唐(tang)、五(wu)代時最(zui)著(zhu)名的青瓷(ci)窯(yao)(yao)場和(he)青瓷(ci)系統。也稱“秘色(se)(se)(se)窯(yao)(yao)”。在越(yue)(yue)州境內(nei)(今(jin)浙(zhe)江(jiang)慈(ci)溪上(shang)林湖濱湖地區),故名。所燒青瓷(ci)代表了當時青瓷(ci)的最(zui)高水(shui)(shui)平(ping)。發現窯(yao)(yao)址(zhi)已達(da)(da)二(er)三十(shi)處,以鱉唇(chun)山東晉時期遺址(zhi)最(zui)早,唐(tang)、五(wu)代到宋初時期的窯(yao)(yao)址(zhi)尤多(duo)。唐(tang)代越(yue)(yue)窯(yao)(yao)青瓷(ci)已很(hen)精美,博得當時詩人(ren)的贊美,如(ru)(ru),顏況(kuang)“越(yue)(yue)泥似(si)玉之甄(zhen)”,許渾“越(yue)(yue)甄(zhen)秋水(shui)(shui)澄”,皮(pi)日休(xiu)“邢(xing)(xing)人(ren)與(yu)越(yue)(yue)人(ren),皆能(neng)造(zao)(zao)瓷(ci)器,圓似(si)月(yue)魂(hun)墮,輕如(ru)(ru)云魄起”,陸(lu)龜蒙(meng)“九(jiu)秋風露(lu)越(yue)(yue)窯(yao)(yao)開,奪(duo)得千峰翠色(se)(se)(se)來”等。五(wu)代吳越(yue)(yue)時越(yue)(yue)窯(yao)(yao)瓷(ci)器已“臣庶不得用”,作(zuo)為吳越(yue)(yue)王錢氏御用及貢(gong)品。進貢(gong)瓷(ci)器動輒萬件;入宋以后,貢(gong)瓷(ci)數量有增無已,一次(ci)進貢(gong)有多(duo)達(da)(da)十(shi)四(si)萬件者。越(yue)(yue)窯(yao)(yao)在南方浙(zhe)江(jiang)省紹(shao)興(xing),主(zhu)要制造(zao)(zao)青瓷(ci);邢(xing)(xing)窯(yao)(yao)在北方河北省邢(xing)(xing)臺,主(zhu)要制造(zao)(zao)白瓷(ci)。越(yue)(yue)窯(yao)(yao)的青瓷(ci)明徹如(ru)(ru)冰,晶瑩溫(wen)潤如(ru)(ru)玉,色(se)(se)(se)澤(ze)是青中帶綠(lv)與(yu)茶青色(se)(se)(se)相近(jin)。
越(yue)窯位于(yu)浙江(jiang)省,唐(tang)代越(yue)窯的燒造(zao)地主要集(ji)中在上虞、余姚、寧波等(deng)地,以后(hou)逐漸擴展(zhan),形成越(yue)窯窯系。按越(yue)窯器型和風格可分(fen)為初(chu)唐(tang)時期和中晚(wan)唐(tang)時期。
越(yue)(yue)窯(yao)(yao)之名(ming),最早見于唐代(dai),陸(lu)羽在(zai)《茶經》中說:“越(yue)(yue)瓷(ci)類(lei)(lei)玉邢瓷(ci)類(lei)(lei)冰”。唐代(dai)通常以所在(zai)州名(ming)命名(ming)瓷(ci)窯(yao)(yao)。當(dang)時,越(yue)(yue)窯(yao)(yao)的(de)主(zhu)要窯(yao)(yao)場在(zai)越(yue)(yue)州的(de)余姚(yao)、上虞一帶(dai)。因此越(yue)(yue)窯(yao)(yao)是指坐落在(zai)唐代(dai)天寶年間越(yue)(yue)州轄區(會稽、山(shan)陰、諸暨(ji)、余姚(yao)、剡縣、蕭山(shan)、上虞七(qi)縣)內的(de)窯(yao)(yao)場,以出產類(lei)(lei)玉似(si)冰的(de)青(qing)瓷(ci)而著稱(cheng),超出這個(ge)范(fan)圍的(de)浙江其它(ta)地區的(de)窯(yao)(yao)場,盡(jin)管(guan)生產越(yue)(yue)窯(yao)(yao)風(feng)格的(de)青(qing)瓷(ci),但不能(neng)稱(cheng)之為越(yue)(yue)窯(yao)(yao),而只(zhi)能(neng)為越(yue)(yue)窯(yao)(yao)系窯(yao)(yao)場。
