)(shan)面(mian)(mian)光(guang)滑挺實,加(jia)之(zhi)折(zhe)痕(hen)起伏(fu)紙(zhi)(zhi)性(xing)(xing)(xing)發(fa)生(sheng)了較(jiao)大改(gai)變。宣紙(zhi)(zhi)原有(you)的那種洇潤滲染,淡墨輕彩(cai)的韻味已(yi)無(wu)從表現(xian),而是(shi)呈現(xian)一(yi)種汪水(shui)浮(fu)彩(cai)的狀(zhuang)態。點、線(xian)、面(mian)(mian)都(dou)顯得蒼潤突兀、班駁淋漓。如(ru)果(guo)用(yong)常(chang)規(gui)手(shou)法去畫(hua)則不易(yi)成(cheng)功,不妨先用(yong)一(yi)些(xie)與扇(shan)(shan)面(mian)(mian)紙(zhi)(zhi)質相近的光(guang)面(mian)(mian)紙(zhi)(zhi)來做練習以(yi)掌握紙(zhi)(zhi)性(xing)(xing)(xing),反過來利用(yong)這種特性(xing)(xing)(xing)決(jue)定(ding)技法。書畫(hua)前輩(bei)們總結的經驗是(shi):勾線(xian)描形多用(yong)干(gan)筆,點染著(zhu)色宜用(yong)水(shui)積。因為(wei)扇(shan)(shan)面(mian)(mian)原本就比較(jiao)光(guang)滑,用(yong)筆也易(yi)于流滑,筆滑則甜俗浮(fu)躁。所以(yi)勾描以(yi)生(sheng)澀為(wei)妙,既能(neng)使(shi)畫(hua)面(mian)(mian)產生(sheng)力量感,又(you)能(neng)掩蓋由(you)扇(shan)(shan)面(mian)(mian)折(zhe)痕(hen)造成(cheng)的“斷線(xian)”之(zhi)缺陷,著(zhu)色則要在水(shui)與墨的操(cao)作上多加(jia)鉆(zhan)研(yan)體(ti)會。若能(neng)巧(qiao)妙利用(yong)扇(shan)(shan)面(mian)(mian)紙(zhi)(zhi)質、紙(zhi)(zhi)性(xing)(xing)(xing)的特點作畫(hua),則能(neng)產生(sheng)在其他(ta)畫(hua)紙(zhi)(zhi)上得不到的獨(du)特藝術效果(guo)。
2、隨形布勢
折(zhe)扇(shan)(shan)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)上(shang)(shang)寬下(xia)窄(zhai)、狹長而彎曲。這(zhe)種特(te)定的(de)(de)幅(fu)式要(yao)求在(zai)(zai)構圖上(shang)(shang)也(ye)應(ying)做特(te)殊(shu)安排。扇(shan)(shan)面(mian)(mian)(mian)雖小(xiao)卻能容(rong)納(na)中國畫(hua)中的(de)(de)各種題材,山(shan)水、人(ren)物(wu)、花鳥(niao)等科目都(dou)可(ke)(ke)以表現,工筆、沒骨、寫(xie)意(yi)等技(ji)法都(dou)能運用。關鍵(jian)是如何在(zai)(zai)這(zhe)尺幅(fu)天地里畫(hua)出(chu)宛若大作的(de)(de)氣勢來(lai)。畫(hua)山(shan)水,中景、遠(yuan)景在(zai)(zai)扇(shan)(shan)面(mian)(mian)(mian)上(shang)(shang)都(dou)由近(jin)及(ji)遠(yuan)逐(zhu)步拓展,依照扇(shan)(shan)形(xing)格局隨勢伸張可(ke)(ke)使(shi)畫(hua)境(jing)(jing)有(you)深邃感。畫(hua)近(jin)景也(ye)可(ke)(ke)將“地平(ping)(ping)(ping)線(xian)”順(shun)應(ying)扇(shan)(shan)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)弧度適當調整,則能“景隨扇(shan)(shan)面(mian)(mian)(mian)移”了。