1938年4月生,著名(ming)潮劇表(biao)演藝術家(jia),青衣,也反串小生。曾先后到(dao)中(zhong)央(yang)文化部戲曲(qu)演員講習會、上海(hai)戲校(xiao)、北(bei)昆劇院和北(bei)京聲(sheng)樂研究所等(deng)地學習深造(zao)。現(xian)任廣東省汕(shan)頭文化藝術(戲曲(qu))學校(xiao)名(ming)譽校(xiao)長,戲曲(qu)表(biao)演專(zhuan)業(ye)高(gao)級(ji)講師。
1953年參(can)加(jia)怡梨劇(ju)團;
1958年至1984年,廣東潮(chao)劇院(yuan)一、二(er)、三(san)團演員;
1984年(nian)至(zhi)1995年(nian),任廣東省(sheng)汕(shan)(shan)頭文化(hua)藝術(shu)(戲曲)學校副(fu)校長。現任中國戲劇家協會會員、廣東省(sheng)劇協理(li)事、汕(shan)(shan)頭市(shi)居協副(fu)主席(xi)、汕(shan)(shan)頭市(shi)政協嶺海絲竹社副(fu)社長、汕(shan)(shan)頭市(shi)女知識分子聯誼會顧問、汕(shan)(shan)頭市(shi)殘疾人(ren)福利基金會理(li)事等職;
1959年(nian)至(zhi)1960年(nian)在京、滬、杭(hang)、香港(gang)和(he)柬埔寨等地演出(chu)時,被(bei)(bei)譽(yu)為“潮(chao)劇(ju)一顆明(ming)珠(zhu)”。中國唱片社錄制(zhi)和(he)出(chu)版(ban)她的一批錄音帶(dai)和(he)個人唱腔精選一、二輯;她主演的《劉明(ming)珠(zhu)》被(bei)(bei)攝制(zhi)成潮(chao)劇(ju)彩色影片;
1991年(nian)入(ru)選《潮汕(shan)人物辭典》中山大(da)學出(chu)版社(she);
1993年榮(rong)獲江澤民總書記題詞(ci)的“利在當(dang)代(dai)、功在千秋(qiu)”的《中國(guo)當(dang)代(dai)高級科技人(ren)材系列詞(ci)典》的入典證書中國(guo)華橋出版(ban)社;
1993年入選《中(zhong)國當代藝術界名人錄》中(zhong)國國際名人研(yan)究(jiu)院(yuan)院(yuan)辭書編輯部;
1996年被特邀為湖南省(sheng)婁底市楚(chu)天書畫藝術(shu)研究院院士;
1997年入選《世(shi)界名人錄》中國國際交流(liu)出版社;
1996年入選《中華中國人(ren)才選》河南(nan)省管理科學研究(jiu)院;
1997年入選《中國(guo)當代著(zhu)作家大辭典》新華社湖(hu)南分(fen)社事(shi)業發展(zhan)部(bu);
1997年入選《中華人物大典》中國文學(xue)企業聯誼(yi)協會長江經濟信息報社(she)。
一九(jiu)三八年某月(yue)某日(ri)某時,廣(guang)東省(sheng)普寧(ning)縣洪陽鎮新安(an)村(cun),范厚都、林玉蘭夫婦喜(xi)獲一名千金小姐。女嬰的哭聲煞是好聽(ting),清婉柔(rou)麗(li),內(nei)行人聽(ting)了(le),說是“有(you)戲(xi)曲韻(yun)味(wei)”,恭祝范先生家(jia)里出了(le)個“花旦”。
范先生夫(fu)婦聽(ting)了,似(si)不感興趣這(zhe)么(me)預(yu)示。夫(fu)婦家里(li)已有“幾條(tiao)龍(long)兒(er)”,希望這(zhe)一“鳳兒(er)”將來長得艷光四射,故而(er)(er)取名范艷英。心(xin)里(li)預(yu)祝(zhu)范艷英成為才(cai)女(nv)淑女(nv),壓根兒(er)不愿(yuan)女(nv)兒(er)去唱戲當(dang)什么(me)花(hua)旦(dan),所以不贊成“戲曲(qu)韻味”,而(er)(er)偏要說(shuo)“好聽(ting)過福音(yin)。”
不久家道中落,范(fan)艷英(ying)寄居普寧果隴鄉外(wai)婆(po)家。世上的外(wai)婆(po),都是(shi)菩薩心腸,見范(fan)艷英(ying)長得天真活潑(po),愛(ai)唱愛(ai)跳,情(qing)如掌上明(ming)珠(zhu)。當時就有人戲稱(cheng)她(ta)是(shi)“明(ming)珠(zhu)女”。果然,到了(le)一(yi)九六三年(nian)潮劇(ju)彩色影片《劉明(ming)珠(zhu)》開拍,她(ta)一(yi)亮鏡(jing)就唱“明(ming)珠(zhu)女一(yi)片心香”,此是(shi)后話。
再說范艷英十歲才入學,在校是文娛活(huo)躍分子,尤其酷愛戲劇,成為洪(hong)陽鎮新(xin)安村(cun)洪(hong)新(xin)劇社(she)的主角之一。盡管(guan)父母不希望她發(fa)展,但父母總(zong)拗(ao)不過“女大十八變”。
首(shou)先,女(nv)兒就(jiu)不(bu)(bu)(bu)喜(xi)歡(huan)父母(mu)之命(ming)名(ming)(ming)(ming)中的“艷英”二字,自己(ji)宣布改名(ming)(ming)(ming)為“澤華”。好一個(ge)大膽的小(xiao)丫頭(tou),在(zai)名(ming)(ming)(ming)字上不(bu)(bu)(bu)聽“父母(mu)之命(ming)”,長大婚嫁時當然不(bu)(bu)(bu)聽“媒妁之言”了!
被當時誤認為“大膽的(de)(de)(de)(de)丫(ya)頭(tou)”,后來(lai)人們(men)(men)不得不贊揚她(ta)是(shi)一(yi)個有(you)主見有(you)心思的(de)(de)(de)(de)姑娘。因為“艷”字(zi)(zi)實(shi)在很俗(su),而她(ta)的(de)(de)(de)(de)品性(xing)不趨艷不隨(sui)俗(su),她(ta)愛“澤(ze)之華(hua)”的(de)(de)(de)(de)清麗純潔,映水芙蓉(rong)乃水澤(ze)之花(花即(ji)華(hua)),多么清爽可(ke)人。更(geng)重要的(de)(de)(de)(de)是(shi)帶有(you)男子氣(qi)質,澤(ze)是(shi)毛澤(ze)東時代(dai),華(hua)是(shi)中華(hua)民族之意,我們(men)(men)相信當年的(de)(de)(de)(de)她(ta)不會測字(zi)(zi),不甚懂(dong)字(zi)(zi)義(yi)詞蘊,但她(ta)心爽口快(kuai)地宣布改(gai)名(ming)(ming)為“范(fan)澤(ze)華(hua)”,歷史證明她(ta)是(shi)有(you)見識(shi)的(de)(de)(de)(de)。從曲韻(yun)音(yin)律上講,“范(fan)艷英”三字(zi)(zi)拗口沒韻(yun)味,而“范(fan)澤(ze)華(hua)”三字(zi)(zi)抑揚有(you)致、曲旋韻(yun)繞,正是(shi)一(yi)代(dai)名(ming)(ming)青衣相配之芳名(ming)(ming)!
