爵士舞動作的(de)(de)本質是(shi)一種自由而(er)(er)純樸的(de)(de)表現(xian),直接(jie)把內心(xin)的(de)(de)感(gan)受用身(shen)體的(de)(de)顛,抖(dou),扭表達出來(lai)。就像我們(men)聽到喜歡的(de)(de)音(yin)樂(le),能從(cong)內心(xin)自然(ran)的(de)(de)流露出感(gan)情,身(shen)體就不由自主的(de)(de)隨(sui)著音(yin)樂(le)節(jie)奏而(er)(er)活動,如彈響手指,擺首頓足,時而(er)(er)興(xing)奮(fen)激(ji)烈,時而(er)(er)緩慢優柔的(de)(de)溶入音(yin)樂(le)之中。
爵士舞(wu)(wu)(wu)是(shi)一種(zhong)(zhong)急促又富動感的(de)(de)(de)節奏型舞(wu)(wu)(wu)蹈,是(shi)屬于一種(zhong)(zhong)外放性的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈,不像(xiang)古(gu)典(dian)芭蕾舞(wu)(wu)(wu)或(huo)現(xian)代舞(wu)(wu)(wu)所表現(xian)的(de)(de)(de)一種(zhong)(zhong)內(nei)斂性的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈。
爵(jue)士舞(wu)主要是追求愉快,活潑,有生氣的(de)一(yi)種(zhong)舞(wu)蹈(dao)(dao)。它(ta)的(de)特征(zheng)是可自(zi)由(you)自(zi)在(zai)的(de)跳,不必像傳統式(shi)的(de)古典芭蕾(lei)必須局(ju)限(xian)于一(yi)種(zhong)形式(shi)與(yu)遵守固有的(de)姿(zi)態,但和的(de)士高舞(wu)那種(zhong)完全自(zi)我享受的(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)又不同,它(ta)在(zai)自(zi)由(you)之中仍有一(yi)種(zhong)現(xian)律的(de)存在(zai)例如它(ta)會配合爵(jue)士音樂(le)表現(xian)感情,也借助(zhu)或仿效其他舞(wu)蹈(dao)(dao)技(ji)巧;如在(zai)步法和動(dong)作上,應用芭蕾(lei)舞(wu)的(de)動(dong)作位置(zhi)和原則,踢踏舞(wu)技(ji)巧的(de)靈(ling)敏性,現(xian)代舞(wu)軀(qu)體的(de)收(shou)縮與(yu)放松,拉丁舞(wu)的(de)舞(wu)步與(yu)擺臀以及東方舞(wu)蹈(dao)(dao)上半(ban)身的(de)挪(nuo)動(dong)位置(zhi)等等。
利(li)用曲膝,保(bao)持重(zhong)心低,使(shi)下肢(zhi)具有彈性,而上(shang)半(ban)身的(de)各關節(jie)(jie)則可(ke)保(bao)持松弛狀(zhuang)態,并(bing)可(ke)迅速做出節(jie)(jie)拍上(shang)需求(qiu)的(de)動作,使(shi)得在動作上(shang)獲取多樣性的(de)變(bian)化(hua)。
快速的(de)移(yi)動重心,特別(bie)是水(shui)平移(yi)動姿勢更是爵士舞的(de)技巧。
讓身體各個(ge)部(bu)位如(ru)頭,肩(jian),腰,臀,軀干做(zuo)獨立的動(dong)作。
強調角形及(ji)線條性(xing)的動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)。運用有節(jie)奏(zou)性(xing)且復雜(za)分(fen)割動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo),表現(xian)出(chu)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)韻(yun)律的切(qie)分(fen)法。例如一(yi)(yi)個動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong),我們把重拍放在(zai)頭部或(huo)手(shou)部上。也就(jiu)是說(shuo)一(yi)(yi)個動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)本在(zai)一(yi)(yi)拍裏(li)就(jiu)可完成,但(dan)我們現(xian)把它(ta)分(fen)割成四拍,動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)也分(fen)割成四部份表現(xian)。
多(duo)重(zhong)節奏迅(xun)速地將兩個或三(san)個的韻律用(yong)身體同時(shi)表現(xian)出來。
踢、踢、踢——踢腿組合(he)
跳爵士舞舉手投足要協調,除(chu)了(le)手的動作要配合著身體的扭(niu)動,腿部動作很重要。
一起來搖擺——擰(ning)胯組合:
送胯、扭腰、身(shen)體呈(cheng)波浪形扭動(dong)是爵士舞的主要特(te)點。隨(sui)著(zhu)強勁的音樂節奏,擰胯、扭動(dong)身(shen)軀,在進退之間釋放激情與婀娜(na)。
也(ye)許你的(de)(de)性格(ge)比較內(nei)斂、含蓄,所(suo)以跳爵士舞時,把握住“open mind”的(de)(de)心(xin)態至關重(zhong)要,要知道,性感不是(shi)罪惡,而是(shi)對你的(de)(de)贊美(mei)。
身(shen)體中(zhong)要蘊(yun)涵(han)靈魂、性感(gan)和平(ping)衡三要素:頭(tou)、頸(jing)、肩、上肢(zhi)、軀干的曲伸(shen)、轉動、繞環、擺振(zhen),這(zhe)些(xie)詞在(zai)字面上看不出絲毫美感(gan),但把它們的動作銜接得如行(xing)云流水般流暢,爵士舞就讓你(ni)風(feng)情萬種。因此一(yi)個好(hao)的爵士舞者除了基本步子要正確之(zhi)外,身(shen)體中(zhong)要蘊(yun)涵(han)靈魂、性感(gan)和平(ping)衡三要素。
爵士舞本是來自(zi)民間的舞蹈(dao),因此可隨(sui)心(xin)所(suo)欲地給它(ta)加(jia)入(ru)許多(duo)元素,諸(zhu)如帽子、手杖、椅子都可成為(wei)爵士舞的道具,但是也要注意你(ni)的歌(ge)曲風格(ge),否則的話會出現(xian)適(shi)得其反的效果。
爵士(shi)舞的種(zhong)類(lei)也有不少,尤其是在美國舞蹈圈的種(zhong)類(lei)就更繁(fan)多(duo)。主流可分為(wei):踢踏舞 Tap Dance,舞臺式爵士(shi)舞 Theatrical Jazz Dance,現代爵士(shi)舞Modern Jazz Dance,街頭(tou)爵士(shi)舞Street Jazz Dance。
踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)可說是(shi)(shi)爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)的(de)始(shi)祖。早在1800年(nian)代中期已有踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)的(de)出現(xian),它承接(jie)了(le)非洲舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)中復雜及(ji)分割節奏的(de)特色。在1920至1940年(nian)代這(zhe)個爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)的(de)黃金時段,基(ji)本上爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)就等(deng)同爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu),踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)就是(shi)(shi)爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)。專業踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)者在這(zhe)個時候(hou)和(he)(he)大型爵(jue)(jue)士(shi)樂團常常一起表演。后來(lai)因著潮(chao)流(liu)(liu)的(de)轉(zhuan)變和(he)(he)爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)流(liu)(liu)派分支(zhi)的(de)發展,踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)漸漸被(bei)看(kan)成爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)以(yi)外的(de)一種舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。
