一、雙簧管演奏的基本要求有哪些

1、正確的演奏姿勢

正確的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)姿勢(shi)就是(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)雙簧(huang)管這條(tiao)音(yin)樂(le)之路上(shang)的(de)(de)(de)(de)雙腿(tui)，一個(ge)合格的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)者，除(chu)了要(yao)對演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲目有一定的(de)(de)(de)(de)了解之外，還要(yao)有相應的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)水平(ping)。但僅(jin)僅(jin)這樣是(shi)不(bu)夠(gou)的(de)(de)(de)(de)，好(hao)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)姿勢(shi)，不(bu)僅(jin)是(shi)獲得好(hao)音(yin)色的(de)(de)(de)(de)基(ji)(ji)本(ben)前提，也是(shi)保(bao)證(zheng)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)質(zhi)量和效果最(zui)基(ji)(ji)礎的(de)(de)(de)(de)東西。它可以讓演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)者在學(xue)習雙簧(huang)管這條(tiao)道路上(shang)少(shao)走(zou)很多(duo)彎路。國內外的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)大師在談(tan)及演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)雙簧(huang)管的(de)(de)(de)(de)方法(fa)時，都是(shi)先強調演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)姿勢(shi)，之后再(zai)講其他，這足以看出一個(ge)正確的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)姿勢(shi)是(shi)多(duo)么重(zhong)要(yao)。

2、正確的呼吸運用

正確的演奏姿勢是演奏曲目的前提和基礎，那么好的演奏姿勢的前提就是呼吸了，作為一種吹奏類樂器，雙簧管(guan)對于呼吸(xi)(xi)的(de)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)極為嚴苛，首先在吸(xi)(xi)氣之前(qian)的(de)頭部(bu)位置十分重要(yao)(yao)(yao)，一定要(yao)(yao)(yao)平視(shi)前(qian)方。讓下顎和脖子呈45°角，這樣做的(de)目(mu)的(de)是(shi)為了使氣管(guan)完全放開，使演奏(zou)者吸(xi)(xi)氣時能夠更加通暢。同時要(yao)(yao)(yao)注意不能含胸駝背，盡(jin)量地挺起胸膛，使自己(ji)的(de)肺部(bu)不要(yao)(yao)(yao)受(shou)壓迫(po)。這樣可以讓自己(ji)的(de)肺部(bu)容納更多的(de)氣息。

3、演奏不同時期作品的要求

在談及演奏(zou)時(shi)(shi)，演奏(zou)者首先要注意的(de)(de)(de)是(shi)作(zuo)(zuo)品之(zhi)中所要表達(da)的(de)(de)(de)內容(rong)和(he)深層含義(yi)。不同時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品演奏(zou)時(shi)(shi)都(dou)有不同的(de)(de)(de)演奏(zou)方式。比(bi)如古(gu)典時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品追求的(de)(de)(de)是(shi)嚴謹和(he)有條(tiao)不紊(wen)的(de)(de)(de)節奏(zou)。而浪漫時(shi)(shi)期則更加注重作(zuo)(zuo)者所想表達(da)的(de)(de)(de)個性與情感。

二、雙簧管的演奏技巧大全

1、雙簧管的氣息運用技巧

雙簧(huang)(huang)管的(de)氣(qi)息運(yun)用技巧與長笛及其(qi)他木管樂器(qi)相(xiang)比，雙簧(huang)(huang)管的(de)音色較難(nan)控制，演(yan)(yan)奏(zou)難(nan)度(du)很(hen)大。其(qi)音色在(zai)很(hen)大程度(du)上由(you)吹奏(zou)的(de)氣(qi)息決(jue)定。沒有飽滿、有力氣(qi)息的(de)支持%2C就不會發出美妙的(de)聲音。因(yin)此，氣(qi)息的(de)運(yun)用是雙簧(huang)(huang)管演(yan)(yan)奏(zou)的(de)關鍵。一般(ban)而言，雙簧(huang)(huang)管的(de)演(yan)(yan)奏(zou)多采用胸腹式(shi)和循環式(shi)這兩種呼(hu)吸方法。

