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窯場簡介

唐(tang)、五代時(shi)最著(zhu)名的(de)(de)(de)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)窯(yao)場(chang)和青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)系(xi)統。也(ye)稱(cheng)“秘色窯(yao)”。在越(yue)(yue)(yue)(yue)州境(jing)內(今浙(zhe)江(jiang)慈溪(xi)上林湖濱湖地區)，故名。所燒青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)代表了(le)當時(shi)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)的(de)(de)(de)最高水平(ping)。發(fa)現窯(yao)址已達(da)二三十(shi)處，以(yi)鱉唇山東晉(jin)時(shi)期(qi)遺址最早(zao)，唐(tang)、五代到宋(song)初(chu)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)窯(yao)址尤多。唐(tang)代越(yue)(yue)(yue)(yue)窯(yao)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)已很(hen)精(jing)美，博得(de)當時(shi)詩人的(de)(de)(de)贊(zan)美，如，顏況“越(yue)(yue)(yue)(yue)泥似(si)(si)玉(yu)之甄”，許渾“越(yue)(yue)(yue)(yue)甄秋(qiu)水澄”，皮日(ri)休“邢(xing)人與越(yue)(yue)(yue)(yue)人，皆能造瓷(ci)(ci)器，圓似(si)(si)月魂墮，輕(qing)如云魄起”，陸龜蒙“九秋(qiu)風(feng)露(lu)越(yue)(yue)(yue)(yue)窯(yao)開，奪得(de)千峰(feng)翠(cui)色來”等。五代吳越(yue)(yue)(yue)(yue)時(shi)越(yue)(yue)(yue)(yue)窯(yao)瓷(ci)(ci)器已“臣庶不得(de)用”，作為(wei)吳越(yue)(yue)(yue)(yue)王錢氏御用及(ji)貢(gong)(gong)品。進貢(gong)(gong)瓷(ci)(ci)器動輒萬(wan)件；入宋(song)以(yi)后，貢(gong)(gong)瓷(ci)(ci)數(shu)量有增無已，一(yi)次(ci)進貢(gong)(gong)有多達(da)十(shi)四萬(wan)件者。越(yue)(yue)(yue)(yue)窯(yao)在南方(fang)(fang)浙(zhe)江(jiang)省(sheng)紹興，主要(yao)制造青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)；邢(xing)窯(yao)在北(bei)方(fang)(fang)河北(bei)省(sheng)邢(xing)臺，主要(yao)制造白瓷(ci)(ci)。越(yue)(yue)(yue)(yue)窯(yao)的(de)(de)(de)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)明徹如冰(bing)，晶(jing)瑩(ying)溫潤如玉(yu)，色澤(ze)是(shi)青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)中(zhong)帶綠與茶青(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)色相近。

越窯位于浙江省，唐(tang)代越窯的燒造地主(zhu)要集中在上虞、余姚、寧波等地，以(yi)后逐漸擴展，形成越窯窯系。按越窯器型(xing)和風格可分為(wei)初唐(tang)時期(qi)和中晚(wan)唐(tang)時期(qi)。

歷史沿革

越(yue)(yue)窯(yao)之名(ming)，最早(zao)見于唐代，陸羽在(zai)(zai)(zai)《茶經》中說(shuo)：“越(yue)(yue)瓷類玉邢瓷類冰”。唐代通常以所在(zai)(zai)(zai)州(zhou)名(ming)命名(ming)瓷窯(yao)。當(dang)時，越(yue)(yue)窯(yao)的(de)主(zhu)要窯(yao)場在(zai)(zai)(zai)越(yue)(yue)州(zhou)的(de)余姚、上(shang)虞一帶。因(yin)此(ci)越(yue)(yue)窯(yao)是(shi)指坐落在(zai)(zai)(zai)唐代天(tian)寶年間越(yue)(yue)州(zhou)轄(xia)區(qu)（會(hui)稽、山陰、諸暨、余姚、剡縣、蕭山、上(shang)虞七縣）內的(de)窯(yao)場，以出產(chan)類玉似(si)冰的(de)青瓷而著稱，超出這個范圍的(de)浙江其它(ta)地區(qu)的(de)窯(yao)場，盡(jin)管生(sheng)產(chan)越(yue)(yue)窯(yao)風格的(de)青瓷，但不能稱之為越(yue)(yue)窯(yao)，而只能為越(yue)(yue)窯(yao)系窯(yao)場。