高帽和手(shou)杖是從(cong)(cong)前舞(wu)臺式(shi)(shi)(shi)爵士(shi)(shi)舞(wu)常用的(de)道具,但舞(wu)臺式(shi)(shi)(shi)爵士(shi)(shi)舞(wu)也不只局限于這(zhe)樣。舞(wu)臺式(shi)(shi)(shi)爵士(shi)(shi)舞(wu)有一種(zhong)炫(xuan)耀的(de)風格,隨(sui)著(zhu)切(qie)分的(de)爵士(shi)(shi)音(yin)樂(le)伴奏顯出搖擺的(de)特(te)質。舞(wu)臺式(shi)(shi)(shi)爵士(shi)(shi)舞(wu)緊隨(sui)百(bai)老(lao)匯的(de)歌(ge)(ge)舞(wu)劇之(zhi)演變。它們(men)從(cong)(cong)二十年代的(de)燦(can)耀目的(de)輕(qing)松娛(yu)樂(le)發展(zhan)至(zhi)四(si),五十年代小心經(jing)營(ying)和結(jie)構緊密的(de)歌(ge)(ge)舞(wu)話劇。在二、三十年代時,爵士(shi)(shi)舞(wu)和踢踏(ta)舞(wu)往往只是歌(ge)(ge)劇劇情以外的(de)一些(xie)小插曲。
二十(shi)年(nian)(nian)代的(de)「舞蹈總(zong)監」("dance directors")很多對舞蹈一竅(qiao)不(bu)通(tong),他們(men)只懂挑選面孔(kong)甜美(mei)的(de)女子做表演者;但到(dao)了三十(shi)年(nian)(nian)代中期,「編(bian)舞者」 ("choreographers")開(kai)始取締這些「舞蹈總(zong)監」。
佐治白蘭治(George Balanchine)是首位在百(bai)老匯用「編(bian)(bian)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)」這名(ming)稱的人(ren)(ren);他也是紐約城市芭蕾舞(wu)(wu)(wu)團(tuan)的創辦人(ren)(ren)和編(bian)(bian)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)。芭蕾舞(wu)(wu)(wu)是首種對百(bai)老匯有重要影響(xiang)的藝術(shu)舞(wu)(wu)(wu)種,它的成功鼓勵了后(hou)期(qi)認(ren)真地利用爵士舞(wu)(wu)(wu)元素來(lai)作(zuo)舞(wu)(wu)(wu)蹈編(bian)(bian)排的嘗試。白蘭治的經(jing)典(dian)作(zuo)包括1936年(nian),與踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)香比夏巴(Herbie Harper)編(bian)(bian)成的「第(di)十街的屠(tu)殺」(“Slaughter on Tenth Avenue”)。
自三十年(nian)代中,百老匯已不再是隨便湊(cou)成的(de)(de)爵士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu),踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)和女子歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團(chorus line)的(de)(de)歡娛(yu)節(jie)目那么簡(jian)單,而是要求用(yong)正式(shi)受過(guo)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)技巧(qiao)訓練的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者。這(zhe)種新的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺式(shi)爵士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)之(zhi)興盛,可歸功于三位杰出的(de)(de)編(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者:嘉芙(fu)蓮(lian)端(duan)咸(xian)(xian)(Katherine Dunham),謝龍羅賓士(Jerome Robbins)和積(ji)高爾(Jack Cole,他被譽為「美國爵士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)之(zhi)父」)。嘉芙(fu)蓮(lian)端(duan)咸(xian)(xian)在大學時(shi)主修人類學,又獲獎(jiang)學金去鉆研西(xi)印第安及非洲的(de)(de)民族舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。她(ta)善于用(yong)特出的(de)(de)服裝,燈光及編(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)架(jia)構去把原(yuan)始部落(luo)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)色彩帶給觀眾。她(ta)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)課,常夾雜原(yuan)始舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)動作于典型舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)基(ji)訓鍛煉中。端(duan)咸(xian)(xian)更曾與佐治(zhi)白蘭(lan)治(zhi)攜手為歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇“Cabin in the Sky”編(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。
積高爾是舞(wu)臺式爵(jue)士舞(wu)發展的(de)重(zhong)要人(ren)物;他在(zai)1942年把混(hun)合了東(dong)印第(di)安舞(wu)蹈(dao)(dao)及美國哈林社交舞(wu)的(de)動作(zuo),把爵(jue)士樂的(de)搖擺(bai)節奏展現于觀眾(zhong)面前。一些舞(wu)作(zuo)品中多不勝(sheng)數,例如:“Magdalena,”“A Funny Thing Happened On The Way To The Forum,” “Cover Girl,” “The Merry Widow,”“Gentlemen Prefer Blondes,” “There's No Business Like Show Business,”“Les Girls” 等。高爾更培育了好(hao)幾(ji)位舞(wu)蹈(dao)(dao)影(ying)星,如米芝姬羅(Mitzi Gaynor),妮妲(da)希(xi)華斯(Rita Hayworth),云(yun)慧頓(Gwen Verdon)等,并為女星瑪麗蓮夢(meng)露(Marilyn Monroe)及珍(zhen)羅素(Jane Russell)等設計舞(wu)步。就連舞(wu)蹈(dao)(dao)界名人(ren)占基利(Gene Kelly)和麥馬圖(Matt Mattox)也(ye)跳過高爾的(de)作(zuo)品。