其次(ci),她(ta)(ta)小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)年(nian)(nian)紀就離家出走、“私奔”藝術團體。一九五(wu)二年(nian)(nian),這個(ge)為自(zi)己命(ming)名的小(xiao)(xiao)丫頭(tou)(tou),背著家人師(shi)友,私自(zi)從普寧來到汕頭(tou)(tou)市報考藝術團體,立(li)志(zhi)要當一名演員。此舉在當時來說“實非凡”,舞臺(tai)、戲(xi)曲,象磁(ci)場緊(jin)緊(jin)吸引著她(ta)(ta);表演藝術象電(dian)波時時在她(ta)(ta)心頭(tou)(tou)呼應。結(jie)果(guo),終因年(nian)(nian)幼在學,家長(chang)千萬不放行,小(xiao)(xiao)丫頭(tou)(tou)范澤華被兩個(ge)哥哥和一位親(qin)友“抓”回家里,象“老鷹抓小(xiao)(xiao)雞”一樣抓了回去。然而,倔強的小(xiao)(xiao)丫頭(tou)(tou)、迷戀戲(xi)曲的小(xiao)(xiao)丫頭(tou)(tou),心里暗許宏(hong)愿:等(deng)我翅膀(bang)長(chang)硬、羽(yu)翼豐盛(sheng)時,一定要飛!
心要(yao)飛(fei),誰能阻?興趣和愛好(hao)的(de)磁場(chang),有(you)萬(wan)鈞引力。她積零錢買票進戲(xi)院;她省錢看“天(tian)光戲(xi)”;她把眠床作(zuo)(zuo)舞臺,蚊帳(zhang)作(zuo)(zuo)帷幕,手帕作(zuo)(zuo)道具,忘情地(di)學,自(zi)(zi)唱自(zi)(zi)演,癡迷愛好(hao)成癖。一(yi)九五(wu)三(san)年七月底,范澤(ze)華終于飛(fei)進了(le)恰梨潮劇團(tuan)。年僅(jin)15歲,還沒(mei)有(you)脫(tuo)盡小丫頭的(de)稚(zhi)氣,就(jiu)首演《樊嬌奪后(hou)》。好(hao)厲害的(de)小丫頭呀,一(yi)下子扮演了(le)樊嬌,居然要(yao)奪取(qu)皇(huang)后(hou)之高位!
然,好(hao)事多磨,入團才(cai)數月(yue),范(fan)澤華(hua)的聲音,越(yue)唱越(yue)不行,甚至嘶啞、破裂。團里議論:“趁(chen)早讓她回家(jia)讀書吧,別(bie)誤人子(zi)女(nv)!”一(yi)時間,范(fan)澤華(hua)頓覺天烏地暗,苦惱疊至,小女(nv)子(zi)珠淚(lei)漣漣……
幸而有經驗(yan)者認為:這女孩發音準、節奏好,眼前怕(pa)是“風水聲”,過一段時間看看吧!
古先賢(xian)有訓云:天將(jiang)降大命于斯人,必先勞其筋骨;磨其心志。范澤(ze)華(hua)苦(ku)苦(ku)挨了(le)一(yi)年(nian)左右(you),經(jing)老師們苦(ku)心栽培(pei),一(yi)字(zi)一(yi)句,日(ri)日(ri)夜(ye)夜(ye),曲不離口,終于挨過了(le)變聲(sheng)期,逐漸亮出清爽委(wei)婉的聲(sheng)情(qing),再經(jing)諸多名師的指導,終于一(yi)曲“蘆(lu)林(lin)會”,滿座爭(zheng)夸范澤(ze)華(hua)!
這個“普寧洪陽范氏女”,如果不是一個“迷戀戲曲小(xiao)丫頭”,早就回家讀書干于(yu)別的去了(le),哪有后(hou)來(lai)的著名青衣(yi)、閨門(men)、反串小(xiao)生?此乃(nai)潮劇之(zhi)幸,觀眾之(zhi)幸也。
范澤(ze)華復聲(sheng)(sheng)之后,真象彩鳳舞半空,聲(sheng)(sheng)情色彩引人(ren)矚(zhu)目。她先在(zai)(zai)《紅樓二(er)尤》中扮(ban)演(yan)(yan)(yan)尤二(er)姐,悲劇(ju)形象清麗委婉(wan)動(dong)人(ren),“金銀紙(zhi)它原本(ben)是(shi)白紙(zhi)一張”等唱(chang)段獲好評,初步顯(xian)露了她唱(chang)聲(sheng)(sheng)的(de)柔和優美(mei)特色和青衣行當演(yan)(yan)(yan)悲劇(ju)人(ren)物的(de)功力。后在(zai)(zai)《穆(mu)(mu)桂英》中扮(ban)演(yan)(yan)(yan)穆(mu)(mu)桂英,跨(kua)刀(dao)馬旦(dan)表演(yan)(yan)(yan)。“家(jia)住在(zai)(zai)山東穆(mu)(mu)柯寨”等,“輕六(liu)”曲(qu)唱(chang)得輕巧圓潤(run),有節奏(zou),有美(mei)感。這些演(yan)(yan)(yan)唱(chang)為范澤(ze)華奠下實踐的(de)良(liang)好根(gen)基(ji),是(shi)她藝(yi)術之花(hua)舒(shu)根(gen)、拔節、長莖(jing)、葉茂的(de)階段。
范澤華(hua)藝(yi)術(shu)之(zhi)(zhi)花亭亭玉立(li)之(zhi)(zhi)際,又(you)喜逢陽光雨露(lu)滋潤(run)。一九(jiu)(jiu)五六(liu)年(nian)她被選(xuan)派進(jin)汕(shan)頭戲校(xiao)戲曲(qu)演(yan)員訓練(lian)班學習(xi)(xi)表演(yan)藝(yi)術(shu)四個月;得(de)到藝(yi)術(shu)熏陶(tao)與提高。一九(jiu)(jiu)五七年(nian)她榮幸地參(can)加中央文化部第三(san)屆戲曲(qu)演(yan)員講習(xi)(xi)會,會長(chang)梅蘭芳、副會長(chang)羅合如、阿甲。得(de)到了(le)大(da)師名(ming)家(jia)的指導,學習(xi)(xi)四個月,可謂終生受益不盡。
