一、筆架是什么

筆架亦稱筆(bi)格、筆(bi)擱，即(ji)架筆(bi)之物也，中國傳統文(wen)房常用器(qi)具之一。書(shu)(shu)畫時在構思或(huo)暫息藉以置(zhi)筆(bi)，以免毛筆(bi)圓轉污損(sun)他物。為古(gu)人書(shu)(shu)案(an)上最(zui)不(bu)可(ke)缺少之文(wen)具。

筆架(jia)的(de)(de)(de)歷(li)史可追溯到1500多年前(qian)。筆架(jia)萌芽期(qi)(qi)在南北朝(chao)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，那時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)候(hou)的(de)(de)(de)并未出(chu)(chu)現真正的(de)(de)(de)筆架(jia)，只是為(wei)了(le)在寫字間歇讓毛(mao)(mao)筆有(you)地方可以放，直接將(jiang)(jiang)毛(mao)(mao)筆另一(yi)端削(xue)尖。將(jiang)(jiang)毛(mao)(mao)筆當做(zuo)簪子一(yi)樣插入自(zi)己的(de)(de)(de)頭發(fa)。到了(le)唐(tang)宋時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，筆架(jia)慢(man)慢(man)開(kai)始(shi)(shi)成(cheng)為(wei)了(le)書房之中(zhong)的(de)(de)(de)擺設。唐(tang)朝(chao)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)雖然(ran)流傳下來的(de)(de)(de)筆架(jia)不多，但是制作筆架(jia)的(de)(de)(de)材料開(kai)始(shi)(shi)呈(cheng)現多樣性。而(er)宋朝(chao)挖掘出(chu)(chu)的(de)(de)(de)筆架(jia)就遠比唐(tang)朝(chao)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)多了(le)。唐(tang)宋時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)可謂是筆架(jia)的(de)(de)(de)發(fa)展期(qi)(qi)，而(er)筆架(jia)高峰(feng)期(qi)(qi)要屬于明清時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)代，那時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)筆架(jia)已成(cheng)為(wei)所有(you)文(wen)人書房中(zhong)的(de)(de)(de)必需(xu)品。材質多樣，造型多變，做(zuo)工精美(mei)，工藝成(cheng)熟。

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二、筆架的形狀

筆(bi)架(jia)(jia)樣(yang)式多(duo)樣(yang)，但總體可(ke)以將明清時期的筆(bi)架(jia)(jia)分為三大類：山峰形(xing)、仿生形(xing)和(he)天(tian)然形(xing)。

1、山峰形

筆(bi)架(jia)(jia)中造型(xing)眾多，但(dan)最出彩最常見的(de)便是山(shan)峰(feng)(feng)型(xing)筆(bi)架(jia)(jia)，也常叫做筆(bi)山(shan)。山(shan)峰(feng)(feng)形(xing)的(de)筆(bi)架(jia)(jia)一般做成中間(jian)的(de)山(shan)峰(feng)(feng)最高，兩邊(bian)的(de)山(shan)峰(feng)(feng)較矮，高低(di)起(qi)伏，模(mo)仿山(shan)峰(feng)(feng)形(xing)狀，毛筆(bi)就是放在山(shan)峰(feng)(feng)之間(jian)。但(dan)是細(xi)看發現，不(bu)同山(shan)峰(feng)(feng)筆(bi)架(jia)(jia)，山(shan)峰(feng)(feng)數(shu)量有(you)所不(bu)同，有(you)三峰(feng)(feng)也有(you)五(wu)峰(feng)(feng)還有(you)多峰(feng)(feng)。

五(wu)峰筆(bi)架(jia)(jia)(jia)從(cong)明朝就開始出現，而三峰筆(bi)架(jia)(jia)(jia)則是在(zai)明中后期才開始流(liu)行，三峰筆(bi)架(jia)(jia)(jia)與五(wu)峰相(xiang)比顯(xian)得簡約一些。而多峰的(de)筆(bi)架(jia)(jia)(jia)與三峰和五(wu)峰相(xiang)比，就更有意境，類似(si)于(yu)現在(zai)的(de)假(jia)山(shan)，有整體遠山(shan)的(de)之(zhi)感。

