一、筆架是什么

筆架亦稱筆(bi)格、筆(bi)擱，即架筆(bi)之(zhi)物(wu)也，中國傳統文(wen)(wen)房常用器具之(zhi)一。書畫(hua)時在構思或暫息藉以置筆(bi)，以免毛(mao)筆(bi)圓轉污損他(ta)物(wu)。為古人書案上(shang)最不可缺少之(zhi)文(wen)(wen)具。

筆架(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)歷(li)史(shi)可(ke)追溯(su)到1500多(duo)年前。筆架(jia)(jia)(jia)(jia)萌芽期(qi)在南(nan)北朝(chao)時(shi)(shi)(shi)期(qi)，那時(shi)(shi)(shi)候的(de)并未出現(xian)真正(zheng)的(de)筆架(jia)(jia)(jia)(jia)，只是(shi)為(wei)了(le)在寫字間歇(xie)讓(rang)毛筆有地(di)方可(ke)以(yi)放(fang)，直接將(jiang)毛筆另一(yi)端(duan)削(xue)尖。將(jiang)毛筆當做簪子(zi)一(yi)樣插入自己(ji)的(de)頭發。到了(le)唐(tang)(tang)宋時(shi)(shi)(shi)期(qi)，筆架(jia)(jia)(jia)(jia)慢慢開始成為(wei)了(le)書房(fang)之中的(de)擺設。唐(tang)(tang)朝(chao)時(shi)(shi)(shi)期(qi)雖(sui)然(ran)流傳下來的(de)筆架(jia)(jia)(jia)(jia)不多(duo)，但是(shi)制作(zuo)筆架(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)材料(liao)開始呈(cheng)現(xian)多(duo)樣性。而宋朝(chao)挖掘出的(de)筆架(jia)(jia)(jia)(jia)就(jiu)遠(yuan)比(bi)唐(tang)(tang)朝(chao)時(shi)(shi)(shi)期(qi)的(de)多(duo)了(le)。唐(tang)(tang)宋時(shi)(shi)(shi)期(qi)可(ke)謂是(shi)筆架(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)發展期(qi)，而筆架(jia)(jia)(jia)(jia)高峰期(qi)要屬于明清時(shi)(shi)(shi)代，那時(shi)(shi)(shi)筆架(jia)(jia)(jia)(jia)已(yi)成為(wei)所有文人書房(fang)中的(de)必需品。材質多(duo)樣，造(zao)型(xing)多(duo)變，做工精美，工藝(yi)成熟。

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二、筆架的形狀

筆架(jia)樣(yang)式多樣(yang)，但總體可以將明清時期的筆架(jia)分為三(san)大(da)類：山(shan)峰形、仿(fang)生形和(he)天然形。

1、山峰形

筆(bi)(bi)架(jia)中(zhong)造型(xing)眾多(duo)，但最出彩(cai)最常(chang)見(jian)的(de)便是(shi)山(shan)峰(feng)(feng)型(xing)筆(bi)(bi)架(jia)，也常(chang)叫做筆(bi)(bi)山(shan)。山(shan)峰(feng)(feng)形的(de)筆(bi)(bi)架(jia)一般做成中(zhong)間(jian)的(de)山(shan)峰(feng)(feng)最高(gao)，兩邊的(de)山(shan)峰(feng)(feng)較矮，高(gao)低起伏，模(mo)仿山(shan)峰(feng)(feng)形狀，毛筆(bi)(bi)就是(shi)放在山(shan)峰(feng)(feng)之間(jian)。但是(shi)細看發現(xian)，不(bu)(bu)同山(shan)峰(feng)(feng)筆(bi)(bi)架(jia)，山(shan)峰(feng)(feng)數量有(you)所不(bu)(bu)同，有(you)三峰(feng)(feng)也有(you)五峰(feng)(feng)還(huan)有(you)多(duo)峰(feng)(feng)。

