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1、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省宿州市
（3）保護單位：安徽省宿州市梆子劇團
2、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省阜陽市
（3）保護單位：阜陽市演藝有限公司
3、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申(shen)報地(di)區或單位：安徽省亳(bo)州市譙城(cheng)區
清(qing)嘉慶年間有河(he)(he)南商丘唱(chang)(chang)(chang)梆子戲的(de)楊(yang)坦等數人來安徽北部(bu)地區演(yan)唱(chang)(chang)(chang)，并設科(ke)班傳(chuan)藝(yi)。受當地的(de)風俗(su)習(xi)慣和(he)曲藝(yi)的(de)影響，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)與(yu)原來河(he)(he)南商丘梆子有所(suo)不同(tong)，不分(fen)男(nan)角和(he)女角，不分(fen)板式、長短句，唱(chang)(chang)(chang)時多(duo)襯哪(na)，呀，唧，
嗷，吼，咿，嗚(wu)等虛字(zi)，這是藝人(ren)(ren)吸收地方小調變化而(er)形(xing)成，稱“沙(sha)(sha)河調”。沙(sha)(sha)河調的唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)以演(yan)唱(chang)(chang)(chang)曲(qu)調來分，主要有慢板(ban)(ban)、流水、二(er)八、飛板(ban)(ban)、跺子等10多種。但在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)時(shi)，演(yan)員可根據劇(ju)本規定的情景，結(jie)合思(si)想情感，予以千變萬化。因沿用河南梆子以棗木(mu)梆擊節(jie)，又名沙(sha)(sha)河梆子。沙(sha)(sha)河梆子進一(yi)步(bu)發展(zhan)，不(bu)僅在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)時(shi)吐字(zi)巧，腔(qiang)彎俏，亦且講究偷字(zi)，閃板(ban)(ban)，靈活多變。紅臉唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，吸收地方鼓書藝人(ren)(ren)的唱(chang)(chang)(chang)法，如(ru)半說半唱(chang)(chang)(chang)，先吐字(zi)后(hou)放腔(qiang)，數十句連唱(chang)(chang)(chang)后(hou)拖腔(qiang)而(er)完畢，不(bu)受7字(zi)、10字(zi)唱(chang)(chang)(chang)詞限(xian)制。弦樂伴奏(zou)，只用一(yi)把京胡(軟弓)。
建國后，沙河梆(bang)(bang)子(zi)(zi)發(fa)展很快。20世紀50年(nian)代，阜陽(yang)、宿縣(xian)、淮(huai)南等地相繼建立專(zhuan)區(qu)、縣(xian)、市 級專(zhuan)業(ye)(ye)劇(ju)(ju)團18個，始定(ding)名淮(huai)北(bei)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)。1960年(nian)成立安(an)徽省淮(huai)北(bei)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)戲(xi)劇(ju)(ju)團，其發(fa)展進(jin)入全盛時(shi)期。凡專(zhuan)業(ye)(ye)劇(ju)(ju)團皆配備了編(bian)導人(ren)員。挖掘傳統劇(ju)(ju)目700多(duo)出，經常演出有500多(duo)出。如《渭水河》（又名《文(wen)王訪賢》）、《火燒子(zi)(zi)都(dou)》（又名《伐子(zi)(zi)都(dou)》）、《伐蘇秦》（又名《洪昌府》）等。在淮(huai)北(bei)地區(qu)，田間地頭的群眾，都(dou)能唱幾句紅臉、黑臉梆(bang)(bang)子(zi)(zi)戲(xi)。