2、仿生形

仿生(sheng)形筆架(jia)模仿的現(xian)有(you)之(zhi)物(wu)，比如植物(wu)、動物(wu)、人，當然也(ye)有(you)神話和(he)神仙。

仿植物的(de)(de)筆架(jia)自然要(yao)取得(de)好的(de)(de)寓(yu)意。古(gu)人常用梅蘭(lan)竹菊”四種植物來比喻自己(ji)的(de)(de)品格高尚，這四種植物自然容(rong)易成(cheng)為筆架(jia)的(de)(de)造型，而像蓮花、靈(ling)芝等植物也有著美(mei)好的(de)(de)寓(yu)意，筆架(jia)的(de)(de)植物造型多會參考它們。

動物(wu)之中龍、鳳、麒麟等神(shen)獸形象自(zi)然也(ye)是(shi)工匠們(men)所首選的，而像蝙蝠等帶有與“福(fu)”字(zi)同音(yin)的動物(wu)也(ye)會被象征(zheng)(zheng)為美好的寓意，而雄鷹(ying)被象征(zheng)(zheng)為正義和勇猛(meng)，各種動物(wu)的造型筆架(jia)在明清時代被創造出來。

人物(wu)造型(xing)的筆架也(ye)是明清時代所(suo)常見。大多數(shu)的人物(wu)取(qu)(qu)自神話故事(shi)(shi)，比如八仙、壽(shou)星、王(wang)母(mu)等神話故事(shi)(shi)之中人物(wu)，寓(yu)意吉祥。除此之外，人物(wu)的造型(xing)也(ye)會取(qu)(qu)自一些名人或者歷史故事(shi)(shi)，比如竹林七賢、嬰(ying)戲圖(tu)等。

更為復雜一些(xie)的筆架造型(xing)，也會將(jiang)動植(zhi)物兩者結(jie)合(he)甚至是動植(zhi)人物三者結(jie)合(he)。

3、天然形

不(bu)(bu)管(guan)是(shi)(shi)(shi)山峰形(xing)(xing)還是(shi)(shi)(shi)仿(fang)生形(xing)(xing)，這(zhe)兩(liang)類(lei)筆架都(dou)是(shi)(shi)(shi)融入了(le)工(gong)(gong)匠們(men)的(de)構思，而天然形(xing)(xing)筆架則是(shi)(shi)(shi)天然所形(xing)(xing)成，后期(qi)并(bing)未(wei)加(jia)(jia)工(gong)(gong)，就算加(jia)(jia)工(gong)(gong)也(ye)只是(shi)(shi)(shi)稍加(jia)(jia)雕(diao)飾。這(zhe)一類(lei)的(de)筆架自(zi)然可遇不(bu)(bu)可求，價(jia)格也(ye)是(shi)(shi)(shi)十分昂貴。它體(ti)現的(de)就是(shi)(shi)(shi)自(zi)然美。

三、筆架的材質

明清時(shi)期是筆(bi)架的(de)(de)高峰期，除了它的(de)(de)造型多(duo)樣(yang)(yang)化(hua)(hua)外，筆(bi)架的(de)(de)材質多(duo)樣(yang)(yang)化(hua)(hua)也是一個原因。不同(tong)的(de)(de)材質制作出來的(de)(de)筆(bi)架所(suo)擁有的(de)(de)韻味(wei)便不同(tong)。