東漢

越窯(yao)自東漢開(kai)始生產(chan)(chan)，經三(san)國、兩晉、南朝(chao)、唐，一直(zhi)到宋，延續千(qian)余年，經歷了創造、成(cheng)熟、發展、繁榮(rong)和衰(shuai)落幾個(ge)大的(de)段落，它(ta)是中國南方青瓷生產(chan)(chan)的(de)重要產(chan)(chan)地，在國內外享有盛(sheng)譽(yu)。

三國

三國(guo)時期(qi)的越窯產品，胎(tai)(tai)質堅(jian)致細密，胎(tai)(tai)骨多為(wei)淡灰色，釉層均勻(yun)，釉汁潔凈，早期(qi)紋(wen)(wen)飾簡樸，紋(wen)(wen)樣有水波紋(wen)(wen)、弦紋(wen)(wen)、葉脈(mo)紋(wen)(wen)。晚(wan)期(qi)裝飾趨向繁復，出現斜方(fang)格紋(wen)(wen)，還出現了堆塑(su)方(fang)法，器(qi)物可分為(wei)日用品和(he)明器(qi)（陪葬品）兩類。

西晉越窯瓷(ci)(ci)業(ye)劇(ju)增，瓷(ci)(ci)業(ye)漸趨繁榮(rong)，這(zhe)時(shi)(shi)所制青瓷(ci)(ci)胎體較厚重，胎色較深而呈灰(hui)或(huo)深灰(hui)色，釉層厚潤均勻，釉色以青灰(hui)為(wei)(wei)主，裝(zhuang)飾(shi)精(jing)致繁復，用刻劃、堆塑等裝(zhuang)飾(shi)手法，后期出現褐色加彩的(de)裝(zhuang)飾(shi)手法。器物仍以日用品(pin)(pin)和隨葬用品(pin)(pin)為(wei)(wei)主，熏爐(lu)是這(zhe)一時(shi)(shi)期的(de)重要產品(pin)(pin)。

東晉

東晉中(zhong)期以后(hou)，越窯(yao)青瓷多為日常用具，如燭臺(tai)、燈、盆(pen)、缽(bo)、盤碗、壺、硯等，造型趨向簡樸，裝飾簡練(lian)，紋(wen)樣以弦紋(wen)為主。

在東晉晚期出(chu)現的(de)蓮瓣紋，在南(nan)朝時成為越窯青(qing)(qing)(qing)瓷(ci)的(de)主要(yao)紋飾。器物上裝飾有(you)小而密集的(de)褐彩。器物以日用品為主，胎、釉分(fen)為兩種。一種胎質致密，胎呈灰色，施(shi)青(qing)(qing)(qing)釉。另一種胎質粗松，呈土黃(huang)色，外施(shi)青(qing)(qing)(qing)黃(huang)釉或(huo)黃(huang)釉。

