辛迪·謝(xie)爾曼(Cindy Sherman)，一個(ge)小時候常常把母親(qin)與祖母的(de)衣(yi)服穿在身上，一個(ge)人在鏡子(zi)前發呆的(de)美國姑娘，如何成為了(le)“20世紀最有影響的(de)25位藝術(shu)家”之一？
謝爾曼(man)的作品(pin)第(di)一次(ci)呈現(xian)(xian)在中(zhong)國觀眾面(mian)前(qian)，是在2004年(nian)的上(shang)海雙年(nian)展上(shang)。在那次(ci)雙年(nian)展上(shang)，她展示了(le)(le)此前(qian)鮮為(wei)人(ren)知(zhi)的早期自(zi)拍(pai)作品(pin)《公共(gong)汽(qi)車(che)乘客》(1976)與(yu)最新自(zi)拍(pai)作品(pin)《小丑》。《公共(gong)汽(qi)車(che)乘客》的背景與(yu)姿勢均很簡單(dan)，形式(shi)為(wei)黑白攝(she)影(ying)，尺(chi)寸也非(fei)常之小，而最新的自(zi)拍(pai)作品(pin)則濃妝艷抹，手段為(wei)彩色(se)攝(she)影(ying)與(yu)數(shu)碼技術的結合(he)，尺(chi)寸也巨(ju)大(da)無比。這新舊兩(liang)組作品(pin)所呈現(xian)(xian)出來的極端反差(cha)，一目了(le)(le)然地顯現(xian)(xian)了(le)(le)她在藝(yi)術上(shang)的巨(ju)大(da)變化。
如今聞(wen)名(ming)全球的謝爾曼1954年出生于(yu)新澤西州。在她于(yu)紐約州立大學(xue)布法羅校區就讀時(shi)，雖然(ran)所學(xue)是(shi)繪畫(hua)，但卻無可救(jiu)藥地(di)愛上了攝影。不過(guo)她最(zui)早是(shi)把自己(ji)的形象以攝影的手法分解拍(pai)攝，然(ran)后剪(jian)貼下來，連成(cheng)一(yi)串并粘貼成(cheng)一(yi)件作品(pin)，以此表(biao)現(xian)一(yi)個(ge)人的某個(ge)行為或心(xin)理的過(guo)程。這是(shi)她最(zui)早嘗試運用攝影方(fang)式制作作品(pin)。
1977年，她與現在(zai)(zai)也是(shi)(shi)大牌藝(yi)(yi)術(shu)家的男(nan)朋友羅伯特·郎格一起來到紐(niu)約(yue)(yue)，開始(shi)了(le)在(zai)(zai)藝(yi)(yi)術(shu)界的闖蕩。在(zai)(zai)紐(niu)約(yue)(yue)街(jie)頭，她終于有機會親眼目睹了(le)那些在(zai)(zai)小城布法羅都是(shi)(shi)傳說中(zhong)的明(ming)星藝(yi)(yi)術(shu)家在(zai)(zai)她眼前走過(guo)。然而，現實的問題是(shi)(shi)，自己(ji)如(ru)何出(chu)奇(qi)制勝，成為他們中(zhong)的一員？
個性沉(chen)靜內向，從小喜歡看電(dian)(dian)影，在家里(li)又(you)是一(yi)(yi)直“粘”在電(dian)(dian)視(shi)機旁邊的(de)(de)謝爾曼，與(yu)上(shang)(shang)一(yi)(yi)代藝(yi)術(shu)家不同，翻滾在她(ta)腦海中的(de)(de)圖像更多的(de)(de)是她(ta)平日(ri)看電(dian)(dian)影與(yu)電(dian)(dian)視(shi)儲存(cun)下來(lai)的(de)(de)影像，而不是藝(yi)術(shu)史上(shang)(shang)的(de)(de)經典名作(zuo)。正如她(ta)所(suo)說的(de)(de)，“我更有興趣去(qu)(qu)電(dian)(dian)影院而不是去(qu)(qu)美(mei)術(shu)館看藝(yi)術(shu)作(zuo)品”。當她(ta)開始考慮以某種(zhong)方式展(zhan)開藝(yi)術(shu)實驗時，男友(you)郎格的(de)(de)一(yi)(yi)句(ju)話使她(ta)茅塞頓(dun)開。郎格對她(ta)說：“你與(yu)其在鏡(jing)子前費心把(ba)衣服換(huan)來(lai)換(huan)去(qu)(qu)，還不如把(ba)這樣(yang)的(de)(de)自(zi)己拍下來(lai)算(suan)了。”于是，她(ta)開始了后來(lai)成為20世紀藝(yi)術(shu)經典之作(zuo)的(de)(de)《無題電(dian)(dian)影劇(ju)照(zhao)》的(de)(de)拍攝。