越窯自東漢開始(shi)生(sheng)產(chan),經三國(guo)(guo)、兩晉、南(nan)朝、唐,一直到宋,延續千(qian)余年,經歷了(le)創造、成熟、發展、繁榮和衰(shuai)落(luo)幾(ji)個大(da)的段落(luo),它是中國(guo)(guo)南(nan)方青瓷生(sheng)產(chan)的重要產(chan)地,在國(guo)(guo)內外(wai)享有盛(sheng)譽(yu)。
三國(guo)時(shi)期的越窯產品(pin),胎(tai)質堅致(zhi)細密,胎(tai)骨多為淡灰色,釉(you)層均勻,釉(you)汁潔(jie)凈,早(zao)期紋(wen)飾(shi)簡(jian)樸,紋(wen)樣有水波(bo)紋(wen)、弦(xian)紋(wen)、葉(xie)脈紋(wen)。晚期裝飾(shi)趨向繁復,出(chu)現(xian)斜方格紋(wen),還(huan)出(chu)現(xian)了(le)堆塑方法,器(qi)物可分為日(ri)用(yong)品(pin)和明(ming)器(qi)(陪葬品(pin))兩類。
西(xi)晉越窯瓷(ci)業劇增,瓷(ci)業漸(jian)趨繁(fan)(fan)榮,這(zhe)時所制青瓷(ci)胎體較(jiao)厚重,胎色較(jiao)深而呈灰或深灰色,釉層厚潤均勻,釉色以青灰為(wei)主(zhu),裝(zhuang)飾(shi)精(jing)致繁(fan)(fan)復,用(yong)刻劃、堆塑等裝(zhuang)飾(shi)手法,后期(qi)出現褐色加彩的裝(zhuang)飾(shi)手法。器物仍以日用(yong)品和隨葬用(yong)品為(wei)主(zhu),熏(xun)爐是這(zhe)一時期(qi)的重要產品。
東晉(jin)中期以后,越窯(yao)青瓷(ci)多為(wei)日常用具(ju),如(ru)燭臺(tai)、燈、盆、缽、盤碗、壺(hu)、硯等,造型趨向簡(jian)樸,裝飾簡(jian)練,紋樣以弦(xian)紋為(wei)主。
在(zai)東晉晚期(qi)出(chu)現的蓮瓣(ban)紋(wen)(wen),在(zai)南朝時成為(wei)越窯青(qing)瓷的主(zhu)要(yao)紋(wen)(wen)飾。器物上裝飾有小而密集的褐(he)彩(cai)。器物以日用品為(wei)主(zhu),胎(tai)、釉分為(wei)兩種(zhong)。一(yi)種(zhong)胎(tai)質致密,胎(tai)呈灰(hui)色(se),施(shi)青(qing)釉。另一(yi)種(zhong)胎(tai)質粗松,呈土黃(huang)(huang)色(se),外施(shi)青(qing)黃(huang)(huang)釉或(huo)黃(huang)(huang)釉。
