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1、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省宿州市
（3）保護單位：安徽省宿州市梆子劇團
2、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省阜陽市
（3）保護單位：阜陽市演藝有限公司
3、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區(qu)或(huo)單位：安徽(hui)省亳(bo)州市譙城區(qu)
清嘉慶(qing)年(nian)間(jian)有河南(nan)商丘唱梆(bang)子戲的楊坦等數(shu)人來安徽(hui)北部地區演唱，并設科班傳(chuan)藝。受(shou)當地的風俗習慣和曲藝的影響，唱腔(qiang)與原來河南(nan)商丘梆(bang)子有所不同，不分(fen)男(nan)角和女角，不分(fen)板(ban)式(shi)、長短句(ju)，唱時多襯(chen)哪，呀(ya)，唧，
嗷，吼，咿，嗚等虛字(zi)(zi)(zi)，這是(shi)藝(yi)人吸(xi)收地(di)方小(xiao)調(diao)(diao)(diao)變(bian)化(hua)而形(xing)成(cheng)，稱“沙(sha)河(he)調(diao)(diao)(diao)”。沙(sha)河(he)調(diao)(diao)(diao)的(de)唱腔(qiang)以(yi)演唱曲調(diao)(diao)(diao)來分，主要有慢(man)板(ban)、流水、二八(ba)、飛板(ban)、跺子(zi)等10多種。但在演唱時，演員可根據劇本規定的(de)情景，結(jie)合思(si)想情感，予以(yi)千變(bian)萬(wan)化(hua)。因沿(yan)用河(he)南(nan)梆子(zi)以(yi)棗木梆擊(ji)節，又名沙(sha)河(he)梆子(zi)。沙(sha)河(he)梆子(zi)進一(yi)步發展，不(bu)僅在演唱時吐(tu)字(zi)(zi)(zi)巧(qiao)，腔(qiang)彎俏，亦且講(jiang)究偷(tou)字(zi)(zi)(zi)，閃(shan)板(ban)，靈活多變(bian)。紅臉唱腔(qiang)，吸(xi)收地(di)方鼓書藝(yi)人的(de)唱法，如半(ban)說(shuo)半(ban)唱，先吐(tu)字(zi)(zi)(zi)后放腔(qiang)，數十句連唱后拖腔(qiang)而完畢，不(bu)受7字(zi)(zi)(zi)、10字(zi)(zi)(zi)唱詞限制。弦樂伴奏，只用一(yi)把京(jing)胡(軟弓)。
建(jian)國后，沙河梆(bang)(bang)子(zi)發展很快(kuai)。20世紀50年(nian)代，阜陽、宿縣、淮(huai)南等(deng)地相繼建(jian)立專(zhuan)區(qu)、縣、市 級(ji)專(zhuan)業劇團(tuan)18個(ge)，始定(ding)名(ming)淮(huai)北(bei)梆(bang)(bang)子(zi)。1960年(nian)成立安(an)徽省淮(huai)北(bei)梆(bang)(bang)子(zi)戲劇團(tuan)，其發展進入全盛時(shi)期。凡專(zhuan)業劇團(tuan)皆配備(bei)了編導人員。挖掘(jue)傳統劇目(mu)700多出(chu)，經常演出(chu)有500多出(chu)。如《渭水(shui)河》（又名(ming)《文王訪賢》）、《火(huo)燒子(zi)都(dou)》（又名(ming)《伐(fa)子(zi)都(dou)》）、《伐(fa)蘇秦》（又名(ming)《洪昌府》）等(deng)。在淮(huai)北(bei)地區(qu)，田間(jian)地頭的群眾(zhong)，都(dou)能唱(chang)幾句紅臉、黑臉梆(bang)(bang)子(zi)戲。
淮北梆子(zi)與豫(yu)(yu)劇(ju)、上黨梆子(zi)、蒲劇(ju)、萊蕪(wu)梆子(zi)有一定的(de)(de)血緣關系。主(zhu)要(yao)流行在(zai)皖北、豫(yu)(yu)東和蘇北的(de)(de)一些地(di)區。鼎(ding)盛時幾乎縣縣都有專業劇(ju)團。成立較早而影響較大的(de)(de)劇(ju)團，主(zhu)要(yao)有抗戰時期的(de)(de)翻身(shen)劇(ju)團、拂曉劇(ju)團等。