這(zhe)一年,她在怡梨潮劇團的主要劇目《春(chun)香傳(chuan)》中扮(ban)演春(chun)香,連演數百場而不衰,范澤華以(yi)演唱其中的“愛(ai)歌(ge)”和“別歌(ge)”“獄中歌(ge)”而受(shou)到(dao)觀眾贊(zan)揚。
《春(chun)(chun)香(xiang)傳》移(yi)植(zhi)改編(bian)來(lai)(lai)自之(zhi)于朝(chao)鮮人民喜愛的(de)(de)古典(dian)戲劇。“愛歌”和“別歌”敘述三百年前(qian),朝(chao)鮮全羅道(dao)南(nan)原府有一位遠近聞名的(de)(de)藝技女兒春(chun)(chun)香(xiang)。端陽節那天,春(chun)(chun)香(xiang)正和少女們在廣寒(han)樓(lou)前(qian)春(chun)(chun)游(you),遇(yu)見(jian)當地(di)使道(dao)公子(zi)李夢龍,一見(jian)鐘情。是(shi)(shi)晚(wan),李夢龍向春(chun)(chun)香(xiang)求婚,春(chun)(chun)香(xiang)之(zhi)母見(jian)他誠懇,同意定(ding)婚,但三個月(yue)后(hou),李夢龍的(de)(de)父親借(jie)故將其調(diao)往漢陽,把他們活(huo)活(huo)拆散開來(lai)(lai)。這樣的(de)(de)愛與別,最是(shi)(shi)叩(kou)人心弦。
范(fan)澤華扮春(chun)(chun)香(xiang)(xiang),以(yi)閨(gui)門旦應工。她把“愛歌”唱(chang)得柔情(qing)款(kuan)款(kuan),明朗歡快。其中尤以(yi)訂百年(nian)之(zhi)約的情(qing)感想象最為奇妙:夢(meng)(meng)龍(long)唱(chang)“我(wo)變(bian)作(zuo)紫禁城內龍(long)鳳鼓(gu)(gu),你變(bian)做(zuo)長安鐘(zhong)樓萬壽鐘(zhong)。”春(chun)(chun)香(xiang)(xiang)唱(chang)“鐘(zhong)聲(sheng)(sheng)嗚,當(dang)當(dang)當(dang)。”夢(meng)(meng)龍(long)唱(chang)“鼓(gu)(gu)聲(sheng)(sheng)響,咚(dong)咚(dong)咚(dong)。”春(chun)(chun)香(xiang)(xiang)唱(chang)“鐘(zhong)聲(sheng)(sheng)敲(qiao)醒(xing)干(gan)家夢(meng)(meng)。”夢(meng)(meng)龍(long)唱(chang)“鼓(gu)(gu)聲(sheng)(sheng)訴盡百姓哀。”春(chun)(chun)香(xiang)(xiang)唱(chang)“別人(ren)只聞鐘(zhong)鼓(gu)(gu)響。”夢(meng)(meng)龍(long)唱(chang)“誰知是(shi)你我(wo)兩心通。”春(chun)(chun)香(xiang)(xiang)唱(chang)“春(chun)(chun)香(xiang)(xiang)當(dang)當(dang)當(dang)。”夢(meng)(meng)龍(long)唱(chang)“夢(meng)(meng)龍(long)咚(dong)咚(dong)咚(dong)。”春(chun)(chun)香(xiang)(xiang)唱(chang)“滄海桑(sang)田多變(bian)故。”夢(meng)(meng)龍(long)唱(chang)“鐘(zhong)鼓(gu)(gu)萬年(nian)永敲(qiao)動。”
“愛歌”不僅曲文美麗形象,而(er)且音韻旋律雋永(yong)明(ming)快。范(fan)澤華唱(chang)得如林中(zhong)金(jin)雀歡快,似水上(shang)鴛鴦柔意綿綿,把“輕六”調式的(de)音韻發揮到(dao)了(le)極(ji)其(qi)微(wei)妙的(de)地(di)步。尤以“春香(xiang)當當當”曲句象春風吹送情語,拂人面臉,沁(qin)人心(xin)田。“愛歌”直接展(zhan)示青(qing)年(nian)男女(nv)歡愛之情,大膽熱烈(lie),柔情萬種(zhong),特別受到(dao)當時年(nian)輕人的(de)內(nei)心(xin)強烈(lie)感應(ying),也讓上(shang)了(le)年(nian)紀(ji)的(de)觀(guan)眾(zhong)“重溫舊情”而(er)共(gong)鳴。因而(er)它(ta)借助著范(fan)澤華甜潤優美的(de)唱(chang)聲而(er)流行起來,成為一支潮劇流行歌曲,膾炙(zhi)人口!
“別歌(ge)”以“重六曲”譜出(chu),緩慢深沉,圓潤飽(bao)喉。當范(fan)澤華唱出(chu)“你明日欲登漢陽(yang)道……欲去(qu)無(wu)從去(qu),欲留無(wu)計留”時,聲(sheng)腔里(li)情如膠漆,音韻中“藕斷絲連”,令人惆悵、心酸(suan)!
