《幽篁戴(dai)勝圖(tu)》是中(zhong)國元(yuan)代畫家趙孟(meng)頫創作的紙本設色畫,現收藏于北京故宮博(bo)物院。
該圖(tu)畫幽篁細枝,停著一(yi)只戴勝鳥(niao),正在返首回(hui)望。該圖(tu)筆法工整細致,既有南宋院(yuan)體(ti)畫意(yi)又(you)自(zi)設細染,使畫面清雅和諧,構圖(tu)簡潔明快。
此圖畫(hua)了一(yi)只戴勝停佇在一(yi)新篁枝上,正返首回望。
本幅款識:“子(zi)昂。”鈐“趙氏子(zi)昂”朱文。另有(you)清乾隆御題詩一首(shou),鈐“比德”朱文、“朗潤(run)”白文,另鈐有(you)清內府(fu)鑒藏印九方(fang)。
引首有清乾隆御書(shu)“足真(zhen)態”。鈐“乾”、“隆”聯珠(zhu)、“畫禪室(shi)”朱(zhu)文橢(tuo)圓。
前后隔(ge)水鑒藏印有(you):“古稀天(tian)子”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)圓,“壽”白文(wen)(wen)、“八(ba)征(zheng)耄念(nian)之(zhi)寶”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)、“蕉林梁(liang)氏書畫之(zhi)印”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)、“家在(zai)北澶”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)、“蒼巖”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)、“棠村審定”白文(wen)(wen)。
尾紙(zhi)有元倪瓚題詩:“枝閑代勝(sheng)樂(le)春暉,政是鳴鳩拂(fu)羽(yu)時。文采風流今寂寂,鷗波落月想神姿(zi)。瓚。”
明胡儼(yan)題跋:“此畫乃故元趙文敏(min)公所寫(xie)幽篁戴勝圖,余嘗過戶部(bu)員(yuan)外郎云間張寅腸家,留飲,座間見此圖,筆意(yi)瀟灑,甚愛(ai)之。酒闌,寅腸卷以(yi)相奉(feng)。前詩倪元鎮(zhen)所作(zuo),后詩余題也。于(yu)今二十六(liu)年(nian)矣。昔東坡寓物不(bu)留意(yi)于(yu)物,米老好(hao)書(shu)畫倦(juan)倦(juan)不(bu)置。余養(yang)痼江村,故人寥落時復展玩,足(zu)以(yi)遣興。蓋初好(hao)之未(wei)免有(you)米癖,既而邈然(ran),亦頗有(you)吻合于(yu)坡者,因復題其端,以(yi)示(shi)子(zi)(zi)孫云。時宣德壬子(zi)(zi)冬十月書(shu)于(yu)城南別(bie)墅。”鈐“養(yang)浩”朱(zhu)文、“壺(hu)川口月”白文、“太子(zi)(zi)賓(bin)客”白文、“胡若思氏(shi)”白文、“頤(yi)庵”朱(zhu)文。
胡儼題(ti)詩:“新(xin)篁雨洗凈娟(juan)娟(juan),戴勝飛來(lai)片(pian)羽鮮,臨(lin)罷蘭(lan)亭修禊帖(tie),又將幽思寫黃筌。永(yong)樂(le)五年正月十二(er)日丁卯郊(jiao)郊(jiao)祀慶成歸試郭(guo)記墨(mo)。胡儼題(ti)。”
“篁(huang)”是指竹(zhu)林(lin)、竹(zhu)子,“幽篁(huang)”即幽深(shen)而繁盛的(de)(de)竹(zhu)林(lin)。文人畫(hua)中(zhong)的(de)(de)竹(zhu)子是個傳統的(de)(de)題材,竹(zhu)子的(de)(de)虛中(zhong)、正直之性甚(shen)至成了中(zhong)國文人的(de)(de)精神(shen)品格(ge)。“幽篁(huang)”一(yi)(yi)詞有(you)著深(shen)厚的(de)(de)歷史文化內涵。屈原由(you)于(yu)報國無(wu)門,便懷著一(yi)(yi)顆忠君(jun)愛國的(de)(de)心(xin),寫(xie)了很多的(de)(de)幽憤之詩(shi)。如(ru)“余處幽篁(huang)兮(xi)終不見天,路險難兮(xi)獨后來”。就寓意著自己處于(yu)幽深(shen)不見天日的(de)(de)竹(zhu)林(lin)深(shen)處。趙(zhao)孟頫的(de)(de)經歷多少與屈原也(ye)(ye)有(you)些相似,他也(ye)(ye)身歷了亡(wang)國的(de)(de)徹骨之痛,后來隱居在民間(jian)過著平凡的(de)(de)生活(huo),如(ru)同鳥入“幽篁(huang)”棲息一(yi)(yi)樣,但他忘(wang)不了故國山河,因而經常用(yong)書畫(hua)聊寄愁思。戴勝(sheng)是一(yi)(yi)種鳥,頭有(you)冠,五(wu)色,形狀似雀。《禮記·月令》有(you)“鳴鳩拂其(qi)羽,戴勝(sheng)降于(yu)桑”句。《幽篁(huang)戴勝(sheng)圖》應為趙(zhao)孟頫早年之作。
