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工具

工(gong)(gong)具(ju)是雕(diao)刻家(jia)從事創作的(de)最直接的(de)助手和(he)伴(ban)侶。在木雕(diao)的(de)工(gong)(gong)藝(yi)(yi)制(zhi)作過程中(zhong)，雕(diao)刻刀及其輔助工(gong)(gong)具(ju)起(qi)到十分(fen)(fen)重要的(de)作用。俗話說：“人巧(qiao)莫如(ru)家(jia)什妙”、“三分(fen)(fen)手藝(yi)(yi)七分(fen)(fen)家(jia)什”。看一(yi)個人的(de)手藝(yi)(yi)如(ru)何(he)，只須觀察一(yi)下他的(de)工(gong)(gong)具(ju)便能知曉(xiao)，而工(gong)(gong)具(ju)的(de)保養修飾，也能證明(ming)勞動(dong)者素質的(de)高低(di)。在木雕(diao)創作中(zhong)，工(gong)(gong)具(ju)齊備，會(hui)磨會(hui)用，不僅能提(ti)高工(gong)(gong)作效率，而且在造型上能充分(fen)(fen)發揮自己的(de)技巧(qiao)，使行刀運鑿洗煉灑(sa)脫，清晰(xi)流暢，增加(jia)作品的(de)藝(yi)(yi)術(shu)表現力。

雕刻刀

有(you)很多，基(ji)本(ben)分為二大類。一類是(shi)“翁管形(xing)”的(de)(de)坯刀(dao)、俗稱“砍大荒”、“毛坯刀(dao)”，一類是(shi)“鉆條(tiao)形(xing)”的(de)(de)修(xiu)光(guang)刀(dao)，主要用(yong)(yong)于掘細坯和修(xiu)光(guang)。最寬的(de)(de)鑿有(you)4-6厘米，最窄的(de)(de)鑿只(zhi)(zhi)有(you)針尖那(nei)么(me)點兒。初學木(mu)雕者在(zai)選擇(ze)刀(dao)具(ju)時，首先要了解它們各自(zi)的(de)(de)用(yong)(yong)途(tu)(tu)，然后(hou)再到(dao)產(chan)地、廠家或鐵匠鋪里定制購買(mai)。坯刀(dao)以浙江東陽、溫州(zhou)樂清和蘇州(zhou)光(guang)福出產(chan)的(de)(de)為好(hao)，有(you)些地方(fang)的(de)(de)美術材料(liao)用(yong)(yong)品商店里也(ye)能買(mai)到(dao)比較合適的(de)(de)木(mu)雕工(gong)具(ju)。如果在(zai)不(bu)方(fang)便或買(mai)不(bu)到(dao)的(de)(de)情況下(xia)，可以學會自(zi)己做(zuo)，自(zi)己做(zuo)的(de)(de)好(hao)處(chu)還(huan)在(zai)于無論刀(dao)的(de)(de)種類、大小形(xing)狀，都(dou)可由(you)自(zi)己選擇(ze)決定，可根(gen)據不(bu)同的(de)(de)用(yong)(yong)途(tu)(tu)和需要隨時添置得心(xin)應手的(de)(de)工(gong)具(ju)。不(bu)過自(zi)制刀(dao)具(ju)只(zhi)(zhi)限于修(xiu)光(guang)用(yong)(yong)的(de)(de)“鉆條(tiao)形(xing)”。也(ye)有(you)人試過用(yong)(yong)鋼(gang)板銼改制成坯刀(dao)。像福建用(yong)(yong)的(de)(de)坯刀(dao)和修(xiu)光(guang)刀(dao)都(dou)是(shi)直接(jie)用(yong)(yong)鐵條(tiao)或鋼(gang)條(tiao)打制而(er)成，因其鐵柄的(de)(de)上方(fang)呈四方(fang)形(xing)，不(bu)用(yong)(yong)裝木(mu)柄也(ye)好(hao)打坯。下(xia)面就將木(mu)雕刀(dao)的(de)(de)種類與(yu)用(yong)(yong)途(tu)(tu)及(ji)其制作方(fang)法(fa)逐一介(jie)紹(shao)。

圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)：刃口(kou)(kou)呈(cheng)圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)弧(hu)形(xing)(xing)，多用(yong)(yong)于圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)形(xing)(xing)和圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)凹痕(hen)(hen)處(chu)，在雕刻(ke)傳統花卉上(shang)也(ye)有(you)很大(da)用(yong)(yong)處(chu)，如花葉、花瓣(ban)及花枝干(gan)的(de)圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)面都需(xu)用(yong)(yong)圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)適(shi)(shi)形(xing)(xing)處(chu)理(li)。圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)橫向運(yun)刀(dao)(dao)(dao)(dao)比較省力，對大(da)的(de)起伏、小(xiao)的(de)變化(hua)都能(neng)適(shi)(shi)應。而且圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)線條不(bu)肯定(ding)，使用(yong)(yong)起來靈活且便(bian)于探索(suo)。根據不(bu)同的(de)用(yong)(yong)途，圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)型號應有(you)所區別，大(da)小(xiao)范圍基(ji)本在5厘米-0.5厘米之間。做圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)雕人物的(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)口(kou)(kou)兩(liang)角(jiao)(jiao)要(yao)磨去，呈(cheng)圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)弧(hu)形(xing)(xing)，否則(ze)雕衣紋或其(qi)它凹痕(hen)(hen)時，不(bu)但推不(bu)動，還(huan)會(hui)破損凹痕(hen)(hen)道(dao)的(de)兩(liang)旁。倘若(ruo)做浮雕時，則(ze)應保(bao)留刀(dao)(dao)(dao)(dao)口(kou)(kou)兩(liang)角(jiao)(jiao)，并利(li)用(yong)(yong)其(qi)角(jiao)(jiao)尖的(de)功(gong)能(neng)雕刻(ke)地子角(jiao)(jiao)落處(chu)，因此(ci)要(yao)配備二種。圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)還(huan)有(you)正反之別，斜面在槽(cao)內、刀(dao)(dao)(dao)(dao)背(bei)呈(cheng)挺直的(de)為正口(kou)(kou)圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)，它吃木比較深，最適(shi)(shi)合做圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)雕，尤其(qi)是在出坯(pi)(pi)和掘坯(pi)(pi)階段。斜面在刀(dao)(dao)(dao)(dao)背(bei)上(shang)，槽(cao)內呈(cheng)挺直的(de)為反口(kou)(kou)圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)，吃木比較深活，能(neng)平緩的(de)走刀(dao)(dao)(dao)(dao)或剔(ti)地，在浮雕中用(yong)(yong)途更(geng)大(da)。圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)形(xing)(xing)狀(zhuang)還(huan)可根據需(xu)要(yao)做成鐵桿彎曲形(xing)(xing)，以便(bian)伸進較深的(de)部位挖雕鏤洞。

平(ping)刀(dao)(dao)：刃口呈平(ping)直，主要用(yong)于(yu)劈削鏟平(ping)木(mu)料(liao)表面的(de)凹(ao)凸，使其平(ping)滑無痕。型號大的(de)也能用(yong)來(lai)鑿大型，有(you)(you)塊面感(gan)，運用(yong)得(de)法，如繪畫的(de)筆觸(chu)效(xiao)果，顯得(de)剛勁有(you)(you)力，生動自然。平(ping)刀(dao)(dao)的(de)銳角能刻線，二(er)刀(dao)(dao)相交時能剔除刀(dao)(dao)腳或(huo)印刻圖案。瑞典和蘇聯的(de)木(mu)雕人(ren)物就多用(yong)平(ping)刀(dao)(dao)，有(you)(you)強烈(lie)的(de)木(mu)趣刀(dao)(dao)味。

斜(xie)(xie)刀(dao)(dao)(dao)：刀(dao)(dao)(dao)口(kou)呈45度(du)左右(you)的斜(xie)(xie)角(jiao)(jiao)，主要用(yong)于作品的關(guan)節角(jiao)(jiao)落和鏤空狹縫處作剔角(jiao)(jiao)修光。如果(guo)刻(ke)(ke)人物眼角(jiao)(jiao)處，斜(xie)(xie)刀(dao)(dao)(dao)更(geng)好用(yong)。料刀(dao)(dao)(dao)又分正(zheng)手斜(xie)(xie)與(yu)反手斜(xie)(xie)，以適合各個方向。在上海的黃(huang)楊木雕中刻(ke)(ke)毛發絲(si)縷(lv)通常使用(yong)斜(xie)(xie)刀(dao)(dao)(dao)，用(yong)扼(e)、擰的方法運刀(dao)(dao)(dao)，刻(ke)(ke)出的毛發效果(guo)比用(yong)三角(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)(dao)刻(ke)(ke)得更(geng)為生動自然(ran)。

玉婉刀(dao)(dao)(dao)：俗稱“和尚頭”、“蝴蝶鑿”，刃口呈圓(yuan)弧(hu)形，是(shi)一種介(jie)乎(hu)圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)與平(ping)刀(dao)(dao)(dao)之間的修(xiu)光用刀(dao)(dao)(dao)，分圓(yuan)弧(hu)和斜弧(hu)二(er)種。在平(ping)刀(dao)(dao)(dao)與圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)無法施展時它們可以代(dai)替完(wan)成(cheng)。特點(dian)是(shi)比較緩(huan)和，既不像平(ping)刀(dao)(dao)(dao)那么板(ban)直，又不像圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)那么深凹，適(shi)合在凹面起(qi)伏上使用。

