1938年4月生(sheng),著名潮劇(ju)表演藝術家,青(qing)衣,也反串小(xiao)生(sheng)。曾先(xian)后到中(zhong)央文化(hua)部戲曲(qu)(qu)演員講習會、上海戲校、北昆(kun)劇(ju)院和北京聲樂研究所等地(di)學(xue)習深(shen)造。現任(ren)廣東(dong)省汕頭文化(hua)藝術(戲曲(qu)(qu))學(xue)校名譽校長,戲曲(qu)(qu)表演專業高級(ji)講師。
1953年參加怡梨(li)劇(ju)團;
1958年(nian)至1984年(nian),廣(guang)東潮劇(ju)院一、二、三(san)團(tuan)演員;
1984年至1995年,任(ren)廣(guang)東(dong)(dong)省汕(shan)頭(tou)文化藝術(戲曲)學校(xiao)副校(xiao)長(chang)。現(xian)任(ren)中(zhong)國(guo)戲劇家協(xie)會(hui)(hui)會(hui)(hui)員、廣(guang)東(dong)(dong)省劇協(xie)理事(shi)、汕(shan)頭(tou)市(shi)居(ju)協(xie)副主席、汕(shan)頭(tou)市(shi)政協(xie)嶺海絲竹社副社長(chang)、汕(shan)頭(tou)市(shi)女知識(shi)分子聯誼會(hui)(hui)顧問、汕(shan)頭(tou)市(shi)殘疾人福利基金會(hui)(hui)理事(shi)等職(zhi);
1959年至1960年在京、滬(hu)、杭(hang)、香港和(he)柬埔寨等(deng)地演(yan)(yan)出(chu)時(shi),被譽為“潮劇一(yi)(yi)顆明珠”。中(zhong)國唱(chang)片(pian)(pian)社錄制和(he)出(chu)版她的一(yi)(yi)批錄音帶和(he)個人唱(chang)腔精選一(yi)(yi)、二輯;她主(zhu)演(yan)(yan)的《劉明珠》被攝(she)制成潮劇彩色影(ying)片(pian)(pian);
1991年入(ru)選《潮(chao)汕(shan)人物辭典》中山大學出版社;
1993年榮獲江澤民總書(shu)記題詞的(de)“利在當代(dai)、功(gong)在千(qian)秋”的(de)《中(zhong)國(guo)當代(dai)高級(ji)科技人(ren)材系列詞典》的(de)入典證書(shu)中(zhong)國(guo)華橋出版社;
1993年入選《中國(guo)當代藝術界名人錄》中國(guo)國(guo)際名人研究院(yuan)院(yuan)辭書編輯部;
1996年被特邀為(wei)湖南省婁底市(shi)楚天書畫(hua)藝術研(yan)究院院士;
1997年入選《世(shi)界名人錄》中國國際交流出(chu)版社(she);
1996年入選《中(zhong)(zhong)華(hua)中(zhong)(zhong)國人才選》河南省管理科學研究院;
1997年入選(xuan)《中國當代著作家大辭典》新華社(she)湖南(nan)分(fen)社(she)事業發展部(bu);
1997年入選(xuan)《中(zhong)華人物(wu)大典》中(zhong)國文學(xue)企業聯誼協會長江經濟信息(xi)報社。
一九三八年某(mou)月某(mou)日(ri)某(mou)時,廣東省普寧縣洪陽(yang)鎮(zhen)新安村,范(fan)厚都、林玉蘭(lan)夫婦喜獲一名千(qian)金小姐。女嬰的哭聲(sheng)煞是(shi)好聽,清婉柔麗,內行人聽了,說是(shi)“有戲曲韻味”,恭祝范(fan)先(xian)生家里出(chu)了個“花(hua)旦(dan)”。
范先生夫婦聽了,似不(bu)感興趣(qu)這么(me)預示。夫婦家(jia)里已有“幾條龍兒(er)”,希望這一“鳳兒(er)”將來長得艷光(guang)四射,故(gu)而取名(ming)范艷英。心里預祝范艷英成(cheng)為(wei)才(cai)女淑女,壓根兒(er)不(bu)愿(yuan)女兒(er)去唱戲當什么(me)花旦,所以不(bu)贊成(cheng)“戲曲韻味”,而偏要說“好(hao)聽過福音。”
不久家道(dao)中(zhong)落,范(fan)艷(yan)英寄居普寧果隴(long)鄉外婆家。世上的(de)外婆,都是(shi)菩薩心腸,見范(fan)艷(yan)英長得天(tian)真活潑,愛(ai)唱愛(ai)跳(tiao),情如(ru)掌上明(ming)珠。當(dang)時(shi)就有人戲稱(cheng)她(ta)是(shi)“明(ming)珠女”。果然,到了一九六三年潮劇彩色影片(pian)(pian)《劉明(ming)珠》開拍,她(ta)一亮鏡就唱“明(ming)珠女一片(pian)(pian)心香”,此是(shi)后話。
再說范艷英十歲才入學,在校是文娛活(huo)躍分子,尤(you)其酷愛戲劇(ju),成為洪陽鎮(zhen)新安村洪新劇(ju)社(she)的主角之一。盡管父(fu)母(mu)不(bu)希望她發展,但父(fu)母(mu)總拗不(bu)過“女大十八變”。
首先,女兒就不(bu)喜(xi)歡父(fu)(fu)母之命(ming)名中的“艷英”二字(zi),自己(ji)宣布(bu)改名為“澤華(hua)”。好一個大膽的小丫(ya)頭,在名字(zi)上不(bu)聽“父(fu)(fu)母之命(ming)”,長大婚嫁時當然不(bu)聽“媒妁之言(yan)”了!
被(bei)當(dang)(dang)時誤認為(wei)“大膽的(de)(de)(de)(de)丫頭”,后(hou)來人們(men)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)贊揚她(ta)是(shi)(shi)一個有(you)(you)主(zhu)見有(you)(you)心思的(de)(de)(de)(de)姑娘。因為(wei)“艷(yan)”字(zi)(zi)實在很俗,而她(ta)的(de)(de)(de)(de)品性不(bu)(bu)趨(qu)艷(yan)不(bu)(bu)隨俗,她(ta)愛“澤(ze)(ze)(ze)(ze)之華”的(de)(de)(de)(de)清麗純潔(jie),映(ying)水(shui)芙蓉乃水(shui)澤(ze)(ze)(ze)(ze)之花(花即華),多么清爽(shuang)可人。更重要的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)帶有(you)(you)男子氣質,澤(ze)(ze)(ze)(ze)是(shi)(shi)毛澤(ze)(ze)(ze)(ze)東時代(dai),華是(shi)(shi)中華民族之意,我們(men)相信當(dang)(dang)年的(de)(de)(de)(de)她(ta)不(bu)(bu)會測字(zi)(zi),不(bu)(bu)甚懂字(zi)(zi)義詞蘊,但她(ta)心爽(shuang)口快(kuai)地宣布改(gai)名為(wei)“范澤(ze)(ze)(ze)(ze)華”,歷(li)史證(zheng)明她(ta)是(shi)(shi)有(you)(you)見識的(de)(de)(de)(de)。從(cong)曲(qu)(qu)韻(yun)音律上講,“范艷(yan)英”三(san)字(zi)(zi)拗口沒韻(yun)味,而“范澤(ze)(ze)(ze)(ze)華”三(san)字(zi)(zi)抑揚有(you)(you)致、曲(qu)(qu)旋韻(yun)繞,正是(shi)(shi)一代(dai)名青(qing)衣相配之芳(fang)名!
