麥(mai)積山風景(jing)區(qu)由麥(mai)積山、仙人崖、石(shi)門、曲(qu)溪、街亭(ting)溫泉(quan)五(wu)個子景(jing)區(qu)180多個景(jing)點組成，擁有豐富(fu)多樣的(de)生物類型和物種，被稱為“隴(long)上林泉(quan)之冠”，具有深厚(hou)的(de)旅(lv)游(you)價值，是絲綢古道黃金旅(lv)游(you)線上的(de)一顆(ke)耀(yao)眼的(de)藝(yi)術明珠和最具潛力的(de)旅(lv)游(you)勝地。
麥積(ji)山石窟(ku)保(bao)留有大量的(de)宗教、藝術(shu)、建筑等方面(mian)的(de)實物資(zi)料，體(ti)現(xian)了(le)千(qian)余年(nian)來各個時代(dai)塑(su)像的(de)特點，反映了(le)中國(guo)泥塑(su)藝術(shu)發展和演變過程，豐(feng)富了(le)中國(guo)古代(dai)文化史，為(wei)后世研究我國(guo)佛教文化提供了(le)豐(feng)富的(de)資(zi)料和史實。
2014年6月22日，在卡塔爾(er)多哈(ha)召(zhao)開的聯合國(guo)教(jiao)科(ke)文組織(zhi)第(di)38屆世(shi)界遺產(chan)委員會會議(yi)上，麥積山(shan)石窟(ku)作為中國(guo)、哈(ha)薩克斯(si)坦(tan)和吉爾(er)吉斯(si)斯(si)坦(tan)三國(guo)聯合申遺的“絲綢之路(lu)：長(chang)安-天山(shan)廊道的路(lu)網”中的一處遺址點成功列(lie)入《世(shi)界遺產(chan)名錄(lu)》。
歷史沿革
石窟始建于后(hou)(hou)(hou)秦（384年～417年），大興于北魏(wei)明(ming)元(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)帝(di)(di)、太武帝(di)(di)時(shi)期，孝文帝(di)(di)太和(he)元(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)年（477年）后(hou)(hou)(hou)又有所發(fa)展。西(xi)魏(wei)文帝(di)(di)元(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)寶炬皇(huang)后(hou)(hou)(hou)乙弗(fu)氏（乙弗(fu)皇(huang)后(hou)(hou)(hou)）死后(hou)(hou)(hou)，在(zai)這(zhe)里開鑿麥積崖(ya)為(wei)龕而埋(mai)葬。北周的保定、天和(he)年間（561年～572年），秦州大都督李允(yun)信為(wei)亡父建造七(qi)佛閣。隋文帝(di)(di)仁壽元(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)年（601年）在(zai)麥積山建塔“敕葬神尼舍利”，后(hou)(hou)(hou)經唐、五(wu)代、宋、元(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)、明(ming)、清各代不斷的開鑿擴(kuo)建，遂(sui)成為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)著名(ming)的石窟群之一。約在(zai)唐開元(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)二十(shi)二年（734年）的時(shi)候，因為(wei)發(fa)生了強(qiang)烈的地震，麥積山石窟的崖(ya)面中(zhong)(zhong)部塌毀，窟群分為(wei)東、西(xi)崖(ya)兩個部分。
組成部分
麥積(ji)山石窟(ku)在(zai)東崖(ya)保存有(you)洞窟(ku)54個，西崖(ya)140個。
東(dong)崖(ya)的(de)(de)(de)石(shi)窟以涅(nie)槃窟、千佛廊(lang)、散花樓上的(de)(de)(de)七佛閣(ge)等最為精美。在涅(nie)槃窟前有(you)四(si)根(gen)粗短的(de)(de)(de)石(shi)柱(zhu)(zhu)，柱(zhu)(zhu)頭有(you)蓮瓣形的(de)(de)(de)浮雕，柱(zhu)(zhu)頂不(bu)用(yong)斗(dou)拱(gong)，而代之以浮雕的(de)(de)(de)“火焰寶珠”，設(she)計構思極其巧妙，這座崖(ya)閣(ge)是北(bei)魏(wei)晚期建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)，是石(shi)窟寺(si)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)中的(de)(de)(de)珍品(pin)。千佛廊(lang)長32米(mi)，崖(ya)壁(bi)上分兩層整齊(qi)地(di)排列(lie)著258尊石(shi)胎泥(ni)塑的(de)(de)(de)神像，神情各異，栩栩如生。
