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主要經歷

1889年(nian)5月(yue)12日(ri)，歐陽(yang)予倩出生于(yu)湖南省瀏陽(yang)縣一個書香(xiang)門(men)第的仕宦(huan)之家。

1901年，跟隨祖父到北京(jing)讀書，曾經(jing)跟曾宗鞏先生學習英文。

1902年，進入長沙經正中(zhong)學(xue)；冬季，前往日本東京，進入成城中(zhong)學(xue)。

1903年(nian)，畢業于(yu)成城中學。

1905年，清政府與日本政府相勾結，對留學(xue)生(sheng)(sheng)嚴加(jia)控(kong)制，歐陽予倩與部分留學(xue)生(sheng)(sheng)回國。

1906年，重返日本求(qiu)學(xue)，進入(ru)明(ming)治(zhi)大學(xue)學(xue)習商科(ke)，后(hou)又轉入(ru)早稻田大學(xue)學(xue)習文科(ke)。

1907年，加入春(chun)柳社，并(bing)在話劇(ju)《黑(hei)奴吁天錄》中飾演(yan)了兩(liang)個角色，分(fen)別是奴丑和解(jie)而(er)培的兒子小喬治，這是他第一次上臺演(yan)出(chu)；同(tong)年，參(can)演(yan)獨(du)幕(mu)劇(ju)《生相憐》；此外，還參(can)演(yan)了獨(du)幕(mu)劇(ju)《畫(hua)家與其妹》。

1908年，參演話劇《鳴不平》。

1909年，參演話劇(ju)《熱淚》。

1912年，參演話劇《家庭恩怨(yuan)記》、《社(she)會鐘》。

1913年，創作五幕劇《運動力》、創作話劇劇本《鴛(yuan)鴦劍》。

1914年，創作話劇《大鬧寧國府》，該(gai)話劇由鄭正(zheng)秋(qiu)、張(zhang)石川等(deng)在天仙茶園(yuan)演出。

1915年，創作三幕悲劇(ju)《神(shen)圣之愛》，該話劇(ju)由陸鏡若、吳我(wo)尊、馬絳士和(he)他(ta)四人合(he)演(yan)(yan)；同(tong)年，應西(xi)湖舞臺(tai)之邀，在(zai)杭州演(yan)(yan)出(chu)《臥薪(xin)嘗膽(dan)》等(deng)京戲，開(kai)始了職業京劇(ju)演(yan)(yan)員的生涯(ya)。

1916年，開始致力于傳(chuan)統戲曲的(de)繼承和改(gai)革工(gong)作。

1919年，在期刊《新(xin)潮(chao)》上發表小(xiao)說《斷手(shou)》。

1921年，與沈雁冰、鄭振鐸(duo)、熊佛西、陳大悲等組織“民眾戲(xi)劇社”；5月31日，出版社刊《戲(xi)劇》雜(za)志。

1922年，由(you)汪(wang)仲(zhong)賢介紹，結(jie)識應云(yun)衛，加(jia)入(ru)“戲劇協社”；同年，創(chuang)作獨幕話劇《潑婦》。

1924年，在期刊《東方雜志》上發表(biao)獨幕劇(ju)《回家以后》。

1925年，在期刊《國聞周(zhou)報》上發表《樂劇革命(ming)家(jia)瓦格拉》；同年，與(yu)周(zhou)信(xin)芳合作主(zhu)演話劇《漢劉邦(bang)》。

1926年(nian)，編(bian)寫了他的(de)第一個電影劇本《玉潔(jie)冰清》，該片由卜萬(wan)蒼執導(dao)，這是他步入影壇(tan)、正(zheng)式從事電影工作的(de)開始；8月，被民(min)新影片公司聘(pin)為導(dao)演；同年(nian)，自編(bian)自導(dao)個人首部(bu)電影《三年(nian)以后》。

1927年(nian)，自編自導愛情劇(ju)情電影《天涯(ya)歌女》；同年(nian)，離開民(min)新影片公司；此外，還與(yu)周(zhou)信芳、高(gao)百歲、周(zhou)五寶合作出演了京劇(ju)《潘(pan)金蓮》，這是他自編自演的最后一(yi)部京劇(ju)。

1928年1月26日(ri)，擔任南國藝術(shu)學院戲劇(ju)系主任；同年，在期刊《新(xin)月》上(shang)發(fa)表劇(ju)本《潘金蓮》。

1929年2月16日，在廣(guang)州創(chuang)辦廣(guang)東戲劇研究所并附設戲劇學校、音(yin)樂學校。

1932年(nian)，創作(zuo)活報(bao)劇(ju)《不要忘了(le)》；同年(nian)，在(zai)雜(za)志《現代》上(shang)發表獨幕劇(ju)《同住的三(san)家人》。