唐、五代唐、五代時(shi)期(qi)(qi)是(shi)越(yue)(yue)窯發展鼎(ding)盛(sheng)時(shi)期(qi)(qi),代表(biao)了青(qing)瓷(ci)(ci)的(de)(de)最高水平,尤其是(shi)所謂的(de)(de)“秘色(se)”瓷(ci)(ci),更是(shi)當時(shi)越(yue)(yue)窯青(qing)瓷(ci)(ci)的(de)(de)十分引人(ren)注目的(de)(de)產(chan)品。唐代的(de)(de)越(yue)(yue)窯青(qing)瓷(ci)(ci),深得(de)(de)當時(shi)的(de)(de)詩(shi)人(ren)喜(xi)愛,不少(shao)詩(shi)人(ren)都(dou)描述和歌詠(yong)過(guo)越(yue)(yue)窯青(qing)瓷(ci)(ci)的(de)(de)美,如(ru)陸龜蒙的(de)(de)"九(jiu)秋風露越(yue)(yue)窯開,奪得(de)(de)千峰(feng)翠(cui)色(se)來"。(《詠(yong)秘色(se)瓷(ci)(ci)器(qi)(qi)》)徐夤(yin)的(de)(de)"捩翠(cui)融(rong)青(qing)瑞色(se)新,陶成(cheng)先得(de)(de)貢吾君,巧剜明月染春水,輕施(shi)薄冰(bing)盛(sheng)綠云"(《貢余(yu)秘色(se)茶盞(zhan)》),就連日本(ben)明治(zhi)時(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)日本(ben)人(ren)石川(chuan)鴻齋也曾作(zuo)詩(shi)贊頌余(yu)姚上(shang)林湖的(de)(de)越(yue)(yue)窯瓷(ci)(ci)器(qi)(qi)":上(shang)林之窯盛(sheng)天下(xia),宋社已(yi)屋陶亦罷。遺珍誰得(de)(de)雉雞(ji)山,久埋土中猶未化,馀姚沈君藏一(yi)瓶,釉(you)色(se)瑩澈凝(ning)貌(mao)青(qing)。相(xiang)攜萬里來扶桑,割(ge)愛貽(yi)我何厚(hou)情┅┅"。
五代越窯(yao)青(qing)瓷胎質(zhi)細膩,胎壁(bi)較薄,表面(mian)光(guang)澤,胎色(se)(se)(se)呈灰或(huo)澆(jiao)灰色(se)(se)(se),釉質(zhi)腴潤光(guang)亮,半透(tou)明(ming),釉層薄而勻,釉色(se)(se)(se)前期以(yi)(yi)黃為(wei)(wei)(wei)主,后(hou)期以(yi)(yi)青(qing)為(wei)(wei)(wei)主。裝飾初(chu)期以(yi)(yi)素面(mian)為(wei)(wei)(wei)主,后(hou)期堆貼(tie)尤其(qi)是刻花大為(wei)(wei)(wei)盛行,題材(cai)多為(wei)(wei)(wei)人物、山水、花鳥、走獸。藝(yi)術形式多種多樣,藝(yi)術風格(ge)豐富多彩。
越(yue)(yue)窯青(qing)瓷(ci)在(zai)初唐時胎(tai)質(zhi)灰(hui)(hui)(hui)白而松(song),釉(you)(you)(you)(you)色(se)(se)(se)呈青(qing)黃色(se)(se)(se)。晚唐時胎(tai)質(zhi)細膩致密,胎(tai)骨精(jing)細而輕盈,釉(you)(you)(you)(you)質(zhi)腴(yu)潤勻(yun)凈(jing)如(ru)玉,釉(you)(you)(you)(you)色(se)(se)(se)為(wei)(wei)黃或青(qing)中含(han)黃,無紋(wen)片(pian),普遍使用素地垂直劃紋(wen)的裝飾方法(fa)。另有一種在(zai)器(qi)物上堆貼花卉、人(ren)物、魚獸等(deng)的方法(fa),器(qi)物常見的有碗、盤、水盂(yu)、罐、盒等(deng),特(te)色(se)(se)(se)器(qi)如(ru)瓷(ci)硯、執壺、瓷(ci)罌等(deng),尤其是口唇不卷(juan)、底卷(juan)而淺腹的越(yue)(yue)瓷(ci)甌(ou),風靡(mi)一時,成為(wei)(wei)文人(ren)墨客的歌詠(yong)對(dui)象。