《富春大嶺圖》是元(yuan)代畫(hua)家黃公望創作的紙本水墨畫(hua)，現藏于南京博(bo)物(wu)院(yuan)。
圖中畫富春山(shan)重巒(luan)疊嶂，山(shan)巔曉霧迷(mi)遮(zhe)，若(ruo)隱若(ruo)現。《富春大嶺圖》筆墨(mo)(mo)簡括(kuo)，布(bu)勢雄奇(qi)，具有明顯的荊浩、關(guan)仝(tong)的筆墨(mo)(mo)遺意，顯然參(can)入了(le)荊浩、關(guan)仝(tong)的筆法，并有意識(shi)與(yu)董、巨的筆墨(mo)(mo)意境加以融合，用筆方圓兼備，山(shan)石稍作皴擦。
此圖描繪嚴江(jiang)一(yi)段的(de)實景。畫面遠處(chu)(chu)(chu)為山(shan)(shan)巒(luan)疊嶂，山(shan)(shan)峰(feng)林(lin)立(li)(li)，危峰(feng)連(lian)綿，大(da)嶺(ling)的(de)主峰(feng)高(gao)聳入云。嶺(ling)上(shang)有危崖石(shi)壁、巨形卵石(shi)，峰(feng)勢轉(zhuan)折(zhe)，山(shan)(shan)腰彌漫著(zhu)嵐(lan)氣，不見(jian)其底，山(shan)(shan)頂(ding)光(guang)禿，山(shan)(shan)坳處(chu)(chu)(chu)長(chang)有雜(za)木(mu)。最(zui)奇者，畫幅右(you)側復畫半(ban)片高(gao)峰(feng)，壁立(li)(li)千仞，與主峰(feng)相隔，如天生裂(lie)縫，畫一(yi)閣道相連(lian)接(jie)。畫面的(de)近處(chu)(chu)(chu)是(shi)山(shan)(shan)腳(jiao)下(xia)的(de)樹木(mu)和坡石(shi)，層(ceng)層(ceng)遠去。右(you)邊是(shi)一(yi)大(da)山(shan)(shan)的(de)側角，過(guo)此又是(shi)林(lin)木(mu)，郁郁蔥蔥，往遠處(chu)(chu)(chu)可以望見(jian)整齊的(de)屋(wu)宇(yu)、房舍，由于(yu)巒(luan)頭迭起，使其屋(wu)宇(yu)林(lin)木(mu)半(ban)現半(ban)隱，隱約可見(jian)。四周(zhou)圍繞著(zhu)山(shan)(shan)林(lin)，幽清深靜。畫幅底部，畫有長(chang)橋(qiao)于(yu)人(ren)江(jiang)溪(xi)口上(shang)，隔溪(xi)之(zhi)林(lin)壑村落，均可得見(jian)，意境含蓄。過(guo)橋(qiao)為沿(yan)江(jiang)石(shi)路(lu)，隨(sui)巖石(shi)盤旋(xuan)而上(shang)，婉艇曲折(zhe)，逾轉(zhuan)愈(yu)高(gao)，達畫幅之(zhi)半(ban)，其間有子(zi)陵祠堂。懸(xuan)橋(qiao)棧道，沿(yan)山(shan)(shan)而置。石(shi)路(lu)邊皆有欄桿，沒(mei)有鳥兒飛(fei)還，不見(jian)人(ren)影(ying)出沒(mei)，樹無(wu)風響(xiang)，寂(ji)然(ran)無(wu)聲。
右上角有黃公望題跋“富春(chun)大嶺圖”，左上角則題“大癡為復孺畫”，并鈐“黃”、“大癡”長方印及“一峰(feng)道人(ren)”方印。
王蒙題跋(ba)：千(qian)百(bai)高(gao)風(feng)挹富春(chun)，倦(juan)游(you)何日見嶙峋。先生百(bai)世稱同調，墨氣淋(lin)漓貌得真。
倪瓚題跋：大癡老師畫《富春大嶺圖》，筆墨(mo)奇絕，今人見之(zhi)，長水高山之(zhi)風，宛然在目，信可寶也。至正廿(nian)二年（1362）壬(ren)寅倪瓚記(ji)。
畫幅兩側及下方則有翁方綱、宋葆淳(chun)、王(wang)拯、李佐賢四人題跋以及宋葆淳(chun)、何(he)(he)昆(kun)玉、何(he)(he)瑗玉、馮敏(min)昌、李宗翰等明清(qing)收藏、鑒(jian)賞家印(yin)等三十余枚：“葉夢龍鑒(jian)藏”、“頤(yi)齋(zhai)(zhai)珍藏”、“蘇齋(zhai)(zhai)墨緣”、“覃溪審定”、“溫陵相國洪氏族家藏”、“龐萊臣(chen)珍藏宋元真跡”、“虛齋(zhai)(zhai)審定鑒(jian)藏印(yin)”等。
《富春大嶺圖(tu)》因繪黃公望晚年隱居(ju)之地浙江富陽城外東北主(zhu)山赤亭山前大嶺的勝境而得名。
該圖左上角自題“大癡(chi)為復孺畫”，“復孺”為黃公望好友華亭(ting)曹知(zhi)白外孫邵亨貞的(de)字，故知(zhi)此件作(zuo)品是黃公望往來(lai)松江(jiang)時應(ying)邵亨貞的(de)邀請(qing)而創作(zuo)的(de)作(zuo)品。畫家(jia)將晚年(nian)隱居之地富春(chun)江(jiang)一帶的(de)景色描繪(hui)下來(lai)贈予對方，以慰(wei)松江(jiang)小友。
按照圖(tu)中呈現出的荊、關筆墨遺意推斷，此幅(fu)作品當(dang)(dang)為黃公(gong)望至正七年（1347）前后的作品，當(dang)(dang)時黃公(gong)望已經快80歲了(le)，正處于畫風高度成熟時期。
