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《秋郊飲馬圖(tu)》是元代畫家(jia)趙孟(meng)頫(fu)創作的絹本設色畫，現收藏于北京(jing)故宮(gong)博物(wu)院(yuan)。

此幅(fu)作品描繪的(de)是(shi)初秋(qiu)時節，牧馬人在(zai)荒野牧馬的(de)情景。畫面中有(you)十(shi)幾匹不(bu)同造型的(de)馬，體態肥碩(shuo)健(jian)壯、姿態各異，有(you)的(de)在(zai)河邊飲水，有(you)的(de)相互追趕嬉戲，有(you)的(de)仰頭(tou)長鳴，一派歡快(kuai)熱鬧的(de)景象。岸邊的(de)樹木清秀別致，河水平緩無波，展現了江南(nan)如詩如畫的(de)美(mei)景。

畫作內容

此圖畫的(de)是(shi)初(chu)秋郊外，一紅(hong)衣奚官趕(gan)著一群馬(ma)到河岸(an)(an)邊飲水(shui)的(de)情景。畫中岸(an)(an)邊林木環繞，湖水(shui)平緩無波，坡岸(an)(an)填(tian)從石綠色(se)，秋樹(shu)紅(hong)葉，分外幽靜清致。牧(mu)馬(ma)人身著紅(hong)袍騎在(zai)(zai)馬(ma)上，手(shou)持馬(ma)鞭，側首看著正在(zai)(zai)嬉(xi)戲的(de)二馬(ma)。十匹(pi)馬(ma)都健壯肥碩，有(you)(you)的(de)步入(ru)河中飲水(shui)，有(you)(you)的(de)在(zai)(zai)岸(an)(an)邊追逐，有(you)(you)的(de)互相嬉(xi)戲，有(you)(you)的(de)引頸長鳴，神態各異，好不熱鬧(nao)。

此圖卷首自識“秋郊飲馬圖”，卷尾(wei)署款“皇(huang)慶元年(nian)十一月”，下(xia)鈐“趙(zhao)氏子昂”朱文印1312年(nian)。卷后(hou)有元代(dai)書畫(hua)鑒賞家柯(ke)九思、清代(dai)乾隆等題(ti)記。元代(dai)柯(ke)九思題(ti)記：“高風雅韻(yun)，沾被(bei)后(hou)人多矣(yi)。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)是(shi)一個早熟的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)有(you)兩種作風，一是(shi)工整，一是(shi)豪放。他(ta)(ta)對傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)看(kan)法(fa)，表現為(wei)力追(zhui)唐與(yu)北宋的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)。趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)曾說過：“蓋(gai)自(zi)唐以來，如王右丞、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡(ji)，不(bu)能(neng)一二見。至五代荊、關、董(dong)、范未能(neng)與(yu)古(gu)人比，然(ran)視(shi)近世(shi)筆意(yi)遼給予。”“仆(pu)所(suo)畫(hua)(hua)家，雖未能(neng)與(yu)古(gu)人比，然(ran)視(shi)近世(shi)畫(hua)(hua)手，則自(zi)謂稍(shao)異耳。”但(dan)趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)這種尊重傳(chuan)統、推崇古(gu)人，與(yu)完(wan)全采取(qu)復(fu)古(gu)主張者(zhe)是(shi)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)。趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)提(ti)倡繼隨唐與(yu)北宋的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)精(jing)華，重視(shi)神韻，追(zhui)求(qiu)清(qing)雅(ya)樸素的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風。他(ta)(ta)認為(wei)在(zai)北宋前(qian)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)中(zhong)，保留著筆墨內(nei)在(zai)價值和繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)本意(yi)，繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)除欣賞功(gong)能(neng)外，還有(you)認識功(gong)能(neng)，用筆除有(you)輪廓功(gong)能(neng)外，還有(you)它(ta)自(zi)身的(de)(de)(de)(de)審(shen)美功(gong)能(neng)，而(er)用筆的(de)(de)(de)(de)內(nei)在(zai)審(shen)美功(gong)能(neng)在(zai)書法(fa)中(zhong)最能(neng)體現。因此(ci)，趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)又(you)進一步提(ti)出“書畫(hua)(hua)同(tong)法(fa)”論。趙(zhao)(zhao)(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)“古(gu)意(yi)”說和“書畫(hua)(hua)同(tong)法(fa)”論，所(suo)針對的(de)(de)(de)(de)問題是(shi)一樣的(de)(de)(de)(de)，都是(shi)為(wei)了醫(yi)治繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)發展中(zhong)出現的(de)(de)(de)(de)“毛病”，而(er)且他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術主張是(shi)和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術實(shi)踐緊密結合在(zai)一起的(de)(de)(de)(de)。《秋郊(jiao)飲(yin)馬圖(tu)》便是(shi)他(ta)(ta)實(shi)踐其繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)論點的(de)(de)(de)(de)代表作。

