辛迪(di)·謝爾曼(Cindy Sherman),一個小(xiao)時候常(chang)常(chang)把(ba)母親(qin)與祖母的衣服穿在身上,一個人在鏡子前(qian)發呆的美國姑娘,如何(he)成為了“20世紀(ji)最有(you)影響的25位藝術家”之(zhi)一?
謝爾曼(man)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)第(di)一次(ci)呈現在(zai)中國觀眾面(mian)前(qian),是在(zai)2004年(nian)的(de)(de)上(shang)(shang)海(hai)雙年(nian)展上(shang)(shang)。在(zai)那次(ci)雙年(nian)展上(shang)(shang),她(ta)展示了此(ci)前(qian)鮮為人知的(de)(de)早期自(zi)拍作(zuo)品(pin)(pin)《公共(gong)汽(qi)車乘客》(1976)與最新(xin)自(zi)拍作(zuo)品(pin)(pin)《小丑》。《公共(gong)汽(qi)車乘客》的(de)(de)背(bei)景(jing)與姿(zi)勢均(jun)很簡(jian)單,形式為黑(hei)白攝影,尺(chi)寸(cun)也非(fei)常之小,而最新(xin)的(de)(de)自(zi)拍作(zuo)品(pin)(pin)則濃妝(zhuang)艷抹,手段(duan)為彩色攝影與數(shu)碼技術的(de)(de)結合,尺(chi)寸(cun)也巨(ju)大無比。這新(xin)舊兩組作(zuo)品(pin)(pin)所(suo)呈現出來的(de)(de)極端反差,一目了然地(di)顯現了她(ta)在(zai)藝術上(shang)(shang)的(de)(de)巨(ju)大變化。
如今聞名全球的(de)謝爾曼(man)1954年出生于新澤(ze)西州(zhou)。在(zai)她(ta)于紐約州(zhou)立大學布法(fa)羅校區(qu)就讀時,雖(sui)然所學是(shi)繪畫,但(dan)卻無可救藥地(di)愛(ai)上了攝影。不過她(ta)最早是(shi)把自(zi)己的(de)形象以(yi)攝影的(de)手(shou)法(fa)分解拍(pai)攝,然后剪貼下來,連成一(yi)(yi)串并粘貼成一(yi)(yi)件作(zuo)品,以(yi)此表現一(yi)(yi)個(ge)(ge)人的(de)某個(ge)(ge)行(xing)為或心(xin)理的(de)過程。這是(shi)她(ta)最早嘗試運用攝影方式(shi)制作(zuo)作(zuo)品。
1977年,她與現在也是(shi)大(da)牌藝術家(jia)的男朋友羅伯特·郎格一起來到紐(niu)約,開(kai)始(shi)了(le)在藝術界的闖蕩(dang)。在紐(niu)約街(jie)頭(tou),她終(zhong)于有機會親眼(yan)目睹(du)了(le)那些在小城布法羅都是(shi)傳說中(zhong)的明星藝術家(jia)在她眼(yan)前走(zou)過。然而,現實的問題是(shi),自己(ji)如(ru)何出奇制勝,成為他(ta)們(men)中(zhong)的一員(yuan)?
