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《溪(xi)山雨意圖》是由元代(dai)畫家黃公望創作的紙本墨(mo)筆畫卷，現(xian)收藏于中國(guo)(guo)國(guo)(guo)家博物館。

該(gai)畫(hua)卷(juan)描繪的是(shi)黃公望筆下常(chang)見的江南景(jing)象，圖中景(jing)象煙雨空濛(meng)，筆法多(duo)樣，代(dai)表(biao)了文(wen)人畫(hua)高度成熟時(shi)期的審美(mei)(mei)需要，是(shi)宋元之(zhi)(zhi)后文(wen)人繪畫(hua)的主流風格。整(zheng)個畫(hua)卷(juan)空無一人，山(shan)水則似真(zhen)非(fei)真(zhen)有(you)恬淡、簡遠、空靈寂靜之(zhi)(zhi)意境，表(biao)達了畫(hua)家(jia)寄情山(shan)水，抒胸中逸趣之(zhi)(zhi)理(li)想審美(mei)(mei)境界。

畫作內容

《溪山(shan)(shan)雨意(yi)圖》描繪的(de)一幅(fu)雨中的(de)江南(nan)山(shan)(shan)水景(jing)(jing)(jing)色(se)。近景(jing)(jing)(jing)是(shi)坡(po)岸，上有高低不同的(de)樹木林(lin)立，自(zi)右向左，錯落有致(zhi)，節奏分明；中間是(shi)大(da)(da)片空(kong)白，計白當黑，描繪的(de)是(shi)浩淼無邊(bian)、平靜(jing)無波的(de)湖水，寬(kuan)闊的(de)湖水沿著山(shan)(shan)巒流動，大(da)(da)片水域展現(xian)出兩(liang)岸平遠、幽靜(jing)的(de)景(jing)(jing)(jing)色(se)。正是(shi)夏暮正午時分，陽光(guang)熾(chi)灼(zhuo)、大(da)(da)氣(qi)蒸騰、疏(shu)林(lin)蕭蕭、滿目寂野。如鏡(jing)的(de)水面無一絲漪(yi)漣(lian)，全無舟楫的(de)蹤影。望斷水天相連(lian)，亦是(shi)收不盡的(de)空(kong)曠。晴(qing)空(kong)曠野、萬籟俱靜(jing)。遠處是(shi)連(lian)綿起(qi)伏(fu)的(de)群(qun)山(shan)(shan)，并有云霧(wu)縹渺環繞(rao)，深處山(shan)(shan)峰時隱(yin)時現(xian)，更顯空(kong)濛，烘托山(shan)(shan)雨欲來之主題(ti)；茅舍(she)散(san)落，點綴其中，空(kong)曠幽靜(jing)。

該畫卷(juan)上有黃(huang)公望、陶宗儀、史邦俊、項元汴、文徵明、李(li)日(ri)華、李(li)肇亨(heng)、安岐、乾隆(long)皇帝(di)等(deng)人的鈐印(yin)以及(ji)清宮收藏印(yin)共計95處。除卻黃(huang)公望自題(ti)之外，還有王(wang)國器、倪瓚題(ti)跋兩處以及(ji)乾隆(long)詩一首(shou)。

創作背景

“此(ci)紙未畢已為好(hao)事者(zhe)(zhe)(zhe)取去(qu)。今(jin)復世(shi)長所得至正(zheng)四年(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)）十(shi)(shi)月來溪上足其意。時年(nian)(nian)七十(shi)(shi)有(you)六。是(shi)(shi)(shi)歲十(shi)(shi)一月哉(zai)生明（即當月三日(ri)）識。”作者(zhe)(zhe)(zhe)的這段話介紹了作畫(hua)的過程。黃氏70歲左右在平江（今(jin)江蘇蘇州(zhou)）光孝觀寓居時用陸(lu)明本(ben)帶來的兩幅(fu)“佳紙”創(chuang)作。開始(shi)是(shi)(shi)(shi)興之(zhi)(zhi)所致，信手(shou)畫(hua)之(zhi)(zhi)，還未完(wan)成就被(bei)“好(hao)事者(zhe)(zhe)(zhe)”取走，數(shu)年(nian)(nian)之(zhi)(zhi)后曹(cao)永也(ye)就是(shi)(shi)(shi)曹(cao)知白之(zhi)(zhi)子“世(shi)長”得到(dao)此(ci)卷。因曹(cao)之(zhi)(zhi)白與黃公望年(nian)(nian)齡相(xiang)仿，相(xiang)交甚好(hao)，因而黃公望為曹(cao)永書寫題跋完(wan)善畫(hua)意，至此(ci)《溪山雨意圖》才算正(zheng)式完(wan)成。作者(zhe)(zhe)(zhe)再次“足其意”，得意彌補缺憾之(zhi)(zhi)時，已是(shi)(shi)(shi)數(shu)年(nian)(nian)后的至正(zheng)四年(nian)(nian)，從(cong)農歷十(shi)(shi)月到(dao)十(shi)(shi)一月初三，歷時一個月左右才完(wan)成。