西崖聚集著(zhu)萬佛(fo)堂、天(tian)堂洞、121窟(ku)(ku)(ku)、123窟(ku)(ku)(ku)、127窟(ku)(ku)(ku)、165窟(ku)(ku)(ku)等(deng)最有價值(zhi)的(de)洞窟(ku)(ku)(ku)。萬佛(fo)堂又叫“碑洞”，跨進門，迎面是(shi)(shi)一(yi)尊3.5米高的(de)接引(yin)佛(fo)，雙目微合，雙手作接引(yin)之姿(zi)。窟(ku)(ku)(ku)內(nei)現存泥塑(su)(su)30多件。前壁的(de)左(zuo)上(shang)側留有影塑(su)(su)的(de)千佛(fo)千余身。窟(ku)(ku)(ku)龕中(zhong)有許多制(zhi)作精巧的(de)彌勒、沙彌、供養人的(de)雕塑(su)(su)。天(tian)堂洞是(shi)(shi)兩(liang)崖上(shang)最高的(de)石窟(ku)(ku)(ku)，窟(ku)(ku)(ku)內(nei)全是(shi)(shi)大型的(de)石刻造像，中(zhong)間(jian)一(yi)尊，高1.95米，左(zuo)右兩(liang)尊，高1.28米，每尊像約有二(er)、三噸重。
主要洞窟
135窟
北魏晚期(qi)（516-534）開(kai)鑿，為(wei)西崖三(san)(san)大窟(ku)(ku)之(zhi)一。俗稱“天(tian)堂(tang)洞”，既王仁(ren)裕(yu)《玉堂(tang)閑話》中(zhong)稱之(zhi)為(wei)“天(tian)堂(tang)”者。橫長方形平頂窟(ku)(ku)，其獨特之(zhi)處(chu)是(shi)前(qian)壁(bi)上(shang)部開(kai)三(san)(san)個明窗。全窟(ku)(ku)共有造(zao)像17身。正壁(bi)中(zhong)龕泥塑一佛(fo)二菩薩和窟(ku)(ku)左石雕一佛(fo)二菩薩，都是(shi)形神兼(jian)備(bei)的優秀作品。壁(bi)畫約保存50平方米。正壁(bi)上(shang)部繪涅槃變，其右側的八王爭(zheng)舍利，構圖(tu)準(zhun)確，描繪真切(qie)，表現了激烈的爭(zheng)戰場景。
142窟
北魏晚期(qi)（516-534）開鑿，窟內塑三世佛及菩薩(sa)、弟子(zi)。壁面又有(you)貼影塑佛、菩薩(sa)、飛天及供養人等(deng)。布(bu)局(ju)嚴(yan)謹，形(xing)式多樣，是內容最豐富(fu)的洞窟之一。
37窟
龕內塑坐佛(fo)一身，右(you)側一脅侍(shi)菩(pu)薩。主佛(fo)高2.10米，頂(ding)作低平(ping)螺旋髻，略有殘損，面形方圓(yuan)，著通(tong)肩架裟，善(shan)跏趺座于(yu)方形座上，中踩(cai)半圓(yuan)蓮臺(tai)，體軀健美，神態(tai)安詳。右(you)脅侍(shi)菩(pu)薩，高1.85米，頂(ding)蓄高髻，戴華(hua)髻冠，面容豐滿，形體修長(chang)，雙手自然交(jiao)叉于(yu)胸際，姿態(tai)優美，表現手法簡練、生(sheng)動，是麥積(ji)山隋代造像的精品。
127窟
大型(xing)頂(ding)窟(ku)，平面(mian)橫(heng)長方型(xing)，頂(ding)高4.5米，四周高3.95米，面(mian)闊8.60米，進深(shen)5米，窟(ku)頂(ding)正(zheng)中為(wei)橫(heng)長方形(xing)藻井(jing)，其四周有四個(ge)梯形(xing)披，窟(ku)內(nei)正(zheng)壁(bi)(bi)、左壁(bi)(bi)、右壁(bi)(bi)各開(kai)一(yi)淺(qian)龕，四壁(bi)(bi)和整(zheng)個(ge)窟(ku)頂(ding)繪滿壁(bi)(bi)畫。
44窟
