古箏的起源及歷史故事

古箏是一(yi)件古老的(de)漢民族樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)，一(yi)共10級。戰國時期(qi)盛(sheng)行于秦地，已(yi)經有2500年以(yi)(yi)上(shang)的(de)歷(li)史了。有說法為，箏是戰國時的(de)一(yi)種(zhong)兵(bing)(bing)(bing)器(qi)(qi)，用于豎著(zhu)揮起打(da)敵人還(huan)有一(yi)句古話叫“箏橫(heng)為樂(le)(le)(le)(le)，立地成兵(bing)(bing)(bing)”。后來(lai)(lai)在上(shang)面加(jia)上(shang)琴(qin)弦，撥動(dong)(dong)時發(fa)現悅耳動(dong)(dong)聽，于是發(fa)展成樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)。隨著(zhu)時間的(de)推(tui)移，兵(bing)(bing)(bing)器(qi)(qi)也越來(lai)(lai)越輕便，箏這(zhe)種(zhong)體形龐(pang)大、質量不(bu)輕的(de)兵(bing)(bing)(bing)器(qi)(qi)就被遺棄了。所以(yi)(yi)眼下人們見到的(de)箏都是以(yi)(yi)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)的(de)形式出現的(de)，形態優美，并附有裝飾(shi)。

漢(han)代應(ying)劭(shao)《風俗通義》載文：箏(zheng)，“謹按《禮樂記》，五弦(xian)，筑身也。今并(bing)、涼二州箏(zheng)形(xing)如(ru)瑟(se)，不知(zhi)誰所(suo)改(gai)作(zuo)也。或(huo)曰蒙恬(tian)所(suo)造。”從(cong)應(ying)邵的(de)(de)《風俗通》2所(suo)載可知(zhi)，漢(han)以(yi)前的(de)(de)箏(zheng)其制(zhi)度應(ying)為“五弦(xian)，筑身”，但是當時“并(bing)（山）涼（甘肅(su)）二州箏(zheng)形(xing)如(ru)瑟(se)”，應(ying)邵不知(zhi)何人4所(suo)作(zuo)的(de)(de)改(gai)革，還記下了(le)“蒙恬(tian)所(suo)造”的(de)(de)傳(chuan)(chuan)聞(wen)，這又是說明，漢(han)代已經流傳(chuan)(chuan)瑟(se)形(xing)的(de)(de)箏(zheng)了(le)。

唐代的杜佑在(zai)《通典．樂(le)(le)四》中(zhong)說：“箏(zheng)，秦聲也。傅玄《箏(zheng)賦序》曰(yue)：“以為蒙(meng)恬所造”。今觀其器(qi)，上崇似(si)7天，下平似(si)地(di)，中(zhong)空準六合，弦(xian)(xian)柱擬(ni)十二月，設之(zhi)則(ze)四象在(zai)，鼓之(zhi)則(ze)五(wu)音發，斯乃仁智之(zhi)器(qi)，豈蒙(meng)恬亡國之(zhi)臣關思哉。并(bing)有附注說：“今清樂(le)(le)箏(zheng)并(bing)十有二弦(xian)(xian)，他樂(le)(le)肯(ken)十有三弦(xian)(xian)。軋箏(zheng)，以竹片潤其端(duan)而軋之(zhi)。彈箏(zheng)用骨爪，長寸余，以代指。”