從《富春大嶺(ling)圖(tu)》上(shang)可(ke)以(yi)充分領略到大嶺(ling)一(yi)(yi)帶景色的(de)(de)(de)(de)秀美、幽深(shen)(shen)、崇(chong)峻(jun)、雄奇(qi)。中(zhong)幅作(zuo)一(yi)(yi)高(gao)峰隨(sui)勢(shi)而上(shang)，幾重山(shan)勢(shi)逐層向遠(yuan)方延(yan)(yan)伸，增添了畫(hua)(hua)面高(gao)遠(yuan)峻(jun)拔(ba)的(de)(de)(de)(de)氣象。作(zuo)者將整幅繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)壓縮(suo)得非(fei)常逼仄，雄峻(jun)幽深(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面空(kong)間(jian)由(you)此被(bei)確(que)立(li)出(chu)來。山(shan)峰轉折處(chu)樹林(lin)則(ze)隨(sui)山(shan)勢(shi)生長，林(lin)木茂密，無(wu)聲地(di)傳遞出(chu)幽深(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)氣息。作(zuo)者雖(sui)沒有(you)用色彩(cai)描繪(hui)林(lin)木的(de)(de)(de)(de)碧(bi)郁，墨分五彩(cai)，已然呈現出(chu)山(shan)間(jian)林(lin)木蓊蓊郁郁的(de)(de)(de)(de)氛圍。由(you)于是深(shen)(shen)秋季節，木葉開(kai)始凋落，江水(shui)遼(liao)闊，更(geng)彌(mi)漫著幽靜(jing)、凄清(qing)的(de)(de)(de)(de)氛圍。畫(hua)(hua)中(zhong)一(yi)(yi)橋飛(fei)架于山(shan)澗(jian)(jian)，臨(lin)嶺(ling)小(xiao)路在山(shan)腳臨(lin)江處(chu)不(bu)斷地(di)向深(shen)(shen)處(chu)延(yan)(yan)伸，出(chu)沒無(wu)際，交代出(chu)大嶺(ling)所處(chu)的(de)(de)(de)(de)位置(zhi)，映(ying)襯出(chu)無(wu)人(ren)行走時大嶺(ling)的(de)(de)(de)(de)幽深(shen)(shen)和清(qing)遠(yuan)。遠(yuan)處(chu)澗(jian)(jian)水(shui)則(ze)飛(fei)流而下，不(bu)斷直瀉谷底(di)，亦使人(ren)如聞(wen)水(shui)聲潺湲，與畫(hua)(hua)面下幅無(wu)聲涌動的(de)(de)(de)(de)江水(shui)互相呼應，動中(zhong)有(you)靜(jing)，進一(yi)(yi)步營造出(chu)寂靜(jing)、清(qing)涼(liang)、碧(bi)幽、深(shen)(shen)邃的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面情境，深(shen)(shen)獲“鳥鳴山(shan)更(geng)幽”之效。
《富春(chun)大嶺圖》在用筆(bi)(bi)(bi)(bi)上更(geng)加(jia)自覺突出自由(you)抒(shu)寫(xie)的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)抒(shu)情(qing)味道，筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)不過多(duo)受(shou)(shou)制于(yu)客觀(guan)景物的(de)(de)(de)影響，表(biao)現(xian)出脫離造型(xing)因素而有(you)意識注重主(zhu)觀(guan)情(qing)志(zhi)的(de)(de)(de)揮發(fa)的(de)(de)(de)創(chuang)作傾向，這(zhe)亦是《富春(chun)大嶺圖》的(de)(de)(de)主(zhu)要特(te)色之(zhi)一(yi)(yi)。全幅筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)簡(jian)淡，但沉實(shi)雄(xiong)渾(hun)，不僅(jin)將山嶺的(de)(de)(de)雄(xiong)偉(wei)峻(jun)(jun)拔之(zhi)勢(shi)表(biao)現(xian)得一(yi)(yi)覽無余(yu)，給人以簡(jian)拔、峻(jun)(jun)快(kuai)、淋(lin)漓(li)之(zhi)感；亦于(yu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)中流露出自我的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)感受(shou)(shou)，從筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)的(de)(de)(de)角度(du)上確(que)立出了(le)雄(xiong)峻(jun)(jun)簡(jian)括而有(you)平淡天然的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)基(ji)調(diao)，清(qing)遠閑靜、渾(hun)淪奇峭，使(shi)人從筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)本身領(ling)略(lve)到(dao)黃公望繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)無窮韻味。