淮北梆(bang)子(zi)與豫(yu)劇(ju)(ju)、上黨梆(bang)子(zi)、蒲(pu)劇(ju)(ju)、萊(lai)蕪梆(bang)子(zi)有一定的(de)血(xue)緣(yuan)關系。主要(yao)流行在皖北、豫(yu)東和(he)蘇北的(de)一些地區(qu)。鼎盛時(shi)幾乎縣縣都有專業劇(ju)(ju)團。成(cheng)立較(jiao)(jiao)早而影(ying)響較(jiao)(jiao)大(da)的(de)劇(ju)(ju)團，主要(yao)有抗(kang)戰時(shi)期的(de)翻身劇(ju)(ju)團、拂(fu)曉劇(ju)(ju)團等(deng)。
淮(huai)北梆子(zi)的(de)唱(chang)腔(qiang)活潑(po)婉轉、激昂(ang)嘹亮，既能表達(da)愉快舒暢(chang)的(de)心情，也能表達(da)慷(kang)慨壯烈的(de)氣(qi)氛(fen)，有著濃(nong)厚的(de)地方色彩。腔(qiang)內多襯(chen)哪(na)、啊、吼、哇、嗷、呀等虛字，起到(dao)裝飾(shi)唱(chang)腔(qiang)的(de)作(zuo)用(yong)，會產(chan)生唱(chang)詞滿、吐字巧及腔(qiang)彎(wan)俏的(de)效果。
其唱腔屬板腔體，曲調除(chu)一般所用之外，還有朝陽歌、五馬、苦中樂(le)、金錢(qian)、二(er)藩等。板式包括：慢板、流水、二(er)八、飛板、跺子、呱達嘴、滾白等。
伴奏樂器有“九根弦一喇(la)叭”之說，有月琴（四弦）、三弦（三弦）、狗頭(tou)翁（二(er)弦）和一支尖子(zi)（嗩(suo)吶）。鑼鼓(gu)(gu)點(dian)(dian)除一般的鑼鼓(gu)(gu)點(dian)(dian)之外(wai)，另(ling)有豹(bao)子(zi)摧(cui)連(lian)城、三百六等(deng)特有的傳(chuan)統鼓(gu)(gu)點(dian)(dian)。
在建國前，演出淮北梆子時曾用農民的太平車搭高(gao)臺。
在表演時(shi)，注重(zhong)用唱功來刻(ke)畫人物。有時(shi)一唱幾百句，很少(shao)對白。
淮北梆子早先(xian)角(jiao)色簡單，只能演(yan)一些小生、小旦戲(xi)。
后來角色行(xing)當(dang)漸全，大(da)體分(fen)為生行(xing)、臉行(xing)、旦行(xing)三大(da)行(xing)，另有很細的(de)分(fen)工：
行生(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)為(wei)(wei)老生(sheng)(sheng)(sheng)、鐵(tie)生(sheng)(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)(sheng)。其中，老生(sheng)(sheng)(sheng)又細分(fen)為(wei)(wei)虎頭(tou)外角和老生(sheng)(sheng)(sheng)頭(tou)兩種。小生(sheng)(sheng)(sheng)又細分(fen)為(wei)(wei)文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、窮生(sheng)(sheng)(sheng)、帥(shuai)生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)等。臉(lian)行分(fen)為(wei)(wei)大紅(hong)(hong)臉(lian)、二(er)紅(hong)(hong)臉(lian)、三紅(hong)(hong)臉(lian)、馬上(shang)紅(hong)(hong)臉(lian)。旦(dan)行分(fen)為(wei)(wei)花(hua)旦(dan)、小旦(dan)、刀馬旦(dan)和老旦(dan)等。
梆子戲(xi)術語。指念白(bai)或演唱時(shi)，在字(zi)的(de)開頭發(fa)音(yin)稍晚，造成(cheng)一(yi)種(zhong)力的(de)效果，噴放而(er)出，記(ji)譜一(yi)般采用符號表示(shi)。
