關仝(tong)(約907-960間(jian)),長安(今(jin)陜(shan)(shan)西西安)人。五代后梁畫(hua)家。一作關同、關穜。畫(hua)山水(shui)早(zao)年師(shi)法荊浩(hao),刻意(yi)學習(xi),幾至廢寢忘食(shi)。他所畫(hua)山水(shui)頗(po)能表現出關陜(shan)(shan)一帶山川(chuan)的(de)特(te)點(dian)和雄偉氣勢。與李成(cheng)、范寬形成(cheng)五代、北宋(song)間(jian)北方山水(shui)畫(hua)三個主要流派,并(bing)與荊浩(hao)、董源、巨然并(bing)稱五代、北宋(song)間(jian)四(si)大(da)山水(shui)畫(hua)家。
《宣(xuan)和畫(hua)(hua)譜(pu)》著錄(lu)御府藏(zang)畫(hua)(hua)中(zhong)有其《秋山(shan)圖(tu)(tu)》《江山(shan)漁艇圖(tu)(tu)》《春山(shan)蕭寺圖(tu)(tu)》等94件。傳世作品有《山(shan)豀(xi)待(dai)渡(du)圖(tu)(tu)》及《關山(shan)行旅(lv)圖(tu)(tu)》等。《山(shan)豀(xi)待(dai)渡(du)圖(tu)(tu)》描繪(hui)大山(shan)下水濱有人(ren)待(dai)渡(du),畫(hua)(hua)中(zhong)大山(shan)矗立(li),石質堅凝,氣象壯偉荒寒,與宋人(ren)論(lun)述關仝(tong)(tong)山(shan)水“坐(zuo)突危峰,下瞰窮谷,卓(zhuo)爾(er)峭拔者,(關)仝(tong)(tong)能一(yi)筆而成”(《五代名畫(hua)(hua)補(bu)遺》)的風貌相似。《關山(shan)行旅(lv)圖(tu)(tu)》畫(hua)(hua)深(shen)秋季節荒山(shan)中(zhong)的野店行旅(lv),勾皴簡括(kuo)有力,景物(wu)(wu)高深(shen),虛(xu)實富有變化,穿插各種人(ren)物(wu)(wu)活(huo)動,使畫(hua)(hua)面更富生活(huo)氣息。關仝(tong)(tong)不(bu)善畫(hua)(hua)人(ren)物(wu)(wu),畫(hua)(hua)中(zhong)人(ren)物(wu)(wu)多請胡(hu)翼(yi)代為繪(hui)制。胡(hu)翼(yi),字鵬云,五代畫(hua)(hua)家,主(zhu)要活(huo)動于(yu)后(hou)梁(liang)之(zhi)際,善畫(hua)(hua)佛道(dao)人(ren)物(wu)(wu),也能畫(hua)(hua)樓臺車馬,亦精于(yu)摹古。
關(guan)(guan)(guan)仝的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)對當時及后世均有很大(da)影響。北宋(song)(song)著名畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)郭(guo)忠恕(shu),早年就師事關(guan)(guan)(guan)仝,不(bu)僅氣勢宏偉(wei),其(qi)筆法(fa)也(ye)不(bu)落俗套。此外,關(guan)(guan)(guan)仝的(de)(de)(de)弟(di)子還有王(wang)(wang)士(shi)元、劉(liu)永、王(wang)(wang)端(duan)等。王(wang)(wang)士(shi)元是(shi)汝南宛(wan)丘人(ren),古(gu)人(ren)說(shuo)他無一筆無來(lai)處,畫(hua)(hua)(hua)精微,只是(shi)缺乏深山大(da)谷煙(yan)霞之(zhi)氣。劉(liu)永是(shi)開(kai)封人(ren),曾習諸家(jia)(jia)(jia)山水(shui),一日(ri)見到(dao)關(guan)(guan)(guan)仝的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua),大(da)為(wei)(wei)感嘆(tan):“此乃(nai)得(de)名至藝者乎?向所謂登(deng)泰山而小魯。”于是(shi)專法(fa)關(guan)(guan)(guan)氏,果然登(deng)堂入(ru)室。王(wang)(wang)端(duan)字子正,山東人(ren)。山水(shui)得(de)關(guan)(guan)(guan)氏之(zhi)要,曾在大(da)相(xiang)國寺畫(hua)(hua)(hua)過壁(bi)畫(hua)(hua)(hua),又善寫肖像,宋(song)(song)真宗很欣賞他。劉(liu)永、王(wang)(wang)端(duan)皆有四(si)時山水(shui)傳于宋(song)(song)世。元代無錫畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)倪云林,本屬(shu)江南山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)派(pai),但(dan)也(ye)從關(guan)(guan)(guan)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)吸收了皴筆橫(heng)豎交接、層層相(xiang)疊的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa),并(bing)將關(guan)(guan)(guan)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)中(zhong)鋒為(wei)(wei)主改為(wei)(wei)側(ce)鋒為(wei)(wei)主,成為(wei)(wei)一種新(xin)的(de)(de)(de)皴法(fa)——折(zhe)帶皴,用于表現(xian)太(tai)湖沿(yan)岸的(de)(de)(de)坡(po)石,從而完成了倪氏的(de)(de)(de)典型風(feng)格特(te)征。
