《消失的痕跡》的編劇叫什么

陳思言。

1、《消失的痕跡》的編劇正是另外一部口碑頗豐的刑偵懸疑電視劇《獵罪圖(tu)鑒(jian)》的編劇陳思言(yan)，整體故事情節流暢緊湊，邏輯性極強，能夠讓觀眾身臨其境地沉浸于案件主人公的遭遇和經歷之中。

2、盡管《消(xiao)失的(de)痕跡》和《獵罪(zui)圖(tu)鑒》一樣，都是由一系列獨立的(de)案件組成(cheng)的(de)，但整體來看(kan)并不(bu)顯得零散(san)，因(yin)為編劇成(cheng)功(gong)地通過一個(ge)重(zhong)要線索(suo)將(jiang)開始和結局連接在(zai)一起。在(zai)《獵罪(zui)圖(tu)鑒》中，這個(ge)線索(suo)是沈翊(yi)記憶中模糊的(de)女人；而在(zai)《消(xiao)失的(de)痕跡》中則是一個(ge)符號。

3、這部電(dian)視劇不論是(shi)在劇情(qing)還是(shi)演(yan)(yan)員演(yan)(yan)技方面都表現出色，緊(jin)湊的劇情(qing)發展和嚴密(mi)的邏輯使(shi)得每集僅20分鐘的時長令觀眾們欲罷(ba)不能，不禁熬夜追看全部劇集。

懸疑刑偵劇怎么寫的

1、懸疑題材

（1）刑偵(zhen)破(po)案(an)(an)：它側重破(po)案(an)(an)視角，常常是公檢法職員(yuan)追查案(an)(an)件；有時特殊職業背景人(ren)員(yuan)也是偵(zhen)破(po)的(de)關鍵角色(se)。

（2）犯(fan)罪(zui)故事：側重(zhong)展現罪(zui)案發生的前因后果，常常表(biao)現受害者或罪(zui)犯(fan)的狀態。故事的主線不一定是破(po)案。

2、懸疑主題

（1）“一個人被殺了，最終抓到了兇(xiong)手”不是主題，這只是過(guo)程(cheng)，是一種手段(duan)。

（2）真正的主題是你想要表達的內容，可以是個人觀點，也可以是多種觀點的思考與博弈，亦或是反應某個社會問題，更可以是面對這個社會問題不同人群做出的不同反饋。

（3）輸出觀點(dian)，如(ru)果可以(yi)做到(dao)情感濃烈，話題(ti)可以(yi)接近(jin)當下貼近(jin)民生的社(she)會熱點(dian)。比如(ru)你發表一個(ge)觀點(dian)，引(yin)用了某個(ge)故事，這個(ge)寫(xie)作結構是可以(yi)的。

3、敘事結構

（1）線(xian)性敘事：被認為是嚴格按照(zhao)現實的時間來組織安排的，由“開端-發展-高潮-結尾”四部分組成的。

（2）敘事(shi)循環：關鍵要使敘事(shi)順序閉(bi)合，可以采用(yong)隱藏時間(jian)標(biao)記的片(pian)段化敘事(shi)方法(fa)來(lai)達成，串起各個片(pian)段的方法(fa)。

（3）易物循環(huan)：關鍵要找到一個必然的強健的模式(shi)化，合久(jiu)必分(fen)分(fen)久(jiu)必合，英雄除惡而后變(bian)成了(le)惡，小和尚后來(lai)變(bian)成老(lao)和尚等。

獵罪圖鑒最后一幕什么意思

1、《獵(lie)罪圖鑒》最后一幕是(shi)在(zai)暗(an)示沈翊是(shi)雙面人(ren)(ren)，那個黑衣(yi)人(ren)(ren)其實就是(shi)沈翊自己(ji)，是(shi)沈翊的第(di)二重人(ren)(ren)格。

2、劇(ju)情(qing)簡(jian)介：沈翊初(chu)加入北江分(fen)局刑(xing)偵支(zhi)隊(dui)擔任(ren)模擬畫像師，便(bian)被領(ling)導安排與(yu)刑(xing)警(jing)隊(dui)長杜城搭檔辦案(an)。杜城起初(chu)的(de)幾番挑釁奠(dian)定兩人(ren)(ren)宿怨的(de)關系前史，隨著后(hou)續劇(ju)情(qing)發(fa)展，兩人(ren)(ren)的(de)密(mi)切配合又將(jiang)人(ren)(ren)物關系的(de)對峙感(gan)推(tui)向(xiang)了高潮。

3、緊(jin)湊(cou)的(de)劇情，閃(shan)現的(de)畫像(xiang)，撲朔迷(mi)離的(de)案件(jian)線索(suo)，宛如訴(su)說著一(yi)個(ge)個(ge)被掩(yan)蓋(gai)的(de)真(zhen)相和不(bu)為人知的(de)故事。