中鋼刀：刃口平直兩面(mian)都(dou)有斜度。也(ye)稱“印(yin)刀”。傳統雕(diao)刻(ke)(ke)認為：中鋼刀鋒口正中，用(yong)它打(da)坯可保(bao)持鋒正直往，使周圍保(bao)留部(bu)分不(bu)受震動(dong)。中鋼刀還用(yong)于印(yin)刻(ke)(ke)人物服飾(shi)及道具上的圖案花紋。

三(san)角刀：刃口(kou)呈(cheng)三(san)角形，因其(qi)(qi)鋒面在左右二側，鋒利集點就在中角上。制作(zuo)三(san)角刀要選用(yong)適(shi)用(yong)的(de)工具鋼(一般用(yong)4-6毫米的(de)圓鋼)，銑出55度(du)-60度(du)的(de)三(san)角槽(cao)，將(jiang)兩腰磨平(ping)，其(qi)(qi)口(kou)端磨成刃口(kou)。角度(du)大，刻(ke)(ke)出的(de)線條就粗(cu)，反之(zhi)就細。三(san)角刀主要用(yong)于刻(ke)(ke)毛發刻(ke)(ke)裝飾線紋(wen)，也是版畫與水印木刻(ke)(ke)藝術制版時(shi)常用(yong)的(de)一種工具，操(cao)作(zuo)時(shi)三(san)角刀尖在木板(ban)上推進，木屑從三(san)角槽(cao)內吐出，三(san)角刀尖推過的(de)部位便刻(ke)(ke)畫出線條來。

在(zai)(zai)選擇(ze)使(shi)用(yong)(yong)以上刀(dao)(dao)(dao)(dao)具(ju)(ju)(ju)時，要注(zhu)意掌握刀(dao)(dao)(dao)(dao)頭(tou)厚薄(bo)(bo)(bo)在(zai)(zai)用(yong)(yong)途(tu)上的(de)區別。所(suo)謂刀(dao)(dao)(dao)(dao)頭(tou)，就是實(shi)際使(shi)用(yong)(yong)的(de)那段刀(dao)(dao)(dao)(dao)面(mian)。刀(dao)(dao)(dao)(dao)頭(tou)越(yue)薄(bo)(bo)(bo)越(yue)鋒利(li)，但牢度也越(yue)差。根據這種情況，開(kai)毛坯(pi)的(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)頭(tou)可適當厚些(xie)，以經受錘子的(de)敲擊和(he)用(yong)(yong)力掘(jue)撓；修光(guang)用(yong)(yong)的(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)則(ze)薄(bo)(bo)(bo)些(xie)，所(suo)謂薄(bo)(bo)(bo)刀(dao)(dao)(dao)(dao)密片，方(fang)可將(jiang)木料刻(ke)得光(guang)潔不隙(xi)。總之，工具(ju)(ju)(ju)選擇(ze)配置，一定要嚴格依照工藝性質(zhi)，不能(neng)隨意替代，而(er)且無論(lun)在(zai)(zai)數量和(he)質(zhi)量上都應(ying)有(you)所(suo)保證(zheng)，在(zai)(zai)傳統的(de)工藝雕刻(ke)中，木雕工具(ju)(ju)(ju)往往多達(da)百余件(jian)，工藝一般的(de)至(zhi)少也要30件(jian)，當然，經常使(shi)用(yong)(yong)的(de)只是一小部分，有(you)的(de)只是偶爾使(shi)用(yong)(yong)一下。