五代越(yue)(yue)窯青(qing)瓷(ci)胎(tai)質(zhi)細膩,胎(tai)壁較薄(bo),表面光澤,胎(tai)色(se)(se)(se)呈灰(hui)(hui)(hui)或澆(jiao)灰(hui)(hui)(hui)色(se)(se)(se),釉(you)(you)(you)(you)質(zhi)腴(yu)潤光亮,半透(tou)明,釉(you)(you)(you)(you)層薄(bo)而勻(yun),釉(you)(you)(you)(you)色(se)(se)(se)前期(qi)(qi)(qi)以(yi)黃為(wei)(wei)主(zhu)(zhu),后(hou)期(qi)(qi)(qi)以(yi)青(qing)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)。裝飾初期(qi)(qi)(qi)以(yi)素面為(wei)(wei)主(zhu)(zhu),后(hou)期(qi)(qi)(qi)堆貼尤其是刻花大為(wei)(wei)盛(sheng)行,題(ti)材多(duo)為(wei)(wei)人(ren)物、山水、花鳥、走獸。藝術形式多(duo)種多(duo)樣,藝術風格豐富多(duo)彩。
直到宋時(shi)越窯(yao)逐漸衰落(luo)。越窯(yao)青瓷(ci),以胎質(zhi)細膩、造(zao)型典雅(ya)、青釉瑩瑩、質(zhi)如碧(bi)玉而著稱于世。這種(zhong)如冰(bing)似玉的(de)美麗釉色,深受(shou)詩人(ren)的(de)贊賞和喜愛。有不(bu)少(shao)詩人(ren)都描述和歌詠過種(zhong)美麗,如顧況、孟郊、陸龜(gui)蒙(meng)、徐夤(yin)、施(shi)肩吾、鄭谷(gu)等。
越窯(yao)(yao)瓷青瓷與唐代(dai)的飲(yin)(yin)茶風(feng)尚關(guan)系十(shi)分密切,其瓷質造型,釉色(se)之美,深受飲(yin)(yin)茶者的喜愛。飲(yin)(yin)茶風(feng)尚又影響了越窯(yao)(yao)青瓷的型制。
越(yue)窯(yao)是中國古代(dai)南方青(qing)瓷窯(yao)。窯(yao)所在地主(zhu)要在今浙江省上虞、余(yu)姚、慈溪、寧波等(deng)(deng)地。因這一(yi)帶古屬越(yue)州,故名。生(sheng)(sheng)(sheng)產(chan)年代(dai)自東(dong)漢至宋(song)。唐朝是越(yue)窯(yao)工藝最精湛時期,居全(quan)(quan)國之冠。隋、初(chu)唐繼(ji)承南朝風格,生(sheng)(sheng)(sheng)產(chan)碗、盤(pan)、盤(pan)口(kou)(kou)四系壺(hu)、四耳罐(guan)、雞頭壺(hu)等(deng)(deng)產(chan)品。盛(sheng)唐以后產(chan)品精美,贏得聲譽。產(chan)品都做(zuo)得很規整,一(yi)絲(si)不茍。常(chang)將(jiang)口(kou)(kou)沿做(zuo)成花口(kou)(kou)、荷葉口(kou)(kou)、葵口(kou)(kou),底(di)部加寬,作(zuo)成玉(yu)璧形、玉(yu)環形或多(duo)曲結構,十分美觀。胎體為灰胎,細膩堅致(zhi);釉為青(qing)釉,晶(jing)瑩滋潤,如玉(yu)似冰。唐朝文學家陸(lu)(lu)羽,在所著(zhu)《茶(cha)經》中評價全(quan)(quan)國各地生(sheng)(sheng)(sheng)產(chan)的茶(cha)碗,將(jiang)越(yue)窯(yao)產(chan)品排(pai)在首位(wei)。許多(duo)文人(ren)還在作(zuo)品中稱頌越(yue)窯(yao)瓷器,如陸(lu)(lu)龜蒙的《秘色越(yue)器》,施肩吾的《蜀(shu)茗詞(ci)》,顧況(kuang)的《茶(cha)賦》。表現出越(yue)窯(yao)青(qing)瓷的秀雅(ya)。