關仝(tong)的傳世作(zuo)品有《待渡圖(tu)》《山(shan)溪待渡圖(tu)》《關山(shan)行旅圖(tu)》等。取(qu)景多(duo)是山(shan)勢雄偉的大(da)山(shan)和深山(shan),構圖(tu)豐富(fu),形(xing)象真實。
《待渡圖》帶有(you)鮮明的(de)(de)(de)北方特(te)色(se),巍(wei)峰(feng)聳立(li),氣勢(shi)(shi)堂(tang)堂(tang);遠山(shan)迷朦,意(yi)(yi)境(jing)幽深。關(guan)仝(tong)(tong)繪畫在取勢(shi)(shi)造意(yi)(yi)上(shang)豪(hao)放非凡。此(ci)圖大山(shan)作正面主峰(feng)突危,山(shan)勢(shi)(shi)直立(li),占據整(zheng)圖1/2畫面,相當穩定。這種(zhong)構圖方式(shi)在古代早(zao)期山(shan)水畫中(zhong)常見,而(er)最忌諱的(de)(de)(de)是(shi)景物(wu)的(de)(de)(de)對稱。作者將主體大山(shan)布局于畫面右上(shang)側,其他厚重的(de)(de)(de)景物(wu)集(ji)中(zhong)在畫面的(de)(de)(de)左(zuo)下側,取得了(le)均衡變化的(de)(de)(de)效果(guo),穩定中(zhong)求(qiu)危勢(shi)(shi),峻拔中(zhong)取墩壯(zhuang),整(zheng)幅畫面豐盈飽滿。畫中(zhong)堂(tang)堂(tang)大山(shan)矗立(li),石(shi)質(zhi)堅凝,氣象壯(zhuang)偉荒寒,用(yong)筆(bi)剛(gang)健有(you)力,顯示出山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)堅實質(zhi)感(gan)。所畫樹木有(you)枝無干,用(yong)筆(bi)簡勁老辣(la)。與宋人(ren)論述關(guan)仝(tong)(tong)山(shan)水“坐突危峰(feng),下瞰窮谷,卓爾峭(qiao)拔者,(關(guan)仝(tong)(tong))能一筆(bi)而(er)成(cheng)”的(de)(de)(de)風貌相似。
根據(ju)另(ling)軸各名(ming)家的(de)(de)多幅題(ti)跋(ba)可推斷,此幅《關仝(tong)待(dai)渡(du)(du)圖》描(miao)繪的(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)幅夕(xi)陽西下(xia)的(de)(de)傍晚美景(jing)。早期山(shan)水(shui)畫(hua)還常常安置(zhi)人(ren)(ren)物活動于山(shan)水(shui)之中,而(er)(er)且(qie)適當表(biao)現以(yi)簡單(dan)的(de)(de)情(qing)(qing)節點化主題(ti)。《待(dai)渡(du)(du)圖》構(gou)圖緊(jin)湊(cou),勾(gou)皴(cun)簡括有力(li),景(jing)物高深,虛實富有變化,穿插(cha)其中的(de)(de)水(shui)濱有人(ren)(ren)待(dai)渡(du)(du)的(de)(de)場景(jing),使畫(hua)面更(geng)富生活氣息。岸(an)邊(bian)(bian)(bian)五(wu)個待(dai)渡(du)(du)者(zhe)一(yi)(yi)邊(bian)(bian)(bian)寒暄,一(yi)(yi)邊(bian)(bian)(bian)翹首(shou)以(yi)盼小(xiao)船靠岸(an),挑擔者(zhe)似乎剛到岸(an)邊(bian)(bian)(bian),肩上的(de)(de)擔子還未來得及(ji)卸下(xia)。一(yi)(yi)位頭(tou)戴(dai)斗(dou)笠的(de)(de)船翁弓著腰(yao)奮力(li)撐桿,小(xiao)舟(zhou)徑直朝岸(an)邊(bian)(bian)(bian)劃來。對(dui)岸(an),依山(shan)而(er)(er)建(jian)的(de)(de)樓閣相(xiang)互掩映(ying),吸引(yin)了不少文人(ren)(ren)義士,待(dai)渡(du)(du)者(zhe)似乎也正欲返回樓閣中。這一(yi)(yi)處(chu)人(ren)(ren)物和(he)場景(jing)的(de)(de)呼應,充滿(man)著純樸的(de)(de)山(shan)區生活情(qing)(qing)趣,賦予了山(shan)水(shui)濃(nong)厚的(de)(de)人(ren)(ren)情(qing)(qing)味(wei)。足見關仝(tong)駕馭復雜的(de)(de)山(shan)川景(jing)物、布局構(gou)圖以(yi)及(ji)刻(ke)畫(hua)生動的(de)(de)藝術表(biao)現能力(li)。
《關山行旅圖(tu)》是關仝(tong)的代表作,畫上峰巒疊嶂、氣(qi)勢雄(xiong)偉(wei),深谷云林處(chu)隱(yin)藏古寺,近處(chu)則有板橋茅屋(wu),來往(wang)旅客商(shang)賈如云,再加雞犬升鳴,好一幅融融生活圖(tu)。此畫布景兼“高遠”與“平遠”二法,樹木有枝(zhi)無干,用筆(bi)(bi)簡勁老辣,有粗(cu)細斷續之分,筆(bi)(bi)到意到心到,情境交(jiao)融。此外,畫家在落墨時漬染生動,墨韻跌宕(dang)起伏,足見關仝(tong)山水畫道之精深。
關(guan)仝工畫(hua)山(shan)水,早年(nian)師荊(jing)浩,刻(ke)意力學,晚年(nian)有(you)(you)出藍(lan)之譽。喜作秋山(shan)寒(han)林、村居野渡、幽人(ren)逸士(shi)、漁(yu)市山(shan)驛,使其見者(zhe)悠(you)然如(ru)在灞(ba)橋風雪中,不復有(you)(you)市朝抗塵走俗(su)之狀(zhuang)。筆(bi)法簡勁,氣勢極(ji)壯,石體堅凝,山(shan)峰峭拔,雜樹豐茂(mao),有(you)(you)枝(zhi)無干,時(shi)稱“關(guan)家山(shan)水”,與荊(jing)浩并稱“荊(jing)關(guan)”。