藝術鑒賞

技法

黃(huang)公望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫，追求表現(xian)理、趣、興，即(ji)描寫在四時朝暮、風雨晴晦等特定(ding)時空環(huan)境中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)景(jing)色(se)(se)來(lai)(lai)創造情景(jing)交溶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)境界。《溪(xi)山(shan)(shan)(shan)雨意(yi)圖》正體現(xian)出(chu)(chu)作者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格個性。圖中(zhong)(zhong)把暮夏(xia)時節水(shui)過山(shan)(shan)(shan)中(zhong)(zhong)，夏(xia)雨將至未至，大氣(qi)中(zhong)(zhong)蘊釀雨意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空氣(qi)感(gan)(gan)，借助可視形象準確充分地(di)表現(xian)了(le)出(chu)(chu)來(lai)(lai)。畫作立(li)意(yi)獨(du)特，并在形式和細節描繪上(shang)(shang)作了(le)精心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探求。圖中(zhong)(zhong)以遠山(shan)(shan)(shan)坡腳、沙諸層(ceng)層(ceng)延伸(shen)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一條水(shui)平(ping)橫線(xian)(xian)，貫穿通(tong)幅，確定(ding)了(le)布局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)大勢，起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群山(shan)(shan)(shan)外(wai)輪廓線(xian)(xian)處理得(de)柔(rou)和平(ping)緩(huan)；一座座山(shan)(shan)(shan)峰(feng)也呈現(xian)穩(wen)定(ding)蹲居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勢態。溪(xi)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)草采用(yong)了(le)單調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垂直長點(dian)，均勻地(di)點(dian)出(chu)(chu)，近樹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長勢雖不乏穿插(cha)變化，但引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾株松樹，顯得(de)高大挺拔無賓主朝揖(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼應，使(shi)樹叢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大體貌呈現(xian)出(chu)(chu)寧靜佇立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)態。構成(cheng)遠山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長披麻(ma)皴、濃(nong)墨(mo)點(dian)染的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘壑，筆(bi)(bi)墨(mo)中(zhong)(zhong)充溢著(zhu)(zhu)含蓄凝(ning)重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白(bai)云(yun)是(shi)點(dian)題之筆(bi)(bi)，用(yong)心(xin)所在卻未露著(zhu)(zhu)力之跡(ji)，用(yong)了(le)平(ping)易輕松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛寫，在顯示(shi)丘壑草木蒙榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤(run)墨(mo)色(se)(se)中(zhong)(zhong)留白(bai)，未著(zhu)(zhu)一筆(bi)(bi)。靠黑白(bai)色(se)(se)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈對比，輕盈(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)團在畫面上(shang)(shang)十分突(tu)出(chu)(chu)。呈波(bo)浪(lang)狀曲線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)團外(wai)緣(yuan)、顯示(shi)云(yun)塊澎起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)感(gan)(gan)。“亂云(yun)如獸出(chu)(chu)山(shan)(shan)(shan)前(qian)(qian)”是(shi)暴風雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)(qian)兆。這帶(dai)來(lai)(lai)雨意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)，雖蘊含著(zhu)(zhu)興風造雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)(dong)，但動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徐緩(huan)、輕捷，描寫得(de)十分準確。同畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體基(ji)調既(ji)有(you)動(dong)(dong)靜對比又是(shi)和諧統一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫作(zuo)整體(ti)采用長卷，橫向的畫面，宜于(yu)布置視(shi)野開闊的大景觀，表(biao)現(xian)宏觀角(jiao)度的大變化(hua)。圖(tu)中(zhong)采取(qu)“一(yi)河兩岸式”構圖(tu)，近景描(miao)繪了沙坡(po)層疊(die)上有(you)高松數株，亦有(you)棘枝小(xiao)草(cao)，樹枝皆勾勒而(er)成，松樹皮(pi)也用細(xi)筆(bi)作(zuo)圈，松針用細(xi)筆(bi)寫出，雜樹葉及(ji)小(xiao)草(cao)多用點(dian)苔(tai)示意，樹干多取(qu)左斜勢(shi)，引(yin)視(shi)線(xian)穿越河水，指向中(zhong)景。中(zhong)景是小(xiao)披麻皴所(suo)繪制的渾圓山(shan)體(ti)相(xiang)繼延伸，間有(you)蓊(weng)郁汀樹，茅屋村(cun)舍(she)；后有(you)遠山(shan)，或淡墨勾勒，或清墨渲染，亦有(you)云霧環繞其中(zhong)，以留(liu)白(bai)之(zhi)法表(biao)現(xian)山(shan)雨欲來之(zhi)勢(shi)。在構圖(tu)，景物塑造(zao)和筆(bi)墨運用上這些縝密(mi)的處理，使題材內容與形式完美統一(yi)，構成強烈感人的藝術效果。