應劭《風俗通義》說(shuo)，箏乃“五弦、筑身”。但(dan)“筑”是什么樣式(shi)，歷代文獻都語焉不詳。1973年(nian)，長(chang)沙馬王堆三(san)號(hao)漢(han)墓出(chu)土(tu)了一(yi)(yi)具(ju)漢(han)筑明(ming)器。這具(ju)筑之所(suo)以(yi)說(shuo)他是明(ming)器，是因為該(gai)(gai)器雖然髹以(yi)黑漆(qi)，卻(que)是用獨木(mu)雕成。實心，不利于共鳴，若用來演奏，無法獲(huo)得足夠(gou)的(de)(de)音(yin)量。此外，該(gai)(gai)器通長(chang)約34厘(li)米，用來演奏顯然太短小(xiao)，而《同典》載，唐(tang)代的(de)(de)筑長(chang)四(si)尺(chi)三(san)寸，漢(han)筑演變(bian)至唐(tang)代雖然有(you)(you)異，但(dan)相(xiang)差也不至于如此懸殊。這些理(li)由都足以(yi)證明(ming)它是明(ming)器，該(gai)(gai)器猶如有(you)(you)柄的(de)(de)小(xiao)瑟，筑面首位各釘以(yi)橫排竹釘，一(yi)(yi)排五個，這就與《風俗通》的(de)(de)記載相(xiang)符。這具(ju)明(ming)器筑的(de)(de)樣式(shi)與瑟相(xiang)同，似乎又說(shuo)明(ming)瑟、筑、箏的(de)(de)樣式(shi)是極其相(xiang)似的(de)(de)。

箏(zheng)(zheng)、筑(zhu)、瑟的(de)關系(xi)，既不是(shi)分瑟為(wei)箏(zheng)(zheng)，也不是(shi)由筑(zhu)演(yan)(yan)變(bian)為(wei)箏(zheng)(zheng)，而很(hen)可(ke)能是(shi)箏(zheng)(zheng)筑(zhu)同源，箏(zheng)(zheng)瑟并存(cun)。五弦(xian)(xian)竹制(zhi)箏(zheng)(zheng)演(yan)(yan)變(bian)為(wei)十二(er)弦(xian)(xian)木(mu)制(zhi)箏(zheng)(zheng)，筑(zhu)身筒(tong)狀共(gong)鳴結(jie)構(gou)(gou)演(yan)(yan)變(bian)為(wei)瑟身長(chang)匣形共(gong)鳴結(jie)構(gou)(gou)，可(ke)能是(shi)參(can)照了瑟的(de)結(jie)構(gou)(gou)而改革的(de)。根(gen)弦(xian)(xian)，弦(xian)(xian)軸裝置(zhi)在(zai)與碼子平行的(de)面(mian)板左側，弦(xian)(xian)質為(wei)金屬（鋼弦(xian)(xian)或(huo)(huo)銅弦(xian)(xian)），演(yan)(yan)奏時一般右手戴玳瑁甲片（即(ji)指甲）。調弦(xian)(xian)定音為(wei)五聲(sheng)音階（即(ji)首調）三個八度音域(yu)，多用(yong)G調或(huo)(huo)D調，F調或(huo)(huo)C調或(huo)(huo)A調較少使用(yong)。

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古箏的發展過程

1965年，王昌元成功創(chuang)作出了古箏曲《戰(zhan)臺風(feng)》，《戰(zhan)臺風(feng)》的(de)(de)出現，使古箏的(de)(de)演奏的(de)(de)技術、技巧，又進入了一個新的(de)(de)高度(du)，從而結束了古箏只(zhi)能輕彈慢揉的(de)(de)時代，此曲中的(de)(de)掃搖(yao)四(si)點、密(mi)搖(yao)、扣搖(yao)、刮奏等來制造臺風(feng)效(xiao)果等技法，都是(shi)創(chuang)新技法，提高且豐(feng)富(fu)了箏的(de)(de)表現能力。

70年代，趙曼琴在演奏實(shi)踐中，創造使用了(le)雙弦(xian)過渡滑音、和(he)弦(xian)長音、快(kuai)撥及1/5泛音等新技(ji)巧。并(bing)突破傳(chuan)統的(de)八度(du)對稱模(mo)式，創立了(le)由輪指、彈(dan)輪、彈(dan)搖等幾(ji)十(shi)種新指序(xu)構成(cheng)的(de)“快(kuai)速指序(xu)技(ji)法體系(xi)”，使箏不須改變(bian)定弦(xian)即(ji)可單手演奏五聲、七聲及變(bian)化音階的(de)快(kuai)速旋律(lv)，為箏由色彩(cai)樂(le)器(qi)進入(ru)常奏樂(le)器(qi)行(xing)列奠定了(le)堅實(shi)地基礎，代表作品有《打虎(hu)上山》、《井岡山上太陽(yang)紅(hong)》等。