五峰(feng)(feng)(feng)筆架從明(ming)朝就開(kai)始出現(xian)，而(er)三(san)峰(feng)(feng)(feng)筆架則(ze)是在明(ming)中后(hou)期才開(kai)始流行，三(san)峰(feng)(feng)(feng)筆架與五峰(feng)(feng)(feng)相比顯得簡約一些(xie)。而(er)多峰(feng)(feng)(feng)的筆架與三(san)峰(feng)(feng)(feng)和(he)五峰(feng)(feng)(feng)相比，就更有意境，類似于現(xian)在的假(jia)山，有整(zheng)體遠山的之(zhi)感。

2、仿生形

仿(fang)(fang)生形筆架模仿(fang)(fang)的現有之物(wu)，比如植物(wu)、動(dong)物(wu)、人，當然也有神話和神仙。

仿植物的筆(bi)架自然要(yao)取得好的寓意(yi)。古人常用梅蘭竹菊”四種(zhong)植物來比喻自己(ji)的品(pin)格高尚，這四種(zhong)植物自然容易(yi)成(cheng)為筆(bi)架的造型(xing)，而像蓮花(hua)、靈(ling)芝等植物也有著美好的寓意(yi)，筆(bi)架的植物造型(xing)多會參(can)考它們。

動(dong)物之中(zhong)龍、鳳、麒(qi)麟等(deng)神(shen)獸形象(xiang)(xiang)自然也是工匠們(men)所首選(xuan)的，而像蝙蝠(fu)等(deng)帶(dai)有與“福”字同音的動(dong)物也會被(bei)象(xiang)(xiang)征(zheng)為(wei)(wei)美(mei)好的寓意，而雄鷹被(bei)象(xiang)(xiang)征(zheng)為(wei)(wei)正義和勇猛，各種(zhong)動(dong)物的造型筆(bi)架在明清時代被(bei)創造出來。

人(ren)(ren)(ren)物(wu)造型的(de)筆架也是明(ming)清時代所(suo)常見(jian)。大多(duo)數的(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)取自神(shen)話(hua)(hua)故事(shi)，比(bi)如八仙、壽(shou)星、王母(mu)等(deng)神(shen)話(hua)(hua)故事(shi)之中人(ren)(ren)(ren)物(wu)，寓意吉祥(xiang)。除此之外，人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)造型也會取自一(yi)些名人(ren)(ren)(ren)或者歷史故事(shi)，比(bi)如竹(zhu)林七(qi)賢、嬰戲圖等(deng)。

更為復雜一(yi)些(xie)的筆架造型，也會將動植(zhi)物兩(liang)者(zhe)結(jie)合甚至是動植(zhi)人物三者(zhe)結(jie)合。

3、天然形

不管是山峰形(xing)還是仿生形(xing)，這兩(liang)類筆(bi)架(jia)(jia)都是融入了工匠們的構思，而(er)天(tian)然(ran)形(xing)筆(bi)架(jia)(jia)則是天(tian)然(ran)所形(xing)成，后期并未加工，就算加工也只是稍加雕(diao)飾。這一(yi)類的筆(bi)架(jia)(jia)自然(ran)可遇不可求，價格也是十分(fen)昂貴。它體(ti)現(xian)的就是自然(ran)美。

三、筆架的材質

明清時(shi)期是(shi)筆架(jia)的(de)(de)高峰期，除(chu)了它的(de)(de)造型多樣化外，筆架(jia)的(de)(de)材質(zhi)多樣化也是(shi)一個原因。不同(tong)的(de)(de)材質(zhi)制作出(chu)來的(de)(de)筆架(jia)所擁有的(de)(de)韻味便(bian)不同(tong)。