筆架(jia)(jia)的材質一般為瓷、木、紫砂(sha)、銅、鐵、玉(yu)、象牙、水晶。其中(zhong)實用性(xing)的筆架(jia)(jia)以(yi)瓷、銅、鐵最(zui)為普遍，觀賞性(xing)的則(ze)以(yi)玉(yu)筆架(jia)(jia)最(zui)為典型(xing)。式樣則(ze)尤(you)為繁多(duo)。玉(yu)筆架(jia)(jia)有(you)(you)(you)山形者(zhe)(zhe)、臥(wo)仙者(zhe)(zhe)、舊玉(yu)子母(mu)貓(mao)、十二峰頭為格(ge)者(zhe)(zhe)、也有(you)(you)(you)單螭起(qi)伏為格(ge)者(zhe)(zhe)；瓷則(ze)有(you)(you)(you)哥窯三山五(wu)山者(zhe)(zhe)、白(bai)定臥(wo)花娃；木則(ze)有(you)(you)(you)老(lao)樹根枝蟠屈萬(wan)狀；石(shi)者(zhe)(zhe)有(you)(you)(you)峰嵐起(qi)伏者(zhe)(zhe)。

1、木質筆架

以(yi)木(mu)(mu)為(wei)(wei)(wei)(wei)筆(bi)架(jia)(jia)的年代(dai)較(jiao)為(wei)(wei)(wei)(wei)久遠，但傳世品不(bu)多(duo)見，以(yi)明(ming)清(qing)兩代(dai)的器(qi)物(wu)較(jiao)為(wei)(wei)(wei)(wei)常見。有(you)(you)紫(zi)檀(tan)(tan)木(mu)(mu)、黃(huang)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)、沉香木(mu)(mu)等。紫(zi)檀(tan)(tan)木(mu)(mu)色呈棕紫(zi)色，堅重細致(zhi)，一(yi)立方(fang)尺原木(mu)(mu)可達26公斤，故(gu)紫(zi)檀(tan)(tan)木(mu)(mu)筆(bi)架(jia)(jia)沉穩，且不(bu)易碎，為(wei)(wei)(wei)(wei)筆(bi)架(jia)(jia)中的精品。紫(zi)檀(tan)(tan)松(song)鹿圖筆(bi)架(jia)(jia)，筆(bi)架(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)山(shan)(shan)峰(feng)(feng)(feng)狀，山(shan)(shan)峰(feng)(feng)(feng)上雕以(yi)松(song)樹及松(song)針(zhen)紋(wen)飾，峰(feng)(feng)(feng)下有(you)(you)孔(kong)并雕有(you)(you)鹿紋(wen)。色澤沉郁，質(zhi)地細膩，雕工極為(wei)(wei)(wei)(wei)精致(zhi)，為(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)代(dai)器(qi)物(wu)。黃(huang)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)質(zhi)地堅韌致(zhi)密，色澤濃郁。黃(huang)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)筆(bi)架(jia)(jia)在(zai)清(qing)代(dai)較(jiao)為(wei)(wei)(wei)(wei)常見，如黃(huang)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)筆(bi)架(jia)(jia)，架(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)山(shan)(shan)峰(feng)(feng)(feng)狀，依山(shan)(shan)就勢雕有(you)(you)山(shan)(shan)石(shi)、靈芝、松(song)鹿等紋(wen)飾，并有(you)(you)鏤(lou)雕的孔(kong)洞(dong)，特(te)別是(shi)牙黃(huang)色的色澤有(you)(you)古樸(pu)之(zhi)美。銅制筆(bi)架(jia)(jia)多(duo)為(wei)(wei)(wei)(wei)0螭龍(long)形(xing)狀，宋(song)陸游詩：“熟睡李書橫竹架(jia)(jia)，吟余犀管閣銅螭”。但宋(song)元之(zhi)物(wu)極少發現(xian)，所見多(duo)為(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)清(qing)之(zhi)物(wu)。銅螭筆(bi)架(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)代(dai)器(qi)物(wu)，清(qing)代(dai)銅螭筆(bi)架(jia)(jia)。二者造型基本相同，唯(wei)明(ming)代(dai)略高一(yi)些(xie)。傳世品甚少。

