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內容介紹

手(shou)卷的(de)引首處有(you)乾隆帝(di)八字(zi)行(xing)楷：“楊少師(shi)韭花帖妙跡”，中間正上方鈐蓋(gai)“乾隆御(yu)筆”朱文印一方，書法正文如下：

晝寢乍興，輖饑正甚，忽蒙(meng)簡(jian)翰，猥賜盤(pan)飧。當一葉報秋(qiu)之(zhi)初(chu)，乃韭花逞(cheng)味之(zhi)始，助其(qi)肥(fei)羜，實(shi)謂(wei)珍羞，充腹之(zhi)馀。銘肌載切，謹(jin)(jin)修狀陳謝(xie)伏惟鑒察。謹(jin)(jin)狀。七(qi)月十一日，狀。

“七月十(shi)一日”后(hou)有漫漶(huan)不清(qing)的(de)“凝式”款(kuan)識，具有明顯的(de)刮擦(ca)痕跡。

該作(zuo)品鑒(jian)藏(zang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)極為繁多，其中南(nan)宋高宗趙構（1107年(nian)(nian)(nian)—1187年(nian)(nian)(nian)）時期印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)有：“紹(shao)興（連珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“睿思殿印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。元(yuan)代(dai)(dai)大(da)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)趙孟頫（1254年(nian)(nian)(nian)—1322年(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)：“趙”（朱文(wen)長方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)）、“天(tian)水(shui)”“趙子(zi)(zi)(zi)昂印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“松雪齋圖書(shu)(shu)記”“趙氏(shi)(shi)子(zi)(zi)(zi)昂（騎(qi)(qi)縫(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)）、“松雪齋”。元(yuan)代(dai)(dai)大(da)德至延(yan)祜年(nian)(nian)(nian)間(jian)藏(zang)家(jia)(jia)(jia)(jia)張(zhang)宴(yan)(yan)（13世(shi)(shi)紀(ji)末(mo)—14世(shi)(shi)紀(ji)初(chu)(chu)期，河(he)北沙河(he)人(ren)(ren)，元(yuan)末(mo)鑒(jian)藏(zang)家(jia)(jia)(jia)(jia)）私印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)：“張(zhang)宴(yan)(yan)之印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“端本家(jia)(jia)(jia)(jia)傳”。明(ming)人(ren)(ren)項元(yuan)汴（1525年(nian)(nian)(nian)—1590年(nian)(nian)(nian)）鑒(jian)藏(zang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)如下：“項元(yuan)汴印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“神(shen)游心(xin)賞”“項墨林(lin)鑒(jian)賞章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)”“墨林(lin)（連珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“子(zi)(zi)(zi)京所藏(zang)”“若水(shui)軒”“元(yuan)汴”“檇(zui)李(li)父印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之書(shu)(shu)畫(hua)(hua)記（半印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“天(tian)籟閣（兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)）”“項子(zi)(zi)(zi)京家(jia)(jia)(jia)(jia)珍藏(zang)”“子(zi)(zi)(zi)孫(sun)永寶(bao)(bao)(bao)（鳥文(wen)）”“子(zi)(zi)(zi)孫(sun)世(shi)(shi)昌（三方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)）”“神(shen)品”“項墨林(lin)父秘笈之印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“檇(zui)李(li)項氏(shi)(shi)士家(jia)(jia)(jia)(jia)寶(bao)(bao)(bao)玩（九曲篆）”“子(zi)(zi)(zi)京之印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)（騎(qi)(qi)縫(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“宮保世(shi)(shi)家(jia)(jia)(jia)(jia)”“平(ping)生真賞”“向叔子(zi)(zi)(zi)”“寄傲（騎(qi)(qi)縫(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“墨林(lin)子(zi)(zi)(zi)”“子(zi)(zi)(zi)京（葫蘆印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“子(zi)(zi)(zi)京（騎(qi)(qi)縫(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“神(shen)奇（連珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)）”“檇(zui)李(li)（圓形印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)）”“墨林(lin)秘玩”“退密（騎(qi)(qi)縫(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”。