個人背景

此(ci)卷作于(yu)“皇慶(qing)元年（1312年）十一(yi)月(yue)”，趙孟頻五十九歲。在此(ci)前不久，他剛剛在江(jiang)浙(zhe)儒學(xue)提舉任滿，并(bing)重返大都任職，受到(dao)元文宗的(de)青睞恩準還鄉，祭祖立碑，是(shi)其一(yi)生中政(zheng)治上最(zui)為(wei)得意的(de)時期。畫卷中所反映的(de)歡快情調(diao)，應是(shi)這種心境(jing)的(de)自(zi)然(ran)流露。

藝術鑒賞

構圖

此圖(tu)布局(ju)講(jiang)究藏露(lu)(lu)，中景(jing)露(lu)(lu)地不露(lu)(lu)天，人馬、坡石、林木(mu)都(dou)置于右半部，人馬向左(zuo)方(fang)走，把來處(chu)藏于畫(hua)外(wai)。左(zuo)方(fang)只露(lu)(lu)出樹干(gan)和溪水(shui)，把樹干(gan)和遠(yuan)山、遠(yuan)水(shui)藏于畫(hua)外(wai)。堤岸、溪水(shui)向左(zuo)方(fang)延伸，通過岸上(shang)兩(liang)馬的奔(ben)逐，點出境外(wai)無限的景(jing)物。構圖(tu)均(jun)衡(heng)有致，物象雖具體(ti)而微，整體(ti)卻極(ji)簡括(kuo)。

在構(gou)圖(tu)方面，畫(hua)家巧妙利(li)用有(you)限(xian)的(de)絹幅，把平(ping)視(shi)、仰(yang)視(shi)、俯(fu)視(shi)三種造(zao)景(jing)方式有(you)機地(di)加(jia)以結合(he)，畫(hua)中樹(shu)木、人馬、溪水、平(ping)坡，從右至左(zuo)，由近及(ji)遠，遞次展開(kai)，創造(zao)出豐富的(de)空間層次。對(dui)景(jing)物的(de)設置(zhi)分配，也注意到(dao)了(le)疏(shu)與(yu)密、藏(zang)與(yu)露(lu)的(de)相互關系。卷(juan)中右半(ban)部的(de)樹(shu)木、人馬雖近密，但(dan)不迫(po)塞；左(zuo)半(ban)部溪水、坡陀開(kai)闊(kuo)，但(dan)不空疏(shu)。作者還(huan)有(you)意把馬群安排成一(yi)致的(de)走(zou)向，借(jie)馬官回(hui)首，將來(lai)處(chu)藏(zang)于畫(hua)卷(juan)之外(wai)(wai)，遠景(jing)則(ze)留有(you)廣大空間，這(zhe)種畫(hua)外(wai)(wai)有(you)畫(hua)、景(jing)外(wai)(wai)有(you)景(jing)的(de)藝(yi)術(shu)處(chu)理，尤(you)具藝(yi)術(shu)匠心，給人以無限(xian)的(de)想(xiang)象(xiang)余地(di)。

技巧

趙孟頫承前人(ren)畫馬(ma)傳統，且(qie)對馬(ma)的(de)(de)生(sheng)活習性有著(zhu)深入(ru)觀(guan)察，所以(yi)在創作中(zhong)表現了馬(ma)的(de)(de)神采(cai)并在技巧上有所突破。他將書法用(yong)筆(bi)融人(ren)繪畫之中(zhong)，人(ren)馬(ma)線描(miao)工(gong)細(xi)勁健，嚴謹中(zhong)蘊雋(jun)秀；樹木、坡石(shi)行筆(bi)凝重，蒼逸中(zhong)透(tou)著(zhu)清(qing)潤，工(gong)細(xi)中(zhong)不(bu)乏松動(dong)與飄逸；綠岸、丹(dan)楓、紅(hong)衣，設色濃郁中(zhong)顯清(qing)麗，大面(mian)積(ji)渲(xuan)染，不(bu)加皴(cun)擦(ca)與點斫，色不(bu)掩筆(bi)，淳(chun)厚而富于韻致(zhi)，從中(zhong)可以(yi)看出畫家繼承了唐(tang)人(ren)的(de)(de)遺風。

線條

作者將書法用筆融入繪畫，人(ren)、馬線(xian)描(miao)工(gong)細(xi)勁(jing)健(jian)，嚴謹中蘊(yun)雋秀；樹石、陂陀行筆凝重(zhong)，蒼逸(yi)中含清潤。綠岸、丹(dan)楓、紅衣，設色(se)麗而不(bu)濃(nong)，且色(se)不(bu)掩筆，淳(chun)厚(hou)而富于韻(yun)致。十匹(pi)馬的(de)神態(tai)各異，或奔騰追逐，或徐步緩行，或低首就(jiu)飲(yin)，或引(yin)頸(jing)長鳴，人(ren)馬雖(sui)小，意態(tai)生動。牧馬官(guan)的(de)紅農，坡岸的(de)石綠，秋樹的(de)紅葉，相映(ying)生輝(hui)。紅色(se)與綠色(se)是一(yi)對(dui)互(hu)補色(se)。所以，紅色(se)衣袍在大青綠的(de)草坪映(ying)襯下顯得尤為奪目，有力地突(tu)出(chu)了主體人(ren)物(wu)。

