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紅色房間》是野獸(shou)派油(you)畫家馬(ma)蒂斯晚年創作(zuo)的一幅室(shi)內油(you)畫，表(biao)達了(le)畫家馬(ma)蒂斯在(zai)油(you)畫作(zuo)品中(zhong)所(suo)追求(qiu)的平(ping)面性、裝飾性在(zai)色彩中(zhong)徹底解放自己的獨特主張(zhang)。

《紅色(se)房間(jian)》這件(jian)作品與(yu)馬蒂(di)斯的(de)(de)(de)另外一件(jian)作品《紅色(se)中的(de)(de)(de)和(he)諧》相(xiang)比，把單純的(de)(de)(de)、統一的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)原理又大大地推(tui)進了。畫室的(de)(de)(de)內部，有(you)一種統一的(de)(de)(de)紅色(se)塊，遮滿(man)地板和(he)墻壁(bi)。一條白(bai)線與(yu)畫面成(cheng)一角度向里(li)延伸，與(yu)第二條差不多和(he)畫面平行的(de)(de)(de)線相(xiang)交，便形成(cheng)了房間(jian)的(de)(de)(de)一角。桌(zhuo)子、椅子、碗柜(ju)和(he)放(fang)雕塑的(de)(de)(de)架子都是用(yong)白(bai)線勾(gou)出輪廓線，這些家具什物顯得象幽靈一般。明確的(de)(de)(de)點睛之筆(bi)是藝(yi)術家的(de)(de)(de)畫，或張(zhang)掛在(zai)墻上或堆放(fang)在(zai)墻跟；還有(you)陶器、雕塑、花瓶、玻(bo)璃杯和(he)鉛筆(bi)。

? ?1911年(nian)(nian)，當馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)畫(hua)此畫(hua)之時，畢加索、勃拉(la)克和其它(ta)立(li)(li)體(ti)主義的(de)畫(hua)家(jia)們，已經在(zai)用自(zi)己的(de)方(fang)式(shi)，對繪畫(hua)空間的(de)組(zu)織和收縮，進行了(le)大約五年(nian)(nian)的(de)試驗了(le)。馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)受(shou)到(dao)了(le)他們這(zhe)些觀念的(de)影響，但不(bu)得不(bu)尋找自(zi)己的(de)解決辦法。不(bu)過(guo)，可能是由于分(fen)析立(li)(li)體(ti)主義的(de)緣故，他才把他的(de)組(zu)織結構簡(jian)化(hua)成正(zheng)面化(hua)的(de)矩形。《紅(hong)色房間》標志(zhi)著馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)自(zi)己的(de)立(li)(li)體(ti)主義形式(shi)的(de)開始，這(zhe)種形式(shi)在(zai)后(hou)來的(de)幾年(nian)(nian)中一直吸引(yin)著他。這(zhe)是一種幾何(he)簡(jian)化(hua)的(de)形式(shi)，此種形式(shi)中的(de)物體(ti)是扁平(ping)的(de)、正(zheng)面化(hua)了(le)的(de)，但是卻(que)從沒有(you)達(da)到(dao)破碎、運動和畫(hua)面傾斜(xie)的(de)程度。在(zai)真正(zheng)的(de)立(li)(li)體(ti)主義作品里，在(zai)部分(fen)觀者(zhe)之中已產生了(le)不(bu)斷變化(hua)的(de)視覺感(gan)受(shou)。