明(ming)代(dai)(dai)天(tian)啟崇禎年(nian)(nian)(nian)間(jian)藏(zang)家(jia)(jia)(jia)(jia)吳楨(zhen)（17世(shi)(shi)紀(ji)前期，安(an)徽(hui)歙(she)縣人(ren)(ren)，生卒年(nian)(nian)(nian)不(bu)詳，字(zi)周生，明(ming)天(tian)啟崇禎年(nian)(nian)(nian)間(jian)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)藏(zang)家(jia)(jia)(jia)(jia)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)：“吳楨(zhen)”“周生”。清初(chu)(chu)四王之一王時敏（1592年(nian)(nian)(nian)—1680年(nian)(nian)(nian)）及其子(zi)(zi)(zi)王掞(shan)(shan)（1644—1728年(nian)(nian)(nian)，字(zi)藻(zao)儒(ru)，一作(zuo)藻(zao)如，號顓(zhuan)庵、西田(tian)主人(ren)(ren)，江(jiang)蘇太倉(cang)人(ren)(ren)，王時敏之子(zi)(zi)(zi)）的(de)(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)：“煙客（三方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)）”“西田(tian)（葫蘆印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“顓(zhuan)庵（騎(qi)(qi)縫(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)）”“王顓(zhuan)庵書(shu)(shu)畫(hua)(hua)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王掞(shan)(shan)之印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王掞(shan)(shan)字(zi)藻(zao)儒(ru)號顓(zhuan)庵又(you)號退軒”。又(you)乾(qian)隆帝(di)（1711年(nian)(nian)(nian)—1799年(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)如下：“石渠寶(bao)(bao)(bao)笈”“乾(qian)隆鑒(jian)賞”“三希(xi)堂精鑒(jian)璽”“宜子(zi)(zi)(zi)孫(sun)”“乾(qian)清宮鑒(jian)藏(zang)寶(bao)(bao)(bao)”“古稀天(tian)子(zi)(zi)(zi)”“乾(qian)隆御(yu)覽之寶(bao)(bao)(bao)”“太上皇帝(di)之寶(bao)(bao)(bao)”“五福五代(dai)(dai)堂古稀天(tian)子(zi)(zi)(zi)寶(bao)(bao)(bao)”“八徵耄念之寶(bao)(bao)(bao)”。此(ci)(ci)外(wai)尚有嘉(jia)慶帝(di)（1796年(nian)(nian)(nian)—1820年(nian)(nian)(nian)）“嘉(jia)慶御(yu)覽之寶(bao)(bao)(bao)”印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)一方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)，清朝(chao)遜帝(di)溥儀(yi)（1906年(nian)(nian)(nian)—1967年(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)：“宣(xuan)統御(yu)覽之寶(bao)(bao)(bao)”“無（舞）逸(yi)齋精鑒(jian)璽”。再無錫藏(zang)家(jia)(jia)(jia)(jia)薛滿(man)(man)生（20世(shi)(shi)紀(ji)初(chu)(chu)期至80年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)璽：“知(zhi)過堂”“滿(man)(man)生心(xin)賞”“薛處子(zi)(zi)(zi)”“約齋一人(ren)(ren)”“滿(man)(man)生審(shen)定”“約齋”“梁(liang)溪(xi)薛氏(shi)(shi)滿(man)(man)生珍藏(zang)（兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)）”“滿(man)(man)生之印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)（騎(qi)(qi)縫(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“曾藏(zang)薛處（騎(qi)(qi)縫(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”。此(ci)(ci)外(wai)，尚有一些無法確定印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)主或者疑(yi)偽的(de)(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)：“古玩之章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)（白文(wen)）”“鄭元(yuan)齡氏(shi)(shi)（朱文(wen)）”“棱嚴精舍（騎(qi)(qi)縫(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“經筵講官（騎(qi)(qi)縫(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）“墨妙”。畫(hua)(hua)心(xin)后是諸家(jia)(jia)(jia)(jia)題跋，依次是張(zhang)宴(yan)(yan)跋文(wen)：大(da)德壬寅(yin)忠宣(xuan)后人(ren)(ren)張(zhang)宴(yan)(yan)嘗收。宣(xuan)和書(shu)(shu)譜載(zai)，楊凝式正書(shu)(shu)韭花帖，商(shang)旅般(ban)渡(du)，紹(shao)興以厚價購得之，故傳之于江(jiang)南(nan)。可(ke)與參政涮（浙）西回，攜(xie)來相惠。大(da)德八年(nian)(nian)(nian)，歲在(zai)甲辰三月初(chu)(chu)十日，集賢學士嘉(jia)議大(da)夫兼(jian)樞密院判張(zhang)宴(yan)(yan)敬書(shu)(shu)。