米(mi)高班尼(Michael Bennett)于公(gong)元1975年(nian)的(de)(de)(de)"A Chorus Line"十分受歡迎,贏取了Pulitzer Prize,更(geng)是(shi)百老(lao)匯持(chi)續(xu)長久(jiu)的(de)(de)(de)音樂劇(ju)(ju)之一。"A Chorus Line"褒揚另類的(de)(de)(de)百老(lao)匯舞(wu)(wu)者(zhe)和(he)(he)舞(wu)(wu)蹈風格 – 強悍的(de)(de)(de)爵(jue)士舞(wu)(wu),踢躂舞(wu)(wu),炫目(mu)花巧的(de)(de)(de)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)和(he)(he)表(biao)演的(de)(de)(de)技(ji)巧和(he)(he)功架。其他的(de)(de)(de)百老(lao)匯歌(ge)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)如寶(bao)科司(si)(Bob Fosse)1972年(nian)的(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)廳"(Cabaret),1975年(nian)的(de)(de)(de)"芝加哥"("Chicago")和(he)(he)1978年(nian)的(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)蹈"("Dancin'")也助(zhu)長爵(jue)士舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)流行程度。八(ba)十年(nian)代出色的(de)(de)(de)歌(ge)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)如「貓(mao)」("Cats"),「西貢小(xiao)姐」("Miss Saigon")和(he)(he)「歌(ge)與舞(wu)(wu)」("Song and Dance")等也給百老(lao)匯爵(jue)士舞(wu)(wu)一些(xie)表(biao)現的(de)(de)(de)機會(hui),但由(you)于這些(xie)劇(ju)(ju)目(mu)都以歌(ge)曲為主元素,舞(wu)(wu)臺式(shi)爵(jue)士舞(wu)(wu)自那(nei)時至今也未見(jian)有何顯(xian)著突(tu)破。
現(xian)(xian)代爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)中常(chang)見芭蕾舞(wu)(wu)(wu)和(he)現(xian)(xian)代舞(wu)(wu)(wu)動(dong)(dong)(dong)作的(de)影子和(he)動(dong)(dong)(dong)作特質。除了典型爵(jue)士(shi)(shi)風格的(de)角形動(dong)(dong)(dong)作和(he)明快的(de)肢體,軀干(gan)動(dong)(dong)(dong)作外,流暢而(er)持續的(de)動(dong)(dong)(dong)作也被(bei)用來強調修長的(de)線條和(he)曲(qu)線。下按(an)的(de)手腕,有型格的(de)甫士(shi)(shi)和(he)姿(zi)勢與舞(wu)(wu)(wu)臺式爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)和(he)現(xian)(xian)代爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)中同樣(yang)重要。現(xian)(xian)代爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)與街頭爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)有幾處較明顯(xian)不同的(de)地方。
動作的重拍(pai)是向(xiang)下,并與(yu)音(yin)樂(le)的重拍(pai)同步(bu)。
動作的重拍(pai)是向上(shang),在音樂的重拍(pai)之前的半拍(pai)做屈膝準備(plié)。
身(shen)體(軀干,上肢等)的獨立動作(zuo)與腳動作(zuo)相對(例如:一前(qian)一后)。
身體(軀(qu)干,上(shang)肢(zhi)等)的獨(du)立(li)動作與腳動作相同(例(li)如:同時向前)。
動作很(hen)清晰準(zhun)確("到(dao)位")及有重(zhong)拍的強調。
動作較自由,并稍為沒(mei)有那么夸張。
頭的動作(zuo)講求清(qing)楚利落的方向變換(huan)。
頭的動作偏向搖擺(bai)或鐘擺(bai)的節奏。
盆骨的(de)擺動(dong)有清晰(xi)的(de)方向目標(biao)。
盆骨的擺動以一個釋放了(released)的姿態進(jin)行。
現代爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)舞(wu)(wu)者常(chang)備有芭(ba)蕾舞(wu)(wu)訓練背景,使得能夠(gou)自如地把單足轉,曲腿平衡等與爵(jue)士(shi)步行和(he)滑拼步等動(dong)作結合起來。舞(wu)(wu)者能高度協(xie)調頭(tou),肩,軀干和(he)臀的(de)準確擺(bai)動(dong)和(he)扭動(dong),使這種爵(jue)士(shi)風格(ge)很有觀賞價值。
風格型爵士舞和現(xian)代爵士舞。
爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)是一種集芭蕾舞(wu)(wu)、現代舞(wu)(wu)、African Dance、Show Dance、Theatre Dance、Social Dance 和 East Indian Folk Dance 於一身的(de)「多元表(biao)演舞(wu)(wu)蹈」,因(yin)此獨具特色、別樹一格。爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)蹈及音樂源於美國,帶(dai)有(you)(you)濃厚的(de)黑奴文化背景。直到(dao)二十年代「爵(jue)(jue)士」直卷各地(di),人(ren)人(ren)爭相學習。跳(tiao)爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)需要有(you)(you)扎實的(de)基本貫通,加上心靈身體的(de)全情投入才能把(ba)精髓(sui)表(biao)現出來(lai)。
我們(men)一般稱為街頭爵士(shi)舞的,其實主要包括霹靂(li)舞和Hip Hop兩類。
早(zao)在(zai)七十年(nian)(nian)代(dai),一(yi)種(zhong)新穎(ying)的(de)(de)動(dong)作稱為"popping & locking"已出現(xian)。這主要(yao)包(bao)括迅速(su)和(he)有(you)力地(di)把頭,肩,臂,臀等部位作突出和(he)鎖定的(de)(de)動(dong)作。美國落杉機曾有(you)一(yi)隊舞(wu)(wu)蹈組合(he)稱為"The Lockers",他(ta)們是這種(zhong)舞(wu)(wu)的(de)(de)表表者。他(ta)們在(zai)電視節目中(zhong)表演這新舞(wu)(wu)風格,他(ta)們衣著服飾夸張猶如小丑。雖然(ran)這個舞(wu)(wu)蹈組合(he)只是流(liu)行(xing)了很短時(shi)間,但當時(shi)那種(zhong)舞(wu)(wu)蹈風格卻演化成七十年(nian)(nian)代(dai)后期的(de)(de)霹靂舞(wu)(wu)(breakdancing)和(he)九十年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)Hip Hop。
霹(pi)(pi)靂舞(wu)是一種(zhong)自(zi)由,開(kai)放的(de)(de)(de)舞(wu)動(dong)模式,主要動(dong)作包括:電流貫身(electric boogie–就(jiu)(jiu)似是有一道電流通過身體(ti)一般),局部收放(poppin'– 突然且猛(meng)力(li)地(di)把局部身體(ti)部份移動(dong),有點像肌(ji)肉突發抽(chou)畜(chu))和(he)(he)霹(pi)(pi)靂轉(breakin'–貌似體(ti)操動(dong)作的(de)(de)(de)地(di)上(shang)旋轉,有時用手支(zhi)撐,也有用臂,背,膝,甚(shen)至頭做(zuo)(zuo)支(zhi)點的(de)(de)(de))。這種(zhong)舞(wu)源自(zi)七十年(nian)代紐約的(de)(de)(de)黑人貧民區;它其(qi)實是街頭青少年(nian)互相挑戰和(he)(he)溝通的(de)(de)(de)一個渠道。誰做(zuo)(zuo)到最難的(de)(de)(de)旋轉,誰跳得最出色(se),就(jiu)(jiu)可以得到同(tong)輩的(de)(de)(de)認同(tong)。電子音樂(le)的(de)(de)(de)興(xing)起和(he)(he)唱片(pian)(pian)騎師(shi)喜好玩弄"擦黑膠(jiao)碟"之技術也和(he)(he)霹(pi)(pi)靂舞(wu)的(de)(de)(de)興(xing)盛有密(mi)切的(de)(de)(de)關系(xi)。舞(wu)者隨著唱片(pian)(pian)騎師(shi)控(kong)制(zhi)突然變奏的(de)(de)(de)音樂(le),做(zuo)(zuo)出多種(zhong)定(ding)格和(he)(he)出人意表的(de)(de)(de)特別動(dong)作。