其次,她小(xiao)小(xiao)年(nian)紀就離家(jia)出走、“私奔”藝術(shu)團體。一(yi)九(jiu)五二(er)年(nian),這個(ge)為自己(ji)命名的小(xiao)丫頭(tou),背著(zhu)家(jia)人師友(you),私自從普寧來到汕頭(tou)市(shi)報(bao)考藝術(shu)團體,立志要當一(yi)名演員。此舉在(zai)(zai)當時來說(shuo)“實(shi)非凡”,舞(wu)臺(tai)、戲曲,象(xiang)(xiang)磁場緊(jin)緊(jin)吸引著(zhu)她;表演藝術(shu)象(xiang)(xiang)電波時時在(zai)(zai)她心頭(tou)呼應。結果,終(zhong)因(yin)年(nian)幼在(zai)(zai)學,家(jia)長千萬不放行(xing),小(xiao)丫頭(tou)范(fan)澤華(hua)被兩(liang)個(ge)哥哥和一(yi)位(wei)親友(you)“抓”回(hui)家(jia)里(li),象(xiang)(xiang)“老鷹(ying)抓小(xiao)雞”一(yi)樣抓了回(hui)去。然而,倔強的小(xiao)丫頭(tou)、迷(mi)戀戲曲的小(xiao)丫頭(tou),心里(li)暗許宏愿(yuan):等我(wo)翅膀(bang)長硬、羽翼豐盛時,一(yi)定要飛!
心要飛,誰能阻?興趣(qu)和愛好(hao)(hao)的磁(ci)場,有萬鈞引力。她積(ji)零錢買票(piao)進(jin)戲院;她省錢看(kan)“天光戲”;她把(ba)眠床作舞臺(tai),蚊帳作帷(wei)幕,手帕作道具,忘(wang)情(qing)地學,自(zi)唱自(zi)演(yan),癡迷愛好(hao)(hao)成癖(pi)。一(yi)九五三年七(qi)月(yue)底,范(fan)澤(ze)華終(zhong)于飛進(jin)了恰梨潮劇團。年僅15歲,還沒有脫盡小丫頭的稚氣,就(jiu)首演(yan)《樊嬌(jiao)奪后》。好(hao)(hao)厲害的小丫頭呀(ya),一(yi)下子扮演(yan)了樊嬌(jiao),居(ju)然要奪取(qu)皇后之(zhi)高(gao)位!
然,好事多磨,入團才數月(yue),范(fan)澤華的(de)聲音,越唱越不行,甚至嘶啞、破裂。團里(li)議論:“趁早讓她回家讀書(shu)吧,別(bie)誤人(ren)子女!”一時間,范(fan)澤華頓覺(jue)天烏地暗,苦惱(nao)疊至,小女子珠淚漣漣……
幸(xing)而有經驗者認為:這女孩發音準、節奏好(hao),眼前(qian)怕是“風水(shui)聲”,過一段(duan)時間看(kan)看(kan)吧!
古先賢有訓(xun)云:天(tian)將降大命于(yu)(yu)斯(si)人,必(bi)先勞(lao)其(qi)筋骨;磨其(qi)心志。范澤華(hua)苦(ku)苦(ku)挨了(le)一(yi)年(nian)左右,經老師們苦(ku)心栽培,一(yi)字一(yi)句,日日夜(ye)夜(ye),曲不離口,終(zhong)于(yu)(yu)挨過了(le)變聲期,逐漸亮(liang)出(chu)清爽(shuang)委(wei)婉的聲情,再經諸多名師的指導(dao),終(zhong)于(yu)(yu)一(yi)曲“蘆林會(hui)”,滿座爭夸(kua)范澤華(hua)!
這個(ge)“普寧洪陽(yang)范氏女”,如果不(bu)是一個(ge)“迷戀戲曲小(xiao)丫頭(tou)”,早就回家讀(du)書干于(yu)別(bie)的去了,哪(na)有后來(lai)的著名青(qing)衣、閨門、反串小(xiao)生?此乃(nai)潮劇之幸,觀(guan)眾之幸也。
范(fan)澤華復(fu)聲之后,真象彩(cai)鳳舞半空,聲情色彩(cai)引人(ren)矚(zhu)目。她(ta)先在(zai)《紅樓(lou)二尤(you)》中扮(ban)演尤(you)二姐,悲(bei)劇形象清(qing)麗委婉動人(ren),“金銀紙(zhi)它原本是(shi)白紙(zhi)一張(zhang)”等唱(chang)段(duan)獲(huo)好評,初步顯(xian)露了她(ta)唱(chang)聲的柔和(he)優美特色和(he)青衣行當(dang)演悲(bei)劇人(ren)物的功力。后在(zai)《穆(mu)桂英》中扮(ban)演穆(mu)桂英,跨刀馬旦(dan)表演。“家(jia)住(zhu)在(zai)山東穆(mu)柯寨”等,“輕六(liu)”曲(qu)唱(chang)得輕巧圓(yuan)潤,有節奏,有美感。這些演唱(chang)為范(fan)澤華奠下實踐的良(liang)好根基,是(shi)她(ta)藝(yi)術之花(hua)舒根、拔節、長莖、葉茂的階段(duan)。
范(fan)澤華藝術(shu)之(zhi)花(hua)亭亭玉立之(zhi)際,又喜(xi)逢陽光(guang)雨露滋潤。一九(jiu)五(wu)(wu)六年她被選派進汕頭(tou)戲校戲曲演(yan)員訓(xun)練班學習(xi)表演(yan)藝術(shu)四(si)個(ge)月(yue);得到藝術(shu)熏陶與提高。一九(jiu)五(wu)(wu)七(qi)年她榮幸地參加中央文化部第三屆戲曲演(yan)員講習(xi)會(hui),會(hui)長梅蘭芳、副會(hui)長羅合如、阿甲。得到了大師名家(jia)的指(zhi)導,學習(xi)四(si)個(ge)月(yue),可謂終生受益不盡(jin)。
