芒果视频下载

《秀石(shi)疏林圖》是元代畫家趙孟頫創(chuang)作的紙本墨筆畫，現(xian)收(shou)藏于北京故(gu)宮博物院。

此(ci)幅(fu)繪古木新篁生(sheng)于平坡秀石(shi)之間，以飛白法(fa)畫石(shi)，以篆書(shu)法(fa)繪樹(shu)，純用水墨表現，是作者“書(shu)畫同源”之理論在繪畫實踐中的(de)具體體現。全圖巨石(shi)疏空，竹葉秀潤，枯木荒簡，自成一股渾然天成的(de)文人清氣。

畫作內容

畫中作(zuo)一(yi)巨(ju)石(shi)；又畫古木叢篁，分置巨(ju)石(shi)罅隙間；巨(ju)石(shi)前，生長(chang)著一(yi)簇(cu)簇(cu)的竹叢，地(di)上長(chang)有(you)小(xiao)草(cao)。

尾(wei)紙上有作者自題(ti)一首七(qi)言絕句：“石如飛白木如籀(zhou)，寫竹(zhu)還于八法通。若也有人能(neng)會此，方知書畫本來同。”

拖(tuo)尾有(you)元代柯(ke)九思等6家(jia)題記(ji)，鈐(qian)元“柯(ke)敬(jing)伸(shen)氏(shi)”、清“蕉林粱氏(shi)書畫之印”等多方。

創作背景

水墨枯(ku)林(lin)竹(zhu)石，大(da)抵始(shi)于唐代(dai)，至北宋文同(tong)、蘇軾有較大(da)的發展，南宋金元(yuan)間繼有作(zuo)者，至趙孟頫(fu)加以強調，形成一(yi)時風(feng)氣(qi)，盛行于整個元(yuan)代(dai)。此(ci)圖(tu)后紙的自(zi)題(ti)(ti)詩表明他主(zhu)張用書法的飛白(bai)畫石，以寫籀(zhou)之法畫枯(ku)木，以“永字八(ba)法”寫竹(zhu)。這幅《秀石疏林(lin)圖(tu)》正(zheng)是在(zai)這一(yi)思想指導下的具體實踐(jian)。該圖(tu)拖尾有柯九(jiu)思、危素(su)、王行、盧(lu)充賴等元(yuan)代(dai)中后期宮(gong)中官宦們的題(ti)(ti)文，很可能是趙孟頫(fu)在(zai)大(da)都任上(shang)完成的，其作(zuo)留在(zai)了大(da)都。

藝術鑒賞

主題

在(zai)畫作(zuo)(zuo)(zuo)多變的(de)筆法中，可窺到作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)情感特(te)質，看那蘭花似乎被雨(yu)水或露(lu)水浸透，晶瑩潔(jie)潤，異常(chang)可愛。石(shi)頭(tou)雖(sui)是(shi)以急(ji)促而寬博的(de)飛白(bai)線條勾出，但由于轉折力度弱，加之淡墨多，故蕭(xiao)散(san)而不(bu)蒼澀，仍顯得玲瓏剔透。全圖(tu)如散(san)花天女，珠玉環(huan)佩(pei)，玲當作(zuo)(zuo)(zuo)響，體現了作(zuo)(zuo)(zuo)者對自然(ran)純潔(jie)生靈的(de)深摯的(de)愛和對秀美的(de)追(zhui)求(qiu)。

形象

畫中巨石全(quan)用(yong)草法，橫拖豎抹，忽(hu)行又止，樹與荊棘用(yong)楷(kai)法和(he)隸法，蘭(lan)(lan)竹用(yong)篆法。于是石之(zhi)蒼樸、蘭(lan)(lan)之(zhi)滋潤、棘之(zhi)挺拔，相(xiang)互輝映，秀麗、蕭散、幽淡諸種(zhong)味道交織并納、渾然一體。

技法

從這幅《秀石(shi)疏林圖(tu)》可以(yi)看出，坡石(shi)的(de)(de)勾皴以(yi)側鋒(feng)斫掃，蒼勁的(de)(de)筆道中(zhong)絲(si)絲(si)露(lu)白，正(zheng)是典型的(de)(de)“飛白”書體；枯木(mu)則筆筆中(zhong)鋒(feng)，點(dian)劃(hua)凝重，曲折重迭，頓挫(cuo)有致，顯出篆(zhuan)籀的(de)(de)意趣；寫竹筱(xiao)、踢(ti)枝用(yong)行草法(fa)，勁利(li)而有彈性，撇葉用(yong)八分法(fa)，豐(feng)腴而又敦實，側、勒、努(nu)、趯、策、掠、啄、磔，悉合“永字八法(fa)”，枝葉紛披，搖曳(ye)生姿。整(zheng)個描繪，以(yi)輕(qing)重疾徐的(de)(de)筆勢(shi)，配(pei)合了干(gan)濕濃(nong)淡的(de)(de)墨彩，來攝(she)取對象的(de)(de)形質、態勢(shi)、情趣，樸實利(li)落中(zhong)，特別顯得(de)格局宏敞，意象高華。