到了(le)八(ba)十年代后期(qi),霹靂(li)舞(wu)已開始(shi)被(bei)冷落(luo),取而代之有(you)九(jiu)十年代,同樣(yang)是(shi)反映(ying)青少(shao)年街頭(tou)文化(hua)的(de)(de)舞(wu)蹈--Hip Hop。幾乎每(mei)一(yi)種舞(wu)的(de)(de)興起也(ye)和(he)伴奏的(de)(de)音樂(le)有(you)不可分離的(de)(de)關(guan)(guan)系(xi),Hip Hop也(ye)不例外。它(ta)除(chu)了(le)有(you)獨特的(de)(de)音樂(le)(Rap--饒舌音樂(le))外,還(huan)有(you)獨特的(de)(de)服飾(shi)(非常闊(kuo)身(shen)的(de)(de)褲,夸(kua)張的(de)(de)大T恤,還(huan)有(you)倒轉戴的(de)(de)棒球帽),和(he)獨特的(de)(de)詞匯。Hip Hop浪潮(chao)跟美國職(zhi)業籃球賽的(de)(de)熱潮(chao)也(ye)有(you)一(yi)些(xie)關(guan)(guan)系(xi),因(yin)為(wei)不少(shao)Rap歌手也(ye)酷(ku)愛穿著NBA的(de)(de)球衣,所(suo)以就連(lian)舞(wu)者也(ye)跟隨這股裝(zhuang)扮風(feng)潮(chao)。由于爵(jue)士舞(wu)是(shi)不斷追上(shang)潮(chao)流的(de)(de)一(yi)種舞(wu)種,所(suo)以時下的(de)(de)流行文化(hua)對爵(jue)士舞(wu)的(de)(de)影響是(shi)很(hen)明(ming)顯的(de)(de)。
街(jie)頭(tou)爵(jue)士舞(wu)的(de)動作根(gen)源(yuan)也是非洲(zhou)的(de)動作風格,但它卻不用一個典型爵(jue)士樂搖擺(bai)的(de)拍子。再加上(shang)街(jie)頭(tou)爵(jue)士舞(wu)的(de)動作本身(shen)不是為舞(wu)臺表演(yan)而編排(pai),故此在(zai)表達上(shang)會摒棄(qi)典型爵(jue)士舞(wu)注重技巧和美感的(de)傳統,卻反為注重演(yan)繹音樂與歌詞內(nei)容(rong)。比較起上(shang)來(lai),街(jie)頭(tou)爵(jue)士舞(wu)的(de)動作在(zai)音樂節奏上(shang)沒有(you)那么復雜(za)。
另有分(fen)(fen)類(lei) 爵(jue)士舞蹈的分(fen)(fen)類(lei)非(fei)常廣闊也可分(fen)(fen)為:
1傳統爵(jue)士,又稱古典爵(jue)士,在歌(ge)舞劇里面常見。例如(ru)音(yin)樂劇例如(ru)音(yin)樂劇《貓》中的舞蹈就(jiu)是(shi)傳統爵(jue)士。
2芭(ba)蕾(lei)爵(jue)士(shi)(shi)(shi),就是(shi)融合(he)芭(ba)蕾(lei)舞。但是(shi)這種爵(jue)士(shi)(shi)(shi),并(bing)不是(shi)由爵(jue)士(shi)(shi)(shi)樂來(lai)的(de),而(er)是(shi)由舞蹈潮流(liu)而(er)結合(he)在一起。因爵(jue)士(shi)(shi)(shi)舞本身(shen)叫芭(ba)蕾(lei)有爆發性(xing),像是(shi)舞姿(zi)的(de)定格(ge).跳躍或(huo)踢腿。
3流行爵(jue)士,我(wo)們一(yi)般在(zai)跳的(de)爵(jue)士舞,舞姿(zi)的(de)定點比較(jiao)多,是爵(jue)士舞發展到九(jiu)十(shi)年(nian)代的(de)產(chan)物。其獨特(te)的(de)魅力在(zai)于它有著幅度(du)大而簡單的(de)舞步,能夠表(biao)現出(chu)復雜的(de)舞感。
4拉丁爵士,是由國際標準舞演變(bian)而來的,跳起來都有一種(zhong)熱情(qing)奔放,充滿誘(you)惑(huo)的感覺(jue)。
古典(dian)爵(jue)士 (CLASSICAL JAZZ):傳統的爵(jue)士舞,在(zai)歌舞劇里(li)面(mian)常見。
爵士芭蕾 (BALLET JAZZ / LYRICAL JAZZ):就是(shi)融合芭蕾舞(wu)。但是(shi)這種爵士,并不是(shi)由爵士樂(le)來(lai)的(de),而是(shi)因舞(wu)蹈潮流(liu)而結合在(zai)一起。因爵士舞(wu)本(ben)身(shen)較芭蕾有爆發性,像是(shi)pose的(de)定格,跳躍,踢腿等,是(shi)芭蕾所沒有的(de)。
拉丁爵(jue)士(shi) (LATIN JAZZ):其實這個流(liu)派(pai)是(shi)分的(de)很不明顯的(de),但是(shi)拉丁爵(jue)士(shi),一(yi)開始是(shi)跟(gen)國際標準(zhun)舞有(you)關,像是(shi)森巴什么的(de)。不管男(nan)生女生,跳(tiao)起來都 有(you)一(yi)種熱情(qing)奔放,充滿誘(you)惑的(de)感覺。
街舞爵士(shi) (HIP HOP JAZZ):有hiphop律動(dong)在里頭的爵士(shi)舞。
新潮爵(jue)士 (NEW JAZZ):就是(shi)(shi)(shi)現在(zai)一般(ban)在(zai)跳的(de)爵(jue)士,pose點(dian)比較(jiao)多,以前可能是(shi)(shi)(shi)有了舞(wu)蹈,再找音(yin)樂(le),但(dan)是(shi)(shi)(shi)新潮爵(jue)士則是(shi)(shi)(shi)有音(yin)樂(le)再配合去編舞(wu),但(dan)是(shi)(shi)(shi)它是(shi)(shi)(shi)透過JANET JAKCSON的(de)「IF」MTV中,才逐(zhu)漸讓人(ren)發現芭(ba)蕾融合HIP-HOP的(de)街舞(wu)魅力。NEW JAZZ的(de)特色是(shi)(shi)(shi)JAZZ加(jia)上HIP-HOP,可是(shi)(shi)(shi)NEW JAZZ并不歸類於HIP-HOP里的(de)其中一門。它的(de)特色是(shi)(shi)(shi):身體的(de)延(yan)展。NEW JAZZ的(de)每個動作都有固定的(de)角度跟擺的(de)方式,當你在(zai)作手的(de)動作時會有無限延(yan)伸的(de)感(gan)覺(jue),這種感(gan)覺(jue)就像是(shi)(shi)(shi)有人(ren)正在(zai)拉你的(de)手一樣。
Be-bop:house和(he)jazz結(jie)合的(de)(de)(de)一種舞風。BE-BOP這(zhe)種舞風它(ta)算是HOUSE跟NEW JAZZ的(de)(de)(de)混合體,因為(wei)它(ta)跟HOUSE一樣(yang)充滿了許多(duo)腳步的(de)(de)(de)動作,但是在(zai)作動作的(de)(de)(de)同(tong)時還(huan)必須將身體做出跟NEW JAZZ一樣(yang)的(de)(de)(de)延伸的(de)(de)(de)感覺,所以也有所謂的(de)(de)(de)BE-BOP JAZZ.
FUNKY JAZZ:介(jie)于JAZZ和HIP HOP之間,融合了有(you)氧舞蹈的特(te)點。
ACID JAZZ:是(shi)和爵士樂里面的(de)該曲風有關;street jazz則也是(shi)和HIP HOP融合的(de)一例。早期跳(tiao)jazz風比較盛,后期跳(tiao)hiphop的(de)人比較多,所以jazz要求新求變,最快的(de)路就是(shi)像新潮(chao)流學習。
1.POWER JAZZ 是種(zhong)(zhong)力量型的很(hen)注重力點和力的爆發以及控制,跳起來很(hen)勁爆!力量爵士是一(yi)種(zhong)(zhong)動作很(hen)快、停頓分明、表現非常有力度的舞蹈(dao)。
2.MODEN JAZZ由芭蕾舞(wu)蹈演變,很紳士(shi)很幽(you)雅的舞(wu)種(zhong)也是其他舞(wu)種(zhong)的基(ji)礎舞(wu)種(zhong)之一!
3.***Y JAZZ很(hen)性感,在MODEN的柔軟基礎上(shang)加上(shang)一些***Y的素材(cai)和(he)演變!
4.FUNKY JAZZ比較類似(si)(si)POWER JAZZ也是力量之一(yi),但是他注重力的(de)點和過程的(de)結合運用,跳起來相似(si)(si)于HIPHOP中的(de)PUNKY!
5.STREET JAZZ是由(you)POWER JAZZ和(he)FUNKY還有部分(fen)HIPHOP元素組(zu)成!可(ke)觀性(xing)較強!