這(zhe)一年,她在怡梨潮(chao)劇團的主要劇目《春(chun)香(xiang)傳(chuan)》中(zhong)扮演(yan)春(chun)香(xiang),連(lian)演(yan)數百(bai)場而(er)不衰,范澤華以演(yan)唱其中(zhong)的“愛(ai)歌”和(he)“別歌”“獄中(zhong)歌”而(er)受到觀眾贊揚(yang)。
《春(chun)(chun)(chun)香(xiang)(xiang)傳》移植改編來(lai)自之于朝鮮人民喜愛的古典戲劇。“愛歌”和(he)“別歌”敘述三百(bai)年(nian)前,朝鮮全羅道(dao)南原(yuan)府有一位遠近聞(wen)名的藝技女兒春(chun)(chun)(chun)香(xiang)(xiang)。端(duan)陽(yang)節(jie)那天,春(chun)(chun)(chun)香(xiang)(xiang)正和(he)少女們在廣寒樓(lou)前春(chun)(chun)(chun)游,遇見當地使道(dao)公子李夢(meng)龍,一見鐘情(qing)。是(shi)晚,李夢(meng)龍向(xiang)春(chun)(chun)(chun)香(xiang)(xiang)求婚,春(chun)(chun)(chun)香(xiang)(xiang)之母見他誠懇(ken),同意定婚,但(dan)三個月后,李夢(meng)龍的父(fu)親借(jie)故將其調往漢陽(yang),把他們活(huo)活(huo)拆散開(kai)來(lai)。這樣的愛與別,最是(shi)叩人心弦。
范澤華(hua)扮春(chun)(chun)(chun)香(xiang),以(yi)閨門(men)旦應工。她把“愛歌”唱(chang)(chang)(chang)得(de)柔情(qing)款款,明朗歡快(kuai)。其中尤以(yi)訂百(bai)年(nian)之約的情(qing)感想象最為奇妙(miao):夢(meng)(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“我(wo)變作紫(zi)禁城內龍(long)(long)(long)鳳鼓(gu),你(ni)變做長安鐘(zhong)樓萬壽(shou)鐘(zhong)。”春(chun)(chun)(chun)香(xiang)唱(chang)(chang)(chang)“鐘(zhong)聲嗚,當(dang)當(dang)當(dang)。”夢(meng)(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“鼓(gu)聲響(xiang),咚(dong)咚(dong)咚(dong)。”春(chun)(chun)(chun)香(xiang)唱(chang)(chang)(chang)“鐘(zhong)聲敲醒干家(jia)夢(meng)(meng)(meng)。”夢(meng)(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“鼓(gu)聲訴盡百(bai)姓哀。”春(chun)(chun)(chun)香(xiang)唱(chang)(chang)(chang)“別人(ren)只聞(wen)鐘(zhong)鼓(gu)響(xiang)。”夢(meng)(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“誰知是你(ni)我(wo)兩心通。”春(chun)(chun)(chun)香(xiang)唱(chang)(chang)(chang)“春(chun)(chun)(chun)香(xiang)當(dang)當(dang)當(dang)。”夢(meng)(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“夢(meng)(meng)(meng)龍(long)(long)(long)咚(dong)咚(dong)咚(dong)。”春(chun)(chun)(chun)香(xiang)唱(chang)(chang)(chang)“滄海桑(sang)田多變故。”夢(meng)(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“鐘(zhong)鼓(gu)萬年(nian)永(yong)敲動。”
“愛歌(ge)”不僅曲(qu)文美(mei)麗形象,而且音韻旋律雋永明快。范澤(ze)華唱得(de)如林中金雀歡(huan)快,似水(shui)上鴛鴦柔(rou)意綿(mian)綿(mian),把“輕六(liu)”調式(shi)的(de)(de)(de)音韻發揮到了極(ji)其微妙的(de)(de)(de)地步。尤以“春(chun)香當當當”曲(qu)句象春(chun)風吹送(song)情語,拂人面臉(lian),沁人心(xin)田。“愛歌(ge)”直接(jie)展示青年男女歡(huan)愛之情,大膽(dan)熱烈,柔(rou)情萬種,特別受到當時年輕人的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)強烈感應,也讓上了年紀的(de)(de)(de)觀(guan)眾“重溫(wen)舊情”而共(gong)鳴。因而它借(jie)助著范澤(ze)華甜(tian)潤優美(mei)的(de)(de)(de)唱聲而流行起來,成為一支潮劇流行歌(ge)曲(qu),膾(kuai)炙人口!
“別歌”以“重六曲”譜(pu)出(chu),緩慢(man)深沉,圓潤(run)飽喉。當范澤華唱出(chu)“你明日(ri)欲(yu)登漢(han)陽道(dao)……欲(yu)去(qu)無從去(qu),欲(yu)留(liu)無計留(liu)”時,聲腔里情(qing)如膠漆(qi),音韻中“藕斷絲連”,令人惆(chou)悵、心(xin)酸!