筆(bi)架的材質一般為(wei)(wei)瓷(ci)、木、紫砂(sha)、銅、鐵、玉(yu)、象牙、水晶。其中實(shi)用性的筆(bi)架以(yi)瓷(ci)、銅、鐵最為(wei)(wei)普遍，觀賞(shang)性的則(ze)以(yi)玉(yu)筆(bi)架最為(wei)(wei)典型(xing)。式樣則(ze)尤為(wei)(wei)繁多。玉(yu)筆(bi)架有(you)山形者(zhe)、臥(wo)仙者(zhe)、舊玉(yu)子母貓、十二峰頭為(wei)(wei)格者(zhe)、也有(you)單螭起(qi)伏(fu)為(wei)(wei)格者(zhe)；瓷(ci)則(ze)有(you)哥窯三山五山者(zhe)、白定臥(wo)花娃；木則(ze)有(you)老樹根(gen)枝蟠屈(qu)萬狀；石者(zhe)有(you)峰嵐起(qi)伏(fu)者(zhe)。

1、木質筆架

以木為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)的(de)年代較為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)久(jiu)遠，但(dan)傳(chuan)世品(pin)不多(duo)見(jian)，以明(ming)(ming)清(qing)兩代的(de)器(qi)物較為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)常(chang)見(jian)。有(you)紫(zi)(zi)檀木、黃楊木、沉(chen)香(xiang)木等。紫(zi)(zi)檀木色(se)(se)(se)呈棕紫(zi)(zi)色(se)(se)(se)，堅重細(xi)(xi)致，一(yi)立方尺(chi)原木可達26公斤，故(gu)紫(zi)(zi)檀木筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)沉(chen)穩，且(qie)不易碎，為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)中的(de)精(jing)品(pin)。紫(zi)(zi)檀松鹿圖筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)，筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)山(shan)峰狀，山(shan)峰上雕以松樹(shu)及松針紋(wen)(wen)飾(shi)，峰下有(you)孔并雕有(you)鹿紋(wen)(wen)。色(se)(se)(se)澤沉(chen)郁(yu)，質地細(xi)(xi)膩，雕工(gong)極為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)精(jing)致，為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)(ming)代器(qi)物。黃楊木質地堅韌致密(mi)，色(se)(se)(se)澤濃郁(yu)。黃楊木筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)在清(qing)代較為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)常(chang)見(jian)，如(ru)黃楊木筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)，架(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)山(shan)峰狀，依山(shan)就勢雕有(you)山(shan)石(shi)、靈芝、松鹿等紋(wen)(wen)飾(shi)，并有(you)鏤雕的(de)孔洞，特(te)別是牙黃色(se)(se)(se)的(de)色(se)(se)(se)澤有(you)古樸之(zhi)美(mei)。銅(tong)制筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)多(duo)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)0螭(chi)龍形狀，宋陸游詩：“熟睡李(li)書橫竹架(jia)(jia)，吟余犀管閣銅(tong)螭(chi)”。但(dan)宋元(yuan)之(zhi)物極少發現，所(suo)見(jian)多(duo)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)(ming)清(qing)之(zhi)物。銅(tong)螭(chi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)(ming)代器(qi)物，清(qing)代銅(tong)螭(chi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)。二者(zhe)造(zao)型基本相同，唯明(ming)(ming)代略(lve)高(gao)一(yi)些。傳(chuan)世品(pin)甚少。

除上述(shu)介紹的品種外，還有紫砂、珊瑚、象(xiang)牙、石、漆等材質的筆架，由于(yu)傳(chuan)世品相對(dui)較(jiao)少，故不一(yi)一(yi)介紹。筆架的典型(xing)特征是小巧，一(yi)般(ban)來(lai)講大不過(guo)盈尺，不但實用(yong)，而且(qie)供(gong)賞玩(wan)，故在具(ju)體(ti)的收(shou)藏(zang)過(guo)程(cheng)中，以可供(gong)于(yu)案上，又可玩(wan)于(yu)掌中，可遠觀，亦可近取之物為首選。

