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《丹崖(ya)玉樹圖》是元代黃公望創作的紙本(ben)設色畫，現收藏(zang)于北(bei)京故宮博物院。

圖(tu)(tu)中山(shan)(shan)(shan)巒重(zhong)疊(die)，群山(shan)(shan)(shan)積翠，云煙縹緲，山(shan)(shan)(shan)腰殿閣隱現，山(shan)(shan)(shan)下(xia)平(ping)溪長松，小橋橫臥(wo)，一人策杖尋幽，一派深遠優美的意境。該圖(tu)(tu)作于紙本上，充分(fen)發揮了筆(bi)墨融合的韻味，筆(bi)法疏松蒼秀，點染隨意，設色淡雅，瀟灑自(zi)如。

畫作內容

圖中山(shan)巒重疊，高松雜(za)樹遍布于窠石坡岸之上，梵寺仙觀掩映于山(shan)石林木之中，若隱若現，點綴(zhui)左右。山(shan)下林木蔥郁，坡石相間，一位老者正策杖(zhang)徐行，溪橋橫臥，凈水(shui)流深，一派幽遠渾融的(de)景象。

此畫(hua)無款印。幅上元張翥題(ti)詩(shi)中說：“一峰居士精(jing)神健(jian)，此筆前(qian)生(sheng)應畫(hua)師。”指出(chu)此圖為子久之作。另有元無名氏、王國器、陸(lu)行直，明(ming)徐(xu)霖六(liu)家題(ti)記。鈐聞龍、張見陽等鑒藏印七(qi)方(fang)。

創作背景

黃(huang)公望(wang)一(yi)(yi)生常來往(wang)于富春江和虞山(shan)(shan)(shan)一(yi)(yi)帶，江南山(shan)(shan)(shan)水成(cheng)了(le)他繪畫(hua)的(de)主要題材(cai)。他的(de)山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)宗法董源、巨然，兼及(ji)荊浩、關仝，并受(shou)到趙孟(meng)頫的(de)影響，可謂融會貫通而自成(cheng)一(yi)(yi)體。他的(de)畫(hua)多(duo)用淺絳少見青綠(lv)，表(biao)(biao)現出(chu)一(yi)(yi)份特(te)別的(de)淡然與(yu)天真。《丹崖玉(yu)樹圖(tu)》便(bian)是(shi)黃(huang)公望(wang)淺絳山(shan)(shan)(shan)水的(de)代表(biao)(biao)作品，也是(shi)黃(huang)公望(wang)的(de)晚年之作。

藝術鑒賞

風格

整幅畫(hua)面，設色淡雅，蒼然渾秀，體現了(le)畫(hua)家寄情于(yu)景、寄樂(le)于(yu)畫(hua)的(de)平淡天真的(de)藝術風格(ge)，那份獨(du)有的(de)筆墨意境，令(ling)人回味無窮。