淮(huai)北梆子的(de)唱腔活潑婉轉、激昂嘹亮，既能(neng)表(biao)達愉快舒(shu)暢的(de)心情(qing)，也能(neng)表(biao)達慷慨壯烈的(de)氣(qi)氛，有著濃厚(hou)的(de)地方色彩。腔內多(duo)襯哪、啊(a)、吼、哇、嗷、呀(ya)等虛字(zi)，起到裝飾(shi)唱腔的(de)作用(yong)，會產生唱詞滿(man)、吐(tu)字(zi)巧及腔彎(wan)俏的(de)效果。
其唱腔(qiang)屬(shu)板腔(qiang)體(ti)，曲調除一般(ban)所(suo)用之外(wai)，還有(you)朝陽歌、五馬(ma)、苦中樂、金錢、二藩等(deng)。板式包括(kuo)：慢板、流水、二八、飛板、跺子、呱達嘴、滾白等(deng)。
伴奏(zou)樂器有(you)“九根(gen)弦一(yi)喇叭”之(zhi)說，有(you)月琴（四弦）、三弦（三弦）、狗頭(tou)翁(weng)（二弦）和一(yi)支尖子（嗩吶）。鑼(luo)鼓點(dian)除一(yi)般的鑼(luo)鼓點(dian)之(zhi)外，另有(you)豹(bao)子摧連城、三百六等特有(you)的傳統鼓點(dian)。
在建國前(qian)，演出淮北梆子時曾用農民的太平車(che)搭高臺(tai)。
在表演時，注重用唱功來刻(ke)畫人物。有(you)時一唱幾百句，很少對白(bai)。
淮北梆子早先角色簡單(dan)，只能演(yan)一(yi)些小(xiao)生(sheng)、小(xiao)旦戲。
后來角色(se)行(xing)(xing)(xing)當漸全，大體(ti)分為生行(xing)(xing)(xing)、臉(lian)行(xing)(xing)(xing)、旦(dan)行(xing)(xing)(xing)三(san)大行(xing)(xing)(xing)，另有很細的(de)分工：
行(xing)生(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)(fen)為老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)、鐵生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)。其(qi)中，老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)又細(xi)分(fen)(fen)為虎(hu)頭外(wai)角(jiao)和(he)老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)頭兩種。小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)又細(xi)分(fen)(fen)為文生(sheng)(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)(sheng)、窮生(sheng)(sheng)(sheng)、帥生(sheng)(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)等。臉(lian)行(xing)分(fen)(fen)為大紅(hong)臉(lian)、二紅(hong)臉(lian)、三(san)紅(hong)臉(lian)、馬上紅(hong)臉(lian)。旦(dan)行(xing)分(fen)(fen)為花旦(dan)、小(xiao)旦(dan)、刀馬旦(dan)和(he)老(lao)(lao)旦(dan)等。
梆子(zi)戲術(shu)語。指(zhi)念白或演唱時，在(zai)字的(de)開頭發(fa)音稍晚(wan)，造(zao)成(cheng)一種力的(de)效果，噴放而出，記(ji)譜一般(ban)采用(yong)符(fu)號表(biao)示。
丹田不規(gui)則的顫動，引起氣息與聲(sheng)音的連鎖反映，應用于哭泣的唱腔。