后鈐朱文印“張宴私印”。

乾隆帝跋文：

名翰留傳謝韭花，軒(xuan)軒(xuan)舉欲擬(ni)飛霞。馳情詎為盤(pan)餐(can)計，乞米流風本一家。甲戌早春重展因題御(yu)筆(bi)。

后鈐白文印“幾(ji)暇怡情”和“退(tui)佳趣”兩方。再：

楊凝式書(shu)，筆(bi)跡遒(qiu)放，每以(yi)欹側(ce)取態(tai)，評者稱(cheng)為魯公后一(yi)人。此帖收入宣和譜中，尤膾炙人口，今閱(yue)世幾千年，紙(zhi)墨完(wan)好，神采奕奕，如初(chu)落筆(bi)時(shi)(shi)，乃知(zhi)古今尤物，每有(you)丁甲護持，良非偶然。而書(shu)譜所載諸跋(ba)，如張宴(yan)、賈希(xi)朱，真跡猶(you)存。獨董(dong)華亭容臺集中一(yi)跋(ba)，不(bu)知(zhi)何時(shi)(shi)割去，致可惜也。庚(geng)午立春，勺辛盤初(chu)獻，早韭新(xin)嘗(chang)，時(shi)(shi)與興俱，一(yi)再(zai)展閱(yue)，輒志數言(yan)于尾，用寄(ji)清賞。乾(qian)隆(long)御筆(bi)。”

后(hou)鈐朱文連珠印“乾(qian)”“隆”。

明正德年間（1506年—1521年）賈(jia)希朱跋文：

此帖(tie)元奎(kui)章閣舊蓄也，頒(ban)賜與封巨鹿王時公。元社屋時，王弟攜(xie)避通許蘆氏(shi)里，國初希朱高祖文(wen)稿中有此題跋，決(jue)唐物(wu)無疑也。今(jin)其(qi)孫瑭與其(qi)婿崔應奎(kui)秀才始(shi)售之。聞被(bei)賜時，有蘇武牧羊(yang)圖一(yi)，玉壺印(yin)一(yi)，今(jin)止存此帖(tie)云。正德壬申夏(xia)，通許人賈希朱記”。

后(hou)鈐朱文(wen)印(yin)“渫旵”。

明(ming)陳繼儒（1558年(nian)—1639年(nian)）跋：

楊少(shao)師韭花帖，米元章一見，得正(zheng)書之(zhi)變。余(yu)與董思翁見之(zhi)秀州項鑒臺齋中。今(jin)年(nian)丁丑八十，子毗攜(xie)過山中，老眼(yan)摩(mo)挲，頓(dun)覺一番(fan)明(ming)凈。陳繼(ji)儒(ru)記。”

后鈐朱文連珠印：“醇”“儒”。

明(ming)末徐(xu)守如（明(ming)代安徽歙縣藏家，字號頗多，計(ji)有朗白(bai)、朗白(bai)父(fu)、清真居士、晉(jin)逸、若水等(deng)）題(ti)跋：

題楊(yang)少師韭花帖后(hou)

春畦雨后滋(zi)蔬(shu)甲，五代風流映韭花。八百年(nian)來誰作(zuo)祖，十三行(xing)外自成家。涪翁美譽(yu)塵(chen)埃(ai)絕，米老清評品格賒。博雅翩翩張(zhang)學士(shi)，珍藏(zang)妙跡果非差。