構圖

此(ci)圖的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)樹(shu)木造型，采取了重(zhong)疊(die)排(pai)比的(de)(de)(de)(de)手法(fa)。全圖可分(fen)為三個(ge)層次。整個(ge)構(gou)景為荒(huang)山(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)，這里指(zhi)江浙滬(hu)三角(jiao)地帶的(de)(de)(de)(de)典型風(feng)光，是(shi)指(zhi)這一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)自(zi)然景致(zhi)。遠(yuan)處峭拔峻秀的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰，自(zi)山(shan)(shan)頂處山(shan)(shan)峰，從(cong)左向右(you)伸(shen)展，呈一(yi)(yi)個(ge)“丫”形(xing)，山(shan)(shan)勢(shi)峻險崎(qi)(qi)特，且(qie)有(you)(you)(you)著(zhu)荒(huang)氣和亂(luan)(luan)氣。山(shan)(shan)巔和山(shan)(shan)坳處，雜樹(shu)和草木叢(cong)生，點綴(zhui)著(zhu)整個(ge)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)般的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)頭，山(shan)(shan)頭最高處，云霧蒙(meng)蒙(meng)，隱(yin)約可見(jian)。中(zhong)景山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)嶙(lin)峋(xun)(xun)，山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)(you)(you)豎立，有(you)(you)(you)橫臥，有(you)(you)(you)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)堆砌，有(you)(you)(you)眾多的(de)(de)(de)(de)礬(fan)頭累(lei)積(ji)成一(yi)(yi)種(zhong)嶙(lin)峋(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)意趣。近景均為坡(po)(po)陀碎石(shi)(shi)(shi)(shi)，堆積(ji)呈崎(qi)(qi)嶇的(de)(de)(de)(de)不平丘陵似(si)的(de)(de)(de)(de)。坡(po)(po)石(shi)(shi)(shi)(shi)間有(you)(you)(you)數株古(gu)(gu)松拔地而(er)起，枝(zhi)干挺拔，枝(zhi)葉(xie)茂密(mi)，似(si)有(you)(you)(you)頂天立地之勢(shi)，巨松兩(liang)側均長有(you)(you)(you)其他雜樹(shu)。在(zai)古(gu)(gu)松和雜樹(shu)蔭下(xia)，座落著(zhu)數間房(fang)舍(she)，掩(yan)映在(zai)山(shan)(shan)坳和叢(cong)樹(shu)下(xia)，僅露出部分(fen)屋角(jiao)-畫(hua)幅(fu)的(de)(de)(de)(de)右(you)下(xia)側有(you)(you)(you)一(yi)(yi)座板橋(qiao)，將兩(liang)岸接連，有(you)(you)(you)一(yi)(yi)位高士(shi)策杖于橋(qiao)。此(ci)圖雖畫(hua)的(de)(de)(de)(de)是(shi)荒(huang)山(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)，但從(cong)畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)筆法(fa)來(lai)看(kan)，筆墨未必荒(huang)率(lv)，而(er)且(qie)還很滋潤(run)，但構(gou)景卻的(de)(de)(de)(de)確是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)荒(huang)山(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)氣氛，諸(zhu)多的(de)(de)(de)(de)礬(fan)頭累(lei)積(ji)成一(yi)(yi)種(zhong)嶙(lin)峋(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)意趣。

技法

《丹崖玉樹圖》構圖甚(shen)繁，疏密(mi)(mi)相間，用筆卻甚(shen)簡。畫(hua)(hua)(hua)面下方留有(you)大部分空白，山(shan)石(shi)少皴(cun)或不(bu)皴(cun)，與(yu)全皴(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亂石(shi)形成對比，愈顯畫(hua)(hua)(hua)面之(zhi)(zhi)空靈(ling)而充實。設(she)色淺絳，淡冶秀(xiu)(xiu)雅(ya)，筆法松秀(xiu)(xiu)。在(zai)筆法上，變宋人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繁緝填密(mi)(mi)為簡括松秀(xiu)(xiu)，減弱水墨刻畫(hua)(hua)(hua)，改以勾皺為主，略加渲染，生動地表現出(chu)了(le)江(jiang)南(nan)山(shan)巒質地松軟、平淡秀(xiu)(xiu)逸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)。在(zai)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)作品中(zhong)，分布于(yu)山(shan)石(shi)之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亭臺樓閣交代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)非常清(qing)晰，雖小但傳神(shen)，點(dian)景物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用不(bu)單單是(shi)為了(le)豐富畫(hua)(hua)(hua)面，而更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)則是(shi)充分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)(hua)(hua)自(zi)然(ran)形象，使經(jing)營位置更(geng)加巧(qiao)妙，景物(wu)之(zhi)(zhi)間聯系(xi)更(geng)加緊密(mi)(mi)，人與(yu)自(zi)然(ran)情景交融更(geng)加和諧。在(zai)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪上，黃公望同(tong)樣是(shi)對景造(zao)意，嚴(yan)謹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遵照自(zi)然(ran)造(zao)化。樹木(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪同(tong)樣來源于(yu)大自(zi)然(ran)。表現出(chu)江(jiang)南(nan)清(qing)麗明潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)色。