設色

該畫卷的筆(bi)墨設色(se)，也能做到既有變化，又和諧統一。人物(wu)、鞍(an)馬(ma)用工細、圓勁的筆(bi)法畫出，古樸嚴謹而不刻(ke)板。樹木的枝干，坡(po)陀的輪廓用靈活的行(xing)草筆(bi)法，勾(gou)、皴、擦、染(ran)并用，風(feng)格(ge)蒼勁秀(xiu)潤。設色(se)使用傳統的青綠畫法，大片的坡(po)岸用石(shi)綠罩(zhao)染(ran)，溪水借用絹(juan)地本色(se)，色(se)調鮮明、和諧，而樹木枝頭的紅葉，在洗練(lian)背(bei)景的映襯下，更(geng)充(chong)分地顯露(lu)出深秋季節的特點。

名家點評

北(bei)京故宮博物院(yuan)研(yan)究員楊臣(chen)彬：該畫(hua)(hua)豐富濃郁(yu)而又清麗(li)，做到了(le)色不掩筆(bi)。畫(hua)(hua)家成功地(di)將青(qing)綠山水(shui)和水(shui)墨山水(shui)、唐人鞍馬和宋人鞍馬、“行(xing)家畫(hua)(hua)”的(de)熟(shu)練技(ji)巧和“文人畫(hua)(hua)”的(de)筆(bi)墨情趣、精神(shen)氣質溶為(wei)一(yi)體，代表了(le)趙孟頫晚年鞍馬畫(hua)(hua)的(de)典型風(feng)(feng)貌，是幅形神(shen)兼備、妙逸并(bing)具(ju)、風(feng)(feng)格高雅(ya)的(de)藝術珍品。

香(xiang)港大學(xue)美術(shu)學(xue)博士高(gao)昕丹(dan)：整幅(fu)(fu)手卷，雖(sui)尺幅(fu)(fu)短小，但(dan)人(ren)、馬(ma)動靜的意趣結合(he)得(de)極(ji)其生動，加之畫(hua)(hua)家成功地將青(qing)綠(lv)、水(shui)墨山(shan)水(shui)與唐(tang)人(ren)、宋人(ren)鞍(an)馬(ma)相(xiang)融合(he)，為(wei)趙孟頫晚年鞍(an)馬(ma)畫(hua)(hua)的典型風(feng)貌，是(shi)一幅(fu)(fu)逸妙(miao)并具的藝術(shu)精品(pin)。

歷史傳承

該畫曾經元代(dai)書(shu)畫鑒賞家柯九思、清(qing)(qing)代(dai)收(shou)藏家梁清(qing)(qing)標(biao)及清(qing)(qing)內府收(shou)藏，現(xian)收(shou)藏于北京故宮博物院。

重要展覽

2017年9月，《秋郊(jiao)飲(yin)馬圖》在北京故(gu)宮博物院“趙孟頫書畫個展(zhan)”中展(zhan)出。

作者簡介

趙孟(meng)頫（1254—1322），字子(zi)(zi)昂，號(hao)松雪道人，吳興（今浙江湖州）人，宋(song)宗室，宋(song)太祖(zu)子(zi)(zi)秦王趙德(de)芳(fang)的(de)后裔。宋(song)亡，歸里(li)閑居。元(yuan)世(shi)祖(zu)忽(hu)必烈(lie)搜訪(fang)“遺逸”，經(jing)程鉅夫薦舉，任兵部郎中(zhong)(zhong)，后官至翰林學士(shi)，封魏國公，謚文(wen)敏。是元(yuan)代成就最高的(de)書畫家之一，在中(zhong)(zhong)國美術史上占有重要地位。其畫作“有唐人之致(zhi)去其纖，有北宋(song)人之雄(xiong)去其獷(guang)”。開創了元(yuan)代文(wen)人畫新畫風。兼工篆(zhuan)刻，以(yi)“圓朱文(wen)”著(zhu)稱。傳世(shi)書跡(ji)較多。傳世(shi)畫作有《鵲(que)華秋色圖(tu)(tu)(tu)》、《紅衣(yi)羅漢(han)圖(tu)(tu)(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)(tu)(tu)》、《秋郊(jiao)飲馬圖(tu)(tu)(tu)》、《浴馬圖(tu)(tu)(tu)》、《人騎圖(tu)(tu)(tu)》等(deng)。著(zhu)有《松雪齋(zhai)文(wen)集(ji)》十卷（附外集(ji)一卷）。