在(zai)(zai)(zai)這(zhe)一(yi)(yi)系(xi)列中(zhong)，她(ta)將自己扮演(yan)成處于某一(yi)(yi)特定情景中(zhong)的(de)(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)社會階層(ceng)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)，如圖書館的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)館員(yuan)、初來紐約的(de)(de)(de)(de)白領姑娘、初出茅廬的(de)(de)(de)(de)好萊(lai)塢演(yan)員(yuan)等。照片中(zhong)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)形(xing)象令人(ren)想到好萊(lai)塢文藝片中(zhong)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)主人(ren)公(gong)，卻又(you)讓人(ren)無(wu)法辨(bian)認是(shi)具(ju)體的(de)(de)(de)(de)哪一(yi)(yi)個。這(zhe)些(xie)女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)往往顯出一(yi)(yi)種(zhong)意識(shi)到外部世界的(de)(de)(de)(de)神色，眼神中(zhong)經常流露(lu)出驚恐，顯得無(wu)助、迷惘卻又(you)具(ju)有(you)一(yi)(yi)種(zhong)特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)(zai)感與誘惑(huo)力。她(ta)還(huan)通(tong)過(guo)(guo)燈光布(bu)置(zhi)、攝影機位的(de)(de)(de)(de)運用，強調(diao)了女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)作為被(bei)(bei)注(zhu)視者的(de)(de)(de)(de)被(bei)(bei)動的(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)(zai)狀態。照片中(zhong)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)往往被(bei)(bei)她(ta)幽閉于私人(ren)空間中(zhong)，大都沉浸于一(yi)(yi)種(zhong)期待(dai)與幻想中(zhong)。通(tong)過(guo)(guo)這(zhe)一(yi)(yi)系(xi)列女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)圖像，謝爾曼暗示潛藏在(zai)(zai)(zai)照片中(zhong)的(de)(de)(de)(de)視線關(guan)注(zhu)與男性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)隱秘存在(zai)(zai)(zai)。
她說(shuo)：“我喜歡的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一把揪住(zhu)你的(de)(de)(de)(de)喉頭(tou)的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。那大概可(ke)以傳達一種來(lai)(lai)自(zi)絕(jue)望到要哭出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)傷心、想要說(shuo)又說(shuo)不出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。……在設(she)定各種人(ren)(ren)物(wu)情(qing)景時，我必須(xu)考慮(lv)我是(shi)(shi)(shi)在與(yu)什么(me)作斗爭。因為人(ren)(ren)們……要看化妝與(yu)發(fa)型下面的(de)(de)(de)(de)面孔。而我是(shi)(shi)(shi)要使人(ren)(ren)們理(li)解(jie)他(ta)們自(zi)身，而不是(shi)(shi)(shi)要他(ta)們理(li)解(jie)我。”
謝爾(er)曼(man)以《無(wu)題(ti)電(dian)影劇(ju)照》系列(lie)在(zai)(zai)美(mei)國藝(yi)壇一炮打(da)響，嶄露頭角。創辦于1976年的(de)(de)《十(shi)月》雜志(zhi)，一直在(zai)(zai)為后現代主(zhu)(zhu)(zhu)義鳴鑼開(kai)道(dao)。而初出茅(mao)廬的(de)(de)謝爾(er)曼(man)的(de)(de)作品(pin)，馬上受到《十(shi)月》 主(zhu)(zhu)(zhu)力批評家道(dao)格(ge)拉斯·克林普的(de)(de)青(qing)睞，成為用(yong)于解(jie)釋后現代主(zhu)(zhu)(zhu)義的(de)(de)及(ji)時得不(bu)能再及(ji)時的(de)(de)文本。克林普在(zai)(zai)1979年的(de)(de)《十(shi)月》上撰文，高度(du)評價她的(de)(de)作品(pin)。從(cong)(cong)此，謝爾(er)曼(man)被(bei)推上了(le)后現代主(zhu)(zhu)(zhu)義的(de)(de)“前(qian)線”，從(cong)(cong)此再也(ye)沒有下(xia)過“火線”。