2、瓷質筆架

筆(bi)(bi)架(jia)以(yi)(yi)瓷(ci)(ci)質(zhi)(zhi)(zhi)最為(wei)(wei)(wei)(wei)普遍，特(te)別是(shi)明(ming)(ming)清(qing)之際，樣式更為(wei)(wei)(wei)(wei)豐富，流傳更為(wei)(wei)(wei)(wei)廣泛，不僅適用(yong)，而且講(jiang)究觀(guan)賞，質(zhi)(zhi)(zhi)精(jing)形(xing)美(mei)。迄今所見(jian)最早的(de)瓷(ci)(ci)質(zhi)(zhi)(zhi)筆(bi)(bi)架(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)江蘇(su)無(wu)錫北宋(song)(song)中期墓葬中出(chu)土的(de)影青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)獸形(xing)筆(bi)(bi)架(jia)水(shui)注，為(wei)(wei)(wei)(wei)一件筆(bi)(bi)架(jia)和水(shui)注兩用(yong)器物(wu)。北京元大(da)都遺址中也曾(ceng)出(chu)土有(you)(you)(you)(you)影青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)筆(bi)(bi)架(jia)，如(ru)(ru)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)白釉(you)筆(bi)(bi)架(jia)，共有(you)(you)(you)(you)五(wu)(wu)(wu)峰(feng)(feng)，山(shan)峰(feng)(feng)中鏤(lou)空，上有(you)(you)(you)(you)海水(shui)植物(wu)等(deng)紋(wen)(wen)飾(shi)。山(shan)峰(feng)(feng)數量較宋(song)(song)代(dai)(dai)減少。明(ming)(ming)代(dai)(dai)瓷(ci)(ci)制(zhi)筆(bi)(bi)架(jia)以(yi)(yi)山(shan)形(xing)居多，有(you)(you)(you)(you)明(ming)(ming)確紀年(nian)的(de)為(wei)(wei)(wei)(wei)正德時青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)筆(bi)(bi)架(jia)，如(ru)(ru)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)纏(chan)枝靈芝阿拉伯文筆(bi)(bi)架(jia)，以(yi)(yi)雕塑技術成型，為(wei)(wei)(wei)(wei)五(wu)(wu)(wu)峰(feng)(feng)山(shan)狀，中峰(feng)(feng)略高，兩側山(shan)峰(feng)(feng)漸次。五(wu)(wu)(wu)峰(feng)(feng)以(yi)(yi)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)勾勒(le)邊線，內(nei)繪纏(chan)枝靈芝紋(wen)(wen)飾(shi)，中峰(feng)(feng)開(kai)光內(nei)書有(you)(you)(you)(you)波斯文字。五(wu)(wu)(wu)峰(feng)(feng)山(shan)下為(wei)(wei)(wei)(wei)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)勾云(yun)紋(wen)(wen)。底(di)有(you)(you)(you)(you)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)“大(da)明(ming)(ming)正德年(nian)制(zhi)”楷(kai)款(kuan)(kuan)。明(ming)(ming)代(dai)(dai)瓷(ci)(ci)質(zhi)(zhi)(zhi)山(shan)形(xing)筆(bi)(bi)架(jia)的(de)另一特(te)點是(shi)山(shan)形(xing)隨意，并加以(yi)(yi)彩(cai)繪，如(ru)(ru)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)五(wu)(wu)(wu)彩(cai)筆(bi)(bi)山(shan)，為(wei)(wei)(wei)(wei)三峰(feng)(feng)山(shan)形(xing)，峰(feng)(feng)形(xing)極為(wei)(wei)(wei)(wei)隨意，山(shan)峰(feng)(feng)上雕有(you)(you)(you)(you)龍紋(wen)(wen)，并飾(shi)以(yi)(yi)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)五(wu)(wu)(wu)彩(cai)，紋(wen)(wen)飾(shi)清(qing)晰，色彩(cai)艷麗(li)，為(wei)(wei)(wei)(wei)萬歷時器物(wu)。可(ke)以(yi)(yi)這樣講(jiang)，明(ming)(ming)代(dai)(dai)中晚期是(shi)瓷(ci)(ci)質(zhi)(zhi)(zhi)筆(bi)(bi)架(jia)的(de)大(da)發展(zhan)時期，而且筆(bi)(bi)架(jia)的(de)形(xing)狀各異(yi)，除實用(yong)之外，可(ke)供把玩。紅釉(you)鵝形(xing)筆(bi)(bi)山(shan)為(wei)(wei)(wei)(wei)嘉(jia)靖時器物(wu)，器型如(ru)(ru)一只臥(wo)鵝，通體(ti)施以(yi)(yi)紅釉(you)，菱角轉(zhuan)折處露出(chu)白色胎骨(gu)，雖然器物(wu)沒有(you)(you)(you)(you)款(kuan)(kuan)識，但從胎質(zhi)(zhi)(zhi)、釉(you)質(zhi)(zhi)(zhi)等(deng)分析(xi)，為(wei)(wei)(wei)(wei)嘉(jia)靖時官窯所燒造。又如(ru)(ru)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)五(wu)(wu)(wu)彩(cai)龍紋(wen)(wen)筆(bi)(bi)船，青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)五(wu)(wu)(wu)彩(cai)龍鳳紋(wen)(wen)筆(bi)(bi)盒，不僅色彩(cai)艷麗(li)，制(zhi)作精(jing)巧，而且豐富了筆(bi)(bi)架(jia)的(de)表現(xian)形(xing)式。

