張若虛,主要(yao)活動(dong)在公元(yuan)七世紀(ji)(ji)中期至公元(yuan)八世紀(ji)(ji)前期,曾(ceng)任(ren)兗州兵曹。事跡略見于《舊唐(tang)書·賀知章傳》。
中宗神龍(705—707)年間與賀(he)知章(zhang)(zhang)、賀(he)朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊(jun)秀(xiu)馳名于京都(dou),《全唐(tang)詩》說(shuo)他與賀(he)知章(zhang)(zhang)(越州(zhou)永興人,今(jin)浙江杭(hang)州(zhou))、張旭(蘇州(zhou)人)、包融(潤州(zhou)延陵,今(jin)丹陽人,一(yi)說(shuo)湖(hu)州(zhou)人),號“吳中四士”,文詞俊(jun)秀(xiu)。開(kai)元年間尚在世。
在(zai)(zai)唐(tang)(tang)(tang)(tang)代(dai),似乎(hu)沒有詩(shi)(shi)集傳世。從唐(tang)(tang)(tang)(tang)至元,張若(ruo)虛的(de)《春江花月夜》詩(shi)(shi)幾乎(hu)無(wu)(wu)人所重。據文史學家程千帆先(xian)生考證,今存唐(tang)(tang)(tang)(tang)人選唐(tang)(tang)(tang)(tang)詩(shi)(shi)十種(zhong)、唐(tang)(tang)(tang)(tang)人雜(za)記小說,宋代(dai)《文苑英(ying)華》《唐(tang)(tang)(tang)(tang)文粹》《唐(tang)(tang)(tang)(tang)百家詩(shi)(shi)選》《唐(tang)(tang)(tang)(tang)詩(shi)(shi)記事》,元代(dai)《唐(tang)(tang)(tang)(tang)音》等唐(tang)(tang)(tang)(tang)詩(shi)(shi)選本,均未見他的(de)詩(shi)(shi)作(zuo)。不僅唐(tang)(tang)(tang)(tang)詩(shi)(shi)選本無(wu)(wu)載,而(er)且在(zai)(zai)由唐(tang)(tang)(tang)(tang)至明的(de)二十余種(zhong)詩(shi)(shi)話(hua)中(zhong)也無(wu)(wu)一字提(ti)及。
最(zui)早收錄他的《春江(jiang)》詩(shi)(shi)的本(ben)子,是宋人郭(guo)茂倩(qian)的《樂府詩(shi)(shi)集》卷四十七,共收《春江(jiang)花(hua)月夜》同題詩(shi)(shi)五家七首(shou)(shou),張(zhang)若虛一(yi)首(shou)(shou)也在其(qi)中。
明(ming)嘉靖年(nian)間(jian),李攀龍選編《古今(jin)詩(shi)(shi)刪(shan)》收(shou)錄(lu)張(zhang)若虛的(de)《春江(jiang)》詩(shi)(shi),萬歷年(nian)間(jian)的(de)三種選本《唐(tang)詩(shi)(shi)所(suo)》《唐(tang)詩(shi)(shi)解》《唐(tang)詩(shi)(shi)歸》,崇(chong)禎年(nian)間(jian)的(de)《刪(shan)補唐(tang)詩(shi)(shi)脈(mo)箋(jian)釋會通評(ping)林》七(qi)言古詩(shi)(shi)、《石倉(cang)歷代詩(shi)(shi)選》,明(ming)末成書(shu)的(de)《唐(tang)詩(shi)(shi)鏡》都選錄(lu)了(le)此詩(shi)(shi)。
最早提及(ji)張若(ruo)虛及(ji)其(qi)詩(shi)(shi)的(de)詩(shi)(shi)話(hua),是成(cheng)(cheng)書(shu)于萬(wan)歷年間的(de)胡應麟《詩(shi)(shi)藪》。及(ji)至清代,有(you)關唐(tang)詩(shi)(shi)的(de)重(zhong)要(yao)選本(ben),如成(cheng)(cheng)書(shu)于康(kang)熙年間的(de)季振孫《唐(tang)詩(shi)(shi)》、徐增《而庵說唐(tang)詩(shi)(shi)》《御制全唐(tang)詩(shi)(shi)》(卷十九(jiu)和卷一一七),成(cheng)(cheng)書(shu)于乾隆年間的(de)沈德潛《重(zhong)訂唐(tang)詩(shi)(shi)別裁(cai)》、管世(shi)銘的(de)《讀雪山房唐(tang)詩(shi)(shi)鈔》等等,都(dou)收錄了他的(de)《春江》詩(shi)(shi),有(you)的(de)還附錄有(you)關此詩(shi)(shi)的(de)評論。
現今流傳的(de)作品有:《代答(da)閨(gui)夢還》《春江花月夜》。
其詩(shi)描寫(xie)細膩,音節和(he)諧(xie),清麗(li)開(kai)宕,富有(you)情韻,在初(chu)唐(tang)詩(shi)風的(de)轉變(bian)中有(you)重要(yao)地(di)位。但受六(liu)朝柔靡詩(shi)風影響,常(chang)露人(ren)生無(wu)常(chang)之感(gan)。詩(shi)作大部散佚,《全唐(tang)詩(shi)》僅存2首,其一(yi)(yi)為《春江(jiang)花月夜(ye)》,乃千古絕唱(chang),是(shi)一(yi)(yi)篇(pian)膾炙人(ren)口的(de)名作,有(you)“以(yi)孤篇(pian)壓倒全唐(tang)”之譽;聞一(yi)(yi)多(duo)評價《春江(jiang)花月夜(ye)》是(shi)“詩(shi)中的(de)詩(shi),頂峰中的(de)頂峰”。另(ling)一(yi)(yi)首詩(shi)是(shi)《代答閨夢還》。