妙嗓子得到天才(cai)的顯示(shi)和(he)發(fa)揮。
如果說,唱(chang)“輕六(liu)”、“重六(liu)”,是她(ta)的(de)高招,那么,唱(chang)“活五(wu)曲”,便是她(ta)的(de)絕招了(le)。
范澤華于(yu)一九五八年調進潮劇院之后,先(xian)后演過《孟麗君》中(zhong)的主(zhu)角、《蘆林會》中(zhong)的龐三(san)娘、《白兔記》中(zhong)的“井邊(bian)會”、“磨房會”,她把劇中(zhong)李三(san)娘咬指寫血(xue)書一段的唱腔,發揮到了盡(jin)善(shan)盡(jin)美的境(jing)界:
咬破(po)指(zhi)頭血斑斑,
十指(zhi)連心痛難言,
羅裙(qun)當紙指當筆,
血書一幅訴苦冤。
別郎容易見(jian)郎難,
遙望關(guan)河(he)煙水(shui)寒,
數盡飛鴻書不至,
井(jing)臺積淚(lei)待君看。
十六年前容(rong)顏改(gai),
八千里外心(xin)怎(zen)安,
早回(hui)一日能相見(jian),
遲來(lai)一刻見面(mian)難。
血縱流盡言不盡,
交(jiao)與將軍妥收藏(zang)。
這是千古(gu)一血書,字字血,聲(sheng)聲(sheng)淚,句句悲。絕妙的曲文為演(yan)(yan)員提供蕩氣回腸的共(gong)鳴(ming)唱(chang)腔聲(sheng)情(qing),調動演(yan)(yan)員創造角色的契機。
這是一段運用潮(chao)樂富(fu)有(you)特色的(de)(de)活(huo)五(wu)調譜寫的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)。活(huo)五(wu)曲是潮(chao)劇最具特色的(de)(de)曲調,也是最難掌握、最不易唱好的(de)(de)曲調,然,范澤華能以她嫻熟的(de)(de)演(yan)唱技巧,恰切地(di)處理好感情、咬字、吐字發音(yin)(yin)和活(huo)五(wu)曲風格(ge)的(de)(de)關系。如開頭(tou)以長拖腔(qiang)(qiang),表現(xian)李三娘如泣如訴咬指寫血書(shu)的(de)(de)悲(bei)哀凄楚心情;接著(zhu)以平穩(wen)的(de)(de)二(er)板慢,一字一淚地(di)傾訴了十六年日(ri)夜(ye)思夫想子的(de)(de)柔(rou)(rou)婉心聲。范澤華的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)樸素大方(fang),高音(yin)(yin)處似藍天白云般明朗,低音(yin)(yin)時(shi)似花間(jian)泉(quan)水般溫(wen)柔(rou)(rou),有(you)著(zhu)完(wan)美的(de)(de)藝術(shu)效果,有(you)余音(yin)(yin)繞梁三日(ri)的(de)(de)音(yin)(yin)樂效應(ying)。
一九五九年,她(ta)隨潮劇團(tuan)到(dao)(dao)北(bei)京(jing)參(can)加國慶(qing)十周年獻禮演出(chu),受到(dao)(dao)中央首長的(de)鼓勵、贊(zan)(zan)揚(yang)。同(tong)時還(huan)到(dao)(dao)上(shang)海、蘇州、南(nan)京(jing)等(deng)地巡回演出(chu),范澤華名貫大江南(nan)北(bei),被(bei)譽(yu)為潮劇青衣之佼佼者。一九六零(ling)年,她(ta)隨團(tuan)出(chu)國到(dao)(dao)柬埔寨演出(chu)《蘆林會(hui)》,轟動整座金(jin)邊城市。當時任團(tuan)長的(de)王昆侖激動得(de)夜不能寐,欣然命筆(bi)寫(xie)了(le)一首124行的(de)長詩,生動地描述了(le)當時演出(chu)的(de)盛況和令人激動的(de)場面。長詩贊(zan)(zan)揚(yang)范澤華卓絕的(de)曲藝(yi)技巧(qiao),詩末這(zhe)樣(yang)寫(xie)道(dao):
猶使忍痛演員(yuan)心欲碎,
吞(tun)聲觀眾淚盈眶,
滿座凄涼燈(deng)似暗(an),
一人哀怨夜(ye)增長。
我也思量難入睡(shui),
中宵長句詠(yong)三娘。
范澤華的(de)一(yi)曲蘆(lu)林會,是潮劇(ju)青衣的(de)絕(jue)唱(chang),龐三娘形象的(de)塑造(zao),標志著她(ta)藝術造(zao)詣的(de)高(gao)峰。一(yi)個地方戲(xi)曲劇(ju)種出國演(yan)出,感(gan)動(dong)滿座(zuo)觀眾皆掩(yan)泣,轟動(dong)了異國京城(cheng),這在中外文藝史(shi)(shi)上是罕見(jian)的(de)。范澤華演(yan)《蘆(lu)林會》塑造(zao)人物之(zhi)成功(gong),受(shou)到(dao)了紅(hong)學(xue)家(jia)王(wang)昆侖、戲(xi)劇(ju)家(jia)老舍(she)、陽(yang)翰笙等(deng)的(de)高(gao)度(du)贊揚,揮豪贈(zeng)詩,這在演(yan)員的(de)個人藝史(shi)(shi)上,也是鳳毛麟角的(de)榮耀。
范澤華以她(ta)自然深(shen)沉的氣息,烘托(tuo)著悲痛凄切的歌聲(sheng)曲越(yue)。她(ta)吐(tu)字清晰,有起有伏(fu),如(ru)泣(qi)如(ru)訴地(di)抒(shu)發了龐三娘含冤受屈,無辜(gu)被棄的沉痛心情。
范澤華(hua)并非天生一(yi)副好嗓子,她(ta)(ta)的(de)嗓音(yin)素質本(ben)很平凡,她(ta)(ta)是(shi)經過長期刻苦(ku)學(xue)習磨煉,從自己(ji)的(de)嗓音(yin)實(shi)際出發(fa),廣采博取而形成獨特優(you)美的(de)唱(chang)腔(qiang)的(de)。例如(ru)她(ta)(ta)善于細膩地進行(xing)潤腔(qiang),獲得(de)優(you)美柔潤、色彩鮮明、獨具一(yi)格的(de)演唱(chang)效(xiao)果。她(ta)(ta)從人物感情、潮(chao)(chao)州語音(yin)和風(feng)格特點出發(fa),恰切(qie)靈活地在行(xing)腔(qiang)中的(de)字頭、韻(yun)尾上,揉進了裝飾音(yin)和滑(hua)音(yin),以增強唱(chang)腔(qiang)的(de)婉轉與(yu)韻(yun)味。她(ta)(ta)的(de)《范澤華(hua)唱(chang)腔(qiang)精選》之一(yi)、之二,發(fa)行(xing)數萬(wan)盒,流行(xing)海內(nei)外,是(shi)潮(chao)(chao)劇唱(chang)腔(qiang)的(de)精品,也(ye)是(shi)潮(chao)(chao)劇青年(nian)一(yi)代學(xue)習她(ta)(ta)那優(you)美動聽,韻(yun)味濃(nong)郁的(de)唱(chang)功(gong)范例。為此(ci),她(ta)(ta)不僅被贊(zan)為渾(hun)身(shen)是(shi)戲,還被美譽為滿腹是(shi)旋律、亮曲流韻(yun)的(de)潮(chao)(chao)曲歌唱(chang)家。