唐(tang)(tang)(tang)、五代(dai)唐(tang)(tang)(tang)、五代(dai)時(shi)期(qi)是(shi)越(yue)(yue)(yue)窯發(fa)展鼎盛時(shi)期(qi)，代(dai)表了青(qing)瓷(ci)的(de)(de)最高水(shui)平，尤(you)其是(shi)所謂的(de)(de)“秘(mi)色(se)(se)”瓷(ci)，更是(shi)當(dang)時(shi)越(yue)(yue)(yue)窯青(qing)瓷(ci)的(de)(de)十分引人注(zhu)目(mu)的(de)(de)產品。唐(tang)(tang)(tang)代(dai)的(de)(de)越(yue)(yue)(yue)窯青(qing)瓷(ci)，深(shen)得當(dang)時(shi)的(de)(de)詩人喜愛，不少(shao)詩人都描述和(he)歌詠過(guo)越(yue)(yue)(yue)窯青(qing)瓷(ci)的(de)(de)美，如陸龜蒙(meng)的(de)(de)"九秋風露(lu)越(yue)(yue)(yue)窯開，奪(duo)得千峰翠色(se)(se)來(lai)"。（《詠秘(mi)色(se)(se)瓷(ci)器》）徐夤的(de)(de)"捩翠融青(qing)瑞色(se)(se)新，陶成(cheng)先得貢吾君(jun)，巧剜明月染(ran)春水(shui)，輕施薄(bo)冰(bing)盛綠云"（《貢余秘(mi)色(se)(se)茶盞》），就連日本(ben)明治時(shi)期(qi)的(de)(de)日本(ben)人石川鴻(hong)齋也曾(ceng)作(zuo)詩贊頌余姚上(shang)(shang)林湖的(de)(de)越(yue)(yue)(yue)窯瓷(ci)器"：上(shang)(shang)林之窯盛天下，宋(song)社已屋陶亦罷(ba)。遺珍誰(shui)得雉雞(ji)山，久埋土中猶未化，馀姚沈君(jun)藏(zang)一瓶，釉(you)色(se)(se)瑩澈凝(ning)貌青(qing)。相攜萬里來(lai)扶桑，割愛貽我何厚情┅┅"。

五代越(yue)窯(yao)青瓷胎(tai)質細膩，胎(tai)壁(bi)較薄，表面(mian)光澤，胎(tai)色呈灰(hui)或澆灰(hui)色，釉(you)(you)質腴(yu)潤光亮，半透(tou)明，釉(you)(you)層(ceng)薄而勻(yun)，釉(you)(you)色前(qian)期以(yi)(yi)黃為(wei)主(zhu)，后(hou)期以(yi)(yi)青為(wei)主(zhu)。裝(zhuang)飾初(chu)期以(yi)(yi)素面(mian)為(wei)主(zhu)，后(hou)期堆貼尤其是刻花大(da)為(wei)盛行，題材多(duo)為(wei)人物、山(shan)水、花鳥(niao)、走(zou)獸。藝術形式多(duo)種多(duo)樣，藝術風格豐富(fu)多(duo)彩。

工藝特色

越窯(yao)青(qing)(qing)瓷(ci)(ci)在初(chu)(chu)唐時胎質(zhi)(zhi)灰(hui)白而(er)(er)松，釉(you)色呈青(qing)(qing)黃(huang)色。晚唐時胎質(zhi)(zhi)細(xi)膩(ni)致密，胎骨精細(xi)而(er)(er)輕盈，釉(you)質(zhi)(zhi)腴(yu)(yu)潤勻(yun)凈(jing)如玉(yu)，釉(you)色為(wei)(wei)黃(huang)或青(qing)(qing)中含黃(huang)，無紋(wen)片，普遍使(shi)用素地垂(chui)直劃(hua)紋(wen)的(de)(de)裝飾方法。另有(you)一(yi)種在器(qi)物(wu)上(shang)堆貼花卉、人(ren)物(wu)、魚獸等的(de)(de)方法，器(qi)物(wu)常(chang)見的(de)(de)有(you)碗、盤(pan)、水(shui)盂、罐、盒等，特色器(qi)如瓷(ci)(ci)硯、執壺、瓷(ci)(ci)罌等，尤其是口唇不卷、底卷而(er)(er)淺腹的(de)(de)越瓷(ci)(ci)甌，風(feng)靡(mi)一(yi)時，成為(wei)(wei)文人(ren)墨客的(de)(de)歌詠對(dui)象(xiang)。五代(dai)越窯(yao)青(qing)(qing)瓷(ci)(ci)胎質(zhi)(zhi)細(xi)膩(ni)，胎壁較薄，表(biao)面(mian)光澤(ze)，胎色呈灰(hui)或澆灰(hui)色，釉(you)質(zhi)(zhi)腴(yu)(yu)潤光亮(liang)，半透明，釉(you)層薄而(er)(er)勻(yun)，釉(you)色前期以黃(huang)為(wei)(wei)主(zhu)，后期以青(qing)(qing)為(wei)(wei)主(zhu)。裝飾初(chu)(chu)期以素面(mian)為(wei)(wei)主(zhu)，后期堆貼尤其是刻花大為(wei)(wei)盛行，題材(cai)多(duo)為(wei)(wei)人(ren)物(wu)、山水(shui)、花鳥、走(zou)獸。藝(yi)(yi)術(shu)形式多(duo)種多(duo)樣，藝(yi)(yi)術(shu)風(feng)格豐富多(duo)彩。