清代瓷筆(bi)架(jia)以(yi)(yi)乾隆朝制作最(zui)精，以(yi)(yi)山形(xing)筆(bi)架(jia)為例，較明代更為自然隨意，極富天趣。哥(ge)釉(you)筆(bi)架(jia)，山峰形(xing)造型，但(dan)不死板(ban)，山峰扭曲變形(xing)，山峰中部漏透。通體(ti)飾以(yi)(yi)哥(ge)釉(you)，其(qi)色淺淡，釉(you)面有黃色開片。釉(you)層肥厚潤(run)澤，隱有酥光(guang)，為一(yi)件精美的器物。

乾(qian)隆(long)時亦有(you)筆(bi)船傳世。清代晚(wan)期的(de)瓷筆(bi)架缺(que)少早中期時的(de)神韻(yun)，其山形(xing)筆(bi)架的(de)造型呆滯，如粉彩海水云(yun)蝠紋(wen)筆(bi)架，為(wei)(wei)五峰山形(xing)，山峰上大下小，缺(que)乏穩重(zhong)感，山峰較高而瘦，美感不足(zu)。山峰上繪紅彩云(yun)蝠紋(wen)飾(shi)，山峰下以粉彩繪海水，底有(you)“長春宮制”楷(kai)書款，為(wei)(wei)慈禧用具(ju)。

3、玉質筆架

玉(yu)(yu)質(zhi)筆(bi)(bi)架的(de)具(ju)體年代(dai)(dai)(dai)已(yi)不(bu)可考，但從(cong)宋周(zhou)密《云煙過(guo)眼(yan)錄》：“古玉(yu)(yu)筆(bi)(bi)格(ge)”，及浙江衢州南宋咸淳年間(1265-1274)墓葬出土有(you)青玉(yu)(yu)筆(bi)(bi)格(ge)分(fen)析，至少在宋代(dai)(dai)(dai)玉(yu)(yu)已(yi)經用來(lai)加工(gong)筆(bi)(bi)格(ge)了。從(cong)傳(chuan)世品看，宋代(dai)(dai)(dai)玉(yu)(yu)筆(bi)(bi)架為(wei)山形(xing)，峰柱較(jiao)矮(ai)，峰頂齊平。此(ci)時(shi)的(de)玉(yu)(yu)筆(bi)(bi)架以實用為(wei)主，故不(bu)見有(you)過(guo)多的(de)雕(diao)琢痕跡。元代(dai)(dai)(dai)玉(yu)(yu)筆(bi)(bi)架已(yi)經追求人工(gong)雕(diao)琢的(de)藝術韻(yun)味，有(you)文人情(qing)趣。如青玉(yu)(yu)鏤雕(diao)筆(bi)(bi)架以青玉(yu)(yu)鏤雕(diao)而成，通體有(you)大小不(bu)一的(de)孔洞，頗有(you)洞石的(de)自然天趣，玉(yu)(yu)色青幽，成為(wei)當時(shi)文人學士追求悠(you)閑雅趣生活的(de)一種象(xiang)征。