丹田不規則的顫動，引起氣息與聲音的連(lian)鎖反映，應用于(yu)哭泣的唱腔。
梆(bang)子戲(xi)術(shu)語。指唱(chang)腔低于定調，或(huo)高(gao)拉低唱(chang)。
不吃(chi)字，不嚼字，不裹字，不割(ge)字
字(zi)(zi)未咬(yao)清即放喉(hou)行腔，是為(wei)“吃字(zi)(zi)”；韻(yun)母不(bu)純(chun)即聲顫(zhan)氣抖，是謂“嚼字(zi)(zi)”；唇澀舌鈍使音(yin)嗓(sang)肉阻(zu)，此乃“裹(guo)字(zi)(zi)”；丹田不(bu)暢呈半(ban)(ban)嘶半(ban)(ban)啞，是謂“割字(zi)(zi)”，均歌(ge)者(zhe)之大忌也。
包含有氣息(xi)貯存與丹(dan)田生(sheng)發的辯證關系，此一經驗是(shi)老藝人們長期實踐(jian)的總結。
音韻(yun)學上的(de)(de)四(si)呼之(zhi)一。凡韻(yun)頭、韻(yun)腹是“ü”的(de)(de)韻(yun)母叫“撮口呼”。如勸（püan）、虛（xü）中的(de)(de)“üan、ü”。
指人體臍(qi)下一寸左(zuo)右的氣(qi)(qi)海穴(xue)位，以此為(wei)核心，結合橫膈膜、腹肌、腰(yao)肌、臀肌等集體肌群控制的氣(qi)(qi)息，稱(cheng)之為(wei)“丹田氣(qi)(qi)”。是支(zhi)持發聲、唱戲、行(xing)腔的氣(qi)(qi)息力(li)源。
指演唱中違犯四(si)聲規(gui)律，而造成聲調(diao)和(he)字音(yin)調(diao)值錯位的(de)，稱“倒字”。
刀不磨(mo)會(hui)銹，腿不練(lian)會(hui)皺
練功(gong)須持之(zhi)以恒(heng)，間斷謂之(zhi)“歇(xie)功(gong)”，歇(xie)功(gong)則出現肢體關節(jie)不靈(ling)，此(ci)所謂“回功(gong)”。
與琴師相結合，反復(fu)練習，以提高自己(ji)的演唱能力。
掉板
梆子(zi)戲術語。通(tong)用于戲曲界。指演(yan)唱中(zhong)跟(gen)不上節奏，錯了節拍(pai)。
淮北(bei)梆(bang)子定(ding)名為1960年，并正式成立(li)安徽(hui)省淮北(bei)梆(bang)子
戲劇團，此前都(dou)稱梆(bang)子(zi)戲。挖掘傳(chuan)統劇目(mu)七(qi)百余出(chu)；經常上演(yan)的有五百余出(chu)。旦行戲有《斷機》、《勸夫》、《妲己(ji)》、《陳妙常》等(deng)二十(shi)多出(chu)；小(xiao)生戲有《提寇(kou)》、《換龍》、《揚八郎》、《拜師(shi)》等(deng)十(shi)多出(chu)；丑行戲有《花子(zi)拾金(jin)》、《雙(shuang)推磨》《小(xiao)禿鬧房》等(deng)十(shi)幾出(chu)；紅臉(lian)戲有《跪坡》、《臨(lin)潼關(guan)》、《斬(zhan)子(zi)》、《過五關(guan)》等(deng)十(shi)數出(chu)；黑(hei)臉(lian)戲有《鍘美案(an)》、《王(wang)莽篡位》等(deng)。同時還改編(bian)、創作了一大(da)批劇目(mu)，如(ru)《寇(kou)準背靴》、《孟姜女》、《桑園會》、《穆桂英》、《楚(chu)宮恨》、《臨(lin)潼關(guan)》和現代(dai)戲《兩塊(kuai)花布(bu)》、《重要一課》、《大(da)樹參天》等(deng)。
淮北(bei)梆子早期(qi)名(ming)演員有顧錫軒(xuan)(名(ming)群)，六十(shi)年代曾(ceng)拍攝淮北(bei)梆子戲藝術(shu)影片《寇準背靴》、朱(zhu)秀林(lin)(藝名(ming)朱(zhu)大
鼻子)、主登(deng)科(ke)(藝(yi)名王大眼(yan))。沙河兩岸曾流傳民謠“朱大鼻子王大眼(yan)，還有個顧(gu)群唱紅臉”。丑行演(yan)員王君敬、文武生演(yan)員朱琴、老(lao)旦朱昆云也都是在淮北梆(bang)子中頗有影響的代表人(ren)物(wu)。
著名(ming)演員張(zhang)福蘭當推為梆子戲的表演藝術家。