個性沉靜內向,從小喜歡看電(dian)(dian)影(ying),在家里又是(shi)一直(zhi)“粘”在電(dian)(dian)視機(ji)旁邊的謝爾(er)曼,與上(shang)一代藝(yi)術(shu)(shu)家不同,翻滾在她(ta)腦海中的圖像(xiang)更多的是(shi)她(ta)平日看電(dian)(dian)影(ying)與電(dian)(dian)視儲存下來的影(ying)像(xiang),而(er)不是(shi)藝(yi)術(shu)(shu)史上(shang)的經(jing)典名作(zuo)(zuo)。正如她(ta)所說(shuo)的,“我(wo)更有興趣去電(dian)(dian)影(ying)院而(er)不是(shi)去美術(shu)(shu)館(guan)看藝(yi)術(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品”。當她(ta)開(kai)(kai)始考慮以某種方式(shi)展開(kai)(kai)藝(yi)術(shu)(shu)實驗時,男友郎格(ge)的一句話使她(ta)茅塞頓開(kai)(kai)。郎格(ge)對她(ta)說(shuo):“你(ni)與其在鏡子前費心把衣(yi)服換(huan)來換(huan)去,還不如把這(zhe)樣的自(zi)己拍下來算了。”于(yu)是(shi),她(ta)開(kai)(kai)始了后來成為20世紀藝(yi)術(shu)(shu)經(jing)典之作(zuo)(zuo)的《無題電(dian)(dian)影(ying)劇照》的拍攝。
在(zai)(zai)這(zhe)一系(xi)列中(zhong)(zhong),她將(jiang)自己扮演成處于某一特定情景中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)各種社會階層中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing),如(ru)圖(tu)書館(guan)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)館(guan)員(yuan)、初來紐(niu)約(yue)的(de)(de)(de)白領姑(gu)娘、初出茅廬的(de)(de)(de)好萊塢(wu)演員(yuan)等。照片中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)形(xing)象令人(ren)想(xiang)到(dao)好萊塢(wu)文(wen)藝片中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)主人(ren)公,卻(que)又讓人(ren)無(wu)法辨認是具(ju)(ju)體的(de)(de)(de)哪一個。這(zhe)些女(nv)(nv)性(xing)往(wang)往(wang)顯出一種意識到(dao)外部世界(jie)的(de)(de)(de)神色,眼(yan)神中(zhong)(zhong)經常流露出驚恐,顯得無(wu)助(zhu)、迷惘卻(que)又具(ju)(ju)有一種特殊(shu)的(de)(de)(de)存在(zai)(zai)感與誘惑力。她還通過(guo)燈光布置、攝影機(ji)位(wei)的(de)(de)(de)運用,強調(diao)了(le)女(nv)(nv)性(xing)作為(wei)被注視者的(de)(de)(de)被動的(de)(de)(de)存在(zai)(zai)狀(zhuang)態。照片中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)往(wang)往(wang)被她幽閉(bi)于私人(ren)空間中(zhong)(zhong),大都沉浸于一種期待與幻(huan)想(xiang)中(zhong)(zhong)。通過(guo)這(zhe)一系(xi)列女(nv)(nv)性(xing)圖(tu)像,謝爾曼暗(an)示潛藏在(zai)(zai)照片中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)視線關注與男(nan)性(xing)的(de)(de)(de)隱秘(mi)存在(zai)(zai)。
她說:“我(wo)喜歡的(de)(de)(de)(de)是(shi)一把揪住你的(de)(de)(de)(de)喉頭的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺。那(nei)大概可以傳(chuan)達一種來自絕(jue)望到要哭出來的(de)(de)(de)(de)傷心(xin)、想要說又說不(bu)出來的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺。……在設定(ding)各種人(ren)物情景(jing)時,我(wo)必須(xu)考慮我(wo)是(shi)在與什么作斗爭。因(yin)為人(ren)們(men)……要看化妝與發(fa)型下面(mian)的(de)(de)(de)(de)面(mian)孔(kong)。而我(wo)是(shi)要使人(ren)們(men)理解(jie)他們(men)自身,而不(bu)是(shi)要他們(men)理解(jie)我(wo)。”