妙嗓子得(de)到(dao)天才(cai)的(de)顯示和發揮(hui)。
如果說(shuo),唱(chang)“輕六(liu)”、“重六(liu)”,是她的高招,那么,唱(chang)“活五曲”,便是她的絕招了。
范澤華(hua)于一九(jiu)五(wu)八年調進潮劇院之后(hou),先后(hou)演過《孟麗君》中(zhong)(zhong)的主角、《蘆(lu)林會(hui)(hui)》中(zhong)(zhong)的龐三娘、《白兔記》中(zhong)(zhong)的“井(jing)邊會(hui)(hui)”、“磨房會(hui)(hui)”,她把劇中(zhong)(zhong)李三娘咬指(zhi)寫血(xue)書(shu)一段的唱腔,發揮(hui)到(dao)了盡善盡美的境界:
咬破(po)指頭血斑斑,
十指連心(xin)痛難(nan)言,
羅裙(qun)當紙指(zhi)當筆(bi),
血(xue)書一幅(fu)訴苦(ku)冤。
別郎容易見郎難,
遙(yao)望關河煙水(shui)寒,
數盡飛鴻書(shu)不至,
井臺(tai)積淚待(dai)君看。
十六(liu)年前容顏(yan)改,
八千里外心怎(zen)安,
早回一日能相見,
遲來一刻見(jian)面(mian)難。
血縱流盡言不(bu)盡,
交與將(jiang)軍妥(tuo)收(shou)藏(zang)。
這是千古一血書,字(zi)字(zi)血,聲聲淚,句句悲。絕(jue)妙(miao)的(de)曲文為(wei)演(yan)員提供蕩氣回腸的(de)共鳴唱腔聲情,調動演(yan)員創造角色的(de)契機。
這(zhe)是一段運(yun)用(yong)潮樂(le)富有(you)特色的(de)活(huo)(huo)五調譜寫(xie)的(de)唱腔(qiang)。活(huo)(huo)五曲(qu)是潮劇(ju)最具特色的(de)曲(qu)調,也是最難掌握(wo)、最不易(yi)唱好的(de)曲(qu)調,然,范(fan)澤華(hua)(hua)能(neng)以她(ta)嫻(xian)熟的(de)演唱技(ji)巧,恰切(qie)地(di)處理好感情、咬字(zi)(zi)、吐字(zi)(zi)發音(yin)和活(huo)(huo)五曲(qu)風格(ge)的(de)關系(xi)。如(ru)(ru)開頭(tou)以長拖(tuo)腔(qiang),表現李(li)三娘如(ru)(ru)泣如(ru)(ru)訴(su)(su)咬指寫(xie)血書的(de)悲哀凄楚心(xin)情;接著以平穩(wen)的(de)二板(ban)慢,一字(zi)(zi)一淚地(di)傾訴(su)(su)了十六年日夜思(si)夫想(xiang)子的(de)柔婉心(xin)聲。范(fan)澤華(hua)(hua)的(de)唱腔(qiang)樸素大(da)方,高音(yin)處似(si)藍天白云般(ban)明朗(lang),低音(yin)時似(si)花間泉水般(ban)溫(wen)柔,有(you)著完(wan)美的(de)藝術效(xiao)果,有(you)余音(yin)繞梁三日的(de)音(yin)樂(le)效(xiao)應。
一(yi)九(jiu)五九(jiu)年,她隨(sui)潮劇團(tuan)到(dao)北京參加國慶十周(zhou)年獻禮演(yan)出,受到(dao)中央首長(chang)的(de)(de)鼓勵、贊(zan)(zan)揚。同時(shi)(shi)還到(dao)上海、蘇州、南(nan)京等地(di)巡回演(yan)出,范(fan)澤(ze)華(hua)名貫(guan)大江南(nan)北,被譽為潮劇青衣(yi)之(zhi)佼佼者。一(yi)九(jiu)六零年,她隨(sui)團(tuan)出國到(dao)柬埔寨演(yan)出《蘆林會(hui)》,轟動整座金邊城市。當(dang)時(shi)(shi)任團(tuan)長(chang)的(de)(de)王昆侖激(ji)動得夜不能寐,欣然命(ming)筆寫了一(yi)首124行的(de)(de)長(chang)詩,生動地(di)描述了當(dang)時(shi)(shi)演(yan)出的(de)(de)盛(sheng)況和令人激(ji)動的(de)(de)場面。長(chang)詩贊(zan)(zan)揚范(fan)澤(ze)華(hua)卓(zhuo)絕的(de)(de)曲藝(yi)技巧,詩末這樣寫道:
猶使(shi)忍痛演員心(xin)欲碎,
吞聲(sheng)觀眾淚盈眶,
滿座凄涼燈(deng)似(si)暗,
一(yi)人哀(ai)怨(yuan)夜(ye)增長。
我也思量(liang)難(nan)入(ru)睡(shui),
中宵長(chang)句(ju)詠三娘。
范(fan)(fan)澤華(hua)的(de)一(yi)曲蘆(lu)林(lin)會,是(shi)(shi)潮劇青衣的(de)絕唱,龐(pang)三娘形象(xiang)的(de)塑(su)造(zao),標志著她藝術造(zao)詣的(de)高(gao)(gao)峰。一(yi)個(ge)地方戲曲劇種出國演出,感動滿座觀眾皆掩泣,轟動了(le)異國京城,這在中外文藝史上(shang)是(shi)(shi)罕見的(de)。范(fan)(fan)澤華(hua)演《蘆(lu)林(lin)會》塑(su)造(zao)人物(wu)之成功(gong),受到了(le)紅學(xue)家王昆侖、戲劇家老(lao)舍、陽翰笙等的(de)高(gao)(gao)度贊揚,揮豪贈(zeng)詩,這在演員的(de)個(ge)人藝史上(shang),也(ye)是(shi)(shi)鳳毛麟角的(de)榮耀。
范(fan)澤華以她自然深沉的氣(qi)息,烘(hong)托(tuo)著悲(bei)痛凄(qi)切的歌聲曲越。她吐字清晰,有起有伏(fu),如(ru)泣(qi)如(ru)訴(su)地抒發了龐三娘含(han)冤受(shou)屈(qu),無辜被(bei)棄的沉痛心(xin)情。
范(fan)澤(ze)(ze)華(hua)并非天生(sheng)一副好嗓子(zi),她的(de)(de)嗓音素質本很平凡(fan),她是(shi)經(jing)過(guo)長期(qi)刻苦學(xue)習(xi)磨煉,從自己的(de)(de)嗓音實際出發,廣(guang)采(cai)博取而形成獨(du)(du)特(te)優美(mei)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)。例如她善于細膩地進(jin)行(xing)潤腔(qiang),獲(huo)得優美(mei)柔潤、色彩鮮(xian)明(ming)、獨(du)(du)具一格(ge)的(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)效果。她從人(ren)物感情、潮(chao)(chao)州語音和(he)風格(ge)特(te)點出發,恰(qia)切(qie)靈活(huo)地在行(xing)腔(qiang)中(zhong)的(de)(de)字頭(tou)、韻(yun)(yun)尾上,揉進(jin)了裝(zhuang)飾音和(he)滑音,以(yi)增強唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)婉轉(zhuan)與韻(yun)(yun)味(wei)。她的(de)(de)《范(fan)澤(ze)(ze)華(hua)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)精選》之一、之二,發行(xing)數萬盒,流行(xing)海內外(wai),是(shi)潮(chao)(chao)劇(ju)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)精品,也是(shi)潮(chao)(chao)劇(ju)青年(nian)一代(dai)學(xue)習(xi)她那優美(mei)動聽(ting),韻(yun)(yun)味(wei)濃(nong)郁的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)功范(fan)例。為(wei)(wei)此(ci),她不僅被贊(zan)為(wei)(wei)渾身是(shi)戲(xi),還(huan)被美(mei)譽(yu)為(wei)(wei)滿(man)腹是(shi)旋(xuan)律、亮曲流韻(yun)(yun)的(de)(de)潮(chao)(chao)曲歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)家。