就攝(she)影來說(shuo)，也許謝爾曼的(de)最重要的(de)貢獻(xian)在(zai)于(yu)，她通(tong)過多變的(de)攝(she)影形象否(fou)定(ding)了(le)人(ren)們對于(yu)攝(she)影的(de)“真實性(xing)”的(de)迷思，讓一直被限定(ding)于(yu)真實記(ji)錄的(de)攝(she)影在(zai)自我的(de)虛(xu)構(gou)中獲(huo)得了(le)新的(de)生長空間(jian)與可能(neng)性(xing)。它既是一種虛(xu)構(gou)的(de)情景，卻又被以如(ru)此逼(bi)真的(de)方式加(jia)以描寫，這使(shi)得人(ren)們發現(xian)了(le)攝(she)影的(de)另一種魅力。
辛(xin)迪·謝爾曼(man)創作(zuo)(zuo)的(de)第一(yi)個重(zhong)要系(xi)列“無(wu)題(ti)(ti)電(dian)影劇(ju)照”產生于1977年(nian)(nian)至1980年(nian)(nian)。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)套用了(le)20世紀(ji)50年(nian)(nian)代的(de)電(dian)影黑白效果，塑造了(le)一(yi)系(xi)列感人的(de)女性形(xing)象。在20世紀(ji)90年(nian)(nian)代，當(dang)藝(yi)術家已(yi)經(jing)取得巨(ju)大好(hao)評的(de)時(shi)候，1995年(nian)(nian)12月(yue)(yue)，紐約(yue)現代藝(yi)術博(bo)物館（MoMA）收(shou)藏(zang)了(le)其“無(wu)題(ti)(ti)電(dian)影劇(ju)照”系(xi)列完整的(de)69幅攝影照片(pian)。此后，謝爾曼(man)的(de)聲望以(yi)及作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)價(jia)格(ge)指數都開始出現了(le)長期的(de)攀升(sheng)，這種上(shang)升(sheng)的(de)動力(li)在一(yi)定程度上(shang)也源自(zi)于1997年(nian)(nian)MoMA舉辦(ban)的(de)一(yi)系(xi)列權威性的(de)展覽。從經(jing)濟角(jiao)度看，MoMA的(de)收(shou)藏(zang)是(shi)非常及時(shi)的(de)，因為(wei)“無(wu)題(ti)(ti)電(dian)影劇(ju)照”系(xi)列的(de)一(yi)件作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)“無(wu)題(ti)(ti)#48”(一(yi)版10件)，在2001年(nian)(nian)5月(yue)(yue)的(de)紐約(yue)佳(jia)士(shi)得拍賣中估價(jia)已(yi)經(jing)上(shang)漲了(le)兩倍，達30萬美元(yuan)。而在1995年(nian)(nian)5月(yue)(yue)MoMA在紐約(yue)蘇富比購買這批作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)時(shi)，單(dan)件作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)市場價(jia)格(ge)僅為(wei)3.5萬美元(yuan)。
謝爾(er)曼(man)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)那些如今(jin)(jin)被視為經典的(de)著(zhu)名攝影作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)價(jia)格出現了(le)急(ji)速暴(bao)漲。《無題(ti)#48》表現的(de)是一個旅行者站在(zai)一條荒廢馬路上的(de)背(bei)影，這(zhe)件作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)通常被刊登(deng)在(zai)專業報(bao)刊，并作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為一種大眾流行的(de)現代化符號，被麥當(dang)娜的(de)好萊塢電影短片所(suo)引用(yong)，并且麥當(dang)娜等人共(gong)同籌資贊助了(le)其(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在(zai)MoMA的(de)展覽。