木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用(yong)(yong)(yong)途(tu)是配合出坯大(da)量砍(kan)(kan)削(xue)木料(liao)，注意砍(kan)(kan)削(xue)時不(bu)宜用(yong)(yong)(yong)力(li)過大(da)，不(bu)可(ke)直(zhi)上直(zhi)下砍(kan)(kan)，斧(fu)刃應與(yu)垂直(zhi)的(de)木紋保持(chi)在(zai)(zai)(zai)45度(du)左右(you)，否則，木料(liao)會開(kai)裂。木銼(cuo)的(de)用(yong)(yong)(yong)途(tu)主(zhu)要是在(zai)(zai)(zai)圓(yuan)雕(diao)的(de)細(xi)坯階段，可(ke)代替平刀(dao)(dao)(dao)將刀(dao)(dao)(dao)痕鑿(zao)跡銼(cuo)磨平整以便修(xiu)光；又可(ke)代替圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)或斜刀(dao)(dao)(dao)作鏤空處(chu)理(li)。木銼(cuo)的(de)作用(yong)(yong)(yong)還(huan)在(zai)(zai)(zai)于能(neng)大(da)面(mian)積迅速地調整造型結構，并能(neng)與(yu)雕(diao)刻刀(dao)(dao)(dao)結合使用(yong)(yong)(yong)，將人(ren)物衣紋的(de)輾轉翻折處(chu)理(li)得生動流暢，虛(xu)實有致。木雕(diao)敲(qiao)(qiao)錘(chui)的(de)形狀以扁、平、寬、方為好。錘(chui)面(mian)尺度(du)可(ke)掌握在(zai)(zai)(zai)7×5.5×2.5厘(li)米(mi)左右(you)。太窄或太厚，都會影響錘(chui)子著(zhu)落點的(de)準確(que)與(yu)力(li)的(de)均勻。敲(qiao)(qiao)錘(chui)分木制與(yu)鐵制二種，木制敲(qiao)(qiao)錘(chui)一般采(cai)用(yong)(yong)(yong)木質比重大(da)的(de)硬木，如紅木、黃楊、檀木、櫸木及(ji)果樹木料(liao)等，其規(gui)格可(ke)掌握在(zai)(zai)(zai)長(chang)27厘(li)米(mi)，寬55厘(li)米(mi)，厚45厘(li)米(mi)左右(you)；握柄部位呈圓(yuan)形略扁一些，大(da)小以握在(zai)(zai)(zai)手(shou)中適宜為準。

木(mu)雕(diao)的(de)輔助工具還(huan)包括小(xiao)型電動木(mu)工拋(pao)光機和(he)電動手(shou)槍(qiang)鉆(zhan)。拋(pao)光機的(de)用(yong)途(tu)僅在于作(zuo)品完成后的(de)表面處理，可(ke)以代替手(shou)工作(zuo)大(da)面積(ji)的(de)磨光，比較省(sheng)時(shi)省(sheng)力，但只(zhi)限于大(da)中型的(de)體積(ji)較為平展(zhan)的(de)作(zuo)品使用(yong)，手(shou)槍(qiang)鉆(zhan)主要(yao)用(yong)手(shou)鏤(lou)空(kong)打洞，做大(da)型雕(diao)刻時(shi)，可(ke)用(yong)它打點切輪廓。

操作設備

主要是指帶交叉拉(la)條的特別穩定(ding)堅固的工(gong)作(zuo)(zuo)臺(tai)和木(mu)鉗(qian)臺(tai)，上(shang)面可(ke)安置(zhi)臺(tai)鉗(qian)和G字(zi)夾。臺(tai)鉗(qian)用(yong)(yong)于鑿圓雕(diao)，鉗(qian)口必(bi)須配備軟(ruan)木(mu)以(yi)防止雕(diao)刻木(mu)料及工(gong)具被(bei)夾損。G字(zi)夾用(yong)(yong)于鑿浮雕(diao)粗坯用(yong)(yong)。初學者(zhe)可(ke)以(yi)根據(ju)自己的條件設置(zhi)一些(xie)經濟簡便的工(gong)作(zuo)(zuo)臺(tai)，如坯坯凳(deng)等。大件作(zuo)(zuo)品可(ke)放在(zai)地上(shang)或站著或蹲著靈活操作(zuo)(zuo)。

選材

木(mu)(mu)頭(tou)有(you)(you)的(de)(de)(de)松(song)軟、有(you)(you)的(de)(de)(de)粗硬，一般木(mu)(mu)頭(tou)松(song)軟的(de)(de)(de)易(yi)雕(diao)(diao)(diao)(diao)，粗硬沉重的(de)(de)(de)難雕(diao)(diao)(diao)(diao)。木(mu)(mu)質(zhi)堅韌、紋理(li)細(xi)密、色澤(ze)光亮(liang)的(de)(de)(de)稱(cheng)之為硬木(mu)(mu)，如紅(hong)木(mu)(mu)、黃楊木(mu)(mu)、花梨木(mu)(mu)、扁桃(tao)木(mu)(mu)、榔木(mu)(mu)等，具(ju)有(you)(you)雕(diao)(diao)(diao)(diao)刻(ke)(ke)的(de)(de)(de)全部優點，是雕(diao)(diao)(diao)(diao)刻(ke)(ke)的(de)(de)(de)上等材料，適(shi)合雕(diao)(diao)(diao)(diao)刻(ke)(ke)結構復雜的(de)(de)(de)、造型細(xi)密的(de)(de)(de)作品，而且在制作過程中(zhong)和保存時不易(yi)斷裂受(shou)損，有(you)(you)很高的(de)(de)(de)收藏價值(zhi)，只(zhi)是雕(diao)(diao)(diao)(diao)起來比較費工夫(fu)、容易(yi)損傷刀具(ju)。