在范(fan)澤華(hua)表演藝術(shu)、唱腔藝術(shu)蜚聲(sheng)海內外之(zhi)際,又一出很切合她(ta)戲路的長(chang)劇《劉明珠》,在舞(wu)臺上實踐(jian)了一段(duan)時間之(zhi)后,于一九六三(san)年(nian)搬上銀幕。潮劇彩色影片《劉明珠》由珠影和香港鴻(hong)圖公(gong)司(si)聯合攝制。
這是潮劇(ju)史上一椿盛事(shi),著(zhu)名(ming)青衣(yi),閨門旦(dan)(dan)范澤(ze)華(hua)在影片(pian)中扮(ban)演(yan)(yan)劉明(ming)珠,著(zhu)名(ming)老(lao)旦(dan)(dan)洪妙扮(ban)演(yan)(yan)皇帝母(mu)后(hou),著(zhu)名(ming)老(lao)生張長城扮(ban)演(yan)(yan)海(hai)瑞,表演(yan)(yan)之成功和(he)拍攝之出(chu)色,受到(dao)海(hai)內外觀眾的一致贊揚(yang)。
范澤華(hua)扮演的(de)劉明(ming)珠(zhu),幾個(ge)層次,幾重功力。形象佼美逼真,情(qing)真意切。演出(chu)了(le)將門之女(nv)(nv)的(de)忠(zhong)情(qing)義膽,表現劉明(ming)珠(zhu)的(de)智慧個(ge)性(xing)和(he)才藝(yi)。一開(kai)始(shi)的(de)花園(yuan)掛繡(xiu)軸,唱出(chu)了(le)“明(ming)珠(zhu)女(nv)(nv)一片心(xin)香”,祝河山錦繡(xiu)、愿爹爹福體康強。一個(ge)賢慧孝女(nv)(nv)、關心(xin)社稷的(de)小姐(jie),歷(li)歷(li)在目,通過婢女(nv)(nv)碧玉說出(chu)了(le)“小姐(jie),你繡(xiu)的(de)花卉把(ba)蝴蝶也招來了(le)”的(de)眼前(qian)景,揭示了(le)明(ming)珠(zhu)的(de)工刺繡(xiu)。這樣就奠定了(le)人物的(de)外忠(zhong)內(nei)孝、聰明(ming)賢慧的(de)情(qing)感內(nei)蘊。這段(duan)表演以閨(gui)門旦(dan)應工,唱做(zuo)道(dao)白,靈活清晰,抒情(qing)優美,閨(gui)門唱“輕六調”,和(he)諧流暢。
接著(zhu)是(shi)聞兇訊,知父劉光辰總(zong)兵遭奸王(wang)朱厚燔播所(suo)(suo)害,劉明(ming)珠決心只身進京報父仇,表(biao)現(xian)了明(ming)珠女立誓表(biao)衷(zhong)心,洗冤雪恨除蟊(mao)賊的(de)大(da)志大(da)勇。范澤華表(biao)演得(de)銀牙咬朱唇、孝(xiao)篤(du)孝(xiao)思(si)感動人。途中昏倒為孫何氏所(suo)(suo)救,在其家中見(jian)“大(da)明(ming)總(zong)兵劉光辰之靈位”,爆發出撕心裂(lie)膽的(de)哀鳴:
哎!爹爹啊噲!
祗道天涯無處尋親骨(gu),
不(bu)料荒村先(xian)得祭亡(wang)靈(ling)。
范澤華把(ba)幾句重力轉(zhuan)“活五(wu)曲”唱得(de)聲淚俱下,表演(yan)時(shi)把(ba)靈牌摟人胸(xiong)懷,然(ran)后,將身拜(bai)倒塵(chen)埃地(di)。“叩謝媽媽肝膽情”,這種動人肺腑的唱腔,訴之真切的表演(yan),令(ling)觀(guan)眾同聲哀鳴,悲慟(tong)不已!
“哭墳(fen)(fen)”一場,把唱(chang)腔和表演推上(shang)高(gao)潮:“痛徹孺(ru)懷,淚灑(sa)塵埃,荻白草黃楓染血(xue),疏星冷月(yue)照墳(fen)(fen)臺。噯爹(die)爹(die),你魂兮歸(gui)來,不見(jian)躍馬(ma)揮戈威武態,不聞溫言撫慰喚珠孩,慈烏繞樹(shu)聲(sheng)凄滄(cang),爹(die)爹(die)你音容(rong)何在?”
這大段“活五調(diao)”曲文(wen),情(qing)(qing)景凄愴,撩人(ren)(ren)肺(fei)腑(fu)(fu),追寫人(ren)(ren)物的(de)威儀情(qing)(qing)態(tai),十分(fen)感(gan)人(ren)(ren)。在這里,范澤(ze)華發揮她(ta)演唱“活五調(diao)”的(de)持有風味和技巧,細針密線,依情(qing)(qing)行(xing)腔,把(ba)聲(sheng)、字、情(qing)(qing)、風格(ge),交織為一體(ti),有剛有柔,起(qi)伏(fu)自如,獲(huo)聲(sheng)情(qing)(qing)卓絕的(de)藝術效(xiao)果(guo)。尤其是接唱“這大仇何日報,問天眼何時開,這慘案向誰訴,教孤女怎安排(pai)”時,更為奔放、嘹亮、含情(qing)(qing)達意,感(gan)人(ren)(ren)肺(fei)腑(fu)(fu)。深刻表現劉明珠為父報仇、為民除害的(de)堅強性格(ge)和愿(yuan)望。
潮(chao)劇彩色影片《劉(liu)明(ming)珠》在香港、新加坡、泰國等地(di)(di)放(fang)映(ying)之(zhi)后(hou),大為轟(hong)動!一(yi)(yi)九七七年在汕頭地(di)(di)區重映(ying)之(zhi)后(hou),其盛況是(shi)徹(che)夜(ye)放(fang)映(ying),傾(qing)城而出。真是(shi)傾(qing)城爭看《劉(liu)明(ming)珠》,閭里都(dou)說范(fan)(fan)(fan)(fan)澤華(hua)!如果劇中(zhong)的(de)劉(liu)光(guang)辰劉(liu)明(ming)珠父女有(you)(you)知,也該(gai)深深拜謝范(fan)(fan)(fan)(fan)澤華(hua)!既范(fan)(fan)(fan)(fan)澤華(hua)在柬埔一(yi)(yi)曲蘆林會之(zhi)后(hou)又一(yi)(yi)大轟(hong)動,可(ke)以(yi)說,范(fan)(fan)(fan)(fan)澤華(hua)藝術(shu)之(zhi)聲、戲(xi)曲之(zhi)光(guang),有(you)(you)著非凡的(de)反響(xiang),“范(fan)(fan)(fan)(fan)澤華(hua)”三字,成為人(ren)們(men)熟悉(xi)的(de)名字!