直到宋時越窯(yao)逐(zhu)漸(jian)衰落(luo)。越窯(yao)青瓷，以胎質(zhi)細膩、造型典(dian)雅、青釉(you)瑩瑩、質(zhi)如碧玉(yu)而著稱于世。這種如冰似(si)玉(yu)的(de)美(mei)麗釉(you)色，深受詩人的(de)贊賞和喜愛。有不少詩人都(dou)描述和歌詠過種美(mei)麗，如顧(gu)況、孟郊、陸(lu)龜蒙(meng)、徐夤、施肩吾、鄭谷(gu)等(deng)。

越窯(yao)瓷青瓷與唐代(dai)的(de)飲(yin)茶風(feng)尚(shang)關系十(shi)分(fen)密切，其(qi)瓷質造型(xing)(xing)，釉色之美，深受飲(yin)茶者的(de)喜愛。飲(yin)茶風(feng)尚(shang)又影響了越窯(yao)青瓷的(de)型(xing)(xing)制。

總體特點

越(yue)(yue)窯(yao)(yao)是中(zhong)國(guo)古代(dai)南(nan)方青瓷(ci)窯(yao)(yao)。窯(yao)(yao)所(suo)在地主要在今(jin)浙江省上虞、余姚、慈溪(xi)、寧波等地。因這一帶(dai)古屬越(yue)(yue)州，故名。生產(chan)(chan)年代(dai)自東(dong)漢至宋。唐(tang)朝(chao)是越(yue)(yue)窯(yao)(yao)工藝最(zui)精湛時(shi)期，居全(quan)國(guo)之冠。隋、初唐(tang)繼承南(nan)朝(chao)風格，生產(chan)(chan)碗(wan)、盤、盤口(kou)(kou)四系壺、四耳罐、雞頭壺等產(chan)(chan)品(pin)(pin)(pin)。盛唐(tang)以后產(chan)(chan)品(pin)(pin)(pin)精美，贏得(de)聲譽。產(chan)(chan)品(pin)(pin)(pin)都做得(de)很規整，一絲不茍。常將口(kou)(kou)沿做成花口(kou)(kou)、荷(he)葉口(kou)(kou)、葵口(kou)(kou)，底部加(jia)寬(kuan)，作(zuo)成玉璧(bi)形、玉環形或(huo)多(duo)曲結構，十分美觀。胎體為灰胎，細膩堅致；釉為青釉，晶瑩滋潤，如(ru)玉似(si)冰。唐(tang)朝(chao)文(wen)學家陸(lu)羽，在所(suo)著《茶經》中(zhong)評(ping)價全(quan)國(guo)各地生產(chan)(chan)的(de)(de)茶碗(wan)，將越(yue)(yue)窯(yao)(yao)產(chan)(chan)品(pin)(pin)(pin)排在首位(wei)。許(xu)多(duo)文(wen)人還在作(zuo)品(pin)(pin)(pin)中(zhong)稱頌越(yue)(yue)窯(yao)(yao)瓷(ci)器(qi)，如(ru)陸(lu)龜蒙的(de)(de)《秘(mi)色越(yue)(yue)器(qi)》，施肩吾(wu)的(de)(de)《蜀(shu)茗詞》，顧(gu)況的(de)(de)《茶賦》。表現出(chu)越(yue)(yue)窯(yao)(yao)青瓷(ci)的(de)(de)秀雅(ya)。