畫(hua)花鳥(niao),可(ke)(ke)似(si)小(xiao)窗裁(cai)景,大勢取(qu)平(ping)(ping)(ping)而令物(wu)象布置靈動則能引(yin)人(ren)入勝。總之,折(zhe)扇(shan)(shan)畫(hua)的(de)(de)景物(wu)連同題款(kuan)鈐印都(dou)要(yao)借(jie)助扇(shan)(shan)形(xing)的(de)(de)開張取(qu)勢,結合畫(hua)面(mian)(mian)(mian)意(yi)境(jing)(jing)、氣勢進行經營(ying)布置。讓(rang)圓曲的(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)有(you)平(ping)(ping)(ping)穩(wen)感,讓(rang)平(ping)(ping)(ping)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)空間有(you)縱深感,方能以小(xiao)見(jian)大。
3、隨心造境
扇(shan)(shan)面(mian)是手持把玩,近觀細瞧的(de)(de)(de)(de)書畫(hua)小(xiao)品。非(fei)有(you)情(qing)趣(qu)而不能(neng)引(yin)人(ren),非(fei)有(you)意境而不能(neng)入(ru)勝。小(xiao)小(xiao)扇(shan)(shan)面(mian)僅尺幅天(tian)地,若能(neng)以較少的(de)(de)(de)(de)筆墨表(biao)達許(xu)多的(de)(de)(de)(de)情(qing)趣(qu);或(huo)(huo)以精妙(miao)的(de)(de)(de)(de)描(miao)繪刻畫(hua)幽深的(de)(de)(de)(de)意境,便是可藏可傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)精品佳作(zuo)(zuo)了。往往一(yi)些(xie)畫(hua)人(ren)因扇(shan)(shan)面(mian)是歸屬于“雜項”、“小(xiao)件兒”的(de)(de)(de)(de)玩意兒,則(ze)因其(qi)小(xiao)而視其(qi)輕,多做(zuo)應(ying)酬(chou)草(cao)就之作(zuo)(zuo)。亦(yi)有(you)些(xie)“大名頭”的(de)(de)(de)(de)即興“閑筆”曾也(ye)是無心涂抹的(de)(de)(de)(de)垃圾,而今在市(shi)場或(huo)(huo)拍場上卻被(bei)有(you)意哄(hong)托和抄作(zuo)(zuo),讓一(yi)些(xie)有(you)錢而無知的(de)(de)(de)(de)“冤大頭”們盲目追捧。這些(xie)東西倘若用心品讀,未必能(neng)稱(cheng)一(yi)“好”。潘天(tian)壽先生有(you)言:“作(zuo)(zuo)小(xiao)幅,須有(you)治(zhi)大國(guo)之精神(shen),高(gao)瞻遠(yuan)矚、會心四遠(yuan),小(xiao)中見(jian)大,扼要得(de)體,便不落小(xiao)家習(xi)氣。”我想,扇(shan)(shan)面(mian)這類“小(xiao)幅”也(ye)是馬虎不得(de)的(de)(de)(de)(de)。
4、題材取舍
傳統扇(shan)(shan)(shan)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)表(biao)現內容多(duo)照顧到(dao)扇(shan)(shan)(shan)子(zi)的(de)(de)實用性(xing),故(gu)爾(er)多(duo)選(xuan)擇令(ling)人望而升涼,觀則神爽的(de)(de)題(ti)材(cai)和物象(xiang)。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)多(duo)出現青山綠水,夏雨秋風(feng),飛瀑(pu)流溪(xi),雪野月空,或(huo)荷(he)香送爽,或(huo)佳色(se)傲(ao)霜。