范(fan)澤(ze)華不僅能(neng)演(yan)(yan)清(qing)麗秀逸的(de)閨門旦,善演(yan)(yan)委婉凄楚(chu)的(de)青衣,而且能(neng)演(yan)(yan)文質彬(bin)彬(bin)的(de)文小生。反(fan)串小生,范(fan)澤(ze)華是有其資歷的(de)。早在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)0年,范(fan)澤(ze)華赴上海戲校學(xue)小生的(de)表演(yan)(yan)基(ji)本功,先后(hou)學(xue)了(le)南昆(kun)的(de)《游園驚(jing)夢》、京(jing)(jing)劇的(de)《穆柯寨》。特別是學(xue)習折子戲《百花贈劍(jian)》,反(fan)串小生江海生,得到了(le)很好的(de)實踐鍛煉。一(yi)(yi)(yi)(yi)早在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)一(yi)(yi)(yi)(yi)年,她赴北(bei)(bei)京(jing)(jing)向北(bei)(bei)京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇團學(xue)習梅(mei)派表演(yan)(yan)藝術(shu)和北(bei)(bei)昆(kun)劇院學(xue)習小生行(xing)當(dang)身段,得北(bei)(bei)昆(kun)著名小生白云(yun)生和馬玉森的(de)指(zhi)導(dao),回潮劇院青年劇團后(hou),在(zai)(zai)《寶(bao)蓮(lian)燈(deng)》中扮(ban)演(yan)(yan)文生劉彥昌。一(yi)(yi)(yi)(yi)九八0年又在(zai)(zai)潮劇院一(yi)(yi)(yi)(yi)團扮(ban)演(yan)(yan)《香羅帕》中的(de)文小生歐陽(yang)子秀。
她(ta)(ta)反串小生歐陽子秀,臺步、水袖(xiu),嚴然(ran)書生風(feng)范。看慣她(ta)(ta)演青衣的觀眾,稱(cheng)贊“著(zhu)名青衣亦小生”,格(ge)調清(qing)新,另有一番風(feng)采和滋味。特別是看到她(ta)(ta)被藏(zang)在箱里,出來(lai)后唱一聲“藏(zang)在箱里好(hao)難受,故此(ci)沖撞老岳(yue)母(mu)”(洪妙(miao)扮岳(yue)母(mu)),她(ta)(ta)那(nei)種(zhong)文縐(zhou)縐(zhou)、憨厚情態,令觀眾忍俊不禁!
范澤華跟(gen)戲(xi)劇界其(qi)它著名演員一(yi)樣,多多少(shao)少(shao)經歷了人世一(yi)些(xie)滄桑(sang)。在“四(si)人幫”垮臺之后的文(wen)藝春天,她重返(fan)舞臺,為(wei)觀眾重亮歌喉和(he)風采,受(shou)到普遍(bian)贊揚和(he)歡迎。但鑒(jian)于她積數十(shi)年豐富的藝術表(biao)演經驗和(he)培養扶掖戲(xi)曲新(xin)人的需(xu)要,上(shang)級(ji)把(ba)她調往戲(xi)校任(ren)副校長,專(zhuan)事藝術教(jiao)育工作。
數十年舞臺藝術(shu)積累(lei)之經(jing)驗,不容易,也很寶貴。因此(ci),她把藝術(shu)表演(yan)的(de)基本功(gong)(gong)動作(zuo)系統化、拍(pai)攝(she)成一幅幅照片,供傳授新演(yan)員教學之用。其中有成套的(de)”“水袖”功(gong)(gong),“激面組合”、“仙拂(fu)”功(gong)(gong),扇子(zi)功(gong)(gong)等共一百(bai)多(duo)幅照片。
這些(xie)程(cheng)式動作(zuo)是范澤華學習京劇(ju)、昆(kun)劇(ju)、川劇(ju)等(deng)兄弟(di)劇(ju)種和提煉潮(chao)劇(ju)青(qing)衣、閨門旦表演(yan)技藝(yi)的(de)(de)結(jie)晶,各有其表演(yan)功能(neng)和造型美感。這套珍貴(gui)的(de)(de)照片已為(wei)廣東潮(chao)劇(ju)院藝(yi)術研究室所(suo)收藏珍存,也是藝(yi)術學校和她(ta)本人珍貴(gui)的(de)(de)藝(yi)術教育(yu)資(zi)料。活躍在當(dang)今潮(chao)劇(ju)舞臺(tai)上的(de)(de)部份新(xin)秀,都得到范澤華的(de)(de)指(zhi)導和以這一(yi)套基本功為(wei)示范。
范澤華于一九八四年六月(yue)調任戲校副(fu)校長以來,分(fen)管教學及(ji)協(xie)助正校處理行政事務,她還(huan)擔(dan)負著繁重的(de)實踐性(xing)很(hen)強的(de)“學戲課”。幾年來,先(xian)后(hou)為新(xin)一代演員傳(chuan)授了《蘆(lu)林會(hui)》、《思凡(fan)》、《磨房會(hui)》和(he)(he)《安(an)安(an)送米》等(deng)傳(chuan)統折子戲。特別(bie)是(shi)親(qin)自實踐了《安(an)安(an)送米》譜(pu)曲(qu)和(he)(he)導演,闖新(xin)路獲成功,得到市文化局一級嘉(jia)獎。
《安(an)(an)(an)安(an)(an)(an)送米(mi)》是名劇(ju)《蘆(lu)林(lin)會》的(de)續折,寫善良的(de)龐三(san)娘被休棄后寄跡林(lin)姑(gu)庵,七(qi)歲兒子安(an)(an)(an)安(an)(an)(an)前(qian)往送米(mi)。劇(ju)情(qing)單純,如(ru)果(guo)音樂設計和導演上(shang)沒花大心思(si),就會平談(tan)。范(fan)澤華在明確主題(ti)的(de)基礎上(shang),循著人物性格特征而設計音樂形象。如(ru)安(an)(an)(an)安(an)(an)(an)天真活潑,心直口快,她(ta)便(bian)運用(yong)輕快跳躍、簡單的(de)旋律去塑(su)造人物。龐三(san)娘是賢妻良母、溫柔(rou)多情(qing)、受盡委屈(qu)但又(you)思(si)念婆婆、丈夫,疼(teng)愛兒子,盼(pan)望骨肉(rou)團圓,因而曲調多帶深沉、憂郁(yu)、委婉,節奏(zou)稍慢,剛柔(rou)結(jie)合。范(fan)澤華又(you)以基于“蘆(lu)林(lin)”、創新“安(an)(an)(an)安(an)(an)(an)”的(de)立意構思(si)處理風格色(se)彩,收到(dao)明顯特色(se)的(de)效(xiao)果(guo)。
難得的是(shi),她(ta)把作曲(qu)導演融為一體來考慮(lv),設計(ji)演唱、口白和做工。例如高潮(chao)處理采用說白和動作表(biao)情來完(wan)成,當安(an)安(an)說:“兒(er)(er)書念不完(wan),爹爹要(yao)打(da);在家哭娘,婆婆要(yao)打(da);今日來看毋親(qin),母親(qin)又要(yao)打(da);看來處處要(yao)受打(da)。師父你勿(wu)保,就讓我母親(qin)打(da)幾(ji)千百(bai)下,兒(er)(er)還是(shi)要(yao)在此留(liu)宿(su)一夜,母親(qin)你就打(da)下來吧!”