6.RAGGAE 目前最受歡迎(ying)的(de)(de)女孩子舞(wu)種!結合了(le)***Y JAZZ和HIPHOP的(de)(de)NEWSCOOL的(de)(de)感覺!他的(de)(de)原始(shi)就是PUP里面(mian)的(de)(de)鋼(gang)管舞(wu)。
現在的爵士舞(wu),可大略分(fen)為以下幾種:
1.古典(dian)爵(jue)士(shi)(CLASSICAL JAZZ):傳(chuan)統的爵(jue)士(shi)舞,在歌舞劇里面(mian)常見。
2.爵(jue)士(shi)芭(ba)蕾(lei)(BALLET JAZZ):就是(shi)(shi)融合(he)芭(ba)蕾(lei)舞。但是(shi)(shi)這種爵(jue)士(shi),并(bing)不(bu)是(shi)(shi)由爵(jue)士(shi)樂來(lai)的(de),而是(shi)(shi)因舞蹈(dao)潮流而結合(he)在(zai)一起。因爵(jue)士(shi)舞本身較芭(ba)蕾(lei)有爆(bao)發性,像是(shi)(shi)pose的(de)定格(ge),跳躍,踢腿等,是(shi)(shi)芭(ba)蕾(lei)所沒有的(de)。
3.新(xin)潮爵(jue)(jue)士(NEW JAZZ):就是(shi)(shi)現在(zai)我(wo)們一般在(zai)跳(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)爵(jue)(jue)士,pose點(dian)比較(jiao)多(duo),以(yi)前可(ke)(ke)能(neng)是(shi)(shi)有(you)了舞(wu)(wu)蹈(dao),再(zai)找音樂,但是(shi)(shi)新(xin)潮爵(jue)(jue)士則(ze)是(shi)(shi)有(you)音樂,再(zai)配合(he)去編舞(wu)(wu),像各(ge)式(shi)音樂MTV。NEW JAZZ早期是(shi)(shi)在(zai)美國紐約由芭(ba)(ba)蕾所演化過來,但是(shi)(shi)它(ta)是(shi)(shi)透(tou)過JANET JAKCSON的(de)(de)(de)「IF」MTV中(zhong),才逐漸讓人發(fa)現芭(ba)(ba)蕾融合(he)HIP-HOP的(de)(de)(de)街舞(wu)(wu)魅(mei)力。NEW JAZZ的(de)(de)(de)特(te)色(se)可(ke)(ke)以(yi)說(shuo)是(shi)(shi)JAZZ加上(shang)HIP-HOP的(de)(de)(de)一種舞(wu)(wu)蹈(dao),可(ke)(ke)是(shi)(shi)NEW JAZZ并不(bu)歸類(lei)于(yu)HIP-HOP里的(de)(de)(de)其中(zhong)一門。它(ta)的(de)(de)(de)特(te)色(se)是(shi)(shi):身(shen)體的(de)(de)(de)延展。NEW JAZZ的(de)(de)(de)每個(ge)動作都有(you)固定的(de)(de)(de)角度(du)跟擺的(de)(de)(de)方式(shi)。我(wo)們國內的(de)(de)(de)jazz dancer多(duo)是(shi)(shi)女生, 跟舞(wu)(wu)者在(zai)跳(tiao)(tiao)NEW JAZZ的(de)(de)(de)嫵媚感(gan)覺可(ke)(ke)以(yi)說(shuo)有(you)很大的(de)(de)(de)關系。但是(shi)(shi)實際上(shang)在(zai)國外是(shi)(shi)沒(mei)有(you)這樣子分的(de)(de)(de),我(wo)們在(zai)很多(duo)音樂錄像帶里頭都可(ke)(ke)以(yi)見到跳(tiao)(tiao)new jazz的(de)(de)(de)男舞(wu)(wu)者。舞(wu)(wu)蹈(dao)本來就沒(mei)有(you)性別(bie)之分,沒(mei)有(you)什(shen)么舞(wu)(wu)蹈(dao)是(shi)(shi)專門給一個(ge)性別(bie)跳(tiao)(tiao)的(de)(de)(de),所以(yi)大家學(xue)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)時候不(bu)要設限喔!
4.funky jazz 這種(zhong)據說是融(rong)合了有(you)氧舞蹈的(de)一種(zhong)。是介于hip-hop及jazz之(zhi)間,有(you)hip-hop的(de)感覺但卻缺少了它(ta)的(de)律動吧(ba)。
5.hip hop jazz 這不用說啦,當(dang)然是有(you)hiphop律動在里頭(tou)的爵士舞。
6.africa jazz 我想是beat比(bi)較重,動(dong)作大而比(bi)較俐落,追(zhui)求力道(dao)的(de)美感吧(ba)。通(tong)常會有甩頭的(de)動(dong)作。
7.Latin jazz 其實這個(ge)流(liu)派是分的(de)很不明顯的(de),但是拉丁爵士,一開始是跟國際標準舞有關,像是森巴什么的(de)。不管男生女生,跳起來都有一種熱情奔放,充(chong)滿(man)誘惑的(de)感覺(jue)。
8Be-bop house和jazz結合的(de)一(yi)(yi)種舞風。BE-BOP這種舞風它算(suan)是(shi)HOUSE跟(gen)NEW JAZZ的(de)混(hun)合體,因(yin)為(wei)它跟(gen)HOUSE一(yi)(yi)樣充滿了許多腳(jiao)步的(de)動作(zuo),但(dan)是(shi)在作(zuo)動作(zuo)的(de)同(tong)時還必須將(jiang)身體做出跟(gen)NEW JAZZ一(yi)(yi)樣的(de)延(yan)伸的(de)感(gan)覺,所以(yi)也有(you)所謂的(de)BE-BOP JAZZ. 在臺灣幾乎(hu)沒有(you)一(yi)(yi)個專攻BE-BOP的(de)DANCER.
其(qi)它還(huan)有acid jazz,是(shi)和(he)爵士樂里面(mian)的(de)(de)該曲風(feng)有關;street jazz則(ze)也是(shi)和(he)街舞融合的(de)(de)一例。早(zao)期(qi)跳jazz風(feng)比較(jiao)盛(sheng),后(hou)來跳hiphop的(de)(de)人比較(jiao)多,所以jazz要求(qiu)新求(qiu)變,最快的(de)(de)路就是(shi)像新潮流(liu)學習。要說hiphop jazz 和(he) street jazz有什么(me)不同(tong)可能有點難,但總之就是(shi)時代的(de)(de)產物啰!