一(yi)般都是色(se)調(diao)清淡,構圖疏朗,與暑熱浮(fu)躁形成反差(cha),給人以(yi)精(jing)神和心(xin)理上(shang)的(de)(de)慰(wei)藉。如今,隨著扇(shan)(shan)(shan)子(zi)引(yin)風(feng)蔽日等使用功能的(de)(de)逐步消退,扇(shan)(shan)(shan)面(mian)(mian)(mian)(mian)畫(hua)的(de)(de)題(ti)材(cai)不(bu)再有局(ju)限(xian)性(xing)。那么扇(shan)(shan)(shan)面(mian)(mian)(mian)(mian)畫(hua)畫(hua)什么好?依照人們審美(mei)觀念和欣賞情趣的(de)(de)變化,各類藝術創(chuang)作取材(cai)日益豐富,扇(shan)(shan)(shan)面(mian)(mian)(mian)(mian)畫(hua)的(de)(de)創(chuang)作題(ti)材(cai)也應(ying)(ying)更加寬泛。但是,扇(shan)(shan)(shan)面(mian)(mian)(mian)(mian)畫(hua)做為一(yi)種把玩清賞的(de)(de)小品,選(xuan)題(ti)還是要(yao)以(yi)輕松愉快,閑適恬靜為好。一(yi)些過于莊重嚴肅或(huo)時髦火暴的(de)(de)題(ti)材(cai)則不(bu)太適宜,即使入畫(hua),也應(ying)(ying)用一(yi)種幽默詼(hui)諧(xie)或(huo)借喻比擬(ni)的(de)(de)手法表(biao)現為妙,這也許(xu)能起到(dao)以(yi)小情趣反映大境(jing)界(jie)的(de)(de)效(xiao)果。
5、筆墨技巧
扇面因(yin)為(wei)紙面光華且不平(ping)整,畫(hua)者(zhe)首先要擎得住(zhu)筆,勾(gou)描過(guo)程中執筆略低些,手腕放松些,根據設計好的(de)構(gou)圖和造型并注意到扇面折痕的(de)避讓。在(zai)有限的(de)畫(hua)面上爭取做到提按自(zi)然而(er)斷續合理;使轉靈(ling)活而(er)收放有度。
再一(yi)點就(jiu)是控制好筆(bi)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)水(shui)分(fen)(fen)(fen)和墨(mo)色(se)的(de)(de)(de)濃度。在生宣(xuan)紙(zhi)上(shang)畫水(shui)墨(mo)寫意,一(yi)筆(bi)下去墨(mo)、色(se)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)水(shui)分(fen)(fen)(fen)透入紙(zhi)的(de)(de)(de)纖(xian)維層洇滲(shen)開來,攜帶著墨(mo)色(se)自(zi)然(ran)形成變化多端(duan)的(de)(de)(de)墨(mo)氣色(se)韻(yun),效果飽滿而層次豐富;在熟宣(xuan)紙(zhi)上(shang)畫工(gong)筆(bi),“三礬九染”筆(bi)筆(bi)從容,墨(mo)色(se)經數(shu)遍渲染可細致(zhi)入微,效果雅麗而又端(duan)莊(zhuang)。在扇面上(shang)作畫則(ze)不然(ran),無論工(gong)寫,落筆(bi)之后(hou)水(shui)分(fen)(fen)(fen)一(yi)時(shi)滲(shen)不下去,墨(mo)、色(se)只能(neng)浮在紙(zhi)面緩慢蒸發。蒸發過程中(zhong)(zhong)(zhong),扇面凸(tu)起(qi)的(de)(de)(de)部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)水(shui)分(fen)(fen)(fen)帶著墨(mo)色(se)流散,凹下的(de)(de)(de)部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)墨(mo)色(se)又隨水(shui)分(fen)(fen)(fen)聚積(ji)。凸(tu)處先(xian)干而墨(mo)色(se)淺淡,凹處后(hou)干且墨(mo)色(se)濃重。所以畫者在操(cao)作中(zhong)(zhong)(zhong)必須(xu)掌(zhang)握這種(zhong)特性酌(zhuo)情運用筆(bi)、墨(mo)、水(shui)、色(se)。