由于越(yue)(yue)窯(yao)(yao)所產(chan)青瓷(ci),曾經(jing)風(feng)靡一(yi)(yi)時,促進了制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)瓷(ci)業的(de)發展,價格昂(ang)貴(gui)。正(zheng)由于昂(ang)貴(gui),收(shou)藏者(zhe)(zhe)又想得到它,在這(zhe)種歷史背景下(xia),仿(fang)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)越(yue)(yue)窯(yao)(yao)青瓷(ci),不聲不響(xiang)地問世了,這(zhe)些(xie)仿(fang)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)者(zhe)(zhe)依仗物(wu)以稀為貴(gui),投人所好來(lai)騙(pian)取(qu)錢財。陶瓷(ci)海商城特別提醒(xing):收(shou)藏越(yue)(yue)窯(yao)(yao)瓷(ci)器(qi)(qi),千萬(wan)謹慎!陶瓷(ci)海小(xiao)編(bian)特此整理了一(yi)(yi)些(xie)仿(fang)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)越(yue)(yue)窯(yao)(yao)瓷(ci)器(qi)(qi)器(qi)(qi)物(wu)特點,望給各大收(shou)藏愛好者(zhe)(zhe)提供幫助。
仿制越(yue)窯(yao)瓷器(qi)器(qi)物特(te)點:
釉色的鑒別
由(you)于仿者不了解越窯各時期生產制品的配(pei)方(fang)化學(xue)成分(fen)。仿者只是湊合釉色(se),加上(shang)窯爐(lu)均(jun)用液化氣與電爐(lu)燒制,因此,無法對火候的氣氛理解與掌(zhang)握,所以仿品青色(se)光亮(liang)漂浮(fu),有的用開水沖洗(xi)就泛色(se)。
成型工藝
成型工(gong)藝(yi)這里指的(de)是拉胚。除動物造型捏塑外,這恰恰為識別(bie)真偽(wei)越窯的(de)一個關鍵。仿(fang)品成型中(zhong)只(zhi)注(zhu)意了(le)(le)外觀,忽視了(le)(le)內壁(bi)旋紋,底部的(de)線(xian)割痕。仿(fang)者多模制,內壁(bi)光,這又為識別(bie)仿(fang)品提供了(le)(le)證據(ju)。總之,仿(fang)品在造型、紋樣、釉色(se)上(shang)是十分敏感的(de),我們要抓主(zhu)要的(de),對全器進行細審,才不會失誤。
臨摹紋樣
紋(wen)樣反映了每個時代,人(ren)們的(de)信仰、風俗與時代特點(dian)。由于(yu)不(bu)理解思(si)想(xiang)內容,仿造(zao)的(de)圖案線條不(bu)可能流暢(chang),構圖遠不(bu)如原作。
效仿造型
仿制品(pin)中造(zao)型大(da)(da)多按照(zhao)出(chu)版的(de)《文物精華》、《國寶(bao)大(da)(da)觀》等(deng)有關照(zhao)片制作。因此,外觀上初看近似(si)者多,由于(yu)仿者,不了解(jie)造(zao)型裝飾的(de)主題思想與寓(yu)意,仿制中毛病(bing)百出(chu)。所以(yi)在鑒定中,從(cong)局部入手,對制品(pin)造(zao)型進(jin)行(xing)總體(ti)審核(he)。
