《再見愛人(ren)》主創團隊最(zui)初(chu)的(de)籌(chou)劃是做一檔房(fang)車綜藝,其靈感(gan)來源(yuan)于(yu)對(dui)應《無依(yi)之地》,他們覺得坐(zuo)房(fang)車出行可能會成為2021年的(de)新(xin)潮流,并(bing)且提出在(zai)房(fang)車旅行中讓幾對(dui)處(chu)于(yu)情感(gan)危機中的(de)夫妻在(zai)旅行中尋找自己的(de)答案。節目(mu)中的(de)三(san)對(dui)夫妻:結婚10年、離(li)異1年的(de)章賀、郭柯宇夫婦(fu)(fu),正(zheng)在(zai)考慮離(li)婚的(de)魏巍(wei)、佟晨潔夫婦(fu)(fu)以(yi)及簽署完離(li)婚協(xie)議不久、正(zheng)處(chu)于(yu)離(li)婚冷靜期的(de)王秋雨、朱雅瓊夫婦(fu)(fu),代表了3個不同的(de)婚姻階段。
《再見(jian)(jian)愛(ai)人(ren)》通過真(zhen)人(ren)秀和觀(guan)察室的(de)(de)結(jie)合,用紀實性(xing)的(de)(de)方式講述(shu)三(san)對夫妻(qi)的(de)(de)婚(hun)(hun)姻(yin)(yin)故事,讓觀(guan)眾真(zhen)正感(gan)受(shou)到婚(hun)(hun)姻(yin)(yin)的(de)(de)責(ze)任與意(yi)義(yi),了解到提升婚(hun)(hun)姻(yin)(yin)質量和幸福感(gan)的(de)(de)方法論。三(san)對面(mian)臨感(gan)情危(wei)機(ji)的(de)(de)夫妻(qi),乘坐兩輛房車(che),開啟(qi)一段(duan)為期18天的(de)(de)旅行(xing)。在旅行(xing)中,他們(men)將(jiang)直面(mian)婚(hun)(hun)姻(yin)(yin)生活中產(chan)生的(de)(de)所有問題,是(shi)解決它們(men),還是(shi)放(fang)棄,究竟是(shi)“再,見(jian)(jian)愛(ai)人(ren)”,還是(shi)“再見(jian)(jian),愛(ai)人(ren)”,觀(guan)眾將(jiang)和嘉賓共同走(zou)過18天后才(cai)能知道(dao)答案(an)。
兩輛房車(che),三對面(mian)臨感情危機的(de)(de)夫妻,18天的(de)(de)新(xin)疆之行,《再見(jian)愛(ai)(ai)人》是中國(guo)國(guo)內首檔以離婚為(wei)話(hua)題的(de)(de)紀實觀(guan)察(cha)真人秀。自(zi)2018年下(xia)半年起,情感觀(guan)察(cha)類(lei)綜(zong)藝(yi)層出不窮,題材(cai)涉(she)及到愛(ai)(ai)情的(de)(de)各個階段,在看(kan)似飽和的(de)(de)戀(lian)愛(ai)(ai)綜(zong)藝(yi)市(shi)場下(xia),《再見(jian)愛(ai)(ai)人》聚(ju)焦“離婚議題”,成(cheng)為(wei)戀(lian)愛(ai)(ai)情感觀(guan)察(cha)類(lei)綜(zong)藝(yi)中的(de)(de)一(yi)股清流(liu),為(wei)國(guo)內綜(zong)藝(yi)開拓嶄新(xin)領域。
李維嘉
中國內地男主(zhu)持人
代表(biao)作:《快樂大本(ben)營》《我家那小子》《百科全說(shuo)》等(deng)
胡彥斌
中國內地男歌手
代表作(zuo):《Waiting For You》《空位(wei)》《一萬光年》等(deng)
郭采潔
中國臺灣女演員、歌手
代表(biao)作:《小(xiao)時(shi)代》《一頁(ye)臺北》《隱形超人》等(deng)
孫怡
中國內地女演員
代表(biao)作:《因為遇見你(ni)》《十五年等待候鳥(niao)》《人生若如初(chu)相見》等
黃執中
中國臺灣男辯手
代(dai)表(biao)作:《奇葩說》
千喆
中國內地男演員
代表作(zuo):《不能(neng)戀愛的秘(mi)密》《天使替(ti)我來(lai)愛你》《理(li)想(xiang)照耀中國(guo)》等
沈奕斐
中(zhong)國復旦大學副教(jiao)授、社會學博士
出版圖書:《被建構的女性(xing)》
章賀
中國內地男演員
代(dai)表作(zuo):《英雄時代(dai)》《紅流(liu)》《大國手》等
郭柯宇
中國內地女演員
代(dai)表(biao)作:《紅櫻桃》《天安門》《生死之戀(lian)》等
