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1、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省宿州市
（3）保護單位：安徽省宿州市梆子劇團
2、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省阜陽市
（3）保護單位：阜陽市演藝有限公司
3、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區(qu)或單位：安徽省(sheng)亳州市(shi)譙城區(qu)
清嘉慶年間有(you)(you)河南商丘唱(chang)梆子戲的(de)楊坦等數人來安徽北(bei)部地區演唱(chang)，并設科(ke)班(ban)傳藝(yi)。受當地的(de)風俗習(xi)慣和曲藝(yi)的(de)影響，唱(chang)腔與原來河南商丘梆子有(you)(you)所不(bu)同，不(bu)分男角和女角，不(bu)分板式、長短(duan)句，唱(chang)時多襯哪，呀，唧，
嗷(ao)，吼，咿，嗚(wu)等(deng)虛字，這(zhe)是藝人吸(xi)收地方(fang)小調(diao)變(bian)化而形成，稱(cheng)“沙(sha)河(he)(he)調(diao)”。沙(sha)河(he)(he)調(diao)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)以(yi)演(yan)唱(chang)曲調(diao)來分，主要有慢板(ban)、流水(shui)、二八、飛板(ban)、跺子等(deng)10多(duo)種。但在(zai)(zai)演(yan)唱(chang)時，演(yan)員(yuan)可根據劇本規定的(de)(de)情景，結(jie)合思想(xiang)情感(gan)，予以(yi)千(qian)變(bian)萬化。因沿用(yong)(yong)河(he)(he)南梆(bang)子以(yi)棗木梆(bang)擊節(jie)，又(you)名沙(sha)河(he)(he)梆(bang)子。沙(sha)河(he)(he)梆(bang)子進一步發展(zhan)，不僅在(zai)(zai)演(yan)唱(chang)時吐字巧，腔(qiang)彎俏，亦且講(jiang)究偷字，閃(shan)板(ban)，靈活多(duo)變(bian)。紅臉唱(chang)腔(qiang)，吸(xi)收地方(fang)鼓(gu)書藝人的(de)(de)唱(chang)法，如(ru)半說(shuo)半唱(chang)，先(xian)吐字后放腔(qiang)，數十句連唱(chang)后拖腔(qiang)而完(wan)畢，不受7字、10字唱(chang)詞限制。弦樂伴奏，只用(yong)(yong)一把(ba)京胡(軟弓)。
建國后(hou)，沙(sha)河梆(bang)子(zi)發展(zhan)很(hen)快(kuai)。20世紀50年代，阜陽、宿縣、淮(huai)(huai)南等(deng)(deng)地相(xiang)繼建立專區、縣、市 級專業劇(ju)團(tuan)(tuan)18個，始定名淮(huai)(huai)北(bei)梆(bang)子(zi)。1960年成立安徽省(sheng)淮(huai)(huai)北(bei)梆(bang)子(zi)戲(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)，其(qi)發展(zhan)進入全盛時期。凡(fan)專業劇(ju)團(tuan)(tuan)皆配(pei)備了編導人員。挖(wa)掘(jue)傳(chuan)統劇(ju)目700多出，經常演出有500多出。如《渭(wei)水(shui)河》（又名《文王訪賢》）、《火(huo)燒子(zi)都》（又名《伐(fa)子(zi)都》）、《伐(fa)蘇秦》（又名《洪昌府》）等(deng)(deng)。在淮(huai)(huai)北(bei)地區，田(tian)間地頭的群眾，都能唱幾句紅臉(lian)(lian)、黑(hei)臉(lian)(lian)梆(bang)子(zi)戲(xi)。