韭花(hua)燁燁動(dong)秋蔬，歷歲經霜久未枯。味(wei)壓侯鯖(qing)思學(xue)圃(pu)，氣凌奉橘欲吞吳。與顏上下名何重，并柳低昂品不(bu)孤，七百卜年(nian)尚完美，若非神護定(ding)為芻(chu)。崇禎十七年(nian)甲申冬至日，朗白父(fu)徐守(shou)如。

后鈐(qian)白文(wen)印(yin)：“守如私印(yin)”“朗白”。

陸世韶跋文：

韭花帖膾炙舊(jiu)譜，今觀(guan)真跡(ji)，風度凝遠(yuan)，古法(fa)進逸(yi)，虞、歐后欲自作祖矣。楊少(shao)師故是參悟(wu)一流(liu)，卓然見其道韻蹁躚(xian)高(gao)邁，襄陽驚(jing)嘆(tan)，何怪(guai)焉？余輩(bei)得見此八百年神明物，良(liang)是大幸事(shi)。周生(sheng)兄鑒藏一何多奇(qi)，時(shi)倪遁庵同(tong)在(zai)座，咀(ju)嘆(tan)不能舍去。同(tong)社鏡衲韶(shao)識。”

后鈐(qian)自文印(yin)(yin)：“陸世韶印(yin)(yin)”，朱文印(yin)(yin)：“鏡汭”。

張(zhang)照（1691年(nian)—1745年(nian)）跋文(wen)：

楊少師韭花帖(tie)，董香光(guang)刻入(ru)鴻(hong)堂中者也(ye)。少時曾在平湖(hu)高(gao)文恪家(jia)見(jian)之(zhi)，今再入(ru)仙(xian)源，自(zi)嘆(tan)凡(fan)骨(gu)如故。卷首有煙客(ke)奉(feng)常(chang)顓庵相國父子圖(tu)書，知其曾貯西廬(lu)。裝池騎(qi)縫，松(song)雪印識宛然，不特真帖(tie)。閱七百余(yu)年，印裱綾亦自(zi)元(yuan)時到(dao)今日矣。東坡(po)有云，無奈(nai)天公(gong)令(ling)鬼(gui)守，又云人生安得(de)如汝壽，斯之(zhi)謂(wei)歟(yu)。乾隆五(wu)年九月張照(zhao)家(jia)識。

后鈐自(zi)文印：“張照私(si)印”。

最后一行跋(ba)文是行楷(kai)書，乃是項(xiang)元(yuan)汴的題識：

五(wu)代楊凝式韭(jiu)花帖名(ming)賢題識(shi)，項元(yuan)汴真賞。其值三百(bai)金。

后鈐朱文(wen)葫蘆印：“子京”，白文(wen)印：“墨林主人” 。

背景介紹

楊(yang)凝式的父親楊(yang)涉(she)是(shi)身居(ju)高位的宰輔，楊(yang)凝式也歷仕后梁、后唐、后晉、后漢(han)、后周五朝，卻都(dou)做(zuo)不圓滿，常以“心疾(ji)”為由(you)推辭(ci)官場事務，又曾佯(yang)瘋行(xing)于(yu)(yu)世上，為人所(suo)難理解。但(dan)是(shi)，楊(yang)凝式對于(yu)(yu)書法(fa)十分敏感，由(you)于(yu)(yu)異于(yu)(yu)常人，又令人感到驚(jing)奇。《韭(jiu)花帖》是(shi)楊(yang)凝式記述他自己(ji)晝寢之后，感覺(jue)饑餓無比，得韭(jiu)花珍饈而食，心中愜(qie)意無比，于(yu)(yu)是(shi)靈感大發(fa)寫下此作(zuo)。