真假鑒別

由于越(yue)窯(yao)所(suo)產青瓷(ci)(ci)，曾經風靡一時(shi)，促(cu)進了(le)制(zhi)瓷(ci)(ci)業的發展，價格昂貴。正由于昂貴，收(shou)藏者(zhe)又想得(de)到它，在這種歷史背景下(xia)，仿制(zhi)的越(yue)窯(yao)青瓷(ci)(ci)，不聲不響(xiang)地問世了(le)，這些仿制(zhi)者(zhe)依仗物(wu)以稀(xi)為貴，投人所(suo)好來騙取錢財。陶瓷(ci)(ci)海商(shang)城(cheng)特(te)別(bie)提(ti)醒：收(shou)藏越(yue)窯(yao)瓷(ci)(ci)器(qi)，千(qian)萬謹慎！陶瓷(ci)(ci)海小編特(te)此整理了(le)一些仿制(zhi)越(yue)窯(yao)瓷(ci)(ci)器(qi)器(qi)物(wu)特(te)點(dian)，望給(gei)各大(da)收(shou)藏愛好者(zhe)提(ti)供(gong)幫助。

仿(fang)制越窯瓷器器物特點(dian)：

釉色的鑒別

由于(yu)仿(fang)者(zhe)不了解越窯各時期生產制(zhi)品的配方(fang)化(hua)學成分。仿(fang)者(zhe)只是湊合釉色(se)，加上窯爐均(jun)用液(ye)化(hua)氣(qi)與電爐燒(shao)制(zhi)，因此，無法(fa)對火候的氣(qi)氛理解與掌握，所(suo)以(yi)仿(fang)品青色(se)光亮漂浮(fu)，有(you)的用開水沖洗就泛色(se)。

成型工藝

成(cheng)型(xing)工(gong)藝這(zhe)里指的(de)是拉胚。除動物(wu)造型(xing)捏(nie)塑外，這(zhe)恰恰為識(shi)別真偽(wei)越窯的(de)一個關鍵。仿(fang)品成(cheng)型(xing)中(zhong)只注意了(le)外觀(guan)，忽視了(le)內(nei)(nei)壁旋紋，底(di)部的(de)線割痕。仿(fang)者多模(mo)制(zhi)，內(nei)(nei)壁光，這(zhe)又為識(shi)別仿(fang)品提供了(le)證據(ju)。總(zong)之，仿(fang)品在造型(xing)、紋樣、釉色上是十(shi)分敏感的(de)，我們(men)要抓主要的(de)，對全器進行細審，才不會失誤。

臨摹紋樣

紋樣反(fan)映了每個(ge)時代(dai)，人們的(de)信仰、風俗(su)與時代(dai)特點。由于不(bu)理(li)解思想內容，仿造(zao)的(de)圖(tu)案線條不(bu)可能(neng)流暢，構圖(tu)遠不(bu)如原作。

效仿造型

仿制(zhi)(zhi)品(pin)中造(zao)型(xing)大多(duo)按照(zhao)出版的(de)《文物精華》、《國寶大觀》等(deng)有關(guan)照(zhao)片制(zhi)(zhi)作。因此(ci)，外觀上初看近似者多(duo)，由于仿者，不了解(jie)造(zao)型(xing)裝飾(shi)的(de)主題思想與(yu)寓意(yi)，仿制(zhi)(zhi)中毛病百出。所以在鑒定中，從局部入(ru)手(shou)，對制(zhi)(zhi)品(pin)造(zao)型(xing)進行總體審核。