淮北(bei)梆子與豫劇(ju)(ju)、上黨梆子、蒲劇(ju)(ju)、萊蕪梆子有(you)一定的血緣關系。主(zhu)要(yao)流行(xing)在皖(wan)北(bei)、豫東和蘇(su)北(bei)的一些(xie)地區。鼎盛時幾(ji)乎縣縣都有(you)專業劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。成立較早(zao)而影(ying)響(xiang)較大的劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，主(zhu)要(yao)有(you)抗(kang)戰(zhan)時期的翻身劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、拂曉劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)等。
淮北梆(bang)子的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)活(huo)潑婉轉(zhuan)、激昂(ang)嘹亮，既(ji)能表(biao)達愉(yu)快(kuai)舒暢的(de)(de)(de)心情，也能表(biao)達慷慨壯烈的(de)(de)(de)氣氛，有著濃(nong)厚的(de)(de)(de)地方色(se)彩(cai)。腔(qiang)內多襯哪、啊、吼、哇(wa)、嗷、呀等(deng)虛字(zi)，起到(dao)裝飾(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)作用(yong)，會產生唱(chang)(chang)詞滿、吐字(zi)巧及腔(qiang)彎俏的(de)(de)(de)效果。
其唱(chang)腔(qiang)屬板腔(qiang)體，曲調除一(yi)般所(suo)用之外(wai)，還有朝陽歌、五馬、苦中(zhong)樂、金錢、二(er)藩等(deng)。板式包括：慢板、流水、二(er)八、飛板、跺子、呱達(da)嘴(zui)、滾白等(deng)。
伴(ban)奏樂器有(you)(you)“九根弦一(yi)喇叭”之(zhi)(zhi)說，有(you)(you)月琴（四弦）、三弦（三弦）、狗頭翁（二弦）和一(yi)支尖(jian)子（嗩吶(na)）。鑼(luo)鼓(gu)點(dian)除一(yi)般的(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)之(zhi)(zhi)外，另有(you)(you)豹(bao)子摧連城、三百六等特有(you)(you)的(de)傳統鼓(gu)點(dian)。
在建國前，演出淮北梆子時(shi)曾用農民的太平(ping)車(che)搭高(gao)臺。
在表(biao)演時(shi)，注重用唱功來刻畫人物。有(you)時(shi)一唱幾百句(ju)，很少(shao)對白。
淮北(bei)梆(bang)子早先角色(se)簡單，只能演(yan)一(yi)些小(xiao)生、小(xiao)旦戲。
后來角(jiao)色行(xing)當漸全，大體分為生行(xing)、臉行(xing)、旦行(xing)三大行(xing)，另有很細的分工：
行(xing)(xing)生(sheng)(sheng)分(fen)為(wei)老生(sheng)(sheng)、鐵(tie)生(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)。其中，老生(sheng)(sheng)又細分(fen)為(wei)虎頭外角和老生(sheng)(sheng)頭兩(liang)種。小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)又細分(fen)為(wei)文生(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)、窮(qiong)生(sheng)(sheng)、帥生(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)等。臉(lian)行(xing)(xing)分(fen)為(wei)大(da)紅臉(lian)、二(er)紅臉(lian)、三紅臉(lian)、馬上紅臉(lian)。旦(dan)(dan)行(xing)(xing)分(fen)為(wei)花旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、刀(dao)馬旦(dan)(dan)和老旦(dan)(dan)等。