作者介紹

楊凝式(shi)（873～954），字景度，號虛白，又自稱希維(wei)居士、關(guan)西(xi)老農，因出(chu)生(sheng)于癸巳(si)年，由此自號癸巳(si)人(ren)，陜西(xi)華(hua)陰人(ren)。他的祖輩(bei)均為唐(tang)朝(chao)重臣，父親(qin)楊涉(she)更(geng)是官至宰相。自唐(tang)昭宗時(shi)中進(jin)士后，曾(ceng)任秘(mi)書郎一職。唐(tang)朝(chao)滅亡后，梁、唐(tang)、晉、漢、周五個朝(chao)代頻繁更(geng)替，楊凝式(shi)這個出(chu)身官宦之家的才(cai)子，亦(yi)(yi)“大為時(shi)輩(bei)所推”。他文才(cai)風流，文章為世人(ren)喜愛，在詩作上，亦(yi)(yi)有佳(jia)名傳(chuan)世，如(ru)“院似(si)禪心(xin)靜，心(xin)如(ru)覺性圓”，清麗(li)而脫俗(su)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

整體

《韭(jiu)(jiu)花帖》用筆和(he)緩，不同于《蘭亭序》的(de)(de)輕(qing)快巧麗，筆畫的(de)(de)氣息更加質樸沉(chen)著。在(zai)結體上(shang)，奇(qi)中(zhong)寓險，險中(zhong)見奇(qi)。在(zai)用墨上(shang)盡(jin)力(li)使墨氣沉(chen)入紙(zhi)下，充分吸收(shou)。章法(fa)(fa)布局(ju)上(shang)將(jiang)字(zi)(zi)距與(yu)行(xing)距拉得很開，是(shi)(shi)真正的(de)(de)清朗寬綽(chuo)，這種布局(ju)在(zai)楊凝(ning)式(shi)以前的(de)(de)作(zuo)品中(zhong)是(shi)(shi)很少見到的(de)(de)，這大概是(shi)(shi)因為他(ta)此(ci)時已(yi)經不是(shi)(shi)年少輕(qing)狂，而更追求簡淡瀟散(san)，追求自然(ran)。此(ci)外(wai)，《韭(jiu)(jiu)花帖》雖(sui)不及楊凝(ning)式(shi)其(qi)他(ta)作(zuo)品那(nei)樣以欹側(ce)取(qu)態，卻在(zai)單字(zi)(zi)結體上(shang)獨出機杼。從書(shu)法(fa)(fa)意趣的(de)(de)追求來看，唐人(ren)(ren)尚法(fa)(fa)，宋(song)人(ren)(ren)尚意；唐人(ren)(ren)喜寫楷書(shu)，宋(song)人(ren)(ren)愛作(zuo)行(xing)草。楊凝(ning)式(shi)處在(zai)唐完結而宋(song)未開啟(qi)(qi)的(de)(de)這樣一(yi)個時間段內，早年師法(fa)(fa)歐陽詢(xun)、顏真卿、懷(huai)素(su)和(he)柳公(gong)權，再上(shang)溯“二王”，取(qu)眾(zhong)家(jia)精髓而又(you)(you)不被任何一(yi)家(jia)圈禁，于不期然(ran)中(zhong)走出了唐人(ren)(ren)書(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)境(jing)界而開一(yi)片天地，身后又(you)(you)開啟(qi)(qi)了宋(song)代尚意書(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)先河(he)。

此帖字(zi)體(ti)(ti)點畫生動，結構(gou)端穩，風(feng)神(shen)簡靜，全帖表現出(chu)入(ru)規入(ru)矩的(de)端莊與溫雅，結體(ti)(ti)妍麗，并以精嚴的(de)技(ji)巧表達出(chu)含(han)蓄內在的(de)文(wen)人之氣。用筆一(yi)絲不(bu)茍(gou)，卻(que)不(bu)顯得(de)古板呆滯，巧妙地將內擫和(he)外拓的(de)筆法融為(wei)一(yi)體(ti)(ti)。結構(gou)嚴謹卻(que)不(bu)失(shi)森嚴密布(bu)(bu)，通(tong)篇(pian)秀雅恬淡，二王精髓畢現，魏(wei)晉風(feng)神(shen)十足，可謂是作(zuo)者(zhe)“心手(shou)雙暢，翰逸(yi)神(shen)飛”的(de)佳作(zuo)。筆畫遒勁(jing)，結體(ti)(ti)趨長，勁(jing)健而不(bu)乏嫵(wu)媚，章法布(bu)(bu)局更是獨(du)特——字(zi)距較(jiao)大，行(xing)距更寬，疏(shu)(shu)朗而又渾然一(yi)體(ti)(ti)，在空間(jian)之中充滿了(le)平和(he)之氣，這種行(xing)距、字(zi)距都留(liu)得(de)很(hen)寬綽的(de)章法，得(de)益于(yu)甲骨(gu)文(wen)、兩周金文(wen)和(he)漢隸的(de)疏(shu)(shu)散排布(bu)(bu)。