名家點評

元代畫家倪(ni)瓚，題跋：“黃(huang)翁子久雖不能夢(meng)見房山、鷗波(bo)，要(yao)亦非近世畫手可(ke)及，此卷尤其(qi)得意者。”

歷史傳承

《溪山雨(yu)意(yi)圖(tu)》于(yu)正至四(si)年（1344年）徹底完成(cheng)以后便收藏于(yu)曹永的手中，之后王國(guo)器得以鑒賞此畫(hua)并(bing)為(wei)(wei)此畫(hua)題跋；宣光四(si)年（1374年）春，畫(hua)家倪瓚為(wei)(wei)此畫(hua)題跋；后此畫(hua)被(bei)文學家陶宗儀收藏并(bing)題跋、鈐印。

明朝時期，后此畫(hua)又收藏(zang)于畫(hua)家史邦俊(jun)(jun)手中(zhong)，并(bing)被(bei)史邦俊(jun)(jun)題跋、鈐(qian)印；后又被(bei)文(wen)(wen)人文(wen)(wen)徽明鈐(qian)印并(bing)其子(zi)文(wen)(wen)彭收藏(zang)、鈐(qian)印；后被(bei)收藏(zang)家項元汴收藏(zang)并(bing)鈐(qian)印；后被(bei)戲曲作家李日華(hua)和畫(hua)家李肇(zhao)亨先(xian)后收藏(zang)并(bing)鈐(qian)印。

清朝時期，被書(shu)畫(hua)鑒藏(zang)家安岐(qi)收(shou)藏(zang)、鈐印(yin)并(bing)收(shou)錄(lu)于《墨緣(yuan)匯觀》卷三(san)《名畫(hua)上》中；乾隆十五年(nian)（1750年(nian)），此畫(hua)乾隆皇(huang)帝收(shou)藏(zang)、鈐印(yin)并(bing)題跋；后(hou)被進士孫毓汶(wen)收(shou)藏(zang)；孫毓汶(wen)去世(shi)之后(hou)，其后(hou)人孫念(nian)臺先生將《溪山(shan)雨(yu)意(yi)圖(tu)》捐贈(zeng)給中國(guo)(guo)歷史博(bo)(bo)物館（國(guo)(guo)博(bo)(bo)前身），自(zi)此，《溪山(shan)雨(yu)意(yi)圖(tu)》終歸國(guo)(guo)博(bo)(bo)，成為國(guo)(guo)家博(bo)(bo)物館的重要書(shu)畫(hua)藏(zang)品之一。

作者簡介

黃公望（1269-1354），元代畫家(jia)。本姓陸，名堅，漢族，江浙行省常(chang)熟縣(xian)人。后(hou)過(guo)繼永嘉府（今浙江溫州(zhou)市）平(ping)陽(yang)縣(xian)（今劃歸(gui)蒼(cang)南縣(xian)）黃氏(shi)為(wei)子(zi)，居虞(yu)山(shan)(shan)(shan)（今宜山(shan)(shan)(shan)）小山(shan)(shan)(shan)，因(yin)改姓黃，名公望，字(zi)子(zi)久，號一(yi)峰、大癡道人。曾(ceng)為(wei)浙西廉訪使(shi)徐琰的(de)書吏，后(hou)隨(sui)張閭入京(jing)為(wei)吏，繼而因(yin)張閭獲罪一(yi)同入獄，獲釋后(hou)入全真(zhen)教(jiao)，賣(mai)卜江湖，以修道、書畫終了一(yi)生(sheng)。其山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫宗法董源(yuan)、巨然，由此生(sheng)發，自創一(yi)格；創淺絳山(shan)(shan)(shan)水(shui)，對明清山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫影響甚大，為(wei)“元四家(jia)”。