此(ci)圖(tu)中的(de)拳石，以側鋒“飛白”筆法(fa)繪成，極(ji)顯空靈灑(sa)脫之意，而疏林的(de)竹、點葉(xie)(xie)(xie)樹(shu)(shu)、枯枝，包括石根下(xia)之小草，則運用(yong)(yong)了中鋒的(de)勾、撇、點。竹為新竹矮篁，以濃墨之筆畫(hua)葉(xie)(xie)(xie)，筆力凝重。畫(hua)草則用(yong)(yong)弧曲自下(xia)向上掠去(qu)，顯出草的(de)秀(xiu)氣和(he)生(sheng)命力。三支枯干(gan)，似鹿(lu)角形狀，其線條圓曲堅挺(ting)，有北宋畫(hua)風遺韻。圖(tu)左(zuo)邊一株點葉(xie)(xie)(xie)樹(shu)(shu)，枝干(gan)硬(ying)曲，可(ke)看出用(yong)(yong)筆頓挫轉折，用(yong)(yong)中鋒直點樹(shu)(shu)葉(xie)(xie)(xie)，含蓄(xu)內斂。

名家點評

當代書畫家(jia)陳振濂：碎石峻嶙(lin)，枯枝槎(cha)牙，在畫面中心聚集起一叢荊棘橫生(sheng)的線條(tiao)組(zu)合，組(zu)合中疏(shu)密有序，密集參差，連空白(bai)都(dou)似乎是信手拈出中含有無限的生(sheng)機。

后世影響

該(gai)圖成(cheng)為后世“書畫(hua)同(tong)理(li)、同(tong)源論(lun)(lun)”的(de)(de)例證。趙(zhao)孟(meng)(meng)頫書畫(hua)相通的(de)(de)畫(hua)學思想(xiang)深化了元(yuan)代文人畫(hua)的(de)(de)藝(yi)術(shu)追求，在畫(hua)枯(ku)木竹(zhu)石時(shi)，趙(zhao)孟(meng)(meng)頫強調了書畫(hua)用(yong)筆(bi)的(de)(de)內(nei)在聯系(xi)。趙(zhao)孟(meng)(meng)頫的(de)(de)“古意論(lun)(lun)”和“書畫(hua)相通論(lun)(lun)”導(dao)引了元(yuan)代宮廷和江南文入畫(hua)的(de)(de)發展趨(qu)向，故該(gai)圖在文人畫(hua)中的(de)(de)藝(yi)術(shu)影響(xiang)是十分深刻的(de)(de)。

歷史傳承

該圖(tu)在《石(shi)渠寶笈·初編》、《虛齋名畫續錄》著錄。

該圖經元柯(ke)九思、明項元汴、清(qing)梁清(qing)標等人收藏。現藏于北京故宮博物院。

重要展覽

2017年9月(yue)—12月(yue)，北京故宮博物院在武英殿舉辦(ban)“趙(zhao)孟(meng)(meng)頫書畫(hua)特展(zhan)”，《秀石疏林(lin)圖》在其中“第(di)二單(dan)元：書畫(hua)交輝——趙(zhao)孟(meng)(meng)頫的(de)藝(yi)術成(cheng)就·書法藝(yi)術”中展(zhan)出。

作者簡介

趙孟(meng)(meng)頫(fu)（1254~1322），宋太祖趙匡(kuang)胤十一世(shi)孫(sun)，秦王德(de)芳(fang)之(zhi)(zhi)后(hou)。字子昂，號松雪，松雪道人(ren)，又號水精宮道人(ren)、鷗波，中年曾(ceng)作(zuo)孟(meng)(meng)俯，湖(hu)州（今浙江(jiang)吳(wu)興）人(ren)，故畫(hua)(hua)史(shi)又稱(cheng)“趙吳(wu)興”。宋亡，入仕(shi)元，累官至翰林學(xue)(xue)士，死(si)后(hou)，追(zhui)封魏國公，謚(shi)文敏。博學(xue)(xue)多才，能詩善文，懂經濟(ji)，工書法(fa)，精繪(hui)(hui)藝，擅金石，通律呂，解(jie)鑒(jian)賞。特(te)別是書法(fa)和(he)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)成就最高(gao)，在繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)領域開創元代(dai)新畫(hua)(hua)風，被(bei)稱(cheng)為(wei)“元人(ren)冠冕(mian)”；書法(fa)造詣(yi)高(gao)深，早年學(xue)(xue)宋高(gao)宗，后(hou)取則(ze)王羲之(zhi)(zhi)、王獻之(zhi)(zhi)，末后(hou)復學(xue)(xue)李邕(yong)，以完全唯美的(de)風格見稱(cheng)，被(bei)譽為(wei)“楷書四大(da)家”（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟(meng)(meng)頫(fu)）之(zhi)(zhi)一，是唐以后(hou)書法(fa)的(de)集大(da)成者，對(dui)當時及后(hou)世(shi)影響很大(da)。