梆子戲術語。指念(nian)白或(huo)演唱(chang)時，在字的開頭發音稍晚，造成一種(zhong)力(li)的效(xiao)果(guo)，噴放而出，記譜(pu)一般采用符(fu)號表示。
丹田不規則的顫動，引起氣(qi)息與聲音(yin)的連鎖反(fan)映，應用(yong)于(yu)哭泣的唱(chang)腔(qiang)。
梆子戲術語。指唱腔低于定(ding)調，或(huo)高拉低唱。
不(bu)吃字，不(bu)嚼(jiao)字，不(bu)裹字，不(bu)割字
字(zi)未(wei)咬清即放喉行腔，是(shi)為“吃字(zi)”；韻母不純即聲顫氣(qi)抖，是(shi)謂“嚼字(zi)”；唇澀舌鈍(dun)使音嗓(sang)肉阻，此乃“裹字(zi)”；丹田不暢呈(cheng)半嘶(si)半啞(ya)，是(shi)謂“割字(zi)”，均(jun)歌者之(zhi)大忌也。
包(bao)含有(you)氣(qi)息貯(zhu)存(cun)與丹田(tian)生(sheng)發的辯證關(guan)系，此一(yi)經驗是(shi)老藝(yi)人們長期實踐(jian)的總結。
音韻(yun)學上的四呼(hu)之一。凡韻(yun)頭、韻(yun)腹是“ü”的韻(yun)母叫“撮口呼(hu)”。如勸（püan）、虛(xu)（xü）中的“üan、ü”。
指人體(ti)臍下一寸左右的氣(qi)海(hai)穴位(wei)，以此為核心，結合橫(heng)膈膜、腹肌、腰肌、臀(tun)肌等集體(ti)肌群控制(zhi)的氣(qi)息(xi)，稱之為“丹(dan)田(tian)氣(qi)”。是支持發聲、唱(chang)戲、行腔的氣(qi)息(xi)力(li)源。
指演唱中(zhong)違犯四(si)聲(sheng)規律，而造(zao)成(cheng)聲(sheng)調和字音(yin)調值錯位的，稱“倒(dao)字”。
刀不(bu)磨會(hui)銹，腿(tui)不(bu)練會(hui)皺(zhou)
練(lian)功(gong)須持之(zhi)以恒(heng)，間斷謂之(zhi)“歇功(gong)”，歇功(gong)則出現肢體關節不(bu)靈，此所謂“回(hui)功(gong)”。
與琴師相結合(he)，反復練習，以提高自己的演唱能力。
掉板
梆子戲術語。通(tong)用于戲曲界。指(zhi)演唱中(zhong)跟不上節奏，錯了節拍(pai)。
淮北(bei)(bei)梆(bang)子(zi)定名為1960年，并正式成立(li)安(an)徽(hui)省淮北(bei)(bei)梆(bang)子(zi)
戲劇團，此前都稱梆(bang)子戲。挖掘(jue)傳統劇目七(qi)百余(yu)出(chu)；經常上(shang)演的(de)有(you)(you)(you)五百余(yu)出(chu)。旦行戲有(you)(you)(you)《斷機(ji)》、《勸夫(fu)》、《妲己》、《陳妙常》等(deng)二十(shi)多出(chu)；小生戲有(you)(you)(you)《提寇》、《換龍》、《揚八郎》、《拜師》等(deng)十(shi)多出(chu)；丑(chou)行戲有(you)(you)(you)《花子拾金》、《雙推(tui)磨(mo)》《小禿鬧房》等(deng)十(shi)幾(ji)出(chu)；紅臉(lian)戲有(you)(you)(you)《跪坡》、《臨(lin)潼(tong)關》、《斬子》、《過五關》等(deng)十(shi)數(shu)出(chu)；黑臉(lian)戲有(you)(you)(you)《鍘(zha)美(mei)案》、《王莽篡位》等(deng)。同時還改(gai)編、創作了一大批劇目，如《寇準背靴》、《孟(meng)姜(jiang)女》、《桑園會(hui)》、《穆桂英》、《楚宮恨(hen)》、《臨(lin)潼(tong)關》和(he)現代戲《兩塊(kuai)花布》、《重要一課(ke)》、《大樹(shu)參天》等(deng)。