1. 利用曲膝,使(shi)身(shen)體重(zhong)心更接近地面。保持重(zhong)心低(di),下肢具(ju)有彈性(xing),而上半身(shen)的各關(guan)節(jie)可保持松弛,并可迅速做(zuo)出更符(fu)合要求的動作,使(shi)動作更多樣。
2. 快速的移(yi)(yi)動重(zhong)心,特別是水平(ping)移(yi)(yi)動姿勢更是爵(jue)士舞(wu)技巧的佼佼者。
3. 讓身(shen)體各(ge)個部位如頭、肩、腰、臀、軀干(gan)做(zuo)獨立的動(dong)作。
4. 強(qiang)調角形及線條性的動作。
5. 運(yun)用有節(jie)奏性且復雜分割動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo),表現出(chu)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)中韻律的切(qie)分法。例如一個(ge)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)中,我們把重拍(pai)放在(zai)頭部(bu)或手部(bu)上,在(zai)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)時就(jiu)(jiu)把手部(bu)與(yu)(yu)頭部(bu)的動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)與(yu)(yu)本身(shen)的動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)切(qie)割來做,不與(yu)(yu)本身(shen)的動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)同時行動(dong)(dong)(dong)。也就(jiu)(jiu)是說一個(ge)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)本在(zai)一拍(pai)里就(jiu)(jiu)可完成,但我們現把它分割成四(si)拍(pai),動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)也分割成四(si)部(bu)份表現。
6. 多重節奏(zou)迅(xun)速地將兩(liang)個或(huo)三個的(de)韻律用身體(ti)同(tong)時表現出(chu)。
經典爵士舞曲
1、《Billie Jean》-Michael Jackson
《Billie Jean》是(shi)上世(shi)紀80年代一(yi)(yi)首具有(you)里程碑(bei)意義的(de)(de)(de)(de)音樂作(zuo)品(pin),該曲(qu)的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)輯(ji)創造了歷史(shi)新紀錄,歌曲(qu)MV打(da)破(po)了種(zhong)族界限,成(cheng)為美國(guo)電(dian)臺播放的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)首黑人(ren)MV。正如業界評價:這首歌有(you)超炫(xuan)(xuan)的(de)(de)(de)(de)歌詞、超炫(xuan)(xuan)的(de)(de)(de)(de)節奏、超炫(xuan)(xuan)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律、超炫(xuan)(xuan)的(de)(de)(de)(de)現場(chang)表演,作(zuo)為最成(cheng)功最偉大的(de)(de)(de)(de)歌曲(qu)之(zhi)一(yi)(yi),它為MJ的(de)(de)(de)(de)流行(xing)帝(di)國(guo)打(da)下了堅(jian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)基礎。
2、《Womanizer》-Britney spears
布蘭(lan)妮的最新單曲《womanizer》,登上(shang)了美國Billboard排行榜(bang)100首熱門單曲榜(bang)榜(bang)首。MV里(li)火辣的場面和(he)激情的旋(xuan)律,讓這首歌成為最炙手
可(ke)熱的(de)流行(xing)歌曲(qu)和爵士舞曲(qu)。
4、《Sexy back》-Justin timberlake
熱門(men)單曲《SexyBack》融合了(le)搖滾、朋克的風格,還大量加入低(di)音節拍(pai)和電子音樂(le)(le)。被賈(jia)斯(si)丁(ding)稱(cheng)為讓自己(ji)“時尚回歸”的《sexy back》,同樣(yang)成為中國各個夜(ye)店(dian)的首選音樂(le)(le)。
5、《All nite》-Janet jackson
作為流行天(tian)王(wang)邁克爾.杰克遜(xun)的妹妹,Janet是《Billboard》歷史上唯一一個在舞曲、流行、搖滾、R&B、當代(dai)成人和Top 40榜(bang)單(dan)上同時拿下冠軍寶座的藝(yi)人。這首單(dan)曲《All nite》的MV擁(yong)有豪華(hua)的舞蹈班(ban)底,一經推出立即收(shou)到了廣大舞者和歌迷的追捧。
6、《I did it for love》-BoA
韓(han)國(guo)歌手寶兒被媒體譽為亞洲(zhou)之星和亞洲(zhou)史(shi)上(shang)最年輕天后,曾受到CNN、路透社(she)、美聯社(she)的(de)專訪(fang)。《I did it for love》是寶兒為進軍美國(guo)而發行的(de)單(dan)曲之一(yi),包含激情的(de)節奏和時(shi)尚的(de)電子(zi)配(pei)樂(le)。這首歌在歐美的(de)影(ying)響力一(yi)點(dian)都(dou)不亞于(yu)本土歌手的(de)音樂(le)。
7、《Closer》-Ne yo
歐(ou)美(mei)的(de)R&B音樂,Ne yo絕對是(shi)王道,在(zai)此(ci)介(jie)紹他的(de)單曲之一《Closer》,今(jin)后繼續奉上(shang)他的(de)爵(jue)士風格(ge)的(de)經(jing)典R&B歌(ge)曲。
影視作品
謝龍羅賓(bin)士(Jerome Robbins)于1957年(nian)的(de)《夢斷城西(xi)》(“West Side Story”)利用曼波和琳蒂兩種(zhong)舞(wu)蹈(dao)混合表現出來,把(ba)電影(ying)(ying)中(zhong)的(de)爵士舞(wu)推至一(yi)(yi)個(ge)高峰。尊(zun)特拉華達(John Travolta) 憑著1977年(nian)的(de)《周末狂熱(re)》(“Saturday Night Fever”)一(yi)(yi)炮而紅;這電影(ying)(ying)更掀起一(yi)(yi)陣的(de)士高熱(re)潮。1978年(nian)的(de)歌舞(wu)片(pian)《油脂(zhi)》(“Grease”)則反(fan)映五十年(nian)代的(de)舞(wu)蹈(dao)熱(re)潮(在八十年(nian)代出版(ban)的(de) “Grease 2”《油脂(zhi)續(xu)集》跟《油脂(zhi)》路線(xian)很(hen)相似,但知(zhi)名度卻遠遠不及第一(yi)(yi)集。)
1979年Bob Fosse編舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)及(ji)導(dao)演“All That Jazz”的(de)開場爵士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)段(duan)編排(pai)突出(chu)(chu)(chu);而1980年的(de)《我要(yao)高(gao)飛》("Fame")則令觀眾對街頭舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈留下深刻印象,而且令大眾更了(le)解舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者的(de)生涯(后來美(mei)國更制作(zuo)了(le)一部名 "Fame L。A。" 的(de)電(dian)視(shi)劇集)。另(ling)外,霹(pi)靂舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)在《勁(jing)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》("Flashdance,"1983)和(he)《霹(pi)靂舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》("Breakin'," 1984)中大放異彩;片中舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者把他們(men)的(de)動作(zuo)定格(ge)(ge)凝著,又把高(gao)難度的(de)體操動作(zuo)變(bian)成(cheng)玩把戲般的(de)展示出(chu)(chu)(chu)來,還不時作(zuo)木偶狀的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)動及(ji)用(yong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)技挑戰(zhan)旁觀的(de)人。