宿(su)州的(de)(de)梆(bang)(bang)子(zi)戲(xi)(xi)在(zai)(zai)歷史(shi)上有著(zhu)輝煌燦爛的(de)(de)時刻，上世紀50年(nian)(nian)(nian)代，老藝術(shu)家張(zhang)福(fu)蘭(lan)曾晉京(jing)匯報演(yan)(yan)出(chu)；1987年(nian)(nian)(nian)省電(dian)視(shi)臺(tai)把(ba)宿(su)州市(shi)梆(bang)(bang)子(zi)劇團(tuan)(tuan)創作演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)歷史(shi)古裝劇《楚宮(gong)恨(hen)》攝制(zhi)成6集電(dian)視(shi)戲(xi)(xi)曲(qu)連(lian)續劇。1998年(nian)(nian)(nian)10月市(shi)梆(bang)(bang)子(zi)劇團(tuan)(tuan)創作演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)大(da)型現代戲(xi)(xi)《大(da)樹參天》引起(qi)社會(hui)各(ge)界(jie)的(de)(de)高(gao)度(du)重視(shi)，1999年(nian)(nian)(nian)榮獲省“五(wu)個一”工程獎。但是(shi)(shi)在(zai)(zai)隨(sui)后(hou)(hou)的(de)(de)十多年(nian)(nian)(nian)期(qi)間(jian)，受戲(xi)(xi)曲(qu)發展(zhan)的(de)(de)大(da)環境影響，很多劇團(tuan)(tuan)幾乎無戲(xi)(xi)可演(yan)(yan)，為(wei)(wei)了(le)(le)生(sheng)存，演(yan)(yan)員們(men)在(zai)(zai)外演(yan)(yan)出(chu)多以歌(ge)舞(wu)演(yan)(yan)出(chu)為(wei)(wei)主，一些(xie)青年(nian)(nian)(nian)演(yan)(yan)員也相繼離(li)開，這導致了(le)(le)人才培(pei)養方面(mian)(mian)的(de)(de)青黃不接。雖然(ran)從2006年(nian)(nian)(nian)以后(hou)(hou)，戲(xi)(xi)曲(qu)生(sheng)存環境有所改善(shan)，但是(shi)(shi)依然(ran)面(mian)(mian)臨一些(xie)困難。而宿(su)州市(shi)現有的(de)(de)三個梆(bang)(bang)子(zi)劇團(tuan)(tuan)中(zhong)，都不同(tong)程度(du)存在(zai)(zai)著(zhu)發展(zhan)的(de)(de)瓶頸。
緊(jin)扣時代主題，讓宿州梆(bang)子(zi)(zi)戲的發展煥發新的生機。除了(le)(le)大型(xing)當代廉政劇(ju)《平安是(shi)(shi)福》外，市(shi)(shi)梆(bang)子(zi)(zi)劇(ju)團還(huan)創作了(le)(le)反(fan)映基層干部奮(fen)戰一線到死為黨(dang)的真實故事：《石(shi)鄉(xiang)黨(dang)魂(hun)(hun)——柯增華》，以及《鄉(xiang)長下跪(gui)》、《村(cun)官牛小樂(le)》等(deng)生活氣息(xi)濃厚的小戲，深受業(ye)內外的好評。特別是(shi)(shi)話劇(ju)《石(shi)鄉(xiang)黨(dang)魂(hun)(hun)——柯增華》成功打開對外演出(chu)市(shi)(shi)場，于2013年5月26日(ri)至6月23日(ri)，在(zai)北京及安徽省各個城(cheng)市(shi)(shi)巡演，觀眾人數超過40萬人次，在(zai)對外文化交流等(deng)領(ling)域創出(chu)了(le)(le)全(quan)新的商業(ye)演出(chu)模式，宿州市(shi)(shi)梆(bang)子(zi)(zi)劇(ju)團享有(you)很高的聲譽。
2013年(nian)、2014年(nian)連續舉辦兩(liang)屆(jie)的(de)全市戲曲(qu)大舞臺(tai)中，梆(bang)子戲的(de)演出，充分發揮了寓教于樂(le)、高臺(tai)教化(hua)的(de)藝術功能，以群(qun)眾(zhong)喜聞樂(le)見的(de)形式表現(xian)，每場都有幾千人(ren)過(guo)來(lai)觀看(kan)。