比(bi)較疏松的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)質(zhi)適(shi)合初(chu)學者用(yong)，如椴木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、銀杏木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、樟木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、松木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)等(deng)。這類(lei)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)材(cai)適(shi)合雕刻造(zao)(zao)型(xing)(xing)結構(gou)簡單、形(xing)象(xiang)比(bi)較概括的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，雕鑿起(qi)來(lai)也比(bi)較容易，但因其(qi)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)質(zhi)軟、色澤(ze)弱(ruo)，有的(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要(yao)著色處理，以(yi)加強量感。有些(xie)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)比(bi)較明顯(xian)而且變(bian)化多端，如：水曲(qu)柳、松木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、冷杉木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)等(deng)，就可以(yi)巧用(yong)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)暢、木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)肌理，作(zuo)一些(xie)較抒情的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。一般說來(lai)，造(zao)(zao)型(xing)(xing)起(qi)伏越(yue)(yue)大，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化越(yue)(yue)豐富，也就越(yue)(yue)有味；造(zao)(zao)型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)狀動態越(yue)(yue)婉轉、流(liu)暢，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)走向的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果也就越(yue)(yue)是理想，以(yi)至出乎(hu)意料(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)看，極富裝飾性。當然(ran)，這種木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)(zao)型(xing)(xing)設計應是以(yi)高(gao)度概括為主，過于復(fu)雜和過于小的(de)(de)(de)(de)(de)體積，不僅會破(po)壞木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)，還會造(zao)(zao)成視(shi)覺(jue)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)反差(cha)。所(suo)以(yi)在創作(zuo)一件作(zuo)品(pin)之(zhi)前，首先要(yao)對木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)材(cai)有所(suo)認識，選擇(ze)適(shi)合于所(suo)表現的(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料(liao)(liao)十分重(zhong)要(yao)。

處理

1、人工干(gan)(gan)燥：將(jiang)木(mu)材(cai)密封在(zai)蒸氣干(gan)(gan)燥室內，借蒸氣促進(jin)水(shui)分蒸發，使木(mu)材(cai)干(gan)(gan)燥。（根據木(mu)材(cai)的(de)(de)(de)大小、厚薄，如4cm板(ban)材(cai)烘干(gan)(gan)時間一般需要一個星期），干(gan)(gan)燥的(de)(de)(de)程(cheng)度最高(gao)可使木(mu)材(cai)含水(shui)量僅(jin)達3%。但經(jing)過高(gao)溫蒸發后(hou)的(de)(de)(de)木(mu)質發脆失去韌(ren)性容易(yi)受到損壞而不利于(yu)雕(diao)刻。通常(chang)講原木(mu)干(gan)(gan)燥的(de)(de)(de)程(cheng)度應保持(chi)在(zai)含水(shui)量30%左右。

2、自(zi)然干(gan)燥：將木材(cai)分類放置(zhi)通風處（板材(cai)、方才或圓木），擱置(zhi)成垛(duo)，垛(duo)底離(li)地60cm左右，中間(jian)留有空隙，使空氣流通，帶走水(shui)分，木材(cai)逐漸(jian)干(gan)燥。自(zi)然干(gan)燥一(yi)般要經(jing)過數(shu)(shu)年(nian)或數(shu)(shu)月，才能達到一(yi)定的干(gan)燥要求(qiu)。

3、簡易(yi)人工干(gan)燥(zao)：一是用火烤干(gan)木料(liao)內部水(shui)分。二是用水(shui)煮去木料(liao)中的(de)樹脂成分，然后放在空氣(qi)中干(gan)燥(zao)或烘干(gan)。這(zhe)兩(liang)種(zhong)方法(fa)干(gan)燥(zao)時間可(ke)能縮短(duan)，但侵水(shui)后的(de)木材容易(yi)變色(se)，有損木質(zhi)。