體胎的仿制

胎(tai)(tai)(tai)體(ti)所(suo)呈的(de)色(se)澤與所(suo)用的(de)原料有關。現在仿者大多(duo)用高嶺土，古代使用的(de)是(shi)古代的(de)瓷(ci)土，兩(liang)者所(suo)顯露胎(tai)(tai)(tai)體(ti)呈色(se)就不同，一(yi)個灰胎(tai)(tai)(tai)，一(yi)個白胎(tai)(tai)(tai)，辨別較容易(yi)，實際(ji)上也是(shi)仿制品的(de)一(yi)個特點。

裝燒工藝

裝(zhuang)燒(shao)工藝(yi)每一個時代，因使用裝(zhuang)燒(shao)工具不同(tong)，所遺留的(de)(de)(de)印(yin)痕(hen)特(te)征也不一樣(yang)，尤其是支(zhi)燒(shao)印(yin)痕(hen)的(de)(de)(de)形式與排列(lie)規律也不同(tong)，仿制(zhi)者往往忽視了(le)這方面的(de)(de)(de)細節。有的(de)(de)(de)印(yin)痕(hen)作假涂上去(qu)，有的(de)(de)(de)粘(zhan)上去(qu)，一洗刮就顯原形，因此，是否胎體燒(shao)制(zhi)過程中反映的(de)(de)(de)印(yin)痕(hen)，是鑒(jian)定支(zhi)燒(shao)的(de)(de)(de)一個標尺(chi)。

補充說明

關于越(yue)窯(yao)(yao)，還有一點需要說(shuo)明，越(yue)窯(yao)(yao)青瓷(ci)在(zai)(zai)晚唐(tang)五(wu)代(dai)時被稱為“秘(mi)(mi)色(se)(se)(se)瓷(ci)”。這(zhe)從唐(tang)代(dai)幾位詩(shi)人的(de)詩(shi)作中(zhong)(zhong)可以看出在(zai)(zai)史籍(ji)中(zhong)(zhong)也有“秘(mi)(mi)色(se)(se)(se)瓷(ci)器(qi)”的(de)記(ji)載。但“秘(mi)(mi)色(se)(se)(se)”之(zhi)說(shuo)，在(zai)(zai)漫長的(de)歷史階段(duan)中(zhong)(zhong)，“秘(mi)(mi)色(se)(se)(se)”一說(shuo)，缺(que)乏實物(wu)(wu)支撐。在(zai)(zai)1987年(nian)(nian)，終于解(jie)開了這(zhe)個謎。1987年(nian)(nian)，在(zai)(zai)陜西扶風法(fa)門寺塔唐(tang)代(dai)地宮中(zhong)(zhong)出土了唐(tang)懿宗用來(lai)供奉釋迦真(zhen)身(shen)舍(she)利的(de)一批精美供器(qi)，同時出土了記(ji)錄(lu)這(zhe)些器(qi)物(wu)(wu)名稱的(de)石刻(ke)“物(wu)(wu)帳(zhang)(zhang)”。據此(ci)物(wu)(wu)帳(zhang)(zhang)，專家(jia)們(men)斷(duan)定該地宮出土的(de)16件青瓷(ci)就(jiu)是(shi)傳說(shuo)中(zhong)(zhong)的(de)所謂的(de)“秘(mi)(mi)色(se)(se)(se)”瓷(ci)，從而揭(jie)開了“秘(mi)(mi)色(se)(se)(se)”瓷(ci)的(de)謎底(di)。關于“秘(mi)(mi)色(se)(se)(se)”瓷(ci)也有兩(liang)說(shuo)。一說(shuo)是(shi)廣(guang)義的(de)，越(yue)窯(yao)(yao)青瓷(ci)就(jiu)是(shi)“秘(mi)(mi)色(se)(se)(se)瓷(ci)”；一說(shuo)是(shi)狹(xia)義的(de)，越(yue)窯(yao)(yao)青瓷(ci)中(zhong)(zhong)的(de)上好(hao)之(zhi)品(pin)才(cai)能稱之(zhi)為“秘(mi)(mi)色(se)(se)(se)瓷(ci)”。狹(xia)義中(zhong)(zhong)的(de)“秘(mi)(mi)色(se)(se)(se)瓷(ci)”，曾是(shi)越(yue)窯(yao)(yao)中(zhong)(zhong)燒制的(de)供御之(zhi)物(wu)(wu)。