在范澤(ze)華(hua)表演藝術、唱腔(qiang)藝術蜚聲海內外之際,又一(yi)出很切合(he)她戲路的長劇(ju)《劉(liu)明珠》,在舞臺上實踐了一(yi)段時間之后(hou),于一(yi)九六三年(nian)搬(ban)上銀幕。潮劇(ju)彩色影片(pian)《劉(liu)明珠》由珠影和香港(gang)鴻圖公司聯(lian)合(he)攝(she)制。
這(zhe)是潮(chao)劇史上一椿盛事(shi),著(zhu)名青衣,閨門旦范澤華在影片中扮演劉明珠(zhu),著(zhu)名老旦洪妙扮演皇帝母(mu)后(hou),著(zhu)名老生張長城(cheng)扮演海瑞,表演之(zhi)成功和拍攝之(zhi)出色,受(shou)到海內(nei)外(wai)觀眾(zhong)的一致(zhi)贊揚(yang)。
范澤華扮演(yan)的劉(liu)明珠(zhu),幾(ji)個(ge)層次,幾(ji)重功力。形象佼美逼真(zhen),情(qing)(qing)真(zhen)意切。演(yan)出了(le)將(jiang)門(men)之女的忠(zhong)情(qing)(qing)義膽,表現劉(liu)明珠(zhu)的智(zhi)慧(hui)個(ge)性(xing)和才藝。一(yi)(yi)開始的花園(yuan)掛繡(xiu)軸,唱出了(le)“明珠(zhu)女一(yi)(yi)片心香”,祝(zhu)河山錦繡(xiu)、愿爹爹福(fu)體康強。一(yi)(yi)個(ge)賢(xian)慧(hui)孝女、關心社稷(ji)的小姐,歷歷在目,通過婢女碧玉(yu)說出了(le)“小姐,你繡(xiu)的花卉把蝴蝶也招來(lai)了(le)”的眼前景,揭示了(le)明珠(zhu)的工(gong)刺繡(xiu)。這(zhe)樣就奠定了(le)人物的外忠(zhong)內孝、聰明賢(xian)慧(hui)的情(qing)(qing)感內蘊。這(zhe)段(duan)表演(yan)以閨門(men)旦應(ying)工(gong),唱做道(dao)白,靈活清晰,抒情(qing)(qing)優美,閨門(men)唱“輕六調”,和諧流暢。
接著是聞(wen)兇訊,知父劉光辰總兵遭(zao)奸王朱(zhu)(zhu)厚燔播所害,劉明珠(zhu)決心只身進(jin)京報父仇,表現了明珠(zhu)女立誓表衷心,洗冤(yuan)雪恨除(chu)蟊賊(zei)的大志(zhi)大勇。范澤(ze)華表演(yan)得銀牙咬朱(zhu)(zhu)唇、孝篤(du)孝思感動(dong)人。途中昏倒(dao)為孫何(he)氏所救,在其家(jia)中見“大明總兵劉光辰之靈位”,爆(bao)發出撕心裂膽的哀(ai)鳴:
哎!爹爹啊噲!
祗道天涯無(wu)處(chu)尋親骨(gu),
不料荒村先得祭亡靈。
范澤(ze)華(hua)把(ba)幾句重力轉“活(huo)五曲”唱(chang)得聲(sheng)淚俱下(xia),表演(yan)時把(ba)靈牌摟人胸懷,然(ran)后(hou),將身拜倒塵埃(ai)地。“叩謝媽(ma)媽(ma)肝膽情”,這種動人肺腑的唱(chang)腔,訴之(zhi)真切的表演(yan),令(ling)觀(guan)眾同(tong)聲(sheng)哀鳴,悲慟不(bu)已(yi)!
“哭墳”一場,把唱腔和表演推上高潮:“痛徹孺懷,淚灑塵埃,荻白草(cao)黃楓染血,疏星冷月照墳臺。噯爹爹,你(ni)(ni)魂(hun)兮歸(gui)來,不見躍(yue)馬揮(hui)戈威(wei)武態,不聞溫言撫慰喚珠孩,慈烏繞樹聲凄滄,爹爹你(ni)(ni)音容何在?”
這大段“活(huo)五調”曲文,情(qing)(qing)(qing)景凄愴,撩人(ren)(ren)肺腑,追寫人(ren)(ren)物(wu)的(de)威儀情(qing)(qing)(qing)態,十分(fen)感(gan)人(ren)(ren)。在這里,范澤華發(fa)揮(hui)她演唱(chang)“活(huo)五調”的(de)持(chi)有風(feng)味和(he)技巧(qiao),細針密線,依(yi)情(qing)(qing)(qing)行腔,把聲、字(zi)、情(qing)(qing)(qing)、風(feng)格,交(jiao)織為一(yi)體,有剛有柔,起伏自如,獲聲情(qing)(qing)(qing)卓絕的(de)藝術效果。尤其是接唱(chang)“這大仇何(he)(he)日(ri)報,問天(tian)眼何(he)(he)時開(kai),這慘案(an)向誰訴,教孤女(nv)怎安排”時,更為奔放、嘹亮(liang)、含情(qing)(qing)(qing)達(da)意,感(gan)人(ren)(ren)肺腑。深刻表現劉明珠為父報仇、為民除害的(de)堅(jian)強性格和(he)愿望。
潮劇(ju)彩(cai)色影片《劉(liu)明(ming)(ming)珠》在香(xiang)港、新加坡、泰國等地放(fang)映之后(hou)(hou),大為(wei)轟動!一(yi)(yi)九七(qi)七(qi)年在汕頭地區重映之后(hou)(hou),其盛況是徹(che)夜(ye)放(fang)映,傾(qing)城而出。真(zhen)是傾(qing)城爭看《劉(liu)明(ming)(ming)珠》,閭(lv)里都說范澤(ze)(ze)華(hua)(hua)!如果(guo)劇(ju)中(zhong)的(de)劉(liu)光辰劉(liu)明(ming)(ming)珠父(fu)女有知,也該深深拜謝范澤(ze)(ze)華(hua)(hua)!既范澤(ze)(ze)華(hua)(hua)在柬(jian)埔一(yi)(yi)曲(qu)蘆林會之后(hou)(hou)又一(yi)(yi)大轟動,可以說,范澤(ze)(ze)華(hua)(hua)藝(yi)術之聲、戲曲(qu)之光,有著非(fei)凡(fan)的(de)反響,“范澤(ze)(ze)華(hua)(hua)”三字(zi),成為(wei)人們熟悉的(de)名(ming)字(zi)!