處理手法

所謂技法(fa)(fa)，就(jiu)是木雕創作(zuo)(zuo)中(zhong)作(zuo)(zuo)者對于(yu)形(xing)象和空間(jian)的(de)(de)處理手法(fa)(fa)。這種(zhong)手法(fa)(fa)主要體(ti)現在(zai)(zai)削減意(yi)義上的(de)(de)雕與(yu)(yu)刻，確(que)切地(di)說，就(jiu)是由外向(xiang)內(nei)，一步(bu)(bu)步(bu)(bu)通(tong)過(guo)減去(qu)廢料，循序漸進地(di)將形(xing)體(ti)挖(wa)掘顯現出來。在(zai)(zai)一次次的(de)(de)減法(fa)(fa)造型中(zhong)，我們不僅體(ti)會到(dao)作(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)(zai)“脫殼(ke)而(er)(er)出”的(de)(de)快感(gan)(gan)。甚至因(yin)(yin)(yin)木質的(de)(de)特性(xing)或用力過(guo)猛會減去(qu)不該減去(qu)的(de)(de)地(di)方，而(er)(er)感(gan)(gan)到(dao)驚心動魄(po)，但如處理得當，也(ye)可(ke)能(neng)因(yin)(yin)(yin)險(xian)象環生而(er)(er)喜悅。同時(shi)還(huan)能(neng)感(gan)(gan)受到(dao)各種(zhong)刀(dao)(dao)法(fa)(fa)運用過(guo)程中(zhong)產生的(de)(de)特殊(shu)韻(yun)味，有些偶(ou)然的(de)(de)效(xiao)果，能(neng)使作(zuo)(zuo)品(pin)產生新的(de)(de)意(yi)韻(yun)。因(yin)(yin)(yin)此，在(zai)(zai)木雕藝(yi)(yi)術(shu)創作(zuo)(zuo)中(zhong)，是心理多變而(er)(er)復雜(za)有意(yi)義的(de)(de)過(guo)程。優(you)美(mei)的(de)(de)刀(dao)(dao)法(fa)(fa)之所以(yi)形(xing)成，是技術(shu)達(da)到(dao)純熟(shu)的(de)(de)表(biao)現。時(shi)常有人在(zai)(zai)臨(lin)摹一張好畫(hua)時(shi)，感(gan)(gan)到(dao)最難(nan)的(de)(de)莫過(guo)與(yu)(yu)筆(bi)觸，因(yin)(yin)(yin)為筆(bi)觸是作(zuo)(zuo)者心靈(ling)與(yu)(yu)技巧的(de)(de)產物，刀(dao)(dao)法(fa)(fa)也(ye)如此，是任何模(mo)仿都難(nan)以(yi)體(ti)現的(de)(de)東西。所以(yi)只(zhi)有掌握技巧并不斷地(di)積累經(jing)驗，才能(neng)達(da)到(dao)理想的(de)(de)真正屬于(yu)自己的(de)(de)刀(dao)(dao)法(fa)(fa)。那種(zhong)木紋與(yu)(yu)雕痕、光滑(hua)與(yu)(yu)粗糙、凹面與(yu)(yu)凸面、圓刀(dao)(dao)排列、平刀(dao)(dao)切削……它們所表(biao)現的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)語(yu)言，其魅(mei)力是其他材質的(de)(de)雕塑(su)無法(fa)(fa)達(da)到(dao)的(de)(de)。

步驟

1、通常要先(xian)畫創意稿，再(zai)用墨線(xian)勾畫放大到木材上(shang)；

2、粗坯是(shi)整(zheng)個作品的(de)基礎，它以簡練的(de)幾何形(xing)體(ti)概括全部構思的(de)造型(xing)，要(yao)(yao)(yao)求做到有層次、有動(dong)勢，比例協(xie)調(diao)、重(zhong)心穩定整(zheng)體(ti)感強，初步(bu)形(xing)成作品的(de)外輪(lun)廓(kuo)與(yu)內輪(lun)廓(kuo)；鑿(zao)粗坯：可(ke)從下到下，從前到后(hou)(hou)，由表(biao)及里(li)，由淺入深，一層層地(di)(di)推進。鑿(zao)粗坯時還需注(zhu)意留(liu)(liu)有余地(di)(di)，如同裁(cai)剪衣服，要(yao)(yao)(yao)適當的(de)放寬。民間行話(hua)說得好：“留(liu)(liu)得肥大(da)能改小(xiao)，惟愁瘠(ji)薄難復肥，內距宜小(xiao)不宜大(da)，切記雕刻(ke)是(shi)減法。”鑿(zao)細坯：先從整(zheng)體(ti)著(zhu)眼，調(diao)整(zheng)比列和各種布局，然后(hou)(hou)將(jiang)具體(ti)形(xing)態逐步(bu)落(luo)實(shi)并(bing)成形(xing)，要(yao)(yao)(yao)為(wei)修光留(liu)(liu)有余地(di)(di)。這個階段，作品的(de)體(ti)積和線條(tiao)已趨明朗，因(yin)此要(yao)(yao)(yao)求刀法圓(yuan)熟流暢，要(yao)(yao)(yao)有充(chong)分的(de)表(biao)現力；

3、修光：運(yun)用精雕細刻及(ji)薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作(zuo)品表面細致完美。要求刀跡清楚細密，或圓滑(hua)、或板直(zhi)、或粗獷，力求把作(zuo)品意圖(tu)準確(que)地表現出來；

4、打磨：根據作品(pin)需要，將木(mu)雕(diao)用(yong)粗細(xi)不同的(de)木(mu)工(gong)砂(sha)紙搓磨。要求先(xian)用(yong)粗砂(sha)紙，后用(yong)細(xi)砂(sha)紙。要順著木(mu)的(de)纖維方(fang)向打磨，直至理想效果(guo)；