除上(shang)述介(jie)紹(shao)的品種外，還有(you)紫砂、珊瑚、象牙、石、漆等材質的筆架，由于(yu)傳世品相對較少，故(gu)(gu)不(bu)一(yi)一(yi)介(jie)紹(shao)。筆架的典型特征是小巧(qiao)，一(yi)般來講大不(bu)過盈(ying)尺，不(bu)但(dan)實用，而(er)且供賞玩(wan)，故(gu)(gu)在具體的收藏過程中，以可供于(yu)案上(shang)，又(you)可玩(wan)于(yu)掌中，可遠(yuan)觀，亦可近取之物為首選。

2、瓷質筆架

筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)以(yi)(yi)(yi)(yi)瓷(ci)質(zhi)(zhi)最為(wei)(wei)普遍，特別是(shi)(shi)明(ming)清之際，樣式更為(wei)(wei)豐(feng)富，流傳更為(wei)(wei)廣泛，不僅(jin)(jin)適用(yong)，而且(qie)(qie)講(jiang)究觀賞，質(zhi)(zhi)精形(xing)(xing)美。迄今(jin)所(suo)見(jian)最早(zao)的(de)(de)瓷(ci)質(zhi)(zhi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)為(wei)(wei)江蘇無錫北(bei)宋中(zhong)(zhong)期墓葬中(zhong)(zhong)出(chu)(chu)土的(de)(de)影(ying)青(qing)瓷(ci)獸形(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)水(shui)注，為(wei)(wei)一(yi)件筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)和水(shui)注兩用(yong)器物(wu)(wu)。北(bei)京元大都遺址中(zhong)(zhong)也曾出(chu)(chu)土有影(ying)青(qing)瓷(ci)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)，如(ru)青(qing)白釉筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)，共有五峰(feng)(feng)，山(shan)(shan)峰(feng)(feng)中(zhong)(zhong)鏤空(kong)，上有海水(shui)植(zhi)物(wu)(wu)等紋飾。山(shan)(shan)峰(feng)(feng)數量(liang)較宋代(dai)減(jian)少(shao)。明(ming)代(dai)瓷(ci)制筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)以(yi)(yi)(yi)(yi)山(shan)(shan)形(xing)(xing)居多(duo)，有明(ming)確紀(ji)年(nian)的(de)(de)為(wei)(wei)正德時(shi)(shi)青(qing)花(hua)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)，如(ru)青(qing)花(hua)纏枝靈(ling)芝阿拉伯文(wen)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)，以(yi)(yi)(yi)(yi)雕塑技術成型，為(wei)(wei)五峰(feng)(feng)山(shan)(shan)狀，中(zhong)(zhong)峰(feng)(feng)略高，兩側山(shan)(shan)峰(feng)(feng)漸次(ci)。五峰(feng)(feng)以(yi)(yi)(yi)(yi)青(qing)花(hua)勾勒(le)邊線，內(nei)繪(hui)纏枝靈(ling)芝紋飾，中(zhong)(zhong)峰(feng)(feng)開光內(nei)書有波斯(si)文(wen)字。五峰(feng)(feng)山(shan)(shan)下為(wei)(wei)青(qing)花(hua)勾云紋。底有青(qing)花(hua)“大明(ming)正德年(nian)制”楷款(kuan)。明(ming)代(dai)瓷(ci)質(zhi)(zhi)山(shan)(shan)形(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)的(de)(de)另一(yi)特點(dian)是(shi)(shi)山(shan)(shan)形(xing)(xing)隨意(yi)，并加以(yi)(yi)(yi)(yi)彩(cai)繪(hui)，如(ru)青(qing)花(hua)五彩(cai)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)山(shan)(shan)，為(wei)(wei)三峰(feng)(feng)山(shan)(shan)形(xing)(xing)，峰(feng)(feng)形(xing)(xing)極為(wei)(wei)隨意(yi)，山(shan)(shan)峰(feng)(feng)上雕有龍(long)紋，并飾以(yi)(yi)(yi)(yi)青(qing)花(hua)五彩(cai)，紋飾清晰，色(se)彩(cai)艷麗，為(wei)(wei)萬歷時(shi)(shi)器物(wu)(wu)。可(ke)以(yi)(yi)(yi)(yi)這樣講(jiang)，明(ming)代(dai)中(zhong)(zhong)晚期是(shi)(shi)瓷(ci)質(zhi)(zhi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)的(de)(de)大發展時(shi)(shi)期，而且(qie)(qie)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)的(de)(de)形(xing)(xing)狀各異，除(chu)實用(yong)之外，可(ke)供把玩。紅(hong)釉鵝形(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)山(shan)(shan)為(wei)(wei)嘉(jia)靖時(shi)(shi)器物(wu)(wu)，器型如(ru)一(yi)只臥鵝，通體施以(yi)(yi)(yi)(yi)紅(hong)釉，菱角轉折處(chu)露出(chu)(chu)白色(se)胎骨，雖(sui)然器物(wu)(wu)沒有款(kuan)識，但(dan)從胎質(zhi)(zhi)、釉質(zhi)(zhi)等分析，為(wei)(wei)嘉(jia)靖時(shi)(shi)官窯所(suo)燒造。又如(ru)青(qing)花(hua)五彩(cai)龍(long)紋筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)船(chuan)，青(qing)花(hua)五彩(cai)龍(long)鳳紋筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)盒，不僅(jin)(jin)色(se)彩(cai)艷麗，制作精巧，而且(qie)(qie)豐(feng)富了(le)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)的(de)(de)表現形(xing)(xing)式。