建造(zao)于(yu)西魏(wei)。正壁(bi)龕(kan)(kan)內塑坐佛(fo)一身，龕(kan)(kan)外(wai)塑左右脅(xie)侍(shi)(shi)菩(pu)薩(sa)各一身，左、右兩壁(bi)后側塑弟子(zi)各一身。佛(fo)高(gao)(gao)(gao)1.60米，水渦紋高(gao)(gao)(gao)肉髻，內穿(chuan)僧祗支，胸前(qian)(qian)系結，外(wai)披(pi)通肩袈(jia)裟，結跏跌(die)座。肉髻、胸前(qian)(qian)、衣裙上均殘存彩繪痕跡，覆(fu)于(yu)佛(fo)座前(qian)(qian)的懸(xuan)裳衣褶俱呈圓轉(zhuan)的線條，質感厚(hou)重(zhong)，層次分明，富(fu)有裝(zhuang)飾趣味。佛(fo)面形方(fang)園(yuan)適中，端莊典雅、微微俯視(shi)、和(he)藹(ai)可親，集(ji)中體現了西魏(wei)造(zao)像的美感。龕(kan)(kan)外(wai)脅(xie)侍(shi)(shi)菩(pu)薩(sa)高(gao)(gao)(gao)1.30米，頭戴冠，發呈三縷，披(pi)于(yu)肩上又垂(chui)至臂肘，袒上身，披(pi)巾繞肩。佩項(xiang)飾，下著裙，側壁(bi)弟子(zi)高(gao)(gao)(gao)1.07米，形象(xiang)質樸(pu)。
第123窟
建(jian)造于(yu)西(xi)魏(wei)。平頂方形(xing)(xing)窟，頂高2.47米(mi)(mi)(mi)，面闊2.45米(mi)(mi)(mi)，進深2.35米(mi)(mi)(mi)，其(qi)四周又鑿高寬各(ge)30厘米(mi)(mi)(mi)的低壇基，正左(zuo)(zuo)右(you)三壁各(ge)開(kai)一圓拱形(xing)(xing)淺(qian)龕(kan)，左(zuo)(zuo)右(you)壁龕(kan)前的壇基上(shang)做方形(xing)(xing)佛座。
165窟
位于(yu)西崖中(zhong)層(ceng)東端(duan)。建(jian)于(yu)西秦或北(bei)魏早(zao)期，存(cun)造像均為(wei)南宋。原造像全毀，僅存(cun)束(shu)帛佛(fo)座和背光(guang)。窟內正壁(bi)塑交腳彌勒菩(pu)薩(sa)一尊(zun)，內著(zhu)僧(seng)祗支外(wai)穿(chuan)(chuan)通肩大衣(yi)，結跏跌坐。左(zuo)右(you)各立中(zhong)年(nian)女性(xing)供(gong)養人一尊(zun)，高髻花(hua)冠橢圓臉。眉彎長(chang)與鼻(bi)相通，眼角(jiao)上(shang)翹，小嘴，著(zhu)當(dang)時世(shi)俗女式服裝，外(wai)著(zhu)交領(ling)長(chang)衣(yi)，右(you)邊腰中(zhong)系帶，長(chang)裙蓋(gai)足露腳尖，右(you)手(shou)(shou)握拳上(shang)舉(ju)、左(zuo)手(shou)(shou)下垂、衣(yi)紋(wen)線條自然流暢(chang)、身材窈窕、俏麗潤秀、個性(xing)鮮明(ming)、為(wei)當(dang)時上(shang)層(ceng)社會年(nian)輕貴婦的(de)真實寫照。左(zuo)壁(bi)菩(pu)薩(sa)、頭頂方巾、額(e)有毫光(guang)、袒胸、內穿(chuan)(chuan)斜領(ling)小衣(yi)，外(wai)著(zhu)開領(ling)長(chang)衫、兩手(shou)(shou)重疊于(yu)腹(fu)前、手(shou)(shou)心向上(shang)、作觀(guan)音(yin)相。右(you)壁(bi)菩(pu)薩(sa)頂束(shu)高髻，面形與左(zuo)菩(pu)薩(sa)相同。左(zuo)、右(you)壁(bi)菩(pu)薩(sa)面目端(duan)莊秀麗、儀態典雅、肌膚細膩、怡然自得(de)、溫婉(wan)可親，具有鮮明(ming)的(de)性(xing)格特征。
5窟
位(wei)于東崖西(xi)側最高(gao)處，上七佛閣左側。建(jian)于隋代(dai)、初唐(tang)(tang)(tang)、經(jing)宋、明重修。中窟(ku)塑一佛二弟子四菩(pu)薩。雖經(jing)后代(dai)重修，仍(reng)保持著隨末到唐(tang)(tang)(tang)初的(de)造像風(feng)格(ge)。中窟(ku)外兩側各開一圓(yuan)拱形(xing)大龕，每龕內各塑一佛二菩(pu)薩。菩(pu)薩花蘿高(gao)冠(guan)，面(mian)目端(duan)莊秀(xiu)麗(li)，胸部半袒、雙臂外露、肌膚豐腴。但姿態服飾有別(bie)，體形(xing)微呈型扭(niu)動曲線，婀(e)娜多姿，后人形(xing)象地(di)稱(cheng)唐(tang)(tang)(tang)代(dai)的(de)菩(pu)薩如宮娃，具有“豐滿圓(yuan)潤”的(de)藝術風(feng)格(ge)。
4窟
上七佛(fo)閣，也稱散花樓(lou)。位(wei)于東崖(ya)三大佛(fo)上方(fang)最高(gao)處，距地高(gao)約(yue)70米，為麥積(ji)山(shan)規模最大，位(wei)置最高(gao)的(de)石窟(ku)，也是最輝(hui)煌壯觀(guan)的(de)殿堂式(shi)大窟(ku)。窟(ku)內原塑一(yi)佛(fo)二弟子六(liu)菩薩(sa)或一(yi)佛(fo)八菩薩(sa)像，歷經(jing)唐、宋、元(yuan)、明不斷(duan)修繕(shan)，造像已(yi)非初始原貌。諸龕外部浮雕(diao)帳幔帷幕上飾火焰(yan)紋、寶珠、鱗(lin)片(pian)網(wang)絡花飾及流蘇等。