梆子戲術語(yu)。指唱(chang)腔低(di)于定(ding)調(diao)，或(huo)高拉低(di)唱(chang)。
不吃(chi)字，不嚼(jiao)字，不裹字，不割字
字(zi)未(wei)咬(yao)清即放喉行腔，是為“吃字(zi)”；韻(yun)母不純即聲(sheng)顫氣抖，是謂(wei)“嚼字(zi)”；唇澀舌鈍使音嗓肉阻，此乃“裹字(zi)”；丹田不暢呈半嘶(si)半啞(ya)，是謂(wei)“割字(zi)”，均歌者之大忌也(ye)。
包含有(you)氣息貯存與丹田(tian)生發的(de)辯(bian)證(zheng)關系，此一經驗是老藝人們長期實踐的(de)總(zong)結(jie)。
音韻學上的四呼之(zhi)一(yi)。凡韻頭(tou)、韻腹是“ü”的韻母叫“撮口呼”。如勸(quan)（püan）、虛（xü）中的“üan、ü”。
指人體臍下一(yi)寸左右的(de)氣(qi)海(hai)穴位，以此為核心，結(jie)合橫膈膜、腹(fu)肌(ji)(ji)、腰肌(ji)(ji)、臀肌(ji)(ji)等集體肌(ji)(ji)群(qun)控制的(de)氣(qi)息(xi)，稱(cheng)之為“丹田氣(qi)”。是支持(chi)發聲、唱戲、行腔的(de)氣(qi)息(xi)力源(yuan)。
指演唱中違犯四聲規律(lv)，而造成聲調(diao)和字音調(diao)值錯位的，稱(cheng)“倒字”。
刀不(bu)磨會(hui)銹，腿不(bu)練會(hui)皺
練功須持之以恒，間(jian)斷謂之“歇功”，歇功則出(chu)現肢體關節(jie)不靈(ling)，此所謂“回功”。
與琴師(shi)相結合，反復練習，以提高自己的演唱能力(li)。
掉板
梆子戲(xi)術語。通(tong)用于戲(xi)曲界(jie)。指(zhi)演唱中跟(gen)不上(shang)節奏(zou)，錯了(le)節拍。
淮北梆子(zi)定名為1960年，并正式成立安徽(hui)省(sheng)淮北梆子(zi)
戲(xi)劇團，此前都稱梆子戲(xi)。挖掘傳統劇目七百余出(chu)；經常(chang)(chang)上演的有五百余出(chu)。旦(dan)行戲(xi)有《斷機》、《勸夫》、《妲己(ji)》、《陳妙常(chang)(chang)》等二(er)十(shi)多出(chu)；小(xiao)(xiao)生戲(xi)有《提寇》、《換龍》、《揚八(ba)郎》、《拜師》等十(shi)多出(chu)；丑行戲(xi)有《花(hua)(hua)子拾(shi)金》、《雙推(tui)磨》《小(xiao)(xiao)禿鬧房》等十(shi)幾出(chu)；紅臉(lian)戲(xi)有《跪(gui)坡》、《臨潼關》、《斬子》、《過五關》等十(shi)數出(chu)；黑臉(lian)戲(xi)有《鍘美案》、《王莽篡位》等。同(tong)時還改編(bian)、創(chuang)作(zuo)了一大批劇目，如《寇準背(bei)靴》、《孟(meng)姜女》、《桑園會》、《穆桂英》、《楚(chu)宮恨》、《臨潼關》和(he)現代戲(xi)《兩塊花(hua)(hua)布(bu)》、《重要一課》、《大樹參天(tian)》等。
淮北(bei)梆子早期名(ming)演員有(you)顧錫軒(名(ming)群)，六十年代曾拍(pai)攝淮北(bei)梆子戲藝(yi)術(shu)影片《寇準背靴》、朱秀林(lin)(藝(yi)名(ming)朱大(da)
鼻子)、主登(deng)科(藝(yi)名王大眼(yan))。沙河兩岸曾流傳(chuan)民謠“朱(zhu)大鼻子王大眼(yan)，還(huan)有個顧群唱紅臉(lian)”。丑行演員(yuan)王君敬、文武生演員(yuan)朱(zhu)琴、老旦朱(zhu)昆云也(ye)都是在淮北(bei)梆子中頗有影響的代表人物。
著名演員張福蘭當推(tui)為梆子戲的表演藝術家(jia)。