張若虛的(de)詩(shi)僅存二(er)首于《全唐詩(shi)》中。其中《春江花月(yue)夜》是一(yi)篇膾炙人口的(de)名作,它沿(yan)用陳隋樂府舊題,抒寫真摯動人的(de)離(li)情別緒及(ji)富有哲理意(yi)味的(de)人生感慨(kai)。語言清新優美,韻律(lv)宛轉(zhuan)悠揚,洗(xi)去了宮體(ti)詩(shi)的(de)濃脂艷(yan)粉,給人以(yi)澄(cheng)澈空明、清麗自然的(de)感覺。
該詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術美表現在三個(ge)方面:一(yi)(yi)、取(qu)境(jing)美。張若虛(xu)在詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)營(ying)造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)境(jing)寓縹緲于(yu)高遠(yuan)之中(zhong),詞采(cai)華贍(shan)而不失之繁縟(ru),趣遠(yuan)情(qing)(qing)深而又鮮明如畫。二、音(yin)(yin)樂(le)(le)美。“春(chun)江花(hua)月(yue)(yue)(yue)夜(ye)”本(ben)是(shi)(shi)樂(le)(le)府(fu)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)名,屬于(yu)“清(qing)(qing)商曲(qu)·吳聲歌(ge)(ge)(ge)”。說創(chuang)(chuang)始(shi)于(yu)陳后(hou)主,可能是(shi)(shi)采(cai)用吳地流傳(chuan)(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)歌(ge)(ge)(ge)樂(le)(le)曲(qu)改編而成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。張若虛(xu)是(shi)(shi)揚(yang)州人(ren),“吳中(zhong)四士”之一(yi)(yi),對此曲(qu)必(bi)很熟悉。而且該詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)和(he)形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色體(ti)現:內容(rong)上意(yi)(yi)(yi)境(jing)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“達(da)觀灑脫”及哲(zhe)理化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“與(yu)(yu)永(yong)恒相遇”,張若虛(xu)在《春(chun)江花(hua)月(yue)(yue)(yue)夜(ye)》中(zhong)將真切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命體(ti)驗融入美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興象,詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)情(qing)(qing)與(yu)(yu)畫意(yi)(yi)(yi)相結合,濃烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)思氛(fen)圍,空明純美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)境(jing),在表明詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)意(yi)(yi)(yi)境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)造已達(da)爐(lu)火純青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)階段,為(wei)盛唐詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)到來(lai)作(zuo)了藝(yi)術上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充分(fen)準備。形式(shi)上意(yi)(yi)(yi)境(jing)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“孤(gu)篇(pian)橫絕”與(yu)(yu)悼(dao)惜哲(zhe)思,《春(chun)江花(hua)月(yue)(yue)(yue)夜(ye)》本(ben)為(wei)樂(le)(le)府(fu)《清(qing)(qing)商曲(qu)辭(ci)·吳聲歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)》舊題,相傳(chuan)(chuan)為(wei)陳朝(chao)后(hou)主(叔寶)和(he)宮中(zhong)女學士及朝(chao)臣(chen)唱和(he)而作(zuo),與(yu)(yu)《玉(yu)樹后(hou)庭花(hua)》是(shi)(shi)其中(zhong)最艷麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)調。但是(shi)(shi),張若虛(xu)《春(chun)江花(hua)月(yue)(yue)(yue)夜(ye)》卻是(shi)(shi)吸取(qu)了南朝(chao)文(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)華和(he)同時代文(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)營(ying)養,開拓了詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高遠(yuan)意(yi)(yi)(yi)境(jing)和(he)格律,使(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)和(he)形式(shi)達(da)到了完美統一(yi)(yi)。