這是以白(bai)描的(de)(de)(de)手法來導演,摒棄音樂渲染,讓人(ren)(ren)物凄楚哀語(yu),句句流(liu)人(ren)(ren)觀眾心(xin)田(tian),巧妙地表現了人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)心(xin)曲(qu)。這種沒有(you)音樂歌唱的(de)(de)(de)“無曲(qu)、空白(bai)”處理,收到了此(ci)時“無曲(qu)勝有(you)曲(qu)”的(de)(de)(de)藝術感染力,至此(ci),不少(shao)觀眾流(liu)下同情眼淚。此(ci)是范澤華作曲(qu)之一高招(zhao)。這一招(zhao)功夫不淺,是多(duo)年舞臺實踐給她的(de)(de)(de)啟發和(he)頓悟。她不因有(you)“滿(man)腹旋律”而濫(lan)用(yong)曲(qu)韻,相反的(de)(de)(de),她理解“間隙藝術”、“空白(bai)藝術”的(de)(de)(de)效應。正象著(zhu)名畫(hua)家一樣,有(you)時濃墨重彩,有(you)時惜(xi)墨如金(jin)。
女(nv)演員作(zuo)曲(qu)兼導(dao)演,在潮劇史上,范澤華是首創,而且獲成功,幾乎(hu)達(da)到(dao)“一鳴(ming)驚(jing)人”。然,范澤華是嚴(yan)謹虛心好學的,她(ta)敬老尊賢,關懷年青一代,這尤(you)為(wei)可貴(gui)!
“我文(wen)革之后(hou)接(jie)觸了(le)兩部(bu)戲(xi),同時(shi)(shi)演(yan)這(zhe)兩部(bu)戲(xi),一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi),現代(dai)戲(xi)又不能(neng)說(shuo)(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)什么(me)行(xing)旦,可(ke)以(yi)(yi)說(shuo)(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)青衣行(xing)旦。因為她是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)支部(bu)書記(ji),是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)現代(dai)戲(xi),三(san)十(shi)來歲(sui)這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)青年和中(zhong)年中(zhong)間(jian)階段的(de)人。所(suo)以(yi)(yi)在(zai)那(nei)個(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)候(hou)(hou)(hou),一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)要(yao)唱寬(kuan)厚、洪亮這(zhe)樣的(de)聲(sheng)音。一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)要(yao)唱比較接(jie)近青年的(de)聲(sheng)音。那(nei)個(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)候(hou)(hou)(hou)就(jiu)(jiu)(jiu)總是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)混雜。白天排練晚(wan)上演(yan)出(chu),那(nei)個(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)候(hou)(hou)(hou)混來混去(qu)聲(sheng)音受損,就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)聲(sheng)帶(dai)有(you)(you)些磨損,這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)我自己估計的(de)。后(hou)來再學(xue)戲(xi)的(de)時(shi)(shi)候(hou)(hou)(hou)我就(jiu)(jiu)(jiu)已經覺得有(you)(you)困難了(le),經過醫生(sheng)的(de)檢查,有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)醫生(sheng)五官科(ke)的(de),他說(shuo)(shuo)了(le)三(san)句話,他說(shuo)(shuo),聲(sheng)帶(dai)閉(bi)合不佳,雙側后(hou)失代(dai)償,后(hou)記(ji)熱癥。說(shuo)(shuo)了(le)這(zhe)三(san)句。我就(jiu)(jiu)(jiu)問他怎么(me)辦(ban)(ban)。他說(shuo)(shuo)最好是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)半休,不能(neng)繼續(xu)這(zhe)么(me)吼。如(ru)果繼續(xu)這(zhe)樣,就(jiu)(jiu)(jiu)可(ke)能(neng)有(you)(you)去(qu)無回。五官科(ke)的(de)醫生(sheng)非(fei)常(chang)專(zhuan)業的(de),他就(jiu)(jiu)(jiu)敢跟你這(zhe)樣說(shuo)(shuo)。但是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)沒辦(ban)(ban)法,那(nei)時(shi)(shi)候(hou)(hou)(hou),我覺得那(nei)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)員的(de)飯碗,演(yan)員如(ru)果不唱戲(xi),不演(yan)戲(xi)要(yao)干什么(me)。領導分配給你的(de)事你不能(neng)說(shuo)(shuo)你沒辦(ban)(ban)法。必須等(deng)到你真(zhen)正倒下去(qu)了(le),那(nei)時(shi)(shi)候(hou)(hou)(hou)人家(jia)才承認(ren)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)真(zhen)的(de)沒辦(ban)(ban)法。在(zai)你還能(neng)夠(gou)堅持的(de)時(shi)(shi)候(hou)(hou)(hou),就(jiu)(jiu)(jiu)只(zhi)能(neng)堅持。”