魏巍
中國內(nei)地(di)男主持(chi)人、演員
代表作:《愛情萬萬歲》《哪咤降妖記(ji)》《老男孩(hai)》等(deng)
佟晨潔
中國內地女模特、主持人(ren)、演(yan)員
代(dai)表作:《風再起時》《深圳(zhen)合(he)租記》《大唐女法醫》等
在(zai)呈(cheng)現(xian)中,《再見愛人》罕有劇本痕跡,而(er)是(shi)通過講述“雞毛蒜皮”的(de)(de)(de)細節來呈(cheng)現(xian)真(zhen)實的(de)(de)(de)婚姻(yin)(yin)問題,讓觀(guan)眾(zhong)(zhong)體會到嘉賓的(de)(de)(de)婚姻(yin)(yin)狀態(tai)。除(chu)了對(dui)(dui)選角(jiao)的(de)(de)(de)把(ba)控(kong)和對(dui)(dui)細節的(de)(de)(de)呈(cheng)現(xian)之外,節目(mu)并不(bu)注重“人設”,也是(shi)呈(cheng)現(xian)婚姻(yin)(yin)真(zhen)實感(gan)和復雜(za)性的(de)(de)(de)奧義。相比于強化(hua)人物(wu)的(de)(de)(de)固有印(yin)象(xiang)和標簽,《再見愛人》更希望傾聽婚姻(yin)(yin)中兩性真(zhen)實的(de)(de)(de)聲音。節目(mu)還把(ba)握著極(ji)強的(de)(de)(de)分寸(cun)感(gan),較少滲透價(jia)值(zhi)觀(guan),而(er)是(shi)冷靜旁(pang)觀(guan)、客(ke)觀(guan)記錄。涂涵(han)表(biao)示,剪輯要力求(qiu)客(ke)觀(guan),減(jian)少花字引導觀(guan)眾(zhong)(zhong)情(qing)緒。鏡頭也要采用長焦遠(yuan)調,盡量不(bu)打擾嘉賓。在(zai)這樣克(ke)制(zhi)和冷靜的(de)(de)(de)效果下(xia),觀(guan)眾(zhong)(zhong)得(de)以自(zi)己探索和感(gan)悟。而(er)唯(wei)一(yi)的(de)(de)(de)輸出——畫面(mian)中簡短的(de)(de)(de)配字和記憶度高、流傳性廣的(de)(de)(de)“金(jin)句”,也能夠引起(qi)觀(guan)眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)共鳴和思(si)考。節目(mu)的(de)(de)(de)娛(yu)樂價(jia)值(zhi)和教(jiao)育(yu)價(jia)值(zhi)兼(jian)備,給予觀(guan)眾(zhong)(zhong)啟(qi)發。(人民日(ri)報評)
因為性格(ge)、生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)習慣、瑣事、情(qing)緒(xu)引起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)新舊(jiu)矛(mao)盾(dun)在(zai)節(jie)目中(zhong)被活(huo)生(sheng)(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)(sheng)地暴露(lu),比起(qi)戀(lian)愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)甜(tian)蜜,《再(zai)(zai)(zai)見(jian)(jian)愛(ai)(ai)人(ren)(ren)》是(shi)更貼(tie)近生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)。如果(guo)說三對夫(fu)(fu)妻是(shi)親自示范生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)里的(de)(de)(de)(de)(de)大小矛(mao)盾(dun),那么(me)演播室(shi)里嘉(jia)賓的(de)(de)(de)(de)(de)有效輸出(chu)(chu),同樣是(shi)《再(zai)(zai)(zai)見(jian)(jian)愛(ai)(ai)人(ren)(ren)》必不(bu)可少的(de)(de)(de)(de)(de)精彩點:有的(de)(de)(de)(de)(de)嘉(jia)賓沉浸式(shi)追(zhui)綜(zong)藝,有的(de)(de)(de)(de)(de)嘉(jia)賓保(bao)持旁觀者的(de)(de)(de)(de)(de)冷(leng)靜,學術派嘉(jia)賓的(de)(de)(de)(de)(de)理論(lun),加(jia)上其他嘉(jia)賓的(de)(de)(de)(de)(de)“共情(qing)發言”,嘉(jia)賓們由景(jing)而發的(de)(de)(de)(de)(de)“金句”讓節(jie)目更情(qing)理兼容。