1933年，在月刊《矛盾》上(shang)發表《從漢調說到花鼓戲》和(he)獨幕8景(jing)話(hua)劇《上(shang)海之(zhi)戰》。

1934年，在(zai)周刊(kan)《戲》上(shang)(shang)發表(biao)《日(ri)本最近的宣傳戲》；同年，加入了新華(hua)影(ying)業公司，并創作了電影(ying)劇(ju)本《新桃花扇》；10月16日(ri)，在(zai)雜志《東方雜志》上(shang)(shang)發表(biao)《巴黎劇(ju)場(chang)》；11月18日(ri)，在(zai)周刊(kan)《戲》上(shang)(shang)發表(biao)《如何(he)組織(zhi)新劇(ju)劇(ju)團》。

1935年(nian)2月(yue)26日，在(zai)周(zhou)刊《戲》上(shang)發(fa)(fa)表《創作、翻(fan)譯(yi)劇及改(gai)澤劇》；5月(yue)1日，在(zai)月(yue)刊《文藝月(yue)刊》上(shang)發(fa)(fa)表《為什(shen)么要寫實(shi)》。

1936年(nian)，上(shang)海(hai)電(dian)影界救國會成立，歐陽予倩是主(zhu)要(yao)發(fa)起(qi)人之一；同年(nian)，編導電(dian)影《清明時節(jie)》《小玲子》《海(hai)棠紅》；10月19日，在期(qi)刊《電(dian)影戲劇》上(shang)發(fa)表《不要(yao)以(yi)悲哀來紀念魯迅之死》。

1937年2月26日(ri)，與周揚、夏衍(yan)等121位進步的文藝、電(dian)影(ying)、喜劇、音樂工作者聯合發(fa)表(biao)(biao)《反對(dui)(dui)意國水兵暴行(xing)宣(xuan)言》；同年，在雜志(zhi)《東方雜志(zhi)》上發(fa)表(biao)(biao)《漁(yu)夫(fu)恨》；6月9日(ri)，與應云衛等370人聯合發(fa)表(biao)(biao)了《對(dui)(dui)于(yu)在華(hua)公映的抗議(yi)》；7月30日(ri)，電(dian)影(ying)工作者協(xie)會(hui)在上海成立，被(bei)(bei)選(xuan)為常務委員；“八一三”上海抗戰爆發(fa)后(hou)，與郭沫若、田漢(han)、夏衍(yan)、周信芳(fang)等組成上海戲劇界救亡協(xie)會(hui)，并參加了文化界救亡協(xie)會(hui)，被(bei)(bei)選(xuan)為理(li)事；11月，組織中華(hua)京劇團。

1938年，前往桂(gui)林對桂(gui)劇進行改革，并執(zhi)導了話(hua)劇《流寇隊(dui)長》《欽差大臣(chen)》等。

1941年(nian)，創作歷(li)史(shi)劇(ju)《忠王(wang)李(li)秀成》。

1944年，與田漢(han)等舉(ju)辦西南第一屆戲劇(ju)展覽會出。

1946年(nian)，創作京劇《孔雀東南飛》。

1947年，執導(dao)由新中(zhong)國劇(ju)社首演的話劇(ju)《桃花扇》。

1955年(nian)(nian)，歐陽(yang)予倩加(jia)入中(zhong)國共產(chan)黨。1957年(nian)(nian)，為中(zhong)央戲劇(ju)學院實驗話劇(ju)院再次執導話劇(ju)《桃花扇》。

1959年，根據《湯(tang)姆叔叔的小(xiao)屋》創作了九場話(hua)劇《黑奴(nu)恨》。

1962年9月21日，歐陽(yang)予倩病逝。

主要作品

文學作品

1980年唐代舞蹈(dao)（主編）上海(hai)文藝(yi)

1956年中國戲劇研究資料(liao)初輯（文藝理論）藝術出版(ban)社(she)

1942年譚(tan)嗣同書(shu)簡（書(shu)信集）桂(gui)林文化供應社(she)

1942年近代戲劇選(xuan)(xuan) 編選(xuan)(xuan)一流書店

1984年歐陽予倩(qian)戲劇論文集(ji)上海文藝

1982年歐陽(yang)予(yu)倩(qian)戲劇選湖(hu)南人民

1980年(nian)歐陽予倩文集(ji)（1、2卷(juan)）戲(xi)劇(ju)

1962年黑(hei)奴恨(hen)（話劇）戲劇

1959年怎(zen)樣學(xue)會了演(yan)京劇（散(san)文）寶(bao)文堂

1959年桃花扇（京劇）戲劇

1959年歐陽予倩選集（童話集）人文

1959年(nian)一得余(yu)抄（理(li)論集）作家(jia)