《渾(hun)身(shen)(shen)是(shi)(shi)勁(jing)》("Footloose," 1984) 是(shi)(shi)另(ling)一套八(ba)十(shi)年代(dai)出(chu)(chu)(chu)品,描述有關反(fan)叛青年和(he)年青人以舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈發泄的(de)電(dian)影(ying)。《白夜逃亡(wang)》("White Nights") 中頂尖芭蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者米高(gao)巴里殊尼哥(ge)(ge)夫 (Mikhail Baryshnikov) 與著名黑(hei)人踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者格(ge)(ge)里哥(ge)(ge)利漢(han)斯(Gregory Hines)合作(zuo)演出(chu)(chu)(chu)的(de)一段(duan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈練習,令人嘆為(wei)觀止。格(ge)(ge)里哥(ge)(ge)利漢(han)斯再(zai)于1989年"Tap"一電(dian)影(ying)中使(shi)出(chu)(chu)(chu)他的(de)渾(hun)身(shen)(shen)解數(shu),是(shi)(shi)近代(dai)踢(ti)躂舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者的(de)典范。總(zong)觀而言(yan),八(ba)十(shi)年代(dai)也可以說是(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈電(dian)影(ying)的(de)一個黃金(jin)時期。
當音(yin)樂(錄(lu)影(ying)帶)電視臺(tai)(MTV Channel)于1981年(nian)(nian)(nian)面世,商業化的(de)(de)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)隨即(ji)邁(mai)向(xiang)一(yi)個新(xin)方向(xiang)。起初這(zhe)個電視臺(tai)只為推介新(xin)的(de)(de)歌(ge)(ge)手和(he)(he)歌(ge)(ge)曲,但卻出(chu)(chu)乎意外地受歡迎,瞬間成了(le)年(nian)(nian)(nian)輕(qing)一(yi)代的(de)(de)寵(chong)兒,在(zai)北(bei)美更是(shi)瘋魔(mo)一(yi)時(shi)。當音(yin)樂錄(lu)影(ying)帶的(de)(de)利用價值增加,舞(wu)(wu)(wu)蹈漸(jian)漸(jian)變成錄(lu)影(ying)帶中的(de)(de)重(zhong)要元素。黑人讀(du)頌歌(ge)(ge)曲組合(he)很多自(zi)然選用霹靂舞(wu)(wu)(wu)來(lai)襯托,就連(lian)較年(nian)(nian)(nian)長(chang)的(de)(de)主流(liu)歌(ge)(ge)星如(ru)(ru)艾頓莊(zhuang)(Elton John)及柏班尼(ni)薘(Pat Benetar)也用不同型式(shi)(shi)的(de)(de)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)來(lai)點綴他(ta)們的(de)(de)錄(lu)影(ying)帶。在(zai)短短十年(nian)(nian)(nian)之間,音(yin)樂錄(lu)影(ying)帶已把(ba)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)在(zai)公眾心目中的(de)(de)形(xing)象完全改變。從前百老匯和(he)(he)舊(jiu)的(de)(de)電視歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)劇是(shi)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)典(dian)范,是(shi)年(nian)(nian)(nian)輕(qing)舞(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)目標,但如(ru)(ru)今街頭(tou)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)已成潮(chao)流(liu)觸覺的(de)(de)標記。早期音(yin)樂錄(lu)影(ying)帶之皇要數米(mi)高積遜(Michael Jackson – "The King of Pop"),他(ta)把(ba)街頭(tou)強悍的(de)(de)風格和(he)(he)舊(jiu)式(shi)(shi)百老匯舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)嫵媚溶匯演(yan)繹。其他(ta)在(zai)音(yin)樂錄(lu)影(ying)帶中較出(chu)(chu)色(se)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈表演(yan)者包括Paula Abdul, Madonna, Janet Jackson, Jennifer Lopez, Britney Spears, PINK等。
音樂錄影帶雖然(ran)成功地把街(jie)頭舞(wu)(wu)蹈和某些爵士舞(wu)(wu)帶到不少(shao)觀(guan)眾的(de)眼前,但由(you)于它的(de)主要(yao)目標是(shi)推銷歌(ge)曲和歌(ge)手,沒(mei)有多少(shao)空間給編舞(wu)(wu)者去(qu)發揮創作(zuo),所以對爵士舞(wu)(wu)的(de)藝術層面(mian)也沒(mei)有多少(shao)建樹(shu)。
近兩年也有幾部關于舞蹈(dao)的(de)電(dian)影面(mian)世(shi),包括(kuo):《舞出彩虹(hong)》("Center Stage," 2000), 主要描述(shu)一(yi)(yi)群鐘(zhong)情踢踏舞的(de)男(nan)子(zi)的(de) 《踢踏火花》("Bootmen," 2000),《跳(tiao)舞無罪》("Dancer," 2000),《跳(tiao)出我天(tian)地》("Billy Elliot," 2000), "Save The Last Dance" (2001) 及 "Bojangles" (2001)。雖然 "Center Stage"主要描述(shu)關于芭蕾(lei)舞團(tuan)的(de)選拔和(he)舞者的(de)掙扎,片中一(yi)(yi)幕寫男(nan)女主角于一(yi)(yi)個紐約舞蹈(dao)室上爵士(shi)舞課的(de)情景(jing),場面(mian)和(he)氣氛很(hen)叫愛爵士(shi)舞的(de)人向往。
1. 利用曲(qu)膝,使(shi)(shi)身(shen)(shen)體重心(xin)更靠(kao)近(jin)地面。保持重心(xin)低,使(shi)(shi)下肢(zhi)具有彈性,而上半身(shen)(shen)的(de)各樞(shu)紐(niu)則(ze)可(ke)(ke)保持松弛狀態,并(bing)可(ke)(ke)迅速做出節奏上需求(qiu)的(de)行(xing)動,使(shi)(shi)得(de)在行(xing)動上獲(huo)取多樣性的(de)厘革。
2. 快(kuai)速的(de)移(yi)動(dong)重心(xin),特(te)別(bie)是水平移(yi)動(dong)姿勢更是爵士舞本領的(de)表(biao)表(biao)者(zhe)。
3. 讓身體各個部位如頭、肩、腰、臀、軀干做獨(du)立的行(xing)動。
4. 強(qiang)調(diao)角形及(ji)線條性的行動。
5. 運用有節奏性且龐(pang)大支解(jie)行動(dong)(dong),體(ti)現出行動(dong)(dong)中韻律的(de)切(qie)分(fen)法。例如一(yi)個行動(dong)(dong)中,我們(men)把重拍(pai)放在頭部(bu)或手部(bu)上,在行動(dong)(dong)時(shi)就(jiu)把手部(bu)與頭部(bu)的(de)行動(dong)(dong)與自(zi)(zi)己的(de)行動(dong)(dong)切(qie)割來做(zuo),不(bu)與自(zi)(zi)己的(de)行動(dong)(dong)同時(shi)行動(dong)(dong)。也(ye)就(jiu)是說一(yi)個行動(dong)(dong)本在一(yi)拍(pai)里就(jiu)可完成,但(dan)我們(men)現把它支解(jie)成四拍(pai),行動(dong)(dong)也(ye)支解(jie)成四部(bu)份體(ti)現。
6. 多(duo)重節奏迅速地將兩個或三個的韻律用身(shen)體同時體現出(chu)