耳目一新的(de)(de)(de)(de)(de)“離婚綜(zong)藝”突破“甜(tian)甜(tian)戀(lian)愛(ai)(ai)”的(de)(de)(de)(de)(de)重圍并(bing)不(bu)意外,但《再(zai)(zai)(zai)見(jian)(jian)愛(ai)(ai)人(ren)(ren)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)敢(gan)討(tao)論(lun)、敢(gan)呈現(xian),才是(shi)這個節(jie)目深度的(de)(de)(de)(de)(de)所在(zai)。雖(sui)然《再(zai)(zai)(zai)見(jian)(jian)愛(ai)(ai)人(ren)(ren)》圍繞的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)夫(fu)(fu)妻的(de)(de)(de)(de)(de)相處之道,但它帶給我們的(de)(de)(de)(de)(de)思考(kao)絕不(bu)止(zhi)于(yu)婚姻和愛(ai)(ai)情(qing)。我們在(zai)觀看這個節(jie)目時發起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)討(tao)論(lun),看似表面的(de)(de)(de)(de)(de)交際問題啟發出(chu)(chu)對人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)更深處的(de)(de)(de)(de)(de)思考(kao),才是(shi)觸動觀眾心靈的(de)(de)(de)(de)(de)重要之處。(中(zhong)國青年報評(ping))
如文(wen)化研究學者們所指認(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)樣,流行文(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)生存(cun)(cun)要義在(zai)于對(dui)公(gong)眾需求、期待視(shi)(shi)野的(de)(de)(de)(de)(de)積極迎合與主動創造,從(cong)而其本(ben)身也有可能成(cheng)為(wei)透視(shi)(shi)時(shi)代精神文(wen)化特(te)質與癥候的(de)(de)(de)(de)(de)窗口。在(zai)這個意(yi)義上,《再(zai)見(jian)愛人(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)題材選擇、呈現(xian)手法及其熱播現(xian)象本(ben)身或許(xu)便從(cong)某(mou)一側面較為(wei)深(shen)致地(di)傳(chuan)遞著時(shi)下都市(shi)中青年群體(ti)對(dui)親密關系的(de)(de)(de)(de)(de)諸種(zhong)想象與困惑、多(duo)樣的(de)(de)(de)(de)(de)渴(ke)望,以(yi)及重重的(de)(de)(de)(de)(de)憂慮。《再(zai)見(jian)愛人(ren)》將目光投(tou)向了日常生活(huo)中似乎更(geng)為(wei)常見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)沖突、妥(tuo)協與分異。這類(lei)矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)露,以(yi)及存(cun)(cun)在(zai)問題的(de)(de)(de)(de)(de)婚姻狀態(tai)本(ben)身或許(xu)更(geng)帶給多(duo)數人(ren)以(yi)真(zhen)實感,也能夠引發更(geng)為(wei)廣泛(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)共鳴(ming)。(新京報(bao)評(ping))