文人雅頌

唐代陸(lu)(lu)羽(yu)曾(ceng)在(zai)《茶經》一書(shu)(shu)中有此(ci)評價：“碗，越(yue)州上┅┅”。對(dui)當(dang)時流(liu)行(xing)的越(yue)窯(yao)青(qing)瓷(ci)茶甌，陸(lu)(lu)羽(yu)評曰：“甌，越(yue)州上，口(kou)唇不卷，底卷而(er)淺，受半升(sheng)而(er)已”。在(zai)同樣(yang)一本書(shu)(shu)中，陸(lu)(lu)羽(yu)對(dui)邢(xing)窯(yao)白瓷(ci)和越(yue)窯(yao)青(qing)瓷(ci)作了(le)比較，他評道：“越(yue)瓷(ci)類(lei)玉，邢(xing)瓷(ci)類(lei)銀，越(yue)瓷(ci)類(lei)冰，邢(xing)瓷(ci)類(lei)雪”以類(lei)玉似(si)冰來(lai)評價越(yue)瓷(ci)的美(mei)。

唐代的越窯青(qing)瓷，深得當時(shi)的詩人(ren)喜愛，不少詩人(ren)都描(miao)述和歌詠(yong)過越窯青(qing)瓷的美(mei)，如陸(lu)龜蒙的“九秋風露越窯開(kai)，奪(duo)得千峰翠(cui)色來(lai)”。（《詠(yong)秘色瓷器》）徐夤的“捩翠(cui)融青(qing)瑞色新，陶成(cheng)先得貢(gong)吾君，巧(qiao)剜明(ming)(ming)月染(ran)春水，輕施薄冰盛綠云”（《貢(gong)余(yu)秘色茶盞》），就連日本明(ming)(ming)治時(shi)期(qi)的日本人(ren)石川鴻(hong)齋也曾作詩贊(zan)頌余(yu)姚(yao)上林(lin)湖的越窯瓷器“：上林(lin)之窯盛天下，宋社(she)已屋陶亦(yi)罷。遺珍誰得雉雞(ji)山，久埋土(tu)中猶未(wei)化，馀(yu)姚(yao)沈君藏一(yi)瓶(ping)，釉(you)色瑩澈凝貌青(qing)。相攜萬(wan)里來(lai)扶(fu)桑(sang)，割愛貽我(wo)何厚情┅┅”。

青瓷博物館

“浙(zhe)東越窯青(qing)瓷博物(wu)(wu)館(guan)(guan)”，中國第一家專業越窯青(qing)瓷博物(wu)(wu)館(guan)(guan)，也是(shi)為(wei)數(shu)不多(duo)的(de)公(gong)益性質的(de)博物(wu)(wu)館(guan)(guan)之一，坐落在浙(zhe)江省余姚(yao)市姚(yao)江之畔、元代(dai)古(gu)(gu)橋(qiao)通濟橋(qiao)堍的(de)一幢(chuang)仿古(gu)(gu)建筑群內。自2007年開館(guan)(guan)以來全年對外免費開放(fang)，藏品縱(zong)括西周(zhou)、春(chun)秋戰國、東漢、三國、兩晉、南北朝、隋(sui)唐、五代(dai)和北宋(song)，為(wei)數(shu)6000多(duo)件(jian)，價值人民幣數(shu)億(yi)元。

越窯(yao)(yao)(yao)青瓷是(shi)(shi)中(zhong)國最(zui)(zui)早的(de)(de)“母親瓷”，是(shi)(shi)中(zhong)國歷史上(shang)延續時間最(zui)(zui)長、影響范圍最(zui)(zui)廣、內(nei)涵最(zui)(zui)為豐富的(de)(de)古窯(yao)(yao)(yao)系陶瓷之一。越窯(yao)(yao)(yao)瓷器胎(tai)質(zhi)細(xi)膩(ni)、釉色溫潤(run)，以青翠晶瑩名聞天下(xia)。早在(zai)(zai)唐代(dai)，“茶圣”陸羽在(zai)(zai)《茶經》中(zhong)便將(jiang)越窯(yao)(yao)(yao)列為唐代(dai)諸(zhu)名窯(yao)(yao)(yao)之首。