技法

山(shan)石(shi)用(yong)繁密(mi)的皴(cun)，采用(yong)長(chang)披麻皴(cun)，不(bu)用(yong)渲染和(he)沒(mei)骨，由于(yu)僅(jin)僅(jin)用(yong)一片(pian)(pian)淺絳色遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)不(bu)能(neng)遮掩其鱗狀交錯的山(shan)坡(po)土石(shi)之(zhi)紋，反而(er)使層層疊(die)疊(die)的意趣更為(wei)明顯。畫(hua)松多用(yong)勾葉，造成(cheng)一種(zhong)線(xian)條之(zhi)間的交叉(cha)，所以在此畫(hua)中(zhong)(zhong)呈(cheng)現(xian)出(chu)線(xian)條縱(zong)橫的集(ji)束之(zhi)美。樹(shu)根房頂均施淡赭(zhe)色。筆法(fa)蒼秀，設色淡雅(ya)。山(shan)坡(po)和(he)山(shan)坳間的雜(za)樹(shu)草(cao)木，均以濃(nong)墨橫點而(er)成(cheng)，與山(shan)巒的大片(pian)(pian)空(kong)白對比呼應(ying)。總體來說，畫(hua)中(zhong)(zhong)形(xing)象皆用(yong)濃(nong)墨濕筆寫出(chu)，采用(yong)近實遠(yuan)(yuan)虛，近濃(nong)遠(yuan)(yuan)淡，近大遠(yuan)(yuan)小，觀者倘身臨(lin)其境，似(si)乎(hu)有一種(zhong)高聳難測之(zhi)感。

歷史傳承

該畫(hua)曾經明(ming)董其昌等收藏(zang)。1959年(nian)，中國對外文(wen)化聯(lian)絡委員會(hui)在籌(chou)劃一項書(shu)畫(hua)展時，無意(yi)間發現了黃(huang)公(gong)望(wang)的(de)一幅畫(hua)，經專家鑒定，這(zhe)幅畫(hua)是(shi)黃(huang)公(gong)望(wang)淺絳山水(shui)畫(hua)的(de)代表(biao)作《丹崖玉(yu)樹圖》，距今已(yi)有600多年(nian)的(de)歷史。為了保管好《丹崖玉(yu)樹圖》，對外文(wen)委決定，將這(zhe)幅畫(hua)交(jiao)給(gei)北京故(gu)宮博物院收藏(zang)。

重要展覽

2017年9月(yue)—12月(yue)，北京故宮博物(wu)院舉(ju)辦武英殿設(she)“趙孟(meng)頫書畫(hua)特展”，《丹崖玉樹圖》在其中“第(di)三單(dan)元：松(song)雪(xue)遺(yi)韻(yun)——趙孟(meng)頫的藝術影響”中展出。

作者簡介

黃(huang)公望，元代(dai)畫家。原姓陸，名堅，字子(zi)(zi)久(jiu)，號(hao)(hao)一峰(feng)道(dao)人，又號(hao)(hao)大癡道(dao)人。平江常熟（今屬江蘇）人。后繼永嘉(jia)（今浙(zhe)江溫州）黃(huang)氏為義子(zi)(zi)，黃(huang)公年九十，膝下無兒，得子(zi)(zi)喜道(dao)：“黃(huang)公望子(zi)(zi)久(jiu)矣！”故改名姓，為黃(huang)公望。曾任中臺察院掾，后被(bei)誣入(ru)獄。出獄后，入(ru)“全真教”。曾研“九流之學”，且(qie)通(tong)音(yin)律，作散曲。來往于杭州、松(song)江等地(di)賣卜(bu)。50歲左(zuo)右專心(xin)于山水(shui)畫。與吳鎮、倪瓚、王蒙(meng)合稱“元四(si)家”。作品有《富春(chun)山居(ju)圖》《九峰(feng)雪霽(ji)圖》《富春(chun)大嶺(ling)圖》《天池石(shi)壁圖》等。著(zhu)有《寫山水(shui)訣》。