淮(huai)(huai)北梆(bang)子早(zao)期名(ming)演員有顧錫(xi)軒(名(ming)群(qun))，六十年代曾拍攝(she)淮(huai)(huai)北梆(bang)子戲藝(yi)術影片《寇準背靴》、朱秀(xiu)林(藝(yi)名(ming)朱大
鼻子)、主(zhu)登科(藝名王大(da)眼)。沙(sha)河兩(liang)岸(an)曾流傳民謠(yao)“朱(zhu)(zhu)大(da)鼻子王大(da)眼，還有個顧群唱(chang)紅臉”。丑行演員王君敬、文武生演員朱(zhu)(zhu)琴、老旦朱(zhu)(zhu)昆云也都是(shi)在淮北(bei)梆(bang)子中頗有影(ying)響的代表人物。
著(zhu)名演員張福(fu)蘭當(dang)推(tui)為梆(bang)子(zi)戲的表(biao)演藝術家。
宿州(zhou)的(de)梆(bang)子戲在歷史上有著(zhu)輝(hui)煌(huang)燦爛的(de)時刻，上世紀50年(nian)(nian)代，老藝術家張福蘭曾(ceng)晉京匯報演(yan)出(chu)；1987年(nian)(nian)省電(dian)視臺把宿州(zhou)市(shi)梆(bang)子劇團創作(zuo)演(yan)出(chu)的(de)歷史古裝劇《楚(chu)宮恨》攝制(zhi)成6集電(dian)視戲曲(qu)(qu)連續(xu)劇。1998年(nian)(nian)10月市(shi)梆(bang)子劇團創作(zuo)演(yan)出(chu)的(de)大型現代戲《大樹參(can)天(tian)》引起(qi)社會各(ge)界(jie)的(de)高度重(zhong)視，1999年(nian)(nian)榮獲(huo)省“五個一(yi)(yi)”工程獎。但是(shi)在隨后的(de)十多(duo)年(nian)(nian)期(qi)間，受戲曲(qu)(qu)發展的(de)大環(huan)境影(ying)響，很多(duo)劇團幾乎無戲可演(yan)，為了生(sheng)存，演(yan)員(yuan)們在外演(yan)出(chu)多(duo)以歌舞(wu)演(yan)出(chu)為主，一(yi)(yi)些(xie)青年(nian)(nian)演(yan)員(yuan)也(ye)相繼離(li)開，這導致了人才培養方面的(de)青黃不接(jie)。雖然(ran)從2006年(nian)(nian)以后，戲曲(qu)(qu)生(sheng)存環(huan)境有所(suo)改善，但是(shi)依然(ran)面臨一(yi)(yi)些(xie)困難。而宿州(zhou)市(shi)現有的(de)三個梆(bang)子劇團中，都不同程度存在著(zhu)發展的(de)瓶頸。
緊扣時代主(zhu)題，讓宿(su)州(zhou)梆(bang)子戲(xi)的(de)發展煥發新的(de)生機。除(chu)了大型當代廉政劇(ju)《平(ping)安是福》外，市(shi)梆(bang)子劇(ju)團還創作了反映基層(ceng)干(gan)部奮戰一線到死為黨的(de)真(zhen)實故事：《石(shi)鄉(xiang)黨魂——柯增(zeng)(zeng)華》，以及《鄉(xiang)長(chang)下跪(gui)》、《村官牛小(xiao)樂(le)》等生活(huo)氣息濃(nong)厚的(de)小(xiao)戲(xi)，深受業(ye)內外的(de)好評。特(te)別是話劇(ju)《石(shi)鄉(xiang)黨魂——柯增(zeng)(zeng)華》成功打開(kai)對(dui)外演(yan)出市(shi)場，于2013年5月(yue)26日(ri)至6月(yue)23日(ri)，在北京及安徽省各(ge)個城市(shi)巡演(yan)，觀眾人數(shu)超過40萬(wan)人次，在對(dui)外文化交(jiao)流等領域創出了全(quan)新的(de)商業(ye)演(yan)出模式，宿(su)州(zhou)市(shi)梆(bang)子劇(ju)團享有很(hen)高的(de)聲(sheng)譽。
2013年(nian)、2014年(nian)連(lian)續(xu)舉辦兩屆的(de)(de)全市戲曲大舞臺中，梆子(zi)戲的(de)(de)演出，充分發揮(hui)了寓教于樂、高臺教化的(de)(de)藝(yi)術功(gong)能，以群眾(zhong)喜聞樂見的(de)(de)形(xing)式(shi)表(biao)現，每場都有(you)幾千人(ren)過來觀看(kan)。