該(gai)館創辦人陳(chen)國楨(zhen)，全國越窯(yao)青(qing)瓷(ci)(ci)收藏大家，生(sheng)于(yu)余(yu)姚，長于(yu)上海(hai)，在他(ta)18歲那(nei)年被下放到余(yu)姚。陳(chen)國楨(zhen)先生(sheng)收藏越窯(yao)青(qing)瓷(ci)(ci)三十余(yu)年，致力于(yu)弘揚中國越窯(yao)青(qing)瓷(ci)(ci)文化。

作(zuo)為一(yi)位執著的(de)古瓷(ci)(ci)愛好者，研究(jiu)者和(he)保護(hu)(hu)者，陳國(guo)楨先(xian)生長年(nian)奔波在全國(guo)各地，到(dao)(dao)處(chu)考察、收集越(yue)窯瓷(ci)(ci)器精品，將億(yi)萬身(shen)家全部(bu)投入(ru)到(dao)(dao)了青瓷(ci)(ci)的(de)收藏(zang)(zang)、研究(jiu)、保護(hu)(hu)中。陳國(guo)楨收藏(zang)(zang)的(de)越(yue)窯青瓷(ci)(ci)藏(zang)(zang)品器型豐(feng)富(fu)，數量壯觀(guan)。國(guo)家博(bo)物(wu)館(guan)有的(de)越(yue)窯藏(zang)(zang)品基本(ben)都(dou)能(neng)在其館(guan)找到(dao)(dao)，有很多藏(zang)(zang)品是國(guo)家博(bo)物(wu)館(guan)都(dou)沒有的(de)，其中有數百件(jian)為國(guo)家一(yi)級文物(wu)，有三十件(jian)左右(you)更是堪稱(cheng)珍品、極品、以及孤品。

浙(zhe)東越窯青瓷博物館開館大事(shi)記：

2003年(nian)經浙(zhe)江省文化廳批準成(cheng)立“浙(zhe)東越窯青瓷博物館”（浙(zhe)文廳物[2003]16號）。

2006年5月1日正式開館。

2009年，參(can)加上海中福(fu)古(gu)玩城舉(ju)辦的“09中福(fu)高(gao)古(gu)精品瓷韻展”

2009年(nian)12月至2010年(nian)1月，在寧波博物(wu)館舉辦了“皕壺(hu)(hu)(hu)國(guo)珍——寧波民間收藏古陶(tao)壺(hu)(hu)(hu)精(jing)品展”。展出的200把具有(you)代(dai)表性的高古陶(tao)瓷(ci)壺(hu)(hu)(hu)精(jing)品壺(hu)(hu)(hu)，系統(tong)地(di)反映(ying)了高古陶(tao)瓷(ci)壺(hu)(hu)(hu)的歷史演(yan)變、工藝特(te)征和(he)文化(hua)內涵

2010年4月，參加(jia)在西(xi)安(an)大唐西(xi)市(shi)舉行的(de)西(xi)部非物質文化遺產(chan)項目展演(yan)系(xi)列(lie)活(huo)動2010民辦博物館發展高峰論壇會。館內的(de)“鎮館之寶(bao)”——東漢綠(lv)釉堆塑五管瓶在該(gai)活(huo)動中被評為民間藏品國寶(bao)。

2010年(nian)，應(ying)邀在(zai)上(shang)海海灣國家森林公園開設“浙東越窯(yao)青(qing)瓷博物(wu)館(guan)上(shang)海分館(guan)”，館(guan)內二百多(duo)件展品形態各異，系(xi)統地集中反映了越窯(yao)文(wen)化的發展軌跡和豐富(fu)的文(wen)化內涵。