范澤華(hua)不僅能演(yan)(yan)(yan)清麗(li)秀逸(yi)的(de)閨(gui)門旦,善演(yan)(yan)(yan)委婉凄楚(chu)的(de)青衣,而且能演(yan)(yan)(yan)文(wen)質彬彬的(de)文(wen)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)。反串小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng),范澤華(hua)是(shi)有其(qi)資歷(li)的(de)。早在(zai)一(yi)(yi)九(jiu)六(liu)0年,范澤華(hua)赴(fu)上海戲校(xiao)學小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)的(de)表演(yan)(yan)(yan)基(ji)本功,先后學了南昆的(de)《游園(yuan)驚夢》、京劇(ju)(ju)(ju)的(de)《穆(mu)柯寨》。特別是(shi)學習折(zhe)子(zi)戲《百花贈劍(jian)》,反串小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)江(jiang)海生(sheng)(sheng),得(de)到了很好(hao)的(de)實踐鍛煉。一(yi)(yi)早在(zai)一(yi)(yi)九(jiu)六(liu)一(yi)(yi)年,她(ta)赴(fu)北(bei)京向北(bei)京京劇(ju)(ju)(ju)團學習梅派表演(yan)(yan)(yan)藝術和(he)北(bei)昆劇(ju)(ju)(ju)院學習小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)行當(dang)身段,得(de)北(bei)昆著(zhu)名小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)白云生(sheng)(sheng)和(he)馬玉(yu)森的(de)指(zhi)導,回潮(chao)劇(ju)(ju)(ju)院青年劇(ju)(ju)(ju)團后,在(zai)《寶蓮燈》中扮演(yan)(yan)(yan)文(wen)生(sheng)(sheng)劉彥昌。一(yi)(yi)九(jiu)八0年又在(zai)潮(chao)劇(ju)(ju)(ju)院一(yi)(yi)團扮演(yan)(yan)(yan)《香羅帕》中的(de)文(wen)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)歐(ou)陽子(zi)秀。
她反串(chuan)小生(sheng)(sheng)歐陽子秀,臺步、水袖,嚴然書(shu)生(sheng)(sheng)風(feng)范。看慣她演(yan)青(qing)衣的觀(guan)眾,稱(cheng)贊“著(zhu)名青(qing)衣亦(yi)小生(sheng)(sheng)”,格調清(qing)新,另有一番風(feng)采和(he)滋味。特別(bie)是看到她被藏在(zai)箱里(li)(li),出來后唱一聲“藏在(zai)箱里(li)(li)好難受,故(gu)此沖撞老岳(yue)母”(洪(hong)妙扮岳(yue)母),她那種文縐縐、憨厚情(qing)態,令觀(guan)眾忍俊不禁!
范澤華跟戲劇界其它(ta)著名演(yan)員(yuan)一(yi)樣,多(duo)多(duo)少(shao)少(shao)經歷了(le)人(ren)世一(yi)些滄桑。在“四人(ren)幫”垮(kua)臺之后(hou)的(de)文藝春天(tian),她重返舞臺,為觀眾(zhong)重亮(liang)歌(ge)喉和風采,受(shou)到(dao)普遍贊揚(yang)和歡迎(ying)。但鑒(jian)于她積數十年豐富的(de)藝術表(biao)演(yan)經驗和培(pei)養扶掖戲曲(qu)新(xin)人(ren)的(de)需要,上級(ji)把她調往戲校任副校長,專事藝術教育工作。
數(shu)十(shi)年舞臺藝(yi)術積累之經驗,不(bu)容易,也很寶(bao)貴。因此,她(ta)把(ba)藝(yi)術表演(yan)的基本功動作系統化、拍攝(she)成一(yi)幅幅照片,供傳(chuan)授新演(yan)員教學之用。其(qi)中(zhong)有(you)成套的”“水袖(xiu)”功,“激面組合(he)”、“仙拂(fu)”功,扇子功等共一(yi)百(bai)多幅照片。
這(zhe)(zhe)些程式動作是范(fan)澤華學習京(jing)劇(ju)、昆劇(ju)、川(chuan)劇(ju)等(deng)兄弟劇(ju)種和(he)提煉潮(chao)劇(ju)青(qing)衣、閨門旦表演(yan)技藝的(de)(de)結(jie)晶,各(ge)有其表演(yan)功(gong)能和(he)造型美(mei)感。這(zhe)(zhe)套(tao)珍(zhen)貴的(de)(de)照片已(yi)為廣(guang)東潮(chao)劇(ju)院(yuan)藝術研究室所收藏(zang)珍(zhen)存,也是藝術學校和(he)她(ta)本人珍(zhen)貴的(de)(de)藝術教(jiao)育資(zi)料。活(huo)躍在當(dang)今潮(chao)劇(ju)舞臺(tai)上的(de)(de)部份新秀,都得到范(fan)澤華的(de)(de)指(zhi)導和(he)以(yi)這(zhe)(zhe)一套(tao)基本功(gong)為示范(fan)。
范澤(ze)華于一九八四(si)年六月調任(ren)戲校副(fu)校長以來,分(fen)管(guan)教學及協(xie)助正校處理行(xing)政事務,她還擔負(fu)著(zhu)繁(fan)重的實踐性很(hen)強(qiang)的“學戲課(ke)”。幾(ji)年來,先后為新(xin)一代演員傳(chuan)(chuan)授了《蘆林(lin)會(hui)》、《思凡》、《磨房會(hui)》和《安(an)安(an)送米》等傳(chuan)(chuan)統折(zhe)子戲。特(te)別(bie)是(shi)親自(zi)實踐了《安(an)安(an)送米》譜(pu)曲和導演,闖(chuang)新(xin)路獲成功,得到市文化局一級嘉獎。
《安安送米(mi)》是(shi)名劇(ju)《蘆林會》的(de)(de)續折,寫善良(liang)的(de)(de)龐(pang)三娘(niang)被休(xiu)棄后寄跡林姑庵,七(qi)歲兒(er)子安安前往送米(mi)。劇(ju)情單(dan)純,如(ru)果音樂(le)設計(ji)(ji)和導演上沒(mei)花(hua)大心思(si),就會平(ping)談(tan)。范(fan)澤華(hua)在明確主題的(de)(de)基(ji)礎(chu)上,循著人物性格特征(zheng)而設計(ji)(ji)音樂(le)形象。如(ru)安安天真活潑,心直口快,她便運(yun)用輕(qing)快跳躍、簡單(dan)的(de)(de)旋律去(qu)塑造(zao)人物。龐(pang)三娘(niang)是(shi)賢妻良(liang)母、溫柔多情、受盡委(wei)屈但又思(si)念婆(po)婆(po)、丈夫,疼愛(ai)兒(er)子,盼望骨(gu)肉團圓,因(yin)而曲調多帶深(shen)沉、憂郁、委(wei)婉(wan),節奏稍慢,剛柔結(jie)合。范(fan)澤華(hua)又以基(ji)于“蘆林”、創新“安安”的(de)(de)立意構(gou)思(si)處(chu)理風格色彩,收到明顯特色的(de)(de)效果。
難得的是,她把作曲導演融為(wei)一體來考慮,設計演唱、口白和做工(gong)。例如高(gao)潮處理(li)采用說白和動(dong)作表情來完成,當(dang)安安說:“兒(er)書念不(bu)完,爹爹要(yao)打;在家哭娘,婆婆要(yao)打;今(jin)日(ri)來看毋親,母(mu)親又(you)要(yao)打;看來處處要(yao)受打。師父你(ni)勿保,就讓我母(mu)親打幾千百(bai)下(xia),兒(er)還是要(yao)在此(ci)留宿(su)一夜,母(mu)親你(ni)就打下(xia)來吧!”
