《紅色(se)的(de)和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是法國(guo)畫家亨利·馬蒂(di)斯于1908年創作的(de)油(you)畫,現藏于俄羅斯圣彼得堡(bao)艾爾米塔日博物館。
這幅畫(hua)表現的是一(yi)位婦女在餐桌前忙碌的情形,餐桌上放(fang)著水(shui)果,瓶中(zhong)所盛可能是甜酒,藤蔓植(zhi)物(wu)花(hua)紋均勻地(di)分(fen)布在墻面和桌面上。
在《紅色的(de)和(he)諧(xie)》上,馬蒂斯把(ba)透(tou)視法徹底抽掉(diao),以飽(bao)滿的(de)色彩來展(zhan)現(xian)一(yi)個充滿對比色彩圖(tu)案世界。面(mian)雖然是一(yi)個普(pu)通的(de)室內外場景(jing)畫,但每(mei)一(yi)件物品和(he)每(mei)一(yi)處景(jing)色都脫(tuo)離(li)了(le)它們實(shi)(shi)際中的(de)本來面(mian)目。甚至連(lian)室內的(de)空(kong)間(jian),也做了(le)精心改變,將三度的(de)空(kong)間(jian),描繪在了(le)二度空(kong)間(jian)的(de)紅色平面(mian)上。畫面(mian)與現(xian)實(shi)(shi)接近又脫(tuo)離(li)現(xian)實(shi)(shi),加入了(le)作者的(de)想象力和(he)作者對事(shi)物情感表達。
(圖片來自俄羅(luo)斯艾爾米塔什(shen)博物館(guan)官(guan)方網站)
在畫中,表現的(de)(de)是(shi)一位婦女在餐桌前忙碌的(de)(de)情形(xing)。畫家以(yi)一塊高(gao)純度(du)的(de)(de)紅色(se)(se)平面(mian),限定了(le)(le)整(zheng)個房(fang)間(jian)(jian)內(nei)的(de)(de)空(kong)間(jian)(jian),所(suo)有的(de)(de)色(se)(se)彩都是(shi)在紅色(se)(se)的(de)(de)統攝下存在,窗(chuang)邊縱橫兩(liang)條變(bian)化微妙的(de)(de)黃色(se)(se)帶,這(zhe)兩(liang)條黃色(se)(se)的(de)(de)帶子所(suo)圍(wei)合的(de)(de)綠色(se)(se),讓(rang)人(ren)聯(lian)想到那是(shi)一扇開放的(de)(de)窗(chuang)戶(hu),隔(ge)開了(le)(le)紅與綠的(de)(de)沖突(tu),使大(da)紅大(da)綠之間(jian)(jian)形(xing)成了(le)(le)緊張而穩定的(de)(de)張力,使外面(mian)的(de)(de)世(shi)界(jie)與室內(nei)的(de)(de)世(shi)界(jie)形(xing)成了(le)(le)強(qiang)烈對比。
1907年(nian)(nian)至1925年(nian)(nian)馬蒂(di)斯(si)在慕(mu)尼黑游歷(li)時(shi),曾參(can)觀伊斯(si)蘭(lan)宗教展覽(lan)。在參(can)觀過程中他覺得自己(ji)發(fa)現了重要的(de)畫面(mian)裝飾,結(jie)束(shu)了這次的(de)游歷(li)之后,馬蒂(di)斯(si)回到巴黎開設了自己(ji)的(de)畫室(shi),并開始創(chuang)(chuang)作(zuo),《紅色的(de)和諧》創(chuang)(chuang)作(zuo)于1908年(nian)(nian),就(jiu)是這一(yi)時(shi)期的(de)代表(biao)作(zuo)品,在這幅作(zuo)品里畫家進行了大膽(dan)的(de)創(chuang)(chuang)新,整(zheng)個畫面(mian)就(jiu)像他見過的(de)伊斯(si)蘭(lan)紡織(zhi)品一(yi)樣,都是平面(mian)的(de)。
這(zhe)幅畫(hua)表現的(de)是(shi)一位婦女在餐桌(zhuo)前忙碌的(de)情形(xing)。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)似有(you)(you)兒童畫(hua)幼稚性的(de)特點,色(se)彩鮮艷濃厚,人(ren)物不作細描(miao)。餐桌(zhuo)上放著水果,瓶中所盛可(ke)能是(shi)甜(tian)酒,房內布局如(ru)夢如(ru)幻,畫(hua)中充溢著裝飾的(de)味道。桌(zhuo)子(zi),墻,地面(mian)(mian)(mian)的(de)輪廓(kuo)沒(mei)有(you)(you)用具體的(de)線條勾畫(hua),僅在這(zhe)片紅(hong)色(se)中用人(ren)物、椅(yi)子(zi)和(he)瓶子(zi)等造(zao)型暗示出桌(zhuo)子(zi)、墻面(mian)(mian)(mian)與地板的(de)位置關系(xi).形(xing)成既有(you)(you)空(kong)間感,又是(shi)平面(mian)(mian)(mian)的(de)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)空(kong)間的(de)特殊關系(xi)。藤(teng)蔓植物花紋均勻(yun)地分布在墻面(mian)(mian)(mian)和(he)桌(zhuo)面(mian)(mian)(mian)上,它們增(zeng)強了紅(hong)色(se)調的(de)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)效(xiao)果。