121窟
位(wei)于西崖(ya)上層(ceng)西端(duan)。建于北(bei)魏晚(wan)期(qi)，宋重(zhong)(zhong)修(xiu)。三壁龕內(nei)各塑一佛。正龕內(nei)左、右(you)壁中(zhong)門(men)內(nei)兩(liang)側(ce)塑二力士。佛上半身(shen)為宋代(dai)重(zhong)(zhong)塑，下身(shen)衣(yi)裙搭于座(zuo)前呈三瓣(ban)式下垂，結跏跌坐于方臺上，弟(di)(di)子(zi)穿(chuan)袈裟，下著(zhu)(zhu)裙。左弟(di)(di)子(zi)塔(ta)螺旋發髻。菩薩著(zhu)(zhu)褒衣(yi)博(bo)帶式袈裟。菩薩與(yu)弟(di)(di)子(zi)緊緊相依(yi)，面帶笑意，雙手(shou)合掌于胸前，作拍手(shou)狀，似(si)在(zai)竊竊私語(yu)，會(hui)心交談，猶(you)如現實生活(huo)中(zhong)一對親姐(jie)弟(di)(di)一般，充(chong)滿著(zhu)(zhu)青春活(huo)力與(yu)動人的情感，使(shi)人位(wei)感自然(ran)與(yu)親切。力士頭部(bu)宋代(dai)重(zhong)(zhong)修(xiu)。左力士袒上身(shen)，下著(zhu)(zhu)裙，披巾于腹部(bu)穿(chuan)圓、交叉，左手(shou)持金剛桿而(er)立(li)，右(you)手(shou)提風帶，右(you)力士著(zhu)(zhu)寬袖上衣(yi)，下著(zhu)(zhu)長(chang)裙，垂手(shou)而(er)立(li)，身(shen)穿(chuan)護身(shen)鎧甲(jia)，剛健(jian)雄武，具(ju)有一種(zhong)威嚴震(zhen)懾的氣魄。此窟為北(bei)魏晚(wan)期(qi)代(dai)表性重(zhong)(zhong)要沿窟之(zhi)一。
石窟藝術
麥積(ji)山石(shi)窟藝術(shu)，以其(qi)精美的(de)泥塑藝術(shu)聞(wen)名中(zhong)(zhong)外。歷史學家范文瀾(lan)曾譽麥積(ji)山為(wei)“陳列塑像的(de)大(da)展(zhan)覽館(guan)”。如(ru)果說(shuo)敦煌(huang)是(shi)一個(ge)大(da)壁(bi)畫館(guan)的(de)話(hua)，那么，麥積(ji)山則是(shi)一座大(da)雕塑館(guan)。這里(li)的(de)雕像，大(da)的(de)高(gao)達16米(mi)，小(xiao)的(de)僅有(you)10多厘(li)米(mi)，體現了千余年來(lai)各個(ge)時(shi)代塑像的(de)特點(dian)，系統地反映(ying)了中(zhong)(zhong)國泥塑藝術(shu)發展(zhan)和(he)演變過程。這里(li)的(de)泥塑大(da)致可(ke)以分為(wei)突出墻面(mian)(mian)的(de)高(gao)浮塑，完(wan)全離開墻面(mian)(mian)的(de)圓塑，粘貼(tie)在(zai)墻面(mian)(mian)上(shang)的(de)模(mo)制影塑和(he)壁(bi)塑四類。其(qi)中(zhong)(zhong)數以千計的(de)與真人大(da)小(xiao)相仿的(de)圓塑，極富生活(huo)情趣，被視為(wei)珍品。
麥積山的塑像有(you)(you)兩大明(ming)顯的特(te)點：強烈的民族(zu)意(yi)識和(he)(he)世俗化的趨向。除早期作品外(wai)，從北魏塑像開始，差不多(duo)所有(you)(you)的佛像都(dou)是俯(fu)首下視的體(ti)態，都(dou)有(you)(you)和(he)(he)藹可(ke)親的面容，雖(sui)是天(tian)堂(tang)的神(shen)，卻(que)象世俗的人，成為人們美好愿(yuan)望的化身(shen)。從塑像的體(ti)形和(he)(he)服(fu)飾看，也逐漸(jian)在擺(bai)脫外(wai)來藝術的影響，體(ti)現出漢民族(zu)的特(te)點。
石窟文化
麥積山石窟(ku)保留有大量的(de)(de)宗教、藝術、建筑等方面的(de)(de)實(shi)物資料，豐富了中國古(gu)代文化史(shi)，同時也為后世研(yan)究我國佛教文化提供了豐富的(de)(de)資料和史(shi)實(shi)。
宗教文化