70 年代(dai)初(chu)期,她(ta)(ta)被(bei)調(diao)回去(qu)排樣板戲《沙家(jia)浜》,然后是(shi)《迎風山(shan)》。白天排戲,晚上(shang)演(yan)出,高(gao)強(qiang)度的(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo),使她(ta)(ta)有些負(fu)重(zhong),排練的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou),演(yan)員(yuan)(yuan)被(bei)要(yao)求(qiu)按正式演(yan)出的(de)(de)(de)樣子排戲,現代(dai)戲高(gao)亢,唱(chang)(chang)工也重(zhong),演(yan)員(yuan)(yuan)扛不(bu)(bu)住,也不(bu)(bu)敢抗拒。結果(guo),演(yan)《沙家(jia)浜》的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou),她(ta)(ta)還有聲,演(yan)《迎風山(shan)》的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou),就(jiu)感(gan)覺到(dao)吃力(li)(li)了(le)(le),到(dao)《龍江頌》時(shi)(shi)就(jiu)沒法做了(le)(le)。經查,說是(shi)“ 聲帶閉合(he)不(bu)(bu)佳(jia),喉(hou)肌(ji)弱癥(zheng),雙側喉(hou)室代(dai)償 ”,勞損過度,她(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)唱(chang)(chang)了(le)(le)。她(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)唱(chang)(chang)了(le)(le),就(jiu)對她(ta)(ta)意(yi)(yi)味著什么(me),潮劇就(jiu)是(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)命(ming)了(le)(le)。她(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)接(jie)受(shou)這樣的(de)(de)(de)事實,經過嘗試(shi)和努力(li)(li), 80 年代(dai)初(chu)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)她(ta)(ta)唱(chang)(chang)《趙氏孤(gu)兒》莊姬的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou),需要(yao)把曲(qu)調(diao)改低,在作(zuo)(zuo)曲(qu)的(de)(de)(de)同意(yi)(yi)之下(xia)(xia)(xia),她(ta)(ta)自(zi)己完(wan)成(cheng)曲(qu)子的(de)(de)(de)調(diao)整(zheng);李志浦寫(xie)完(wan)《安安送(song)米》,想(xiang)請楊(yang)廣(guang)泉(quan)(quan)譜曲(qu),廣(guang)泉(quan)(quan)先(xian)(xian)生(sheng)卻對范澤(ze)華(hua)說,“澤(ze)華(hua)你去(qu)寫(xie)就(jiu)好。”聽了(le)(le)先(xian)(xian)生(sheng)這句話,她(ta)(ta)心里“撲撲”跳。先(xian)(xian)生(sheng)再加一(yi)(yi)句,“不(bu)(bu)怕,你會的(de)(de)(de)。在師父的(de)(de)(de)支持下(xia)(xia)(xia)她(ta)(ta)果(guo)然去(qu)寫(xie)了(le)(le)。這是(shi)個(ge)巨大的(de)(de)(de)挑戰,但她(ta)(ta)欣然接(jie)受(shou),因為她(ta)(ta)不(bu)(bu)死心,萬一(yi)(yi)嗓子好回來了(le)(le),她(ta)(ta)唱(chang)(chang)著自(zi)己寫(xie)的(de)(de)(de)曲(qu)……寫(xie)完(wan)了(le)(le),哼給(gei)(gei)熟行的(de)(de)(de)鄭志偉聽,他說不(bu)(bu)錯(cuo)。惴惴地來到(dao)廣(guang)泉(quan)(quan)先(xian)(xian)生(sheng)家(jia),給(gei)(gei)先(xian)(xian)生(sheng)看,畢(bi)竟初(chu)作(zuo)(zuo),信心不(bu)(bu)足,唱(chang)(chang)給(gei)(gei)先(xian)(xian)生(sheng)聽。要(yao)上(shang)市的(de)(de)(de)先(xian)(xian)生(sheng)娘聽說澤(ze)華(hua)要(yao)唱(chang)(chang)曲(qu),把菜籃子往墻(qiang)角一(yi)(yi)放,坐下(xia)(xia)(xia)來聽曲(qu)。從頭至尾,唱(chang)(chang)到(dao)最后一(yi)(yi)個(ge)音(yin)符,先(xian)(xian)生(sheng)娘說;“澤(ze)華(hua)你唱(chang)(chang)到(dao)這么(me)好聽,將來誰能(neng)這樣唱(chang)(chang)!”先(xian)(xian)生(sheng)卻一(yi)(yi)直掛著淺淺的(de)(de)(de)笑意(yi)(yi),最后暗自(zi)長舒一(yi)(yi)口氣。
文革后(hou)演幾(ji)個(ge)現代戲我(wo)都非常好后(hou)來(lai)要恢復古裝戲那時(shi)聲音(yin)越來(lai)越不好 我(wo)也(ye)不知(zhi)為(wei)(wei)什么(me) 不管是男是女(nv) 我(wo)覺(jue)得40歲(sui)這個(ge)時(shi)候(hou) 我(wo)覺(jue)得是爐(lu)(lu)火純青我(wo)自(zi)(zi)己(ji)說爐(lu)(lu)火正(zheng)旺(wang)在這個(ge)時(shi)候(hou)失(shi)聲我(wo)自(zi)(zi)己(ji)感到很可惜(xi)(xi) 別人也(ye)為(wei)(wei)我(wo)可惜(xi)(xi) 我(wo)只好自(zi)(zi)己(ji)調整好自(zi)(zi)己(ji)的心態劇團(tuan)有時(shi)就分配我(wo)去輔導一些青年演員。
1953年(nian) 《樊(fan)嬌奪后》,飾(shi)演樊(fan)嬌
1954年 《青梅求(qiu)婚(hun)》,飾演青梅
1955年 《紅樓(lou)二尤》,飾(shi)演尤二姐
1956年(nian) 《穆桂英(ying)》,飾演穆桂英(ying)
《春香(xiang)傳(chuan)》,飾(shi)演春香(xiang),主要留下“三歌”錄音——《愛歌》《別歌》《獄中(zhong)歌》
1957年—1958年 《孟麗君》,飾演孟麗君。主要錄音(yin)《游園》《逃婚(hun)》《別母(mu)》
1959年(nian) 《蘆(lu)林會》(折子(zi)戲),飾演龐三(san)娘,整(zheng)折錄(lu)音。
1962年(nian) 《思(si)凡(fan)》(折子(zi)戲),飾(shi)演(yan)色空,整(zheng)折錄(lu)音(yin)。
《寶蓮燈》,飾演劉彥昌,全劇錄音。
《磨房會》(折(zhe)子戲),飾(shi)演李三娘(niang),整(zheng)折(zhe)錄音(yin)。
1963年 《井邊會》(折(zhe)子戲(xi)),飾(shi)演李三(san)娘,整折(zhe)錄音(yin)。
1964年 《劉(liu)明珠》(戲曲電影),飾(shi)演劉(liu)明珠,全劇錄像(xiang)。
1965年 《萬山紅》(現代(dai)戲(xi)),飾(shi)演春嫂(sao)
1970年 《沙家浜》(樣板戲),飾演沙奶奶
1980年—1981年 《香羅帕(pa)》,飾演歐陽(yang)子(zi)秀(xiu),全劇錄(lu)像
1982年(nian)—1984年(nian) 《趙氏孤兒》,飾演莊姬(十六(liu)年(nian)后),全劇錄像。
1984年 《安安送米》(折子戲),導演(yan)、作曲,選段錄音(yin)