（1）胸(xiong)腹式呼(hu)吸

演(yan)(yan)奏雙簧(huang)管采用(yong)胸(xiong)腹(fu)(fu)(fu)(fu)式呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)，有利(li)于全面調動(dong)呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)器官(guan)的(de)(de)能動(dong)作(zuo)用(yong)，使(shi)氣(qi)(qi)(qi)息的(de)(de)容量加大(da)，并便(bian)于控制(zhi)氣(qi)(qi)(qi)息使(shi)其呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)均(jun)勻。其要(yao)(yao)(yao)領在于：吸(xi)(xi)氣(qi)(qi)(qi)由口鼻同時進(jin)行，胸(xiong)部(bu)和(he)雙肩(jian)都要(yao)(yao)(yao)放松，不(bu)能挺(ting)胸(xiong)和(he)聳(song)肩(jian)。當吸(xi)(xi)氣(qi)(qi)(qi)時，腹(fu)(fu)(fu)(fu)部(bu)的(de)(de)肌(ji)肉(rou)放松，使(shi)腹(fu)(fu)(fu)(fu)部(bu)向外擴(kuo)(kuo)張(zhang)，使(shi)胸(xiong)腹(fu)(fu)(fu)(fu)部(bu)的(de)(de)橫隔膜下降，要(yao)(yao)(yao)感(gan)覺到腰(yao)部(bu)四(si)周有膨脹(zhang)感(gan)；然(ran)后(hou)慢(man)慢(man)呼(hu)(hu)氣(qi)(qi)(qi)，靠腹(fu)(fu)(fu)(fu)肌(ji)的(de)(de)緊張(zhang)度來穩住氣(qi)(qi)(qi)流(liu)，讓它(ta)均(jun)勻呼(hu)(hu)出(chu)，不(bu)允(yun)許有絲毫的(de)(de)顫動(dong)。雙簧(huang)管的(de)(de)哨(shao)子口很小，根據吹奏曲(qu)目的(de)(de)長短，吸(xi)(xi)氣(qi)(qi)(qi)要(yao)(yao)(yao)適量，不(bu)能吸(xi)(xi)得太(tai)(tai)滿(man)太(tai)(tai)多，以免(mian)憋氣(qi)(qi)(qi)后(hou)造成疲勞過(guo)度。胸(xiong)腹(fu)(fu)(fu)(fu)式呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)法主要(yao)(yao)(yao)是(shi)利(li)用(yong)上腹(fu)(fu)(fu)(fu)部(bu)包括前(qian)方與左(zuo)(zuo)右兩側腹(fu)(fu)(fu)(fu)圍的(de)(de)四(si)分之(zhi)三的(de)(de)肌(ji)肉(rou)向外擴(kuo)(kuo)張(zhang)，特(te)別是(shi)向左(zuo)(zuo)右兩側擴(kuo)(kuo)張(zhang)這種方法帶動(dong)橫膈膜向下沉降，并利(li)用(yong)腹(fu)(fu)(fu)(fu)部(bu)肌(ji)肉(rou)的(de)(de)伸展，來擴(kuo)(kuo)大(da)腹(fu)(fu)(fu)(fu)腔中氣(qi)(qi)(qi)息的(de)(de)容積(ji)。因此(ci)，它(ta)被雙簧(huang)管演(yan)(yan)奏者視為一種較科學的(de)(de)呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)方法。