謝(xie)(xie)爾曼(man)以《無題電影(ying)劇照》系列(lie)在美(mei)國藝壇一炮打(da)響,嶄(zhan)露頭角。創(chuang)辦(ban)于(yu)1976年(nian)(nian)的(de)(de)(de)《十月》雜志,一直在為(wei)后現(xian)代主(zhu)(zhu)義鳴鑼開道(dao)(dao)。而初出茅(mao)廬的(de)(de)(de)謝(xie)(xie)爾曼(man)的(de)(de)(de)作品,馬上受到(dao)《十月》 主(zhu)(zhu)力批評家道(dao)(dao)格拉斯·克林普的(de)(de)(de)青(qing)睞,成(cheng)為(wei)用于(yu)解(jie)釋后現(xian)代主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)及(ji)時得不能(neng)再(zai)及(ji)時的(de)(de)(de)文(wen)本。克林普在1979年(nian)(nian)的(de)(de)(de)《十月》上撰文(wen),高度評價她的(de)(de)(de)作品。從此,謝(xie)(xie)爾曼(man)被推上了后現(xian)代主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)“前(qian)線”,從此再(zai)也沒有下過“火線”。
就(jiu)攝影(ying)(ying)來說,也許謝爾(er)曼的最重要的貢獻(xian)在于(yu)(yu),她通過多變的攝影(ying)(ying)形(xing)象否定(ding)(ding)了(le)人們(men)對于(yu)(yu)攝影(ying)(ying)的“真實性(xing)”的迷思,讓一直(zhi)被限定(ding)(ding)于(yu)(yu)真實記錄的攝影(ying)(ying)在自我的虛(xu)構(gou)中獲得了(le)新的生(sheng)長空間與可(ke)能性(xing)。它既(ji)是一種(zhong)虛(xu)構(gou)的情景,卻又被以如此逼真的方式加以描寫,這使(shi)得人們(men)發現(xian)了(le)攝影(ying)(ying)的另(ling)一種(zhong)魅力。
辛迪·謝爾(er)曼創作的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)個重要系(xi)(xi)列(lie)(lie)“無題(ti)(ti)電影(ying)(ying)劇照”產生于1977年(nian)至1980年(nian)。作品(pin)(pin)(pin)(pin)(pin)套用(yong)了(le)(le)(le)20世(shi)紀(ji)50年(nian)代的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)黑白效果,塑造了(le)(le)(le)一(yi)系(xi)(xi)列(lie)(lie)感人(ren)的(de)(de)(de)(de)女性形象。在(zai)20世(shi)紀(ji)90年(nian)代,當藝術家已經取得(de)巨(ju)大好評的(de)(de)(de)(de)時(shi)候,1995年(nian)12月,紐(niu)約現代藝術博物(wu)館(MoMA)收(shou)藏了(le)(le)(le)其“無題(ti)(ti)電影(ying)(ying)劇照”系(xi)(xi)列(lie)(lie)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)69幅攝影(ying)(ying)照片。此后,謝爾(er)曼的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)望以及作品(pin)(pin)(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)價格(ge)指數都開始出現了(le)(le)(le)長(chang)期的(de)(de)(de)(de)攀升,這種上(shang)升的(de)(de)(de)(de)動力在(zai)一(yi)定程度上(shang)也源自于1997年(nian)MoMA舉辦的(de)(de)(de)(de)一(yi)系(xi)(xi)列(lie)(lie)權威性的(de)(de)(de)(de)展覽。從經濟角度看,MoMA的(de)(de)(de)(de)收(shou)藏是非(fei)常及時(shi)的(de)(de)(de)(de),因(yin)為“無題(ti)(ti)電影(ying)(ying)劇照”系(xi)(xi)列(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)一(yi)件作品(pin)(pin)(pin)(pin)(pin)“無題(ti)(ti)#48”(一(yi)版10件),在(zai)2001年(nian)5月的(de)(de)(de)(de)紐(niu)約佳士得(de)拍賣中估價已經上(shang)漲了(le)(le)(le)兩(liang)倍,達(da)30萬(wan)(wan)美(mei)元。而在(zai)1995年(nian)5月MoMA在(zai)紐(niu)約蘇富(fu)比購(gou)買這批(pi)作品(pin)(pin)(pin)(pin)(pin)時(shi),單件作品(pin)(pin)(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)市場(chang)價格(ge)僅為3.5萬(wan)(wan)美(mei)元。