該作(zuo)品洋溢(yi)的(de)逸氣靈韻，以(yi)(yi)及作(zuo)為其表現特(te)征之一的(de)疏(shu)闊章(zhang)法(fa)，則是(shi)由楊凝(ning)式(shi)首(shou)開(kai)其風的(de)。在分章(zhang)布(bu)白(bai)上，《韭花(hua)帖》的(de)最大特(te)點，在于字(zi)距或緊(jin)密或疏(shu)離(li)，總體上字(zi)與字(zi)間距明(ming)顯拉大。行間距寬度更(geng)被人為地夸大了，顯著超過字(zi)距，可(ke)謂前無古人。楊凝(ning)式(shi)以(yi)(yi)精(jing)到的(de)中鋒用筆、流美的(de)線條分割空(kong)白(bai)，形成虛實(shi)相(xiang)生(sheng)、變化無窮(qiong)的(de)空(kong)間。在時空(kong)交(jiao)錯(cuo)中，點畫振(zhen)動，計白(bai)當黑，墨(mo)華鮮潤，云光徘徊。

局部

首先是(shi)該(gai)帖(tie)用筆的(de)(de)筆法(fa)對二王(wang)精神的(de)(de)繼承(cheng)。《韭花帖(tie)》有“五代(dai)蘭(lan)亭”的(de)(de)美譽，這緣于該(gai)帖(tie)閑適、瀟(xiao)灑(sa)的(de)(de)體貌(mao)給(gei)欣賞者帶來的(de)(de)感動(dong)。“夫(fu)三端之妙(miao)莫先乎用筆” ，《韭花帖(tie)》在筆法(fa)和(he)意(yi)境(jing)上都(dou)追摹《蘭(lan)亭序》的(de)(de)遺蹤，用筆精致含(han)婉，平和(he)中(zhong)又寄以異(yi)態，行(xing)筆乍行(xing)乍楷(kai)，纖(xian)絲連帶自(zi)然生動(dong)，全然一股二王(wang)風(feng)度。

其次是該帖章法與(yu)《蘭(lan)(lan)亭(ting)序》的(de)排列有著(zhu)異曲同(tong)工(gong)之(zhi)(zhi)妙(miao)。此帖在大塊空(kong)白的(de)襯托下文(wen)字(zi)主(zhu)體(ti)顯得更加空(kong)靈秀美、淡雅平(ping)和。前兩行的(de)字(zi)距較小(xiao)，連接緊密，但(dan)(dan)相互有穿插，避免了平(ping)如(ru)算子的(de)棋(qi)盤式布局。這種內(nei)外(wai)空(kong)間(jian)的(de)巧妙(miao)處理(li)得益于二王(wang)的(de)作品，也能從王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)的(de)《蘭(lan)(lan)亭(ting)序》中發現作者的(de)肇端，但(dan)(dan)楊凝式強化(hua)這種美。他(ta)不僅(jin)使字(zi)內(nei)空(kong)間(jian)的(de)表現突破(po)了王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)的(de)含蓄工(gong)穩，最主(zhu)要的(de)是強化(hua)外(wai)部空(kong)間(jian)，除了前兩行字(zi)與(yu)字(zi)、行與(yu)行之(zhi)(zhi)間(jian)連接的(de)比較緊密之(zhi)(zhi)外(wai)，其他(ta)部分皆極盡疏朗之(zhi)(zhi)能。從第三行開始行距越(yue)(yue)來越(yue)(yue)大，逐步疏朗開闊，節奏也越(yue)(yue)來越(yue)(yue)舒緩。