（2）循環式呼吸

由(you)于雙簧管哨片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進風口狹窄且(qie)細小%2C所需(xu)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)量(liang)不(bu)多%2C演(yan)(yan)奏(zou)者吸(xi)(xi)入(ru)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)量(liang)往往多于吹(chui)(chui)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)量(liang)。由(you)于余(yu)氣(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)含氧(yang)量(liang)偏低%2C人體正(zheng)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)理活(huo)動難(nan)以維(wei)持%2C演(yan)(yan)奏(zou)者往往會大腦缺氧(yang)并產生(sheng)憋(bie)氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦感(gan)覺(jue)。循環式呼吸(xi)(xi)法則(ze)可以在(zai)很大程(cheng)度(du)上(shang)(shang)(shang)幫助演(yan)(yan)奏(zou)者解決這(zhe)個難(nan)題。其(qi)技術(shu)要(yao)(yao)領(ling)是(shi)在(zai)吹(chui)(chui)奏(zou)不(bu)中(zhong)(zhong)(zhong)斷(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態下(xia)閉嘴%2C用(yong)口腔(qiang)(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)繼續(xu)(xu)演(yan)(yan)奏(zou)。同時(shi)用(yong)鼻子吸(xi)(xi)氣(qi)(qi)或呼出(chu)肺中(zhong)(zhong)(zhong)剩(sheng)余(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)。用(yong)鼻子完成呼吸(xi)(xi)后，再(zai)打(da)開口腔(qiang)(qiang)氣(qi)(qi)管%2C讓肺中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)接上(shang)(shang)(shang)口腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)繼續(xu)(xu)演(yan)(yan)奏(zou)。這(zhe)一呼吸(xi)(xi)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技術(shu)難(nan)點有(you)(you)兩個：一是(shi)用(yong)口腔(qiang)(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)吹(chui)(chui)奏(zou)時(shi)要(yao)(yao)保(bao)證在(zai)音(yin)(yin)準、音(yin)(yin)色%2C力度(du)上(shang)(shang)(shang)不(bu)能(neng)有(you)(you)任(ren)何變化%2C并要(yao)(yao)有(you)(you)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)延續(xu)(xu)性。由(you)于口腔(qiang)(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)較少%2C做到這(zhe)一點會有(you)(you)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)難(nan)度(du)；二是(shi)當肺中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)與口腔(qiang)(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)(qi)銜接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)要(yao)(yao)不(bu)露任(ren)何痕(hen)跡。循環式呼吸(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)應該只能(neng)在(zai)動作上(shang)(shang)(shang)看得出(chu)來，但在(zai)聲音(yin)(yin)上(shang)(shang)(shang)卻(que)聽不(bu)出(chu)任(ren)何變化。

2、雙簧管的運指技巧

演奏者的運指(zhi)水平，取決于其正(zheng)確的演奏姿勢。首先，雙(shuang)腳應(ying)略微分(fen)開，大致與(yu)肩(jian)同寬。上(shang)(shang)身稍向前傾，將重心落在雙(shuang)腿(tui)上(shang)(shang)。挺背(bei)挺胸，自然(ran)放松(song)。然(ran)后，兩臂自然(ran)抬起，與(yu)身體保(bao)持文庫%2B一(yi)定(ding)距離，大、小臂之(zhi)間成四十(shi)五(wu)度(du)角。右手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)拇指(zhi)利用樂器(qi)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)托(tuo)支撐樂器(qi)%2C用右手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)拇指(zhi)指(zhi)甲床(chuang)與(yu)肉(rou)(rou)連(lian)接的部位抵(di)住指(zhi)托(tuo)，指(zhi)肚靠在樂器(qi)管體上(shang)(shang)，即(ji)樂器(qi)的手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)托(tuo)放在拇指(zhi)指(zhi)甲的三分(fen)之(zhi)二處(chu)和拇指(zhi)的第一(yi)關節(jie)處(chu)。手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)的運用要靠手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)掌(zhang)肌(ji)和手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)背(bei)肌(ji)來控制(zhi)。當(dang)抬起手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)至正(zheng)確的離孔(kong)高度(du)時(shi)要放松(song)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)掌(zhang)肌(ji)肉(rou)(rou)。當(dang)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)連(lian)續上(shang)(shang)下(xia)(xia)運動時(shi)，手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)離孔(kong)的感覺是手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)掌(zhang)肌(ji)放松(song)狀態下(xia)(xia)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)的放開，而不是靠手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)背(bei)肌(ji)肉(rou)(rou)放松(song)的自然(ran)收縮(suo)回到原(yuan)位。這(zhe)樣既可(ke)(ke)以避免由于手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)抬起時(shi)，手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)背(bei)肌(ji)肉(rou)(rou)過(guo)分(fen)收縮(suo)而引起的手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)伸直所造(zao)成的腕關節(jie)和指(zhi)關節(jie)的緊張又可(ke)(ke)以保(bao)持手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)的放松(song)及靈活性(xing)。