這是以白描的(de)(de)(de)(de)手法來(lai)導演,摒棄音樂(le)渲(xuan)染,讓人(ren)(ren)物(wu)凄楚哀語,句句流人(ren)(ren)觀(guan)(guan)眾(zhong)心(xin)田,巧妙地表現了人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)心(xin)曲(qu)。這種(zhong)沒有(you)(you)音樂(le)歌(ge)唱的(de)(de)(de)(de)“無曲(qu)、空(kong)白”處理(li),收到(dao)了此(ci)時(shi)“無曲(qu)勝(sheng)有(you)(you)曲(qu)”的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)感(gan)染力,至此(ci),不少觀(guan)(guan)眾(zhong)流下同情(qing)眼淚(lei)。此(ci)是范澤華作曲(qu)之(zhi)一(yi)高招(zhao)。這一(yi)招(zhao)功夫不淺,是多年舞臺實踐給她的(de)(de)(de)(de)啟發和(he)頓(dun)悟。她不因有(you)(you)“滿(man)腹(fu)旋(xuan)律”而濫用曲(qu)韻,相反(fan)的(de)(de)(de)(de),她理(li)解“間隙(xi)藝術(shu)”、“空(kong)白藝術(shu)”的(de)(de)(de)(de)效應。正象著(zhu)名畫家一(yi)樣(yang),有(you)(you)時(shi)濃墨重彩,有(you)(you)時(shi)惜墨如金。
女(nv)演(yan)(yan)員作曲兼導演(yan)(yan),在潮劇(ju)史上,范(fan)澤華(hua)是(shi)首創,而且獲成功,幾乎達(da)到(dao)“一(yi)(yi)鳴驚人(ren)”。然,范(fan)澤華(hua)是(shi)嚴謹虛心(xin)好學的,她敬(jing)老(lao)尊賢(xian),關懷(huai)年青一(yi)(yi)代(dai),這尤為可貴!
“我(wo)文(wen)革之后接觸了(le)兩部(bu)戲(xi)(xi)(xi)(xi),同時(shi)演這(zhe)(zhe)兩部(bu)戲(xi)(xi)(xi)(xi),一(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi),現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)又不能(neng)說(shuo)(shuo)是(shi)(shi)什(shen)么(me)行旦,可以說(shuo)(shuo)是(shi)(shi)青衣(yi)行旦。因為她(ta)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)支部(bu)書記(ji),是(shi)(shi)現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi),三十(shi)來(lai)歲這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)個(ge)青年和中(zhong)年中(zhong)間階段的(de)(de)(de)人(ren)。所以在那(nei)個(ge)時(shi)候(hou),一(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)要唱(chang)寬厚、洪亮這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)。一(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)要唱(chang)比較接近青年的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)。那(nei)個(ge)時(shi)候(hou)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)總是(shi)(shi)混雜。白天排練晚(wan)上演出,那(nei)個(ge)時(shi)候(hou)混來(lai)混去(qu)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)受損,就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)聲(sheng)(sheng)(sheng)帶有(you)(you)(you)些磨損,這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)我(wo)自己估(gu)計的(de)(de)(de)。后來(lai)再學戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)我(wo)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)已(yi)經(jing)覺得(de)有(you)(you)(you)困難了(le),經(jing)過醫生的(de)(de)(de)檢查,有(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)醫生五(wu)官科(ke)的(de)(de)(de),他(ta)(ta)(ta)說(shuo)(shuo)了(le)三句話,他(ta)(ta)(ta)說(shuo)(shuo),聲(sheng)(sheng)(sheng)帶閉(bi)合(he)不佳,雙側后失(shi)代(dai)償,后記(ji)熱癥。說(shuo)(shuo)了(le)這(zhe)(zhe)三句。我(wo)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)問他(ta)(ta)(ta)怎么(me)辦。他(ta)(ta)(ta)說(shuo)(shuo)最好(hao)是(shi)(shi)半休,不能(neng)繼續(xu)這(zhe)(zhe)么(me)吼。如果繼續(xu)這(zhe)(zhe)樣(yang),就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)可能(neng)有(you)(you)(you)去(qu)無回(hui)。五(wu)官科(ke)的(de)(de)(de)醫生非(fei)常專業的(de)(de)(de),他(ta)(ta)(ta)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)敢跟你(ni)這(zhe)(zhe)樣(yang)說(shuo)(shuo)。但(dan)是(shi)(shi)沒(mei)辦法(fa),那(nei)時(shi)候(hou),我(wo)覺得(de)那(nei)是(shi)(shi)演員的(de)(de)(de)飯(fan)碗,演員如果不唱(chang)戲(xi)(xi)(xi)(xi),不演戲(xi)(xi)(xi)(xi)要干什(shen)么(me)。領(ling)導分配給你(ni)的(de)(de)(de)事你(ni)不能(neng)說(shuo)(shuo)你(ni)沒(mei)辦法(fa)。必須(xu)等到你(ni)真(zhen)(zhen)正倒下去(qu)了(le),那(nei)時(shi)候(hou)人(ren)家才承認是(shi)(shi)真(zhen)(zhen)的(de)(de)(de)沒(mei)辦法(fa)。在你(ni)還能(neng)夠堅持的(de)(de)(de)時(shi)候(hou),就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)只能(neng)堅持。”