《富春大嶺(ling)圖》在構(gou)圖上，黃公(gong)望(wang)表現(xian)出具備了形式(shi)構(gou)成的意味(wei)，比較注重繪畫對象美感因素的取舍。
作者在構圖上(shang)非常重視對(dui)客觀(guan)對(dui)象的(de)(de)形式化處理，山(shan)水(shui)布局安排，極有章法。從《富春大嶺圖》下(xia)半部分山(shan)石(shi)的(de)(de)處理上(shang)，觀(guan)者亦充分領略到他在構圖上(shang)的(de)(de)嚴謹。
清代畫家張庚《圖畫精意(yi)識》：“純用(yong)濕(shi)筆(bi)連(lian)皴帶染而成，是(shi)以得深沉渾厚之致，浮嵐靄靄欲滴(di)，杜(du)詩元氣(qi)淋漓障猶濕(shi)，可移美也”。
據張(zhang)庚《圖(tu)畫精意識(shi)》記載，黃公(gong)望去世不久，王(wang)蒙(meng)、倪瓚首(shou)先(xian)觀(guan)賞到(dao)了這(zhe)件(jian)作品(pin)。
倪(ni)、王二人(ren)的(de)題跋在后來(lai)重(zhong)新(xin)裝(zhuang)裱時(shi)沒有被保存(cun)下來(lai)。而在現存(cun)畫幅上則有明(ming)人(ren)祝允明(ming)、清人(ren)吳錫(xi)麒(qi)的(de)詩跋。
在晚清(qing)時期，此圖曾(ceng)由翁方綱(gang)收(shou)藏。近代(dai)以(yi)來(lai)，此畫又輾(zhan)轉遞藏到收(shou)藏家龐萊(lai)臣(chen)手中，上(shang)有龐萊(lai)臣(chen)收(shou)藏印(yin)兩枚。20世紀50年代(dai)以(yi)后，龐萊(lai)臣(chen)后人將其(qi)捐(juan)給南京博物院(yuan)，庋藏至今。
2016年9月23日(ri)，山(shan)水畫(hua)展(zhan)(zhan)“公(gong)(gong)望富(fu)春(chun)(chun)——名畫(hua)回故(gu)鄉特(te)展(zhan)(zhan)”在杭州市富(fu)陽區公(gong)(gong)望美術館開展(zhan)(zhan)，《富(fu)春(chun)(chun)大(da)嶺圖》在其中展(zhan)(zhan)出。
黃公(gong)望(wang)(wang)（1269—1354年(nian)），元(yuan)(yuan)代(dai)畫(hua)家。本(ben)姓陸，名堅，漢族，江(jiang)浙(zhe)行省常熟縣人。后(hou)(hou)過(guo)繼永(yong)嘉府(fu)（今浙(zhe)江(jiang)溫州市）平陽縣（今劃歸蒼南縣）黃氏為子，居(ju)虞(yu)山(shan)(shan)（今宜山(shan)(shan)）小山(shan)(shan)，因改(gai)姓黃，名公(gong)望(wang)(wang)，字子久，號一(yi)峰(feng)、大(da)癡道人。中年(nian)當過(guo)中臺察院椽吏(li)，后(hou)(hou)皈依“全真教”，在江(jiang)浙(zhe)一(yi)帶賣卜。擅畫(hua)山(shan)(shan)水(shui)，師法董(dong)源、巨然，兼(jian)修(xiu)李成法，得趙孟(meng)頫指授。所(suo)作水(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)筆力老(lao)到，簡淡(dan)深厚。又(you)于(yu)水(shui)墨(mo)(mo)之上(shang)略施淡(dan)赭，世(shi)稱“淺絳山(shan)(shan)水(shui)”。晚年(nian)以草籀筆意(yi)入畫(hua)，氣韻雄(xiong)秀蒼茫，與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱“元(yuan)(yuan)四家”。擅書能詩，撰有《寫山(shan)(shan)水(shui)訣》，為山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)創作經驗之談(tan)。存(cun)世(shi)作品有《富春(chun)山(shan)(shan)居(ju)圖(tu)》、《九峰(feng)雪(xue)霽(ji)圖(tu)》、《丹崖玉樹圖(tu)》、《天池石壁(bi)圖(tu)》等。
知識小玲
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