以佛教為主，反映(ying)了三佛、七佛，西方凈土等內容(rong)，從壁畫和雕刻(ke)石碑(bei)中反映(ying)佛本生(sheng)和佛傳(chuan)故事是佛教文學的(de)一種重要形式，如睒(shan)子本生(sheng)、薩陲那太子舍身飼虎、涅槃等。通過對佛、菩薩、飛(fei)天等形象的(de)塑作(zuo)，反映(ying)了佛教對現(xian)實世界的(de)精(jing)神啟迪。
藝術文化
真(zhen)實(shi)地反映(ying)了那個(ge)時代(dai)藝(yi)術(shu)家對美好生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)無限向往和(he)(he)審美取(qu)向。北魏(wei)造(zao)(zao)像(xiang)秀骨清(qing)俊，睿(rui)智(zhi)的(de)(de)(de)(de)微笑，暗含著對恐(kong)怖(bu)現實(shi)的(de)(de)(de)(de)蔑視(shi)，對人(ren)(ren)生(sheng)榮辱的(de)(de)(de)(de)淡忘和(he)(he)超脫世(shi)(shi)俗之(zhi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)瀟灑(sa)與輕(qing)松；西魏(wei)、北周造(zao)(zao)像(xiang)的(de)(de)(de)(de)溫(wen)婉(wan)和(he)(he)淳厚，沉醉(zui)于對現實(shi)生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)追求和(he)(he)對佛(fo)(fo)國(guo)世(shi)(shi)界的(de)(de)(de)(de)向往；隋(sui)唐造(zao)(zao)像(xiang)豐滿細(xi)膩；宋代(dai)造(zao)(zao)像(xiang)衣紋寫實(shi)，面貌莊重。麥(mai)積山(shan)藝(yi)術(shu)以(yi)(yi)泥塑(su)見長。藝(yi)術(shu)家們揚棄了以(yi)(yi)往那種斤斤計較(jiao)的(de)(de)(de)(de)細(xi)部講(jiang)究，而把感染力提到了統率一切的(de)(de)(de)(de)高度，神情(qing)動人(ren)(ren)，富有生(sheng)活(huo)(huo)氣(qi)(qi)息。從(cong)麥(mai)積山(shan)各時代(dai)造(zao)(zao)像(xiang)可窺見當時藝(yi)匠們突破佛(fo)(fo)教的(de)(de)(de)(de)清(qing)規戒律，以(yi)(yi)現實(shi)生(sheng)活(huo)(huo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)為主要素材，加以(yi)(yi)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)夸張、想象、概(gai)括、提煉(lian)而創作(zuo)出來的(de)(de)(de)(de)具有濃郁(yu)生(sheng)活(huo)(huo)氣(qi)(qi)息的(de)(de)(de)(de)宗教人(ren)(ren)物(wu)：佛(fo)(fo)、菩薩(sa)、弟(di)(di)子(zi)、供養(yang)人(ren)(ren)等形象。第(di)121窟中(zhong)(zhong)竊竊私語的(de)(de)(de)(de)佛(fo)(fo)弟(di)(di)子(zi)，第(di)123窟中(zhong)(zhong)童男、童女(nv)所表現的(de)(de)(de)(de)虔(qian)誠，不是苦行者的(de)(de)(de)(de)虔(qian)誠，而是在時代(dai)思潮(chao)影響下的(de)(de)(de)(de)童稚般的(de)(de)(de)(de)真(zhen)誠和(he)(he)愉悅(yue)。所以(yi)(yi)，麥(mai)積山(shan)塑(su)像(xiang)受當地社會環(huan)境的(de)(de)(de)(de)影響使其表現了當地的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)與情(qing)，使佛(fo)(fo)教造(zao)(zao)像(xiang)好像(xiang)在生(sheng)活(huo)(huo)中(zhong)(zhong)似曾相識，使人(ren)(ren)感覺佛(fo)(fo)國(guo)世(shi)(shi)界的(de)(de)(de)(de)可親可愛，從(cong)而虔(qian)誠信奉。