70 年(nian)代初(chu)(chu)期,她(ta)(ta)被(bei)(bei)調(diao)回去(qu)(qu)排(pai)樣板戲(xi)《沙家浜(bang)》,然(ran)后(hou)是(shi)《迎(ying)(ying)風(feng)山》。白(bai)天排(pai)戲(xi),晚(wan)上(shang)演(yan)出(chu),高強度(du)的(de)(de)(de)工作(zuo),使她(ta)(ta)有些(xie)負(fu)重(zhong),排(pai)練的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)(hou),演(yan)員被(bei)(bei)要(yao)求按正式演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)樣子排(pai)戲(xi),現(xian)代戲(xi)高亢,唱(chang)工也重(zhong),演(yan)員扛不(bu)(bu)住,也不(bu)(bu)敢(gan)抗拒。結果(guo)(guo),演(yan)《沙家浜(bang)》的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)(hou),她(ta)(ta)還(huan)有聲(sheng),演(yan)《迎(ying)(ying)風(feng)山》的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)(hou),就感覺到吃力了(le),到《龍江頌》時(shi)就沒法做了(le)。經(jing)查,說(shuo)是(shi)“ 聲(sheng)帶閉(bi)合(he)不(bu)(bu)佳(jia),喉肌弱癥(zheng),雙側喉室代償 ”,勞損過(guo)度(du),她(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)(neng)唱(chang)了(le)。她(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)(neng)唱(chang)了(le),就對(dui)她(ta)(ta)意(yi)味著(zhu)什(shen)么,潮劇就是(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)命了(le)。她(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)(neng)接(jie)受(shou)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)事實,經(jing)過(guo)嘗試和努力, 80 年(nian)代初(chu)(chu)的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)(hou)她(ta)(ta)唱(chang)《趙氏孤兒(er)》莊(zhuang)姬的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)(hou),需要(yao)把曲(qu)調(diao)改低,在作(zuo)曲(qu)的(de)(de)(de)同(tong)意(yi)之下,她(ta)(ta)自(zi)(zi)己(ji)完成曲(qu)子的(de)(de)(de)調(diao)整;李志(zhi)浦(pu)寫完《安安送米》,想請楊廣泉譜(pu)曲(qu),廣泉先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)卻(que)對(dui)范澤(ze)(ze)華說(shuo),“澤(ze)(ze)華你(ni)去(qu)(qu)寫就好(hao)。”聽了(le)先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)這(zhe)(zhe)句話(hua),她(ta)(ta)心(xin)里“撲撲”跳。先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)再加一(yi)(yi)句,“不(bu)(bu)怕,你(ni)會的(de)(de)(de)。在師(shi)父的(de)(de)(de)支(zhi)持下她(ta)(ta)果(guo)(guo)然(ran)去(qu)(qu)寫了(le)。這(zhe)(zhe)是(shi)個巨大的(de)(de)(de)挑(tiao)戰,但她(ta)(ta)欣(xin)然(ran)接(jie)受(shou),因為(wei)她(ta)(ta)不(bu)(bu)死心(xin),萬一(yi)(yi)嗓子好(hao)回來(lai)了(le),她(ta)(ta)唱(chang)著(zhu)自(zi)(zi)己(ji)寫的(de)(de)(de)曲(qu)……寫完了(le),哼給熟行的(de)(de)(de)鄭志(zhi)偉聽,他說(shuo)不(bu)(bu)錯。惴(zhui)惴(zhui)地來(lai)到廣泉先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)家,給先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)看,畢竟(jing)初(chu)(chu)作(zuo),信心(xin)不(bu)(bu)足,唱(chang)給先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)聽。要(yao)上(shang)市的(de)(de)(de)先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)娘聽說(shuo)澤(ze)(ze)華要(yao)唱(chang)曲(qu),把菜籃子往墻角一(yi)(yi)放,坐下來(lai)聽曲(qu)。從頭至尾,唱(chang)到最(zui)后(hou)一(yi)(yi)個音符,先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)娘說(shuo);“澤(ze)(ze)華你(ni)唱(chang)到這(zhe)(zhe)么好(hao)聽,將來(lai)誰能(neng)(neng)這(zhe)(zhe)樣唱(chang)!”先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)卻(que)一(yi)(yi)直(zhi)掛著(zhu)淺淺的(de)(de)(de)笑意(yi),最(zui)后(hou)暗(an)自(zi)(zi)長(chang)舒一(yi)(yi)口氣。
文革后演(yan)幾個現(xian)代戲我(wo)都(dou)非常好(hao)(hao)后來要恢復古裝戲那(nei)時(shi)聲(sheng)(sheng)音越來越不好(hao)(hao) 我(wo)也(ye)不知為什么(me) 不管是男是女(nv) 我(wo)覺得40歲這個時(shi)候 我(wo)覺得是爐火純青(qing)我(wo)自己(ji)(ji)說爐火正旺在這個時(shi)候失聲(sheng)(sheng)我(wo)自己(ji)(ji)感(gan)到很可惜(xi) 別(bie)人也(ye)為我(wo)可惜(xi) 我(wo)只好(hao)(hao)自己(ji)(ji)調(diao)整好(hao)(hao)自己(ji)(ji)的(de)心態劇團有時(shi)就分配(pei)我(wo)去輔導一些青(qing)年(nian)演(yan)員。
1953年 《樊嬌奪后》,飾演樊嬌
1954年(nian) 《青梅求婚》,飾(shi)演青梅
1955年 《紅樓二(er)尤》,飾演(yan)尤二(er)姐
1956年(nian) 《穆桂英(ying)》,飾演穆桂英(ying)
《春香(xiang)傳》,飾演(yan)春香(xiang),主要留(liu)下“三歌”錄(lu)音——《愛歌》《別(bie)歌》《獄中歌》
1957年—1958年 《孟麗君》,飾(shi)演孟麗君。主要(yao)錄音《游(you)園》《逃婚(hun)》《別(bie)母》
1959年 《蘆林(lin)會》(折(zhe)子(zi)戲),飾(shi)演(yan)龐三娘(niang),整折(zhe)錄音。
1962年(nian) 《思凡》(折子戲),飾演色(se)空,整折錄音。
《寶蓮燈》,飾演劉(liu)彥昌,全劇錄音。
《磨房會(hui)》(折子戲),飾演李三(san)娘,整折錄(lu)音。
1963年 《井邊會》(折子戲),飾演李三(san)娘,整折錄音。
1964年(nian) 《劉明珠》(戲曲電影),飾演(yan)劉明珠,全劇(ju)錄像。
1965年 《萬山紅》(現代戲),飾演春嫂
1970年(nian) 《沙家浜》(樣板戲),飾演(yan)沙奶奶
1980年(nian)—1981年(nian) 《香(xiang)羅帕(pa)》,飾(shi)演歐陽子秀,全劇錄像
1982年(nian)—1984年(nian) 《趙氏(shi)孤兒》,飾演莊姬(十六年(nian)后(hou)),全(quan)劇(ju)錄像(xiang)。
1984年(nian) 《安安送米》(折子戲),導(dao)演、作(zuo)曲,選段錄音