《韭(jiu)花(hua)帖》散置的單(dan)字(zi)看上去(qu)似(si)乎各自獨立(li)，無(wu)牽絲連筆。但字(zi)與字(zi)間，藏鋒(feng)起筆間氣(qi)勢(shi)呼(hu)應，形散神(shen)聚，無(wu)爛漫凋疏之蔽，所謂“散僧入圣(sheng)”是(shi)也。第三行“乃”字(zi)一撇，用隸筆作(zuo)楷(kai)法，但一筆并未到底，似(si)向半空高(gao)抬左腳(jiao)，真是(shi)“最喜小(xiao)兒無(wu)賴”，稚態可掬。第四(si)行“珍羞(xiu)”二字(zi)。“珍”字(zi)向后欹側；“羞(xiu)”字(zi)的“羊”頭躬身(shen)前(qian)傾，“羞(xiu)”字(zi)一撇“長舒(shu)左足”，“丑(chou)”部(bu)如右腿環彎，弓馬(ma)步般穩(wen)穩(wen)撐住。其(qi)單(dan)字(zi)軸線形成折(zhe)角，脫盡凡(fan)骨。

最有趣的(de)是(shi)“寢”、“實”、“察(cha)”三字(zi)的(de)“宀”頭，從字(zi)的(de)構(gou)成(cheng)角度(du)看，有些(xie)像(xiang)斜戴的(de)帽(mao)(mao)子(zi)。古今中(zhong)外(wai)，人們多以側帽(mao)(mao)為(wei)美。而(er)“察(cha)”字(zi)的(de)“祭”部(bu)，寫得圓(yuan)融(rong)流走，剛勁婀(e)娜，如曼妙少(shao)女別有韻味。而(er)第(di)一行(xing)“寢”字(zi)，不(bu)衫不(bu)履，則像(xiang)“側帽(mao)(mao)風流”的(de)北周(zhou)貴(gui)族獨孤信。第(di)四行(xing)“實”字(zi)，“宀”像(xiang)懸浮空中(zhong)的(de)帽(mao)(mao)子(zi)，使人想起“孟(meng)嘉落帽(mao)(mao)”風流軼事。《韭花帖》中(zhong)三個“宀”的(de)寫法(fa)，多年來成(cheng)為(wei)書論界的(de)熱門話題(ti)。

“實(shi)(shi)”之上的三個字，步(bu)步(bu)左移，寫(xie)到(dao)“實(shi)(shi)”時(shi)，其“宀”仍保(bao)持(chi)這一趨勢，也許為了糾(jiu)偏，作者將其下的“貫”大幅度向(xiang)右向(xiang)下挪動，造成間離、錯位(wei)，翻空出奇，收到(dao)意想不到(dao)的效果。

名家點評

明董其昌：“少師(shi)《韭花(hua)帖(tie)》略帶(dai)行體，瀟散(san)有(you)致，比少師(shi)他書敬側取態者有(you)殊。然敬側有(you)態，故是少師(shi)佳處。”

清王(wang)文治《論(lun)書絕句》：“《韭花》一帖重謬琳，千古華亭（董其昌(chang)）最賞音。想見晝眠(mian)人乍起，麥(mai)光(guang)鋪案寫秋陰(yin)。”

清(qing)末民初(chu)李瑞(rui)清(qing)：“楊景(jing)度為(wei)(wei)由唐人一(yi)宋(song)一(yi)大樞(shu)紐，《韭花(hua)帖》筆(bi)筆(bi)斂(lian)鋒，《蘭亭》法也(ye)。”此帖布白疏(shu)闊寬(kuan)朗(lang)，令人耳(er)目一(yi)新，尤為(wei)(wei)后(hou)世(shi)稱贊。