體胎的仿制
胎(tai)體所呈(cheng)的(de)色澤(ze)與所用的(de)原料有(you)關。現在仿(fang)者大多用高嶺土,古代使用的(de)是古代的(de)瓷土,兩者所顯露胎(tai)體呈(cheng)色就不(bu)同,一(yi)(yi)個灰胎(tai),一(yi)(yi)個白胎(tai),辨別(bie)較容(rong)易,實際上(shang)也(ye)是仿(fang)制(zhi)品的(de)一(yi)(yi)個特點。
裝燒工藝
裝(zhuang)燒工(gong)藝每(mei)一個(ge)時代,因(yin)使(shi)用裝(zhuang)燒工(gong)具不同,所遺留的(de)(de)印痕特征也不一樣,尤其(qi)是(shi)支(zhi)燒印痕的(de)(de)形式(shi)與排列規律(lv)也不同,仿制者往往忽(hu)視了這(zhe)方面的(de)(de)細(xi)節。有的(de)(de)印痕作(zuo)假涂上(shang)去(qu),有的(de)(de)粘上(shang)去(qu),一洗刮就顯原形,因(yin)此,是(shi)否胎體(ti)燒制過程中(zhong)反(fan)映的(de)(de)印痕,是(shi)鑒(jian)定支(zhi)燒的(de)(de)一個(ge)標尺。
關于(yu)越(yue)窯(yao)(yao)(yao),還有一點需(xu)要說明,越(yue)窯(yao)(yao)(yao)青(qing)瓷在(zai)(zai)晚唐五代時被(bei)稱為“秘(mi)(mi)(mi)色(se)(se)瓷”。這(zhe)從唐代幾(ji)位詩(shi)人的(de)(de)(de)(de)詩(shi)作中(zhong)(zhong)可以看出(chu)在(zai)(zai)史籍中(zhong)(zhong)也(ye)有“秘(mi)(mi)(mi)色(se)(se)瓷器”的(de)(de)(de)(de)記載(zai)。但“秘(mi)(mi)(mi)色(se)(se)”之(zhi)說,在(zai)(zai)漫長的(de)(de)(de)(de)歷(li)史階段(duan)中(zhong)(zhong),“秘(mi)(mi)(mi)色(se)(se)”一說,缺乏實物支撐。在(zai)(zai)1987年(nian),終于(yu)解開(kai)了這(zhe)個謎(mi)。1987年(nian),在(zai)(zai)陜西(xi)扶風法門寺塔唐代地宮(gong)中(zhong)(zhong)出(chu)土了唐懿宗用來供奉釋迦真(zhen)身舍利的(de)(de)(de)(de)一批精美供器,同時出(chu)土了記錄這(zhe)些器物名稱的(de)(de)(de)(de)石刻“物帳(zhang)”。據此物帳(zhang),專家們斷定該地宮(gong)出(chu)土的(de)(de)(de)(de)16件青(qing)瓷就(jiu)是(shi)傳說中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)“秘(mi)(mi)(mi)色(se)(se)”瓷,從而揭開(kai)了“秘(mi)(mi)(mi)色(se)(se)”瓷的(de)(de)(de)(de)謎(mi)底。關于(yu)“秘(mi)(mi)(mi)色(se)(se)”瓷也(ye)有兩(liang)說。一說是(shi)廣義(yi)的(de)(de)(de)(de),越(yue)窯(yao)(yao)(yao)青(qing)瓷就(jiu)是(shi)“秘(mi)(mi)(mi)色(se)(se)瓷”;一說是(shi)狹(xia)義(yi)的(de)(de)(de)(de),越(yue)窯(yao)(yao)(yao)青(qing)瓷中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)上好之(zhi)品才(cai)能稱之(zhi)為“秘(mi)(mi)(mi)色(se)(se)瓷”。狹(xia)義(yi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)“秘(mi)(mi)(mi)色(se)(se)瓷”,曾(ceng)是(shi)越(yue)窯(yao)(yao)(yao)中(zhong)(zhong)燒制的(de)(de)(de)(de)供御之(zhi)物。