1959年話(hua)劇、新歌劇與中國戲劇藝術傳統（論文集）上海文藝

1956年(nian)歐(ou)陽予倩(qian)劇作選(xuan)人文

1955年人面桃花（京劇）寶文堂

1947年桃花(hua)扇（話劇(ju)）重慶中周出版(ban)社

1944年回家以后（話劇）重慶中周出版社

1942年閑(xian)事閑(xian)談（散(san)文集）中國(guo)文化服(fu)務社廣(guang)西分社

1941年忠王李秀(xiu)成（話劇）桂(gui)林文化供(gong)應社

1939年欲魔(mo)（話劇）據俄國托爾斯泰的《黑(hei)暗之(zhi)勢力》改(gai)編現代戲劇出(chu)版社

1938年梁紅玉（歌劇）上雜

1938年戰(zhan)時戲劇選(xuan)戰(zhan)時出版社

1937年(nian)青紗(sha)帳里(li)（話劇）大時代出版社

1933年(nian)自我演戲以來（回(hui)憶錄）戲劇(ju)

1931年予倩論劇（論文集）廣東(dong)戲劇研究所

1928年潘金(jin)蓮（話劇）新(xin)東方(fang)書店

編劇作品

1948年《關(guan)不住的(de)春光》電影

1948年《弱者，你(ni)的名字是女(nv)人》電影(ying)

1939年《木蘭從軍》電影

1937年《如此繁(fan)華》電(dian)影

1936年《海棠紅》電影

1936年(nian)《小玲子》電影

1936年《清明(ming)時節》電影

1935年《新桃花扇(shan)》電影

1927年《天涯歌女》電影

1926年《玉潔(jie)冰清(qing)》電影

導演作品

1949年(nian)《戀愛(ai)之道》電影(ying)

1937年《如此繁華》電影

1936年(nian)《清明時節》電影

1935年《新桃花扇(shan)》電(dian)影

1927年《天(tian)涯歌女》電影

人物評價

歐陽(yang)予倩勤奮好學，對藝術精益求精。大部分作品真實(shi)地(di)反映現實(shi)生活(huo)，并與現實(shi)斗(dou)爭緊密結(jie)合(he)，具(ju)(ju)有強烈的(de)(de)(de)時代(dai)感和戰斗(dou)性(xing)(xing)。因為(wei)他既熟悉現代(dai)的(de)(de)(de)話劇藝術，又深(shen)知傳(chuan)統的(de)(de)(de)戲曲(qu)藝術，并且(qie)有過長(chang)期的(de)(de)(de)舞臺(包括戲曲(qu)和話劇)演出的(de)(de)(de)實(shi)際經驗，在(zai)他的(de)(de)(de)創作中(zhong)又能(neng)自(zi)覺地(di)將這些結(jie)合(he)起(qi)來，所以他的(de)(de)(de)作品往(wang)往(wang)具(ju)(ju)有故事性(xing)(xing)強、語(yu)言講究節(jie)奏、民族特色鮮明和適(shi)宜于舞臺演出等(deng)特點。

歐陽予倩的(de)(de)劇作(zuo)一(yi)個顯著的(de)(de)特點是(shi)(shi)：具(ju)有與時代脈搏相(xiang)通的(de)(de)進(jin)步(bu)傾向，如1913年創作(zuo)的(de)(de)《運動力》，是(shi)(shi)他在辛亥(hai)革命(ming)后對“革命(ming)新貴”的(de)(de)嘲弄。“五四”運動時期，他的(de)(de)《回家以后》《潑婦(fu)》和《屏風后》，都(dou)表現了強烈的(de)(de)反封建主題，它(ta)們(men)或揭露舊道德的(de)(de)偽善(shan)，或宣揚婦(fu)女(nv)解放和個性解放，藝(yi)術構思(si)也是(shi)(shi)多姿(zi)多彩的(de)(de)。

由于(yu)他對中(zhong)(zhong)國民族(zu)戲曲有很(hen)深的(de)(de)(de)造詣，故他導(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)話劇(ju)有濃郁的(de)(de)(de)民族(zu)特色(se)。他導(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)戲曲，又吸(xi)收了話劇(ju)的(de)(de)(de)某些特點，豐富(fu)了表現力。他的(de)(de)(de)導(dao)演(yan)(yan)風格(ge)細膩(ni)，嚴(yan)謹(jin)。歐陽予倩一生(sheng)重視改革，注意汲(ji)取(qu)外來經驗，善于(yu)吸(xi)取(qu)古今中(zhong)(zhong)外一切精(jing)華。他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)與時代脈搏相通，且(qie)話劇(ju)中(zhong)(zhong)含有戲曲精(jing)華，戲曲中(zhong)(zhong)蘊(yun)有話劇(ju)特色(se)。他堅持理(li)論與實踐(jian)相結(jie)合，采用科學(xue)的(de)(de)(de)方法(fa)教授學(xue)生(sheng)。