在(zai)(zai)構(gou)圖(tu)上(shang),馬蒂斯(si)并(bing)不追求外(wai)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)統一(yi)(yi),而(er)(er)是竭力表達(da)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)內心的(de)(de)(de)和諧。如窗(chuang)外(wai)的(de)(de)(de)屋頂可以和椅子形狀類似(si),屋外(wai)樹枝和屋內桌(zhuo)(zhuo)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)花紋幾乎一(yi)(yi)樣,而(er)(er)桌(zhuo)(zhuo)布上(shang)的(de)(de)(de)花梗與(yu)女傭的(de)(de)(de)頭發(fa)則是同一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)線條。這種(zhong)(zhong)繪畫方(fang)法不依照原物(wu)的(de)(de)(de)真(zhen)實面(mian)貌,卻(que)又呈現(xian)(xian)出一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)和諧與(yu)統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)設(she)計(ji),并(bing)通過強烈的(de)(de)(de)色彩對照和互(hu)應效果(guo)來感(gan)染人,體現(xian)(xian)出了馬蒂斯(si)所探尋的(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)獨特的(de)(de)(de)風格。借助斑斕的(de)(de)(de)裝飾(shi)性圖(tu)案,將(jiang)室內的(de)(de)(de)桌(zhuo)(zhuo)椅、人物(wu)、花瓶、墻紙等陳設(she),與(yu)窗(chuang)外(wai)的(de)(de)(de)花草樹木等景色完全融人平(ping)面(mian)之中,突出點線要素的(de)(de)(de)關系(xi)、節(jie)奏、旋律,獨創了現(xian)(xian)代主義藝術“點線節(jie)奏構(gou)成”的(de)(de)(de)形式語言。平(ping)面(mian)構(gou)成具有強烈的(de)(de)(de)裝飾(shi)性效果(guo)以及平(ping)面(mian)性的(de)(de)(de)功能。
《紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)》的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)畫(hua)(hua)面以純(chun)色(se)(se)(se)(se)(se)為主,沒有(you)太(tai)多色(se)(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)互相搭(da)配,但卻(que)給人(ren)以強烈的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩效果(guo)。紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)是室(shi)(shi)內(nei)也是全畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)調,和(he)室(shi)(shi)外(wai)(wai)(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)綠色(se)(se)(se)(se)(se)形成了(le)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比。而(er)(er)(er)窗框的(de)(de)(de)(de)(de)黃色(se)(se)(se)(se)(se)和(he)橙色(se)(se)(se)(se)(se),則(ze)使這對(dui)比顯得不那(nei)么突兀。窗外(wai)(wai)(wai)房子的(de)(de)(de)(de)(de)粉紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se),與室(shi)(shi)內(nei)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)相呼應。而(er)(er)(er)室(shi)(shi)內(nei)桌布,墻(qiang)紙上(shang)花紋(wen)以及桌上(shang)水果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩,則(ze)與窗外(wai)(wai)(wai)藍(lan)天綠地、黃花的(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)(se)(se)相諧(xie)和(he)。純(chun)凈的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩,使這幅畫(hua)(hua)顯得明麗而(er)(er)(er)靜雅。盡管(guan)熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)在(zai)畫(hua)(hua)上(shang)占(zhan)據絕(jue)對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)優(you)勢,但冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)色(se)(se)(se)(se)(se)卻(que)仿佛是一(yi)個(ge)休止(zhi)符,使畫(hua)(hua)面色(se)(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)情緒回落下來。全畫(hua)(hua)給人(ren)以夢幻般清純(chun),寧(ning)靜的(de)(de)(de)(de)(de)感受。?