清(qing)代(dai)瓷筆(bi)架以乾隆(long)朝制作最精(jing)，以山(shan)形(xing)筆(bi)架為例(li)，較明代(dai)更(geng)為自(zi)然隨意，極富天(tian)趣(qu)。哥釉筆(bi)架，山(shan)峰(feng)形(xing)造型，但不死板，山(shan)峰(feng)扭曲變形(xing)，山(shan)峰(feng)中部漏透。通體飾(shi)以哥釉，其色淺淡，釉面有黃色開片。釉層肥厚潤(run)澤(ze)，隱有酥(su)光，為一(yi)件精(jing)美(mei)的器(qi)物。

乾隆時亦(yi)有筆船傳世。清代(dai)晚期的(de)瓷筆架缺少早中期時的(de)神韻(yun)，其山(shan)(shan)形筆架的(de)造型呆滯，如粉(fen)彩(cai)(cai)海水(shui)云蝠(fu)紋(wen)(wen)筆架，為(wei)五峰(feng)山(shan)(shan)形，山(shan)(shan)峰(feng)上大下小，缺乏穩重感，山(shan)(shan)峰(feng)較高而(er)瘦(shou)，美感不足。山(shan)(shan)峰(feng)上繪紅彩(cai)(cai)云蝠(fu)紋(wen)(wen)飾，山(shan)(shan)峰(feng)下以粉(fen)彩(cai)(cai)繪海水(shui)，底有“長春宮制”楷書款，為(wei)慈(ci)禧用具。

3、玉質筆架

玉(yu)(yu)(yu)質筆架(jia)(jia)的(de)具體年代(dai)(dai)已不(bu)可考(kao)，但從宋(song)周密《云煙過眼(yan)錄》：“古玉(yu)(yu)(yu)筆格(ge)”，及浙江衢州南宋(song)咸淳年間(1265-1274)墓葬(zang)出土(tu)有(you)(you)青(qing)玉(yu)(yu)(yu)筆格(ge)分析(xi)，至(zhi)少在宋(song)代(dai)(dai)玉(yu)(yu)(yu)已經用來加工筆格(ge)了。從傳世品看，宋(song)代(dai)(dai)玉(yu)(yu)(yu)筆架(jia)(jia)為山形，峰柱(zhu)較矮，峰頂齊(qi)平(ping)。此時的(de)玉(yu)(yu)(yu)筆架(jia)(jia)以實用為主(zhu)，故不(bu)見有(you)(you)過多的(de)雕(diao)琢痕跡(ji)。元代(dai)(dai)玉(yu)(yu)(yu)筆架(jia)(jia)已經追(zhui)求人(ren)工雕(diao)琢的(de)藝術韻(yun)味，有(you)(you)文(wen)人(ren)情趣(qu)(qu)。如青(qing)玉(yu)(yu)(yu)鏤(lou)雕(diao)筆架(jia)(jia)以青(qing)玉(yu)(yu)(yu)鏤(lou)雕(diao)而(er)成，通體有(you)(you)大(da)小不(bu)一的(de)孔洞(dong)，頗有(you)(you)洞(dong)石的(de)自然(ran)天趣(qu)(qu)，玉(yu)(yu)(yu)色青(qing)幽，成為當時文(wen)人(ren)學士追(zhui)求悠閑雅趣(qu)(qu)生(sheng)活的(de)一種象征。