然(ran)而(er)，謝爾(er)曼(man)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)同一系列中更加“機密”性的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在(zai)買家轉手時(shi)的(de)成(cheng)交(jiao)(jiao)價(jia)格則不到(dao)5萬(wan)歐元。例如，《無題(ti)#18》在(zai)去年(nian)4月紐約蘇富比拍賣中以(yi)(yi)(yi)5.5萬(wan)美元的(de)價(jia)格成(cheng)交(jiao)(jiao)。今(jin)(jin)天，我們需要付出3萬(wan)-8萬(wan)歐元來(lai)購買其(qi)上世紀70年(nian)代到(dao)80年(nian)代所(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)、50個拷貝以(yi)(yi)(yi)下的(de)單(dan)件攝影作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。這(zhe)位藝術家單(dan)件作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)價(jia)格紀錄產(chan)生于2004年(nian)8月，《無題(ti)#92》（1981年(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)）由于其(qi)限量的(de)10個拷貝，最(zui)終以(yi)(yi)(yi)42萬(wan)美元的(de)高價(jia)成(cheng)交(jiao)(jiao)。
一(yi)版在(zai)100個拷(kao)貝以(yi)上的(de)(de)謝爾曼(man)的(de)(de)攝影(ying)作(zuo)品(pin)(pin)價(jia)格(ge)(ge)相當低。這就意(yi)味著買家(jia)可以(yi)以(yi)2000歐(ou)元(yuan)以(yi)下的(de)(de)價(jia)格(ge)(ge)購得她的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。然而藏家(jia)仍然對收藏其大版本的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)青(qing)睞有(you)加：《戴面(mian)具的(de)(de)玩偶(ou)》共有(you)125個拷(kao)貝，在(zai)去年5月米蘭蘇富(fu)比的(de)(de)估(gu)價(jia)為2000歐(ou)元(yuan)，這件(jian)作(zuo)品(pin)(pin)在(zai)1999年也是以(yi)相同的(de)(de)價(jia)格(ge)(ge)售出。這種(zhong)大版本作(zuo)品(pin)(pin)價(jia)格(ge)(ge)較低，于是給予了藝術(shu)愛好者們(men)以(yi)負擔的(de)(de)起的(de)(de)價(jia)錢(qian)來(lai)獲得謝爾曼(man)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)機(ji)會(hui)：一(yi)件(jian)48/200的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)在(zai)去年巴黎(li)帝桑(sang)拍(pai)賣行以(yi)僅(jin)僅(jin)800歐(ou)元(yuan)的(de)(de)價(jia)格(ge)(ge)售出。
部分個展
1980 當(dang)代藝術博(bo)物館(guan)，美國(guo)休斯頓
1989 國立(li)畫(hua)廊，新(xin)西蘭(lan)惠靈頓
1992 蒙特雷博物館，墨西哥
1996 “Cindy Sherman”，布(bu)依曼─布(bu)尼根美(mei)術館(guan)(guan)，荷蘭鹿特丹；索菲亞(ya)皇后藝(yi)術中心，西班牙(ya)馬德(de)里；Sala de Exposiciones REKALDE，西班牙(ya)畢爾巴鄂；國(guo)立美(mei)術館(guan)(guan)，德(de)國(guo)巴登(deng)巴登(deng)
1997 “Cindy Sherman：完全未命名的電影劇照”，現代藝術博物館，美(mei)國紐約
2001 “Cindy Sherman”，尼古拉·哥本哈(ha)根(gen)當(dang)代藝術(shu)中心，丹麥哥本哈(ha)根(gen)
部分群展
1982 第七屆文件(jian)展，德國卡塞爾
威(wei)尼斯(si)雙年展(zhan)，意大(da)利威(wei)尼斯(si)
1984 第五(wu)屆悉(xi)尼雙年展，新南威爾(er)士(shi)畫廊，澳(ao)大利亞悉(xi)尼
1999 米蘭(lan)三年展，意大利米蘭(lan)
2004 “成形小說(shuo)——攝影始于1990年”，現代藝術博物館，美國紐(niu)約
歲(sui)月(yue)靜好
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