謝爾(er)曼(man)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)那(nei)些如今被(bei)(bei)視為經典的(de)(de)(de)(de)著名攝影(ying)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)價(jia)(jia)格出現了急速暴漲。《無題#48》表現的(de)(de)(de)(de)是一個(ge)(ge)旅行(xing)者站在(zai)一條荒(huang)廢馬路上的(de)(de)(de)(de)背影(ying),這件(jian)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)通常被(bei)(bei)刊登在(zai)專業報刊,并(bing)作(zuo)(zuo)為一種大眾(zhong)流行(xing)的(de)(de)(de)(de)現代化符號,被(bei)(bei)麥當(dang)娜(na)的(de)(de)(de)(de)好萊塢電影(ying)短(duan)片所(suo)引用,并(bing)且(qie)麥當(dang)娜(na)等人共同籌資贊助了其(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在(zai)MoMA的(de)(de)(de)(de)展覽(lan)。然而,謝爾(er)曼(man)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)同一系列中(zhong)更加“機密(mi)”性的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在(zai)買(mai)(mai)家轉手時的(de)(de)(de)(de)成(cheng)交(jiao)價(jia)(jia)格則(ze)不到5萬歐(ou)元。例(li)如,《無題#18》在(zai)去年(nian)4月紐約蘇富比拍賣中(zhong)以5.5萬美元的(de)(de)(de)(de)價(jia)(jia)格成(cheng)交(jiao)。今天(tian),我們需要付出3萬-8萬歐(ou)元來(lai)購買(mai)(mai)其(qi)上世紀70年(nian)代到80年(nian)代所(suo)作(zuo)(zuo)、50個(ge)(ge)拷(kao)(kao)貝(bei)以下的(de)(de)(de)(de)單(dan)件(jian)攝影(ying)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。這位藝術家單(dan)件(jian)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)價(jia)(jia)格紀錄產生于2004年(nian)8月,《無題#92》(1981年(nian)作(zuo)(zuo))由于其(qi)限量(liang)的(de)(de)(de)(de)10個(ge)(ge)拷(kao)(kao)貝(bei),最終(zhong)以42萬美元的(de)(de)(de)(de)高價(jia)(jia)成(cheng)交(jiao)。
一版(ban)在(zai)100個(ge)拷貝(bei)以(yi)上(shang)的(de)(de)(de)謝爾(er)曼的(de)(de)(de)攝影(ying)作(zuo)品(pin)價(jia)格相當低(di)。這(zhe)就意味著買家可以(yi)以(yi)2000歐(ou)元(yuan)(yuan)以(yi)下(xia)的(de)(de)(de)價(jia)格購得(de)她的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。然而藏(zang)家仍然對收藏(zang)其大(da)版(ban)本的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)青睞有(you)加:《戴面(mian)具(ju)的(de)(de)(de)玩(wan)偶》共有(you)125個(ge)拷貝(bei),在(zai)去年(nian)5月米蘭蘇富比的(de)(de)(de)估價(jia)為2000歐(ou)元(yuan)(yuan),這(zhe)件作(zuo)品(pin)在(zai)1999年(nian)也是(shi)以(yi)相同的(de)(de)(de)價(jia)格售出(chu)。這(zhe)種大(da)版(ban)本作(zuo)品(pin)價(jia)格較低(di),于是(shi)給予(yu)了藝術愛(ai)好(hao)者們以(yi)負擔的(de)(de)(de)起的(de)(de)(de)價(jia)錢(qian)來獲得(de)謝爾(er)曼作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)機(ji)會:一件48/200的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)在(zai)去年(nian)巴黎帝桑拍賣(mai)行以(yi)僅僅800歐(ou)元(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)價(jia)格售出(chu)。
部分個展
1980 當代藝(yi)術博物館,美(mei)國休斯頓(dun)
1989 國立畫(hua)廊,新西蘭惠靈(ling)頓(dun)
1992 蒙特雷(lei)博物館(guan),墨(mo)西哥
1996 “Cindy Sherman”,布(bu)(bu)依曼(man)─布(bu)(bu)尼根美術館,荷蘭鹿特丹;索(suo)菲亞皇(huang)后藝術中心(xin),西班(ban)牙馬德里;Sala de Exposiciones REKALDE,西班(ban)牙畢爾(er)巴(ba)鄂;國立美術館,德國巴(ba)登巴(ba)登
1997 “Cindy Sherman:完全未命名的電影劇照”,現代藝術(shu)博物館,美(mei)國紐約
2001 “Cindy Sherman”,尼(ni)古拉(la)·哥(ge)本(ben)哈(ha)根當(dang)代藝術中心,丹麥哥(ge)本(ben)哈(ha)根
部分群展
1982 第(di)七屆文件(jian)展,德國卡塞爾
威(wei)尼斯雙年展,意大利威(wei)尼斯
1984 第(di)五屆悉尼雙(shuang)年展,新南威爾士(shi)畫廊,澳(ao)大利亞悉尼
1999 米蘭三(san)年(nian)展,意大利米蘭
2004 “成形小說——攝影始于1990年(nian)”,現代藝術(shu)博物館,美(mei)國紐約