5、著色上(shang)光(guang)：用一枝(zhi)(zhi)硬毛刷、一枝(zhi)(zhi)小硬毛筆、一只調色缸。著色的顏料一般(ban)是(shi)指水溶(rong)性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特點是(shi)覆蓋(gai)性小，有較強的滲(shen)透性。油畫(hua)的丙烯顏料不(bu)宜(yi)使用。

木雕著色(se)的(de)(de)(de)方法主要(yao)是掌(zhang)握(wo)木質(zhi)和花紋(wen)在顏料(liao)的(de)(de)(de)覆蓋(gai)下還依然可見(jian)，有(you)些(xie)木紋(wen)通過(guo)著色(se)更加清晰。所以(yi)在調配顏色(se)時不(bu)(bu)宜過(guo)厚(hou)，顏料(liao)與水的(de)(de)(de)比列是30：1，要(yao)適當的(de)(de)(de)稀薄，呈透明(ming)狀。這樣即使多上幾遍，木質(zhi)也不(bu)(bu)會(hui)被(bei)覆蓋(gai)住，如果顏色(se)調配得當，上色(se)的(de)(de)(de)刷筆(bi)含水量不(bu)(bu)宜過(guo)多，不(bu)(bu)要(yao)急于求(qiu)成，否(fou)則有(you)些(xie)深凹處積淀顏色(se)易產生不(bu)(bu)均勻的(de)(de)(de)效果。

著色不(bu)僅是(shi)為了彌補(bu)某些木質的(de)不(bu)足或(huo)缺陷，而且還能起到豐(feng)富材料質感美(mei)和(he)作品形式美(mei)的(de)作用。因此在(zai)作品上(shang)色時(shi)要(yao)酌情而定，要(yao)求(qiu)盡量(liang)體現(xian)出作品內容形式的(de)需(xu)求(qiu)，并符合天然木質的(de)種種美(mei)感。

木雕上色不(bu)要(yao)馬上擦(ca)(ca)光。一定要(yao)等干了（約12小(xiao)時后），用一塊(kuai)干凈的(de)(de)布使勁(jing)擦(ca)(ca)拭直至(zhi)產生均勻的(de)(de)光澤，達到手感(gan)光滑。有(you)的(de)(de)作(zuo)品可以視(shi)情況擦(ca)(ca)漏(lou)一些(xie)，使木的(de)(de)底(di)色稍有(you)顯露，形成豐富的(de)(de)色彩感(gan)覺，同時也加強了作(zuo)品的(de)(de)層(ceng)次感(gan)。

當我(wo)們(men)雕完了一件作(zuo)品，從緊張的(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)中解放出來(lai)，看到自己(ji)親(qin)手制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，有如孕育生命的(de)(de)(de)(de)(de)誕生，會(hui)有一種(zhong)(zhong)成功(gong)和(he)收(shou)獲的(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)感，細細品味似經歷一次死與生的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程，這便是創造的(de)(de)(de)(de)(de)魅(mei)力，但是真正感受到它的(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)(zhong)無窮魅(mei)力，但要真正感受到它的(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)(zhong)無窮魅(mei)力，需多雕多練(lian)，多琢(zhuo)磨，熟能(neng)生巧，才能(neng)形成自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)語言和(he)風格。

保養

木雕(diao)工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)有著悠久的(de)(de)歷史淵(yuan)源，好的(de)(de)工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)能體(ti)現出(chu)雕(diao)刻(ke)(ke)師(shi)的(de)(de)聰(cong)明才智(zhi)和精(jing)湛(zhan)的(de)(de)雕(diao)刻(ke)(ke)技術。對于(yu)收藏工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)的(de)(de)人來說，收藏自(zi)(zi)己(ji)喜歡的(de)(de)工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)，能陶冶情操，能給(gei)自(zi)(zi)己(ji)繁忙的(de)(de)空間(jian)注入無限的(de)(de)活力，同時給(gei)自(zi)(zi)己(ji)創造出(chu)豐(feng)富(fu)的(de)(de)想象(xiang)空間(jian)。

如何(he)讓自(zi)己(ji)喜歡的(de)東(dong)西能永(yong)葆青春(chun)，永(yong)遠散(san)發著生命的(de)活(huo)力，那就和(he)如何(he)有(you)效的(de)收藏保(bao)養(yang)工(gong)藝品有(you)很(hen)大(da)的(de)關系(xi)了(le)。下面(mian)筆者根(gen)據自(zi)己(ji)的(de)一(yi)些淺薄的(de)體會來談(tan)談(tan)木雕工(gong)藝品的(de)保(bao)養(yang)。