云南師范大學美(mei)術學院教(jiao)授馬惠(hui)龍(long):“以繪畫形(xing)式的(de)純粹(cui)美(mei)感來愉(yu)悅觀者的(de)內在情緒(xu),試圖引導人類最原始(shi)的(de)精(jing)神(shen)的(de)解放(fang),情緒(xu)流露更是坦蕩無疑,展示了(le)繪畫語言最本(ben)質,最有個性的(de)一面。”
馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)不斷(duan)探索繪畫的(de)(de)平面(mian)(mian)感,企(qi)圖摒棄西方傳(chuan)統的(de)(de)透視法和明暗法,而盡(jin)可(ke)能在平面(mian)(mian)上表達自己的(de)(de)感受。《紅色的(de)(de)和諧》是馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)成(cheng)熟時(shi)期的(de)(de)作品。在這幅(fu)(fu)畫中,表現了(le)一(yi)個(ge)新境界,它比印象主義(yi)畫家(jia),甚(shen)至(zhi)比高(gao)更(geng)所想像的(de)(de)東西更(geng)奇特,更(geng)神秘。從這幅(fu)(fu)畫的(de)(de)色彩上看,馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)超越了(le)前輩革新者的(de)(de)概念。是將(jiang)色彩徹底解放的(de)(de)第一(yi)人,給予色彩以極高(gao)的(de)(de)評價,使色彩獲得了(le)全新的(de)(de)意義(yi)。
該(gai)畫最早被(bei)俄(e)羅斯(si)收藏家舒金(Sergei Shchukin)收藏,1948年該(gai)畫從莫斯(si)科新西方(fang)藝(yi)術國家博物館(guan)移交進入艾(ai)爾米塔什美術館(guan)。
馬(ma)蒂(di)(di)(di)斯(si)(1869—1954)是法國畫(hua)(hua)家(jia)。野獸派美(mei)(mei)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)人物,生于法國諾爾省(sheng)。年(nian)輕時曾在巴黎(li)裝(zhuang)飾(shi)美(mei)(mei)術(shu)(shu)學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習,1895年(nian),在巴黎(li)美(mei)(mei)術(shu)(shu)學(xue)(xue)院的(de)(de)(de)(de)(de)莫羅(luo)畫(hua)(hua)室學(xue)(xue)習,受到(dao)嚴格的(de)(de)(de)(de)(de)基礎訓練。受過印象派影響,吸收了(le)波斯(si)細密畫(hua)(hua)、非洲(zhou)雕(diao)刻等(deng)東方藝(yi)術(shu)(shu)及(ji)非洲(zhou)藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現手法。他(ta)曾提出“純(chun)(chun)粹繪畫(hua)(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)張,并發表(biao)《畫(hua)(hua)家(jia)筆記》表(biao)明其藝(yi)術(shu)(shu)觀。其代(dai)表(biao)作有(you)《紅色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧》、《舞蹈》、《彈(dan)吉他(ta)者(zhe)》、《畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭》、《馬(ma)蒂(di)(di)(di)斯(si)夫人像》等(deng)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)造型夸張、構(gou)圖(tu)寧靜而有(you)秩序感(gan),多(duo)用單(dan)純(chun)(chun)粗獷的(de)(de)(de)(de)(de)線描和(he)平涂色(se)塊組成裝(zhuang)飾(shi)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)。使(shi)畫(hua)(hua)面具有(you)單(dan)純(chun)(chun)、稚拙的(de)(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)趣味。馬(ma)蒂(di)(di)(di)斯(si)藝(yi)術(shu)(shu)風(feng)格和(he)野獸主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)出現,標志著西方美(mei)(mei)術(shu)(shu)發展到(dao)“形(xing)式革命”階段,推動(dong)了(le)西方寫(xie)實(shi)主(zhu)義美(mei)(mei)術(shu)(shu)向寫(xie)意化的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變。馬(ma)蒂(di)(di)(di)斯(si)多(duo)才多(duo)藝(yi),除油畫(hua)(hua)外還作版畫(hua)(hua)、裝(zhuang)飾(shi)性(xing)壁畫(hua)(hua)、壁掛、舞臺美(mei)(mei)術(shu)(shu)、剪紙藝(yi)術(shu)(shu)和(he)雕(diao)塑(su)等(deng),對西方現代(dai)美(mei)(mei)術(shu)(shu)影響很大。