玉筆(bi)架在宋代時(shi)已經出(chu)現(xian)，明(ming)清時(shi)廣泛流(liu)行。玉筆(bi)架沒有固定的(de)(de)形狀(zhuang)，多為三峰(feng)或(huo)多峰(feng)，其上有重疊的(de)(de)山石紋，似仿繪(hui)畫中的(de)(de)披麻皴法；有些筆(bi)架上還有用(yong)鉆鉆出(chu)透孔，做成太湖石形狀(zhuang)的(de)(de)，在石旁邊又(you)做出(chu)幾葉細竹(zhu)。

明代玉(yu)筆架極為普遍，有(you)(you)青玉(yu)、白玉(yu)等。以(yi)山(shan)峰形居多，峰為柱狀，在注重實(shi)用性的同時，更追求觀賞性，其(qi)雕(diao)工(gong)(gong)精湛。白玉(yu)筆架為明代器物，通體雕(diao)有(you)(you)人(ren)物紋(wen)飾，雕(diao)工(gong)(gong)細膩，刀法流暢。玉(yu)色(se)潤澤(ze)，微(wei)閃黃，并(bing)有(you)(you)較深浸色(se)。

清代玉(yu)筆(bi)(bi)架(jia)的雕(diao)工較(jiao)明代更為繁縟(ru)，特別是工藝(yi)味道濃(nong)郁，除一些傳(chuan)統的山(shan)形(xing)(xing)筆(bi)(bi)架(jia)之外，其觀賞性(xing)遠遠超過實用性(xing)。青玉(yu)橋(qiao)形(xing)(xing)筆(bi)(bi)架(jia)，為橋(qiao)形(xing)(xing)，平板式橋(qiao)面，兩(liang)端為坡狀，橋(qiao)上人物與橋(qiao)下漁舟相(xiang)互唱和(he)，極(ji)具生活氣息，雕(diao)琢精細，形(xing)(xing)象生動逼真，為清代玉(yu)筆(bi)(bi)架(jia)中的精細之作。

以水晶雕琢筆架在宋(song)代之時就有(you)。水(shui)晶(jing)為無(wu)色(se)透明(ming)(ming)的(de)結(jie)晶(jing)石英。水(shui)晶(jing)筆(bi)架(jia)特點(dian)是隨形(xing)(xing)雕(diao)(diao)(diao)琢，流暢婉轉，晶(jing)瑩剔透。浙(zhe)江(jiang)衢州南宋(song)史繩祖墓中曾(ceng)出土(tu)有(you)水(shui)晶(jing)筆(bi)架(jia)，為五峰(feng)(feng)山(shan)形(xing)(xing)，中峰(feng)(feng)最高，其余漸次，峰(feng)(feng)頂(ding)較(jiao)尖，除山(shan)峰(feng)(feng)之外(wai)，通體不(bu)見(jian)有(you)其他雕(diao)(diao)(diao)琢。明(ming)(ming)代水(shui)晶(jing)筆(bi)架(jia)較(jiao)為少見(jian)，清代則傳世品較(jiao)為常見(jian)，多為山(shan)形(xing)(xing)，其峰(feng)(feng)勢較(jiao)緩，亦(yi)不(bu)過多雕(diao)(diao)(diao)琢。水(shui)晶(jing)筆(bi)架(jia)，其雕(diao)(diao)(diao)琢的(de)線(xian)條極為簡(jian)練，沒有(you)過多的(de)轉折，但意(yi)趣古樸。