一、木雕(diao)工藝品不宜(yi)長時間放在烈日下(xia)暴曬而開裂。

木雕工藝品(pin)就(jiu)像人一(yi)樣，暴曬，容易“中暑”的。所以(yi)在(zai)擺放的時候，就(jiu)應該有意(yi)識的去(qu)注意(yi)，特別是不要把他們擺放在(zai)窗(chuang)口。

二、木雕工藝品不宜(yi)放(fang)置(zhi)在(zai)極潮濕(shi)或者(zhe)極干燥的室內。

在很(hen)潮濕的(de)(de)環境里，部分(fen)木(mu)雕工(gong)藝(yi)品就(jiu)會長(chang)“毛”。例如綠檀(tan)工(gong)藝(yi)品就(jiu)會吐出銀(yin)白色(se)的(de)(de)絲出來。雖然那是一道(dao)美(mei)麗的(de)(de)風景(jing)，但是據(ju)我了解還是很(hen)多人不太喜(xi)歡的(de)(de)。

太干燥的(de)(de)環境，木(mu)(mu)雕工(gong)藝品有的(de)(de)可(ke)能會部分出現(xian)(xian)開裂的(de)(de)現(xian)(xian)象。況(kuang)且大家的(de)(de)生(sheng)活水平比(bi)過去要(yao)高(gao)的(de)(de)多(duo)了。最簡單的(de)(de)就(jiu)是體現(xian)(xian)在(zai)北方的(de)(de)生(sheng)活冬(dong)天有暖氣，夏天可(ke)以吹空調。因(yin)此就(jiu)要(yao)注意木(mu)(mu)雕工(gong)藝品不(bu)要(yao)對著(zhu)空凋風(feng)口直吹。也不(bu)要(yao)把他放在(zai)暖氣管的(de)(de)附近。

三、木(mu)雕工(gong)藝品不宜(yi)放置(zhi)于明(ming)火(huo)(huo)(huo)、火(huo)(huo)(huo)墻(qiang)、火(huo)(huo)(huo)炕、火(huo)(huo)(huo)爐的附近。

四、不(bu)宜(yi)用(yong)(yong)帶水的毛巾擦拭，宜(yi)用(yong)(yong)含(han)蠟質的或含(han)油脂(zhi)的純棉毛巾擦拭為(wei)佳。

平常根(gen)據(ju)室內干凈與否，經(jing)常用干棉(mian)布或(huo)雞(ji)毛撣子將木

雕(diao)工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)上的(de)(de)灰塵撣去，以(yi)(yi)顯(xian)示其自然(ran)之美，如果(guo)發現木(mu)(mu)雕(diao)工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)的(de)(de)光澤不(bu)(bu)好時，可以(yi)(yi)用(yong)刷子將上光蠟涂于(yu)木(mu)(mu)雕(diao)工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)的(de)(de)表面，用(yong)抹(mo)布擦一(yi)下拋光即可。當(dang)然(ran)也(ye)可以(yi)(yi)用(yong)純棉毛(mao)巾蘸一(yi)些(xie)核桃仁油輕輕的(de)(de)擦在木(mu)(mu)雕(diao)工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)的(de)(de)表面也(ye)可以(yi)(yi)達到理想(xiang)的(de)(de)效果(guo)。不(bu)(bu)過切忌的(de)(de)是，不(bu)(bu)要(yao)用(yong)帶水的(de)(de)毛(mao)巾擦拭，這樣會使木(mu)(mu)雕(diao)工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)過于(yu)潮濕，反而達不(bu)(bu)到預期的(de)(de)效果(guo)，而且還傷(shang)害了他們。

熱點事件

2014年10月18，在第九屆中國(東陽(yang))木雕竹編工藝博覽會(hui)上，一(yi)(yi)套22件的(de)黃花梨(li)木家(jia)(jia)具在浙江東陽(yang)國際會(hui)展中心(xin)受到關注，家(jia)(jia)具標價五億元人民(min)幣。號稱“天下第一(yi)(yi)黃”的(de)黃花梨(li)家(jia)(jia)居。

來自上海的商(shang)家(jia)介紹，這套(tao)家(jia)具(ju)(ju)為22件套(tao)，是由一棵重(zhong)約四噸、樹齡足(zu)有千(qian)年以上的黃花(hua)梨原木制(zhi)作而成。它花(hua)費了整(zheng)個公司團隊數(shu)年的雕刻時間(jian)。其天價原因(yin)，不(bu)僅在于(yu)尺寸(cun)大(da)，亮(liang)點在于(yu)這樣的東西，賣了就沒了，屬(shu)罕(han)見(jian)珍品(pin)。商(shang)家(jia)自稱(cheng)，該家(jia)具(ju)(ju)在東陽有著“鎮城之寶(bao)”的美譽，而且只展不(bu)賣。

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