麥積山石窟也(ye)(ye)曾(ceng)是“有(you)(you)龕(kan)皆是佛(fo)、無壁不飛(fei)(fei)天(tian)(tian)”，但由(you)于多雨(yu)潮濕，壁畫大多剝落(luo)，但仍(reng)保留北朝(chao)時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)西方凈土變(bian)、涅(nie)槃變(bian)、地(di)獄變(bian)及(ji)睒子本生(sheng)、薩陲那太子舍身(shen)飼虎(hu)等本生(sheng)故(gu)事、壁畫中(zhong)描繪的(de)(de)(de)城池、殿宇、車騎(qi)和衣冠服飾(shi)多具有(you)(you)漢(han)文化特(te)色，反映這(zhe)一時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)現實生(sheng)活(huo)。尤其是飛(fei)(fei)天(tian)(tian)，多彩(cai)多姿更具特(te)色，有(you)(you)泥塑(su)、雕刻、繪畫以(yi)及(ji)薄肉塑(su)四種形(xing)式(shi)的(de)(de)(de)飛(fei)(fei)天(tian)(tian)。雖(sui)然飛(fei)(fei)天(tian)(tian)的(de)(de)(de)故(gu)鄉在印度，但麥積山的(de)(de)(de)飛(fei)(fei)天(tian)(tian)卻是中(zhong)外文化共同(tong)孕(yun)育(yu)的(de)(de)(de)藝術結(jie)晶，是印度佛(fo)教天(tian)(tian)人和中(zhong)國(guo)(guo)道教神仙融(rong)合而(er)成的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)文化的(de)(de)(de)飛(fei)(fei)天(tian)(tian)。她(ta)沒有(you)(you)翅膀，沒有(you)(you)羽(yu)毛，她(ta)是借助云(yun)彩(cai)而(er)不依靠云(yun)彩(cai)，只憑(ping)借飄曳的(de)(de)(de)衣裙(qun)、飛(fei)(fei)舞的(de)(de)(de)彩(cai)帶，凌空(kong)翱翔的(de)(de)(de)美麗少女，是中(zhong)國(guo)(guo)古(gu)代藝術家最具天(tian)(tian)才的(de)(de)(de)杰作。同(tong)時(shi)(shi)，在壁畫、雕塑(su)中(zhong)也(ye)(ye)同(tong)樣反映舞蹈、樂器、為研究(jiu)國(guo)(guo)古(gu)代音樂等方面(mian)提供了寶貴的(de)(de)(de)資料(liao)。
建筑藝術
麥積山石窟開鑿在懸崖(ya)峭(qiao)壁(bi)之上，洞(dong)窟“密如蜂房”，棧(zhan)道“凌空飛架”，層(ceng)層(ceng)相疊，其(qi)驚險陡峻為世罕(han)見，形成一個宏偉壯觀的立體建筑群。其(qi)仿(fang)木殿(dian)堂式石雕崖(ya)閣獨具特(te)(te)色，雄渾(hun)壯麗。洞(dong)窟多(duo)為佛殿(dian)式而(er)無(wu)中心柱窟，明顯帶(dai)有地方特(te)(te)色。
麥(mai)積山石(shi)窟(ku)群中(zhong)(zhong)最(zui)宏偉，最(zui)壯麗的(de)一座建(jian)筑(zhu)(zhu)是第四(si)窟(ku)上七佛(fo)龕(kan)(kan)，又(you)稱“散花樓”，位于東(dong)崖大(da)佛(fo)上方(fang)，距地面(mian)(mian)(mian)經(jing)約八(ba)十(shi)米，為七間八(ba)柱(zhu)廡(wu)殿式結構(gou)，高約九米，面(mian)(mian)(mian)闊三(san)十(shi)米，進深(shen)八(ba)米，分(fen)前廊(lang)后(hou)室兩(liang)部(bu)(bu)分(fen)。立柱(zhu)為八(ba)棱大(da)柱(zhu)，覆蓮瓣形柱(zhu)礎，建(jian)筑(zhu)(zhu)構(gou)件無不精(jing)雕(diao)細琢，體現(xian)了(le)北周時(shi)期建(jian)筑(zhu)(zhu)技(ji)術的(de)日臻成熟。后(hou)室由(you)并(bing)列七個四(si)角攢(zan)尖式帳形龕(kan)(kan)組成，帳幔層(ceng)層(ceng)重疊，龕(kan)(kan)內柱(zhu)、梁等建(jian)筑(zhu)(zhu)構(gou)件均以(yi)浮雕(diao)表(biao)現(xian)。因而(er)，麥(mai)積山第四(si)窟(ku)的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)是全國各石(shi)窟(ku)中(zhong)(zhong)最(zui)大(da)的(de)一座摹仿中(zhong)(zhong)國傳統建(jian)筑(zhu)(zhu)形式的(de)洞窟(ku)，是研究北朝木構(gou)建(jian)筑(zhu)(zhu)的(de)重要(yao)(yao)資(zi)料，真正如實(shi)地表(biao)現(xian)了(le)南(nan)北朝后(hou)期已經(jing)中(zhong)(zhong)國化(hua)了(le)的(de)佛(fo)殿的(de)外部(bu)(bu)和內部(bu)(bu)面(mian)(mian)(mian)貌，在石(shi)窟(ku)發展(zhan)史上具有重要(yao)(yao)的(de)意義。