唐(tang)代(dai)陸(lu)羽(yu)(yu)曾(ceng)在《茶經(jing)》一書中(zhong)有此評價(jia):“碗,越(yue)州上(shang)┅┅”。對(dui)當時流(liu)行的(de)(de)越(yue)窯(yao)青瓷(ci)(ci)茶甌(ou),陸(lu)羽(yu)(yu)評曰:“甌(ou),越(yue)州上(shang),口唇不卷,底卷而淺,受半升而已”。在同樣一本(ben)書中(zhong),陸(lu)羽(yu)(yu)對(dui)邢(xing)窯(yao)白瓷(ci)(ci)和越(yue)窯(yao)青瓷(ci)(ci)作(zuo)了比較,他(ta)評道:“越(yue)瓷(ci)(ci)類玉(yu)(yu),邢(xing)瓷(ci)(ci)類銀,越(yue)瓷(ci)(ci)類冰,邢(xing)瓷(ci)(ci)類雪”以類玉(yu)(yu)似冰來評價(jia)越(yue)瓷(ci)(ci)的(de)(de)美。
唐代的(de)(de)越(yue)窯青瓷(ci),深(shen)得(de)(de)當時(shi)的(de)(de)詩(shi)人(ren)喜愛,不少詩(shi)人(ren)都描述和歌(ge)詠過越(yue)窯青瓷(ci)的(de)(de)美(mei),如陸龜蒙的(de)(de)“九秋風露(lu)越(yue)窯開,奪得(de)(de)千峰翠色來(lai)”。(《詠秘色瓷(ci)器》)徐(xu)夤的(de)(de)“捩翠融青瑞(rui)色新,陶(tao)成(cheng)先得(de)(de)貢(gong)(gong)吾(wu)君(jun),巧(qiao)剜明月染春水,輕(qing)施薄冰(bing)盛綠(lv)云”(《貢(gong)(gong)余(yu)秘色茶盞》),就連日本明治(zhi)時(shi)期的(de)(de)日本人(ren)石川鴻齋也(ye)曾作詩(shi)贊頌余(yu)姚(yao)上林湖的(de)(de)越(yue)窯瓷(ci)器“:上林之窯盛天下,宋社已屋陶(tao)亦罷。遺(yi)珍誰(shui)得(de)(de)雉雞(ji)山,久埋土中猶未(wei)化,馀姚(yao)沈君(jun)藏一瓶,釉色瑩澈凝(ning)貌青。相攜萬(wan)里來(lai)扶(fu)桑,割愛貽我何厚情┅┅”。
“浙(zhe)東(dong)越窯青瓷博物館(guan)”,中國第(di)一家(jia)專業越窯青瓷博物館(guan),也是(shi)為(wei)數不多(duo)的公益(yi)性質的博物館(guan)之一,坐落在浙(zhe)江(jiang)省余(yu)姚(yao)市姚(yao)江(jiang)之畔、元代(dai)古橋通濟橋堍的一幢仿古建筑(zhu)群內。自2007年(nian)開(kai)館(guan)以(yi)來(lai)全年(nian)對外免(mian)費開(kai)放,藏(zang)品縱括西周、春秋戰(zhan)國、東(dong)漢、三國、兩晉、南北朝、隋唐、五(wu)代(dai)和北宋,為(wei)數6000多(duo)件(jian),價值人民幣數億元。