宿(su)州(zhou)的(de)(de)(de)(de)梆子戲(xi)在歷史(shi)上有著輝煌(huang)燦爛(lan)的(de)(de)(de)(de)時(shi)刻，上世紀50年(nian)代(dai)，老藝術(shu)家(jia)張福蘭曾(ceng)晉(jin)京匯報(bao)演(yan)(yan)出(chu)；1987年(nian)省(sheng)電(dian)視(shi)臺把宿(su)州(zhou)市梆子劇(ju)團創(chuang)作(zuo)演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)古裝劇(ju)《楚宮恨(hen)》攝制成(cheng)6集電(dian)視(shi)戲(xi)曲(qu)連續(xu)劇(ju)。1998年(nian)10月市梆子劇(ju)團創(chuang)作(zuo)演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)大(da)型現代(dai)戲(xi)《大(da)樹參天(tian)》引起社(she)會各界的(de)(de)(de)(de)高度(du)(du)重視(shi)，1999年(nian)榮獲省(sheng)“五個(ge)一”工(gong)程獎。但是(shi)在隨后(hou)的(de)(de)(de)(de)十多年(nian)期間(jian)，受戲(xi)曲(qu)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)大(da)環境影響(xiang)，很多劇(ju)團幾(ji)乎(hu)無戲(xi)可演(yan)(yan)，為(wei)了(le)生存(cun)，演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)們在外演(yan)(yan)出(chu)多以歌舞演(yan)(yan)出(chu)為(wei)主，一些青年(nian)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)也相(xiang)繼離開，這導致了(le)人才培養方面(mian)的(de)(de)(de)(de)青黃不接。雖然從2006年(nian)以后(hou)，戲(xi)曲(qu)生存(cun)環境有所(suo)改善(shan)，但是(shi)依然面(mian)臨一些困難。而(er)宿(su)州(zhou)市現有的(de)(de)(de)(de)三個(ge)梆子劇(ju)團中，都不同程度(du)(du)存(cun)在著發(fa)展的(de)(de)(de)(de)瓶頸。
緊(jin)扣時代主題，讓宿州梆子戲的(de)(de)(de)發展煥發新的(de)(de)(de)生機(ji)。除(chu)了大(da)型當代廉(lian)政(zheng)劇(ju)《平安是(shi)福》外(wai)(wai)(wai)(wai)，市梆子劇(ju)團(tuan)還創(chuang)作了反(fan)映基層干部(bu)奮(fen)戰一線到死(si)為黨(dang)的(de)(de)(de)真實(shi)故事：《石(shi)(shi)鄉(xiang)黨(dang)魂——柯(ke)增華》，以及(ji)《鄉(xiang)長下(xia)跪》、《村(cun)官牛小樂》等(deng)生活(huo)氣息濃厚的(de)(de)(de)小戲，深受業內外(wai)(wai)(wai)(wai)的(de)(de)(de)好評。特別(bie)是(shi)話劇(ju)《石(shi)(shi)鄉(xiang)黨(dang)魂——柯(ke)增華》成功(gong)打開對外(wai)(wai)(wai)(wai)演出市場(chang)，于2013年(nian)5月26日至6月23日，在北(bei)京及(ji)安徽省(sheng)各個城市巡演，觀眾人(ren)數超過40萬人(ren)次，在對外(wai)(wai)(wai)(wai)文(wen)化交流等(deng)領域創(chuang)出了全新的(de)(de)(de)商業演出模(mo)式(shi)，宿州市梆子劇(ju)團(tuan)享(xiang)有很高的(de)(de)(de)聲(sheng)譽。
2013年(nian)、2014年(nian)連續舉辦兩(liang)屆(jie)的(de)(de)全市戲(xi)曲大舞(wu)臺(tai)中(zhong)，梆子戲(xi)的(de)(de)演(yan)出，充分(fen)發揮了寓教于(yu)樂(le)、高臺(tai)教化(hua)的(de)(de)藝(yi)術功能(neng)，以群眾喜聞樂(le)見的(de)(de)形式表現，每場都有幾千人過(guo)來觀看。