為(wei)寫景、敘(xu)事、抒(shu)情(qing)(qing)融合一(yi)(yi)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge),鋪墊了基礎,創(chuang)(chuang)作(zuo)出新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)格局(ju)。全詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)共三十六句(ju),每四句(ju)一(yi)(yi)組,四句(ju)中(zhong)押(ya)三個(ge)韻(yun)(yun)(yun)。四句(ju)一(yi)(yi)換韻(yun)(yun)(yun),以平(ping)(ping)聲韻(yun)(yun)(yun)起(qi)首,最后(hou)一(yi)(yi)組用仄韻(yun)(yun)(yun)作(zuo)結束。全詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)隨(sui)(sui)著(zhu)韻(yun)(yun)(yun)腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)換變化(hua),平(ping)(ping)仄韻(yun)(yun)(yun)交替,高低相間,轉(zhuan)承和(he)諧,既(ji)(ji)回環往(wang)復,又層出不窮,音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏感既(ji)(ji)強且美。這種語音(yin)(yin)與(yu)(yu)韻(yun)(yun)(yun)味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua),是(shi)(shi)和(he)內容(rong)相協調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),又是(shi)(shi)隨(sui)(sui)著(zhu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)換而轉(zhuan)換的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),因(yin)之做(zuo)到了聲情(qing)(qing)與(yu)(yu)文(wen)情(qing)(qing)絲絲入扣,和(he)諧一(yi)(yi)致,情(qing)(qing)切意(yi)(yi)(yi)濃而富有民(min)歌(ge)(ge)(ge)色彩。此外,詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)還(huan)用明喻、借喻、擬人(ren)、對比、映襯、對仗、疊字、設問、象征等手(shou)法,使(shi)情(qing)(qing)景交融,虛(xu)實相生,給(gei)人(ren)留下無限(xian)想象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間,比起(qi)前人(ren)來(lai),是(shi)(shi)更為(wei)豐富了。而音(yin)(yin)韻(yun)(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓轉(zhuan)動聽,語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)(qing)淺(qian)流暢,更近于(yu)盛唐之音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“深入淺(qian)出”之特(te)色。
張若虛,揚州(zhou)人,兗(yan)州(zhou)兵曹。與賀知章、張旭、包融號吳中四(si)士(shi),詩二首(shou)。————清《全唐詩》
若虛,兗州兵曹———《舊唐(tang)書(shu)·藝(yi)文志·賀知章(zhang)傳》
先是神龍中,知章與(yu)越州賀朝、萬齊融(rong),揚(yang)州張(zhang)若虛、邢巨(ju),湖(hu)州包融(rong),俱以吳、越之士,文詞(ci)俊秀,名揚(yang)于上京。————《舊(jiu)唐書》
天寶中,劉(liu)希夷(yi)、王(wang)昌齡、祖詠、張若虛、孟浩然(ran)、常建、李白、杜甫,雖有(you)文章盛名(ming),俱(ju)流(liu)落(luo)不(bu)遇,恃才(cai)浮誕而然(ran)也(ye)。————鄭處誨《明皇雜錄》
《春(chun)江(jiang)花月夜》,其為名篇不待(dai)言,細觀風度格調(diao),則劉希(xi)夷《搗衣》諸篇類也(ye)。此誠盛(sheng)(sheng)唐(tang)中(zhong)之初(chu)唐(tang)。且若(ruo)虛與賀季真同時齊名,遽分初(chu)盛(sheng)(sheng),編者殊(shu)草草。吾讀詩至賀秘書,真若(ruo)云開(kai)山(shan)出,境界一新,毋寧置張于初(chu),列賀于盛(sheng)(sheng)耳。————《載酒園詩話又編》
若虛開(kai)元初人,與賀(he)知(zhi)章(zhang)、張旭齊名。————《唐詩別裁》
張若虛《春(chun)江花月夜》用(yong)《西洲》格調,孤篇橫絕,竟為(wei)大家(jia)。李賀、商隱挹其鮮潤,宋詞、元詩(shi)盡其支(zhi)流(liu),宮體之巨瀾也。————王(wang)闿運(yun)《湘綺(qi)樓論唐(tang)詩(shi)》
張若虛的功績是(shi)無從估計的。————聞一多《宮體詩的自贖》
詩中的詩,頂峰(feng)中的頂峰(feng)。————聞(wen)一多