越窯(yao)(yao)青瓷(ci)是(shi)中國(guo)最早的(de)“母親(qin)瓷(ci)”,是(shi)中國(guo)歷史上延續時間最長、影響(xiang)范圍最廣、內(nei)涵最為豐富的(de)古(gu)窯(yao)(yao)系(xi)陶瓷(ci)之(zhi)(zhi)一。越窯(yao)(yao)瓷(ci)器胎(tai)質細膩、釉色溫潤,以(yi)青翠(cui)晶瑩名(ming)聞天(tian)下。早在唐代,“茶(cha)圣”陸羽在《茶(cha)經》中便(bian)將越窯(yao)(yao)列為唐代諸名(ming)窯(yao)(yao)之(zhi)(zhi)首(shou)。
該館創(chuang)辦人陳國(guo)楨(zhen),全國(guo)越窯青瓷收(shou)藏大(da)家(jia),生(sheng)于(yu)余(yu)姚,長于(yu)上海,在他18歲那年(nian)被下放到余(yu)姚。陳國(guo)楨(zhen)先生(sheng)收(shou)藏越窯青瓷三(san)十余(yu)年(nian),致力于(yu)弘揚中(zhong)國(guo)越窯青瓷文化。
作為(wei)一(yi)位執著的(de)古瓷愛好者,研(yan)究者和(he)保護(hu)者,陳國楨先生長年奔波(bo)在(zai)全國各地,到處考(kao)察、收(shou)集越窯瓷器(qi)精品(pin),將億萬身(shen)家(jia)全部投(tou)入到了(le)青(qing)瓷的(de)收(shou)藏(zang)、研(yan)究、保護(hu)中。陳國楨收(shou)藏(zang)的(de)越窯青(qing)瓷藏(zang)品(pin)器(qi)型(xing)豐富(fu),數量壯觀。國家(jia)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)有(you)的(de)越窯藏(zang)品(pin)基本都能在(zai)其館(guan)找到,有(you)很多(duo)藏(zang)品(pin)是國家(jia)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)都沒有(you)的(de),其中有(you)數百件為(wei)國家(jia)一(yi)級文物(wu)(wu),有(you)三十件左右更是堪稱珍品(pin)、極品(pin)、以及孤品(pin)。
浙(zhe)東(dong)越窯青瓷博(bo)物館開館大事記:
2003年經浙(zhe)江省文化(hua)廳批準(zhun)成立(li)“浙(zhe)東越窯青瓷博物(wu)館”(浙(zhe)文廳物(wu)[2003]16號)。
2006年5月1日(ri)正式開館(guan)。
2009年,參加(jia)上海中福(fu)古玩城舉(ju)辦的“09中福(fu)高古精品瓷韻展(zhan)”
2009年(nian)12月(yue)至2010年(nian)1月(yue),在寧波博物館舉(ju)辦了“皕壺(hu)國(guo)珍——寧波民間收藏古陶壺(hu)精品展”。展出(chu)的200把具有代表(biao)性的高(gao)古陶瓷壺(hu)精品壺(hu),系(xi)統地反映了高(gao)古陶瓷壺(hu)的歷史演變、工藝特征和文(wen)化內涵(han)
2010年4月,參加在(zai)西安大唐西市舉(ju)行的西部非(fei)物質(zhi)文化遺產項目(mu)展演系列(lie)活(huo)動2010民辦博物館(guan)發展高峰論壇會。館(guan)內的“鎮館(guan)之寶(bao)”——東漢綠釉堆塑五管瓶在(zai)該活(huo)動中被評為民間藏品(pin)國(guo)寶(bao)。
2010年(nian),應邀在上(shang)海海灣國家(jia)森林公園開(kai)設“浙(zhe)東(dong)越窯青瓷博物(wu)館(guan)(guan)上(shang)海分館(guan)(guan)”,館(guan)(guan)內二百多件展品形態(tai)各異,系統(tong)地集中反(fan)映(ying)了越窯文化的(de)發展軌跡和豐富的(de)文化內涵。