90年代以來(lai)，古箏創(chuang)(chuang)作迎(ying)來(lai)了(le)百(bai)花(hua)爭(zheng)艷的(de)(de)(de)(de)春天(tian)。《黔中賦》的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏首次運用快速的(de)(de)(de)(de)左手技(ji)法而成(cheng)為(wei)亮點(dian)；在這時期中，作曲(qu)(qu)家們參與箏曲(qu)(qu)創(chuang)(chuang)作，增強了(le)創(chuang)(chuang)新(xin)力度，他(ta)們突破傳(chuan)統(tong)(tong)五聲性調(diao)(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)局限(xian)，吸收了(le)日本(ben)琉球(qiu)調(diao)(diao)(diao)式(shi)、都(dou)節調(diao)(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)，借鑒了(le)梅西安人工調(diao)(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)經驗，自行設計了(le)許多新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)，甚至創(chuang)(chuang)造(zao)了(le)全新(xin)的(de)(de)(de)(de)“下方小(xiao)三(san)(san)度加上方小(xiao)二度”的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)，每個(ge)(ge)八度分(fen)為(wei)三(san)(san)個(ge)(ge)環(huan)節，每個(ge)(ge)環(huan)節是(shi)一個(ge)(ge)大三(san)(san)度音(yin)程，在每個(ge)(ge)環(huan)節上都(dou)可以演(yan)(yan)奏同(tong)主音(yin)大小(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)。新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)和多調(diao)(diao)(diao)性連環(huan)疊置的(de)(de)(de)(de)定弦(xian)(xian)方法，促進了(le)演(yan)(yan)奏技(ji)法的(de)(de)(de)(de)變革。如《山魅》（徐曉(xiao)林）、《幻想曲(qu)(qu)》（王建民曲(qu)(qu)）、《箜篌(hou)引》（莊曜(yao)曲(qu)(qu)）、《溟山》（王中山曲(qu)(qu)） 等。在這些箏曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)定弦(xian)(xian)中，就為(wei)轉調(diao)(diao)(diao)準備了(le)條(tiao)(tiao)件(jian)。不(bu)同(tong)音(yin)區(qu)還采用不(bu)同(tong)音(yin)列(lie)，使不(bu)同(tong)音(yin)區(qu)演(yan)(yan)奏不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)成(cheng)為(wei)可能，既(ji)有對傳(chuan)統(tong)(tong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)偏(pian)離，又(you)(you)有對傳(chuan)統(tong)(tong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)回歸。音(yin)程的(de)(de)(de)(de)變化又(you)(you)為(wei)新(xin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂語(yu)言的(de)(de)(de)(de)誕(dan)生創(chuang)(chuang)造(zao)了(le)條(tiao)(tiao)件(jian)。

而(er)進入21世紀，涌現出一批青年古(gu)箏(zheng)演奏家，其中(zhong)以王中(zhong)山、翟(zhai)志榮、邱(qiu)霽、袁莎、蔣周健(jian)、劉樂、鮑(bao)棟、宋心馨等老(lao)師為代(dai)表。多(duo)年來，這(zhe)(zhe)些演奏家多(duo)次出訪了德國(guo)、奧地利、英(ying)國(guo)、法國(guo)、意大利、荷蘭(lan)、俄羅斯、比利時、瑞士、瑞典、匈牙利、波蘭(lan)、日本、新加坡、等國(guo)家，使箏(zheng)這(zhe)(zhe)件樂器走向了世界。