石窟保護
麥(mai)積(ji)(ji)山(shan)石(shi)(shi)窟(ku)(ku)的第一次保護工程始于(yu)1976年。為了(le)(le)(le)挽救麥(mai)積(ji)(ji)山(shan)石(shi)(shi)窟(ku)(ku)，國(guo)家(jia)(jia)文物(wu)局召集專家(jia)(jia)對石(shi)(shi)窟(ku)(ku)提出了(le)(le)(le)維(wei)修(xiu)方案(an)，在(zai)(zai)否決(jue)了(le)(le)(le)將西(xi)崖(ya)(ya)石(shi)(shi)窟(ku)(ku)整(zheng)(zheng)體搬遷下山(shan)、用(yong)8根大柱子頂(ding)住風(feng)化(hua)層(ceng)(ceng)(ceng)等兩個方案(an)后(hou)，確定了(le)(le)(le)用(yong)鋼(gang)釬、錨桿(gan)將風(feng)化(hua)層(ceng)(ceng)(ceng)釘在(zai)(zai)山(shan)體上，以保存完(wan)整(zheng)(zheng)的石(shi)(shi)窟(ku)(ku)風(feng)貌(mao)方案(an)。這個方案(an)是(shi)在(zai)(zai)崖(ya)(ya)體上用(yong)鋼(gang)筋(jin)作(zuo)網，噴上20至30厘米的水(shui)泥砂漿，最后(hou)把表(biao)層(ceng)(ceng)(ceng)做舊。1976年，國(guo)家(jia)(jia)文物(wu)局投入300萬元(yuan)人民幣開始對石(shi)(shi)窟(ku)(ku)進行維(wei)修(xiu)，維(wei)修(xiu)工作(zuo)于(yu)1984年結(jie)束，工程技(ji)術獲(huo)得了(le)(le)(le)國(guo)家(jia)(jia)科(ke)技(ji)進步三等獎。維(wei)修(xiu)工程結(jie)束后(hou)，麥(mai)積(ji)(ji)山(shan)西(xi)崖(ya)(ya)石(shi)(shi)窟(ku)(ku)被緊緊地(di)釘在(zai)(zai)了(le)(le)(le)山(shan)崖(ya)(ya)上，至今已(yi)整(zheng)(zheng)整(zheng)(zheng)30年。
第一次(ci)保護(hu)工程(cheng)，2300多根打進去(qu)的(de)(de)錨桿，改變了(le)(le)山體內部分水流的(de)(de)走向，致使(shi)部分石(shi)窟(ku)(ku)遭到了(le)(le)更為嚴(yan)重的(de)(de)水害，其中最為嚴(yan)重的(de)(de)是(shi)94窟(ku)(ku)、191窟(ku)(ku)等，麥(mai)積山石(shi)窟(ku)(ku)藝(yi)術(shu)研究所對這些(xie)破壞嚴(yan)重的(de)(de)石(shi)窟(ku)(ku)壁(bi)畫實施(shi)了(le)(le)搶救性的(de)(de)保護(hu)措(cuo)施(shi)。
2006年(nian)，麥(mai)積山石(shi)窟壁畫的臨摹工作已經進行了整整10年(nian)之(zhi)久。
2006年，74窟的(de)修復工作基本完成，研(yan)究人員(yuan)在(zai)脫落(luo)邊緣用幾種原料做成的(de)泥(ni)巴小心翼翼地貼在(zai)壁(bi)畫(hua)殘(can)損部(bu)，在(zai)大塊脫落(luo)的(de)殘(can)缺部(bu)，用麻和泥(ni)巴等(deng)仔(zi)細填充。
2006年11月，麥(mai)積山(shan)(shan)石(shi)窟(ku)藝術研(yan)究(jiu)所與鐵道部第(di)一勘察(cha)設計院籌資(zi)100多萬元，運(yun)用現(xian)代化手(shou)段對(dui)麥(mai)積山(shan)(shan)滲(shen)水(shui)治理的(de)(de)(de)二期(qi)工程基(ji)本(ben)結(jie)束，除對(dui)山(shan)(shan)頂的(de)(de)(de)徽(hui)細裂隙進行(xing)了(le)防滲(shen)注漿外，還在該石(shi)窟(ku)崖(ya)壁運(yun)用了(le)打孔引水(shui)的(de)(de)(de)手(shou)段，終使石(shi)窟(ku)內的(de)(de)(de)滲(shen)水(shui)得到控(kong)制，有效保護了(le)石(shi)窟(ku)的(de)(de)(de)塑像和(he)壁畫。