該畫(hua)構圖簡(jian)潔明(ming)快(kuai),圖中沒(mei)有任何(he)背景的修飾,只(zhi)見一枝(zhi)修竹(zhu)(zhu)從(cong)(cong)圖右(you)(you)斜插而出(chu),竹(zhu)(zhu)節(jie)清晰可(ke)見,在竹(zhu)(zhu)根處(chu)畫(hua)有少許(xu)竹(zhu)(zhu)葉,頂處(chu)的竹(zhu)(zhu)葉已落,僅剩竹(zhu)(zhu)枝(zhi)留(liu)于(yu)畫(hua)中。竹(zhu)(zhu)枝(zhi)從(cong)(cong)右(you)(you)下角(jiao)到左邊的頂端,在近中央部(bu)位(wei)與(yu)戴勝交(jiao)叉,形(xing)成(cheng)一個視(shi)覺(jue)中心。
在圖右處(chu),有(you)一只(zhi)戴勝(sheng)正棲于(yu)枝(zhi)頭,它(ta)(ta)回(hui)首看(kan)著左(zuo)方,長(chang)長(chang)的嘴,目光銳(rui)利的看(kan)著前(qian)方,頭上冠以翎(ling)毛(mao),看(kan)上去精(jing)神抖擻。在它(ta)(ta)的脖(bo)頸處(chu)有(you)一圈黑白相(xiang)間的羽斑,戴勝(sheng)的雙(shuang)翅與尾翎(ling)都很長(chang)而(er)且(qie)色彩斑駁(bo)。畫(hua)家用(yong)筆工整細致,將戴勝(sheng)的形神表現(xian)得生動(dong)逼真。
該畫精緊的墨(mo)線沿著枝干生長(chang)的方向徐(xu)徐(xu)而上,凡到關節處則每每現(xian)(xian)出有力的頓(dun)挫。而鳥羽的渲染卻隨著的結構濃淡變(bian)化,雖蓬松輕盈也(ye)有若許硬(ying)翅呈現(xian)(xian)規矩(ju)的點醒。這種周密不茍(gou)的寫(xie)生風是直接(jie)繼(ji)承了宋代院(yuan)畫的傳統。
此畫曾經(jing)清初梁清標(biao)和乾隆內府(fu)收藏,《石渠(qu)寶(bao)笈續(xu)編》著錄,現藏于(yu)北(bei)京故宮博物院。
2005年12月(yue),北京(jing)故(gu)宮博(bo)物(wu)院與上海(hai)博(bo)物(wu)館聯辦的“書(shu)畫經典——故(gu)宮博(bo)物(wu)院、上海(hai)博(bo)物(wu)館中國古代書(shu)畫藏品展”在(zai)上海(hai)博(bo)物(wu)院開展,《幽篁戴勝(sheng)圖》在(zai)其中展出。
趙孟頫(1254—1322年),元代(dai)畫(hua)(hua)(hua)家、書(shu)法(fa)家,字子昂,號松雪、水精宮(gong)道人,吳(wu)興(今浙江省湖(hu)州市)人。宋宗(zong)室,14歲時(shi)以父蔭補(bu)真州司(si)戶參軍,入元出(chu)仕,曾(ceng)任(ren)翰(han)林侍讀學士、榮祿大夫等職(zhi),卒(zu)贈魏國公,謚文敏。他(ta)對(dui)詩文音(yin)律(lv)無所不(bu)通,書(shu)畫(hua)(hua)(hua)造詣極為(wei)精深,乃元代(dai)的畫(hua)(hua)(hua)壇(tan)領袖。其繪畫(hua)(hua)(hua)取材(cai)廣泛,技法(fa)全面(mian),山水、人物、花鳥無不(bu)擅長。他(ta)倡導復(fu)古,強調“書(shu)畫(hua)(hua)(hua)同(tong)源”,主張(zhang)師法(fa)自然。書(shu)法(fa)鐘繇、二王、李(li)邕、宋高宗(zong)趙構以及歷代(dai)諸(zhu)家,篆、隸、真、草各臻神妙(miao)。其繪畫(hua)(hua)(hua)、書(shu)風和書(shu)學主張(zhang)對(dui)當代(dai)及后世影響深遠。