爵士(shi)舞跟現代舞和(he)(he)芭蕾舞一(yi)樣(yang)對(dui)生(sheng)理方面是一(yi)種很嚴酷的(de)(de)(de)考(kao)驗(yan),這使練(lian)習(xi)前的(de)(de)(de)暖(nuan)身(shen)準備(bei)變得份外重要。暖(nuan)身(shen)運(yun)(yun)動不論在(zai)心理或生(sheng)理上(shang)(shang)(shang)也能為(wei)爵士(shi)舞者帶來(lai)好處。從生(sheng)理學(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)立場上(shang)(shang)(shang)看暖(nuan)身(shen)運(yun)(yun)動的(de)(de)(de)效果包括:可增加肌(ji)(ji)肉收縮時的(de)(de)(de)速(su)度(du)和(he)(he)力量,改善肌(ji)(ji)肉協調能力,預防或減少肌(ji)(ji)肉,肌(ji)(ji)腱(jian)及韌帶的(de)(de)(de)傷害;尤其對(dui)爵士(shi)舞者來(lai)說,背部與胸,腹等部位的(de)(de)(de)使用(yong)程度(du)也相(xiang)當頻繁,所以在(zai)做暖(nuan)身(shen)運(yun)(yun)動時更(geng)應該注意。在(zai)心理上(shang)(shang)(shang),能讓(rang)(rang)學(xue)(xue)(xue)習(xi)者有(you)準備(bei)開始運(yun)(yun)動的(de)(de)(de)心理與培養情緒的(de)(de)(de)前奏(zou),讓(rang)(rang)學(xue)(xue)(xue)生(sheng)能更(geng)加集(ji)中和(he)(he)感覺(jue)學(xue)(xue)(xue)習(xi)的(de)(de)(de)沖勁。
爵士舞(wu)的(de)(de)暖(nuan)身(shen)動作(zuo)是很有韻律(lv)的(de)(de),而(er)且通(tong)常(chang)要(yao)持(chi)續20-30分鐘。由于爵士舞(wu)課(ke)程中帶踮腳尖(jian),快速的(de)(de)彈踢,旋轉,跳踏(ta),腹部之持(chi)續或快速收縮等(deng)動作(zuo),所以暖(nuan)身(shen)運動中常(chang)加(jia)入(ru)芭蕾的(de)(de)蹲(plié)及踮立動作(zuo)(relevés)等(deng)來幫(bang)助預(yu)備(bei)腳和腿部的(de)(de)肌肉(rou)(rou),另外更(geng)需要(yao)有上身(shen)肢體軀干的(de)(de)獨立和聯合動作(zuo)來達到全身(shen)溫暖(nuan)和肌肉(rou)(rou)柔韌的(de)(de)效果(guo)。
跟暖身運動(dong)同樣重要的(de)環節是緩和運動(dong)。在爵士舞(wu)課堂完成的(de)尾段應再做一次主要關節和肌(ji)肉的(de)伸展,好讓勞累的(de)肌(ji)肉得(de)到更自(zi)然(ran)迅速(su)的(de)舒緩,這有助減輕課堂翌日的(de)肌(ji)肉酸痛和疲累。
如果從體適能要素的角度去(qu)分析,跳(tiao)爵士舞的有關(guan)考慮包(bao)括:
心肺耐力
一(yi)般爵士舞(wu)的一(yi)個動作組合之時(shi)間(jian)不是很長(chang),但(dan)組合和組合之間(jian)的休(xiu)息時(shi)間(jian)往往很短(duan),所以(yi)如(ru)果學習者的心肺(fei)耐力較好時(shi),一(yi)般在(zai)多(duo)次重覆(fu)動作組合后(hou)仍保持好的舞(wu)蹈(dao)技巧,不致有過早疲(pi)乏的現象(xiang)。
肌力和肌耐力
爵(jue)士舞中(zhong)很多快(kuai)速和講求瞬速發力的(de)動作,所以基本的(de)肌肉(rou)力量是必需的(de)。另(ling)外,因為學習舞蹈(dao)時往往需要把(ba)同一(yi)動作重覆練習多次,所以對(dui)肌肉(rou)耐(nai)力的(de)要求是比較高。尤其(qi)是下肢肌肉(rou)的(de)耐(nai)力必須鍛(duan)煉(lian)好,否(fou)則容易引致膝(xi),踝和髖關節(jie)和附近的(de)肌肉(rou)受創。爵(jue)士舞者也透過其(qi)他輔(fu)助鍛(duan)煉(lian)法(如水中(zhong)健體,瑜伽(jia)訓練等)來增強肌肉(rou)的(de)能耐(nai)。
柔軟度
–不論跳什么(me)舞,如果要跳得美,身(shen)體的(de)柔軟(ruan)(ruan)度(du)必須(xu)要好,否(fou)則不能發(fa)揮出應有的(de)線條美感(gan),爵士舞也不例外。在進行暖(nuan)身(shen)的(de)伸展動作(zuo)必須(xu)留意,不適宜在身(shen)體肌(ji)肉(rou)未完(wan)全和暖(nuan)前(qian)用彈振形式(shi)(shi)來做伸展,否(fou)則容易弄(nong)巧反拙(zhuo),拉傷(shang)肌(ji)肉(rou)。用靜態(tai)方式(shi)(shi)伸展較安(an)全,不過也較需要耐(nai)性。柔軟(ruan)(ruan)度(du)的(de)練習動作(zuo)之幅度(du)更(geng)不應達到痛楚的(de)地(di)步,肌(ji)肉(rou)有拉緊的(de)感(gan)覺即(ji)可,動作(zuo)(角度(du))維持的(de)時間可由(you)10馀秒至30-40秒不等,時間愈(yu)長對肌(ji)肉(rou)及關節附近的(de)連結(jie)組織之負荷(he)也愈(yu)高。
身體組合
絕大部(bu)份出(chu)色的(de)(de)(de)(de)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)者(zhe)都(dou)擁有(you)(you)強(qiang)健(jian)的(de)(de)(de)(de)肌肉(rou)(rou),但(dan)身體(ti)的(de)(de)(de)(de)脂(zhi)肪(fang)量(liang)一(yi)般都(dou)比較少。這令他們(men)的(de)(de)(de)(de)軀體(ti)呈(cheng)現(xian)出(chu)很明顯的(de)(de)(de)(de)肌肉(rou)(rou)條紋,使他們(men)舞(wu)(wu)動起來(lai)時的(de)(de)(de)(de)動作更覺有(you)(you)勁,有(you)(you)力。較低的(de)(de)(de)(de)脂(zhi)肪(fang)量(liang)也(ye)避免舞(wu)(wu)者(zhe)負(fu)擔不必要的(de)(de)(de)(de)體(ti)重,使舞(wu)(wu)蹈動作來(lai)得更瀟(xiao)灑輕盈。雖然(ran)(ran)學(xue)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)也(ye)可以是一(yi)個減肥的(de)(de)(de)(de)途(tu)徑,但(dan)身體(ti)過重的(de)(de)(de)(de)初學(xue)者(zhe)適(shi)宜透過其他模式(shi)先行(xing)減磅,不然(ran)(ran)對肌肉(rou)(rou)及(ji)關節(jie)的(de)(de)(de)(de)健(jian)康(kang)構(gou)成(cheng)有(you)(you)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)危機。
協調性
協調性(xing)在(zai)爵士(shi)舞(wu)中非常重要(yao),除(chu)了是手和腳(jiao)的配合外,還有頭,軀干和四肢(zhi)的動(dong)(dong)作配合。再加上在(zai)爵士(shi)舞(wu)中,身體不(bu)(bu)同(tong)(tong)部位會同(tong)(tong)時以不(bu)(bu)同(tong)(tong)節奏舞(wu)動(dong)(dong),對(dui)舞(wu)者(zhe)的協調能力實在(zai)是個大(da)考(kao)驗。初學(xue)時適宜先把身體不(bu)(bu)同(tong)(tong)部位的動(dong)(dong)作分開練熟,才續步配合成所需動(dong)(dong)作,那樣(yang)的成功(gong)感會比較高。
靈巧度
爵士舞中常利用不同(tong)方向和不同(tong)水平的動作來增加刺(ci)激和娛(yu)樂性,所(suo)以舞者的動作必須靈巧純熟,轉向的時(shi)候角度(du)更需準確迅速(su)。
平衡力
–動態(tai)平衡的能力在爵(jue)士舞中往(wang)往(wang)較靜態(tai)的平衡力之(zhi)應用(yong)更廣,也就是說舞者(zhe)對舞步法(fa)的重心(xin)轉(zhuan)(zhuan)移(yi)必須(xu)清(qing)晰,另外更要技(ji)巧(qiao)地借助目光去做(zuo)定(ding)位,協(xie)助轉(zhuan)(zhuan)身時得以平衡。
美國流行音(yin)樂之王邁克爾杰克遜(xun)被譽為“世界上最偉(wei)大的藝術(shu)(shu)家”,其藝術(shu)(shu)成就超越了國界,在他的表演中,經常以爵士舞的形式進行表演,自創了許(xu)多(duo)大量(liang)經典舞步(bu),延伸了一(yi)種風靡全球的舞步(bu),他命名(ming)為:Moonwalk(太空步(bu))。