玉筆(bi)架在宋代(dai)時已經出現，明(ming)清時廣泛流行(xing)。玉筆(bi)架沒(mei)有(you)固定的形(xing)狀(zhuang)，多為(wei)三(san)峰(feng)或多峰(feng)，其上(shang)有(you)重疊的山(shan)石紋，似仿繪畫中的披麻皴法；有(you)些筆(bi)架上(shang)還有(you)用鉆鉆出透孔，做成太(tai)湖(hu)石形(xing)狀(zhuang)的，在石旁邊又做出幾葉細竹。

明代玉(yu)(yu)筆架極為普遍，有青玉(yu)(yu)、白玉(yu)(yu)等。以山(shan)峰形居(ju)多，峰為柱狀，在(zai)注重實用性的同(tong)時，更追(zhui)求觀(guan)賞性，其雕(diao)工精湛。白玉(yu)(yu)筆架為明代器物，通體雕(diao)有人物紋飾，雕(diao)工細膩，刀法流暢(chang)。玉(yu)(yu)色潤澤，微閃黃，并(bing)有較深浸(jin)色。

清代(dai)玉筆(bi)架的雕(diao)工(gong)較明代(dai)更為繁縟，特(te)別是(shi)工(gong)藝味道濃郁，除一些(xie)傳(chuan)統的山形(xing)筆(bi)架之(zhi)外(wai)，其(qi)觀賞(shang)性遠(yuan)遠(yuan)超(chao)過實用性。青(qing)玉橋形(xing)筆(bi)架，為橋形(xing)，平板式(shi)橋面，兩端為坡狀，橋上人物與橋下漁(yu)舟(zhou)相互(hu)唱(chang)和，極具生(sheng)活氣息，雕(diao)琢精(jing)細，形(xing)象生(sheng)動逼真，為清代(dai)玉筆(bi)架中(zhong)的精(jing)細之(zhi)作。

以水晶雕琢筆架在宋(song)代(dai)之時就有。水(shui)晶(jing)為(wei)無(wu)色透(tou)明的結晶(jing)石英。水(shui)晶(jing)筆架特點是隨(sui)形(xing)雕(diao)琢，流暢婉轉(zhuan)，晶(jing)瑩剔(ti)透(tou)。浙江衢(qu)州(zhou)南宋(song)史繩祖墓中曾出土有水(shui)晶(jing)筆架，為(wei)五峰(feng)山(shan)形(xing)，中峰(feng)最高，其(qi)余漸次，峰(feng)頂較(jiao)(jiao)尖，除山(shan)峰(feng)之外，通(tong)體不見有其(qi)他雕(diao)琢。明代(dai)水(shui)晶(jing)筆架較(jiao)(jiao)為(wei)少見，清(qing)代(dai)則(ze)傳世品(pin)較(jiao)(jiao)為(wei)常見，多(duo)為(wei)山(shan)形(xing)，其(qi)峰(feng)勢較(jiao)(jiao)緩，亦不過(guo)多(duo)雕(diao)琢。水(shui)晶(jing)筆架，其(qi)雕(diao)琢的線條極為(wei)簡練，沒有過(guo)多(duo)的轉(zhuan)折，但(dan)意趣古樸。