勾線、點染各有各的(de)技巧,尤其在(zai)(zai)扇面(mian)上畫工(gong)筆(bi),每一遍(bian)(bian)的(de)渲染需一次完成為宜,而后用(yong)干(gan)(gan)凈(jing)的(de)濕筆(bi)將積(ji)水(shui)輕輕吸(xi)干(gan)(gan)并趁勢“轟(hong)”勻墨(mo)(mo)色(se),流失的(de)墨(mo)(mo)色(se)處(chu)可待(dai)紙面(mian)稍干(gan)(gan)后再(zai)依原色(se)補勻。畫花瓣(ban)、葉(xie)面(mian)、樹(shu)干(gan)(gan)、石塊等(deng)(deng)有面(mian)積(ji)感的(de)部分(fen)可水(shui)分(fen)大一點,一遍(bian)(bian)遍(bian)(bian)地(di)(di)“積(ji)”出來。有大面(mian)積(ji)著色(se)的(de)地(di)(di)方,如(ru)工(gong)筆(bi)的(de)荷(he)葉(xie)、芭(ba)蕉葉(xie)等(deng)(deng),若在(zai)(zai)扇面(mian)上橫向(xiang)用(yong)筆(bi)要受其折(zhe)痕的(de)影響無法將墨(mo)(mo)色(se)染均勻。此時用(yong)筆(bi)可順著折(zhe)痕一檔檔地(di)(di)順染,并隨時用(yong)另(ling)一支筆(bi)加以收拾。如(ru)嫌墨(mo)(mo)色(se)不(bu)足應待(dai)頭遍(bian)(bian)干(gan)(gan)透后再(zai)染下一遍(bian)(bian),且(qie)筆(bi)順應與前遍(bian)(bian)一致,不(bu)可來回涂抹(mo),以免將原色(se)泛(fan)起把畫面(mian)弄“花”。
二、適合畫在扇子上的圖案有哪些
適合畫(hua)在扇子上的(de)圖案(an)有各(ge)種(zhong)書(shu)法、山水畫(hua)、荷花、人物畫(hua)像、梅蘭竹菊(ju)、牡丹等等,這些扇面(mian)可以分(fen)為四(si)類(lei),分(fen)別是山水寄情、花鳥娛心、容影隨性、詩文詠(yong)志。
1、山水畫
扇面(mian)上山水畫是(shi)非常多見的(de)(de),因為一些文人(ren)墨客(ke)很愛寄情于(yu)山水,來(lai)抒(shu)發自(zi)己的(de)(de)一些感(gan)受,所(suo)以這些青(qing)山綠(lv)水不(bu)只是(shi)美麗的(de)(de)自(zi)然景(jing)象(xiang),更是(shi)文人(ren)墨客(ke)修身(shen)養性、寄托情感(gan)的(de)(de)一種(zhong)方式。這種(zhong)扇面(mian)在明清之后更為多見,因為畫派風格的(de)(de)不(bu)同(tong),也代表了不(bu)同(tong)的(de)(de)含(han)義,更多的(de)(de)還是(shi)描繪心中的(de)(de)理想桃源(yuan)。
2、花鳥圖
花鳥(niao)(niao)娛心的(de)(de)扇面之中多是一些花卉和鳥(niao)(niao)獸,這些紅(hong)花鳥(niao)(niao)獸也是表(biao)達情感(gan)的(de)(de)一種(zhong)方式(shi),比如(ru)梅蘭竹菊就分別代表(biao)了(le)君子的(de)(de)四(si)種(zhong)不同(tong)的(de)(de)品行(xing),花鳥(niao)(niao)畫多以寫實為主,能(neng)夠(gou)準確畫出想要表(biao)達的(de)(de)意象。
3、人物畫
容(rong)影隨性(xing)指(zhi)的(de)(de)是(shi)人物(wu)畫,在扇面上畫出人物(wu)多是(shi)表達人物(wu)的(de)(de)精神氣質,不會特別注(zhu)重人物(wu)外表的(de)(de)真實性(xing)。
4、詩詞
詩(shi)文詠志是指(zhi)在扇面上提詩(shi)寫詞,也(ye)是一種藝術(shu)的表(biao)現,能夠(gou)表(biao)達出心中的志向。