2005年，以世(shi)界(jie)銀行(xing)東(dong)亞及(ji)太平洋地區城市發展局瑪拉·沃里克博(bo)士為團長(chang)的世(shi)界(jie)銀行(xing)甘(gan)肅(su)文化(hua)自然遺產保護(hu)項目(mu)(mu)識別(bie)團一行(xing)17人(ren)來到(dao)甘(gan)肅(su)，對甘(gan)肅(su)省(sheng)項目(mu)(mu)辦提出(chu)的世(shi)行(xing)準(zhun)備投資的甘(gan)肅(su)文化(hua)自然遺產保護(hu)初選(xuan)項目(mu)(mu)進行(xing)了(le)為期(qi)11天(tian)的考(kao)察識別(bie)工作，麥積山在此行(xing)的考(kao)察時間(jian)表中。
2006年(nian)，時(shi)隔一年(nian)之后(hou)，麥積山風(feng)景名勝區成(cheng)為(wei)世界銀行(xing)貸(dai)款甘肅文化(hua)自然遺產(chan)(chan)保(bao)護(hu)項目中的(de)核(he)心(xin)和(he)重(zhong)要組(zu)成(cheng)部分，項目固定(ding)資(zi)產(chan)(chan)投(tou)資(zi)達到1.54億元(yuan)(yuan)，其中世行(xing)貸(dai)款8800萬(wan)元(yuan)(yuan)。項目文化(hua)遺產(chan)(chan)保(bao)護(hu)工(gong)程(cheng)無疑加強了(le)對(dui)麥積山景區羅(luo)漢(han)崖、仙人崖景區西崖、梯(ti)子洞、玉皇(huang)頂、南崖以及石門(men)景區等(deng)現存的(de)北(bei)魏至明清(qing)時(shi)期的(de)建筑(zhu)、龕窟、雕塑和(he)壁畫的(de)保(bao)護(hu)，對(dui)部分瀕(bin)危建筑(zhu)和(he)建筑(zhu)壁畫實施維護(hu)性處理，同時(shi)還(huan)(huan)將修復部分景觀價值較高(gao)的(de)古建筑(zhu)。另外，項目還(huan)(huan)將投(tou)資(zi)1081萬(wan)元(yuan)(yuan)，進一步完(wan)善文物保(bao)護(hu)的(de)安防、監(jian)測等(deng)設施。
2007年3月，世行專(zhuan)家(jia)對世界(jie)銀行貸款甘(gan)肅文(wen)化(hua)自然遺(yi)產保(bao)護與(yu)開發子(zi)項(xiang)目(mu)、麥積山風景名勝區(qu)項(xiang)目(mu)進行了(le)預評估(gu)(gu)，評估(gu)(gu)通過(guo)后，投入億元的(de)(de)麥積山景區(qu)文(wen)化(hua)遺(yi)產保(bao)護工(gong)程將啟動。2007年6月底該項(xiang)目(mu)的(de)(de)前期準備工(gong)作(zuo)將全部完成。
2017年(nian)10月(yue)，世界文(wen)化遺(yi)產麥積山石窟(ku)首次(ci)系統對洞(dong)窟(ku)現狀進(jin)(jin)行調(diao)查評估。經麥積山石窟(ku)藝術研(yan)究所初步摸底，32個洞(dong)窟(ku)風(feng)險最(zui)為嚴重。此次(ci)主要是對洞(dong)窟(ku)現狀和險情(qing)等進(jin)(jin)行調(diao)查，為今后的保護工(gong)作打好基礎，做好檔案資料。
經(jing)過(guo)初步摸底，221個洞窟(ku)被分為(wei)3個風(feng)險(xian)等級(ji)。其中一級(ji)風(feng)險(xian)最為(wei)嚴重(zhong)，有32個，它們或整窟(ku)或局部存在崖面坍塌、壁(bi)畫脫(tuo)落等潛在風(feng)險(xian)。二(er)級(ji)、三級(ji)洞窟(ku)病害發展較為(wei)緩(huan)慢，保存狀況良好。
距地(di)面約(yue)80米的麥積(ji)(ji)(ji)山石(shi)窟第4窟，為一級風險(xian)洞窟。主(zhu)佛(fo)西側(ce)背光出現了大(da)面積(ji)(ji)(ji)嚴(yan)重空鼓(gu)。巖體風化(hua)、滲水(shui)，起甲、空鼓(gu)、酥(su)堿等，是麥積(ji)(ji)(ji)山石(shi)窟的主(zhu)要病害類型(xing)。加之麥積(ji)(ji)(ji)山石(shi)窟地(di)處林區，氣候潮濕，保護工作還面臨潮濕環境下病害修復(fu)、微(wei)生物病害防治等難題。
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Jane 
