《春(chun)山瑞松圖》是北(bei)宋書畫家米(mi)芾創作的一幅紙本設(she)色畫,現藏于臺北(bei)故宮博物院。
《春山(shan)瑞松圖》描繪的是云煙涌動的山(shan)林(lin)景色,畫(hua)中山(shan)石樹木的造(zao)型(xing)秀稚溫和,山(shan)石以“米(mi)點(dian)皴”法畫(hua)出,清峻柔麗,使(shi)景物開闊、平靜而(er)凄迷(mi),顯(xian)示(shi)出春日潤濕而(er)有生趣的意境。
《春(chun)山(shan)(shan)(shan)瑞松(song)(song)圖》描繪(hui)的(de)是云煙(yan)涌(yong)動的(de)山(shan)(shan)(shan)林景(jing)色。畫面上遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)聳立云端;近(jin)處古松(song)(song)數株(zhu)隱(yin)顯于霧氣中,松(song)(song)下有亭,空(kong)無(wu)一人。山(shan)(shan)(shan)石樹木的(de)造(zao)型(xing)秀雅溫(wen)和(he);松(song)(song)樹枝(zhi)葉(xie)扶(fu)疏,筆法細致、嚴密。作品(pin)著重(zhong)描摹(mo)山(shan)(shan)(shan)中浮動的(de)云霧,通過云霧表(biao)現(xian)春(chun)山(shan)(shan)(shan)的(de)濕潤、靜謐和(he)松(song)(song)樹的(de)挺拔。
畫面(mian)左上(shang)角(jiao)有(you)“米芾”二字款,為后(hou)人所加(jia)。
詩塘有(you)宋高(gao)宗題詩。后有(you)“太上皇帝之寶”、“御覽之寶”二璽。
鑒(jian)藏(zang)璽(xi)印有:五(wu)璽(xi)全、“御(yu)書(shu)房鑒(jian)藏(zang)寶”、“嘉(jia)慶(qing)御(yu)覽之寶”、“宣統(tong)御(yu)覽之寶”、“宣統(tong)鑒(jian)賞”、“無(wu)逸(yi)齋精鑒(jian)璽(xi)”。
收傳印記有:“興霞殿寶”、“殿寶”(半印)、“玉堂柯氏九思私印”、“黃(huang)琳”,另半印不可識(shi)。
米(mi)(mi)(mi)芾(fei)的(de)山(shan)水(shui)風格(ge),一(yi)(yi)(yi)方面受(shou)董源(yuan)(yuan)山(shan)水(shui)畫“平淡天(tian)真(zhen)”和“意趣(qu)高古(gu)”的(de)影響(xiang),一(yi)(yi)(yi)方面源(yuan)(yuan)于對真(zhen)山(shan)真(zhen)水(shui)的(de)深切(qie)感受(shou)。米(mi)(mi)(mi)芾(fei)長(chang)住江南,受(shou)江南煙雨山(shan)水(shui)的(de)啟發,創造了(le)一(yi)(yi)(yi)種積墨點成(cheng)山(shan)的(de)山(shan)水(shui)畫技法,后世稱(cheng)之為(wei)“米(mi)(mi)(mi)點皴(cun)”。用這種技法繪(hui)成(cheng)的(de)山(shan)水(shui)畫,稱(cheng)為(wei)“米(mi)(mi)(mi)氏云(yun)山(shan)”。在《春山(shan)瑞(rui)松圖(tu)》中,山(shan)石、云(yun)的(de)畫法都用米(mi)(mi)(mi)點皴(cun)。
但(dan)(dan)是,此(ci)(ci)畫無(wu)確鑿的(de)依據證實為(wei)米(mi)芾所作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo),有(you)(you)可能為(wei)宋人(ren)仿(fang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。《石(shi)渠寶(bao)笈》初編(bian)、《故宮書(shu)畫錄》卷五定為(wei)宋人(ren)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo),《故宮書(shu)畫圖錄》(一)改定為(wei)米(mi)芾之(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo):“惟此(ci)(ci)畫顯(xian)為(wei)宋高宗以(yi)前之(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(詩塘有(you)(you)宋高宗題(ti)詩)筆墨高超,米(mi)芾以(yi)前殆無(wu)人(ren)能為(wei)‘米(mi)家云山(shan)’而臻此(ci)(ci)境。”《中(zhong)國書(shu)畫鑒賞辭典》作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)傳(chuan)米(mi)芾手筆,但(dan)(dan)說:“不(bu)能確證為(wei)米(mi)芾所作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo),有(you)(you)可能為(wei)宋人(ren)仿(fang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。”
《春山瑞松圖》描(miao)繪的是(shi)云(yun)霧(wu)掩映的山林景(jing)色(se),圖中自云(yun)滿谷,遠山聳立云(yun)端,近處(chu)古松數株隱顯(xian)于霧(wu)氣之(zhi)中。而《春山瑞松圖》描(miao)寫(xie)的中心不是(shi)山峰(feng)林木(mu),而是(shi)山中浮動(dong)的云(yun)霧(wu)。
該圖(tu)中(zhong)作為(wei)(wei)遠景,是三組層疊的山(shan)峰,漂浮(fu)在(zai)一(yi)片(pian)云海之(zhi)上,山(shan)間有(you)(you)云霧繚繞,一(yi)派澄靜(jing)空明(ming)景象,如(ru)仙山(shan)一(yi)般,使人頓有(you)(you)一(yi)種如(ru)夢如(ru)幻似醉似癡的感覺;中(zhong)景皆(jie)為(wei)(wei)云海,雖不(bu)見(jian)筆鋒舒卷,卻(que)早(zao)已(yi)使人感到(dao)似有(you)(you)萬里(li)云波霧浪奔(ben)涌其間,頓時蕩(dang)盡(jin)胸中(zhong)一(yi)切(qie)俗氣(qi)(qi),立刻神(shen)清氣(qi)(qi)爽起來;近景為(wei)(wei)幾棵松樹,枝(zhi)節虬曲(qu)盤(pan)旋(xuan)搖曳(ye)多姿,豐富(fu)了(le)畫面形(xing)式與內容。
山巒青(qing)綠暈染,山體(ti)依(yi)勢作橫點(dian),即(ji)米點(dian)(亦(yi)稱“落加(jia)點(dian)”法),顯得渾(hun)圓凝重(zhong)。近處(chu)松(song)林樹(shu)(shu)木,松(song)樹(shu)(shu)筆法細致、嚴密,樹(shu)(shu)體(ti)以雙勾為之。用淡(dan)墨、淡(dan)色表現霧中樹(shu)(shu)木,使整個畫呈現小炯巒縹緲、樹(shu)(shu)影迷離的南方春山的景色。
該(gai)圖(tu)中(zhong)突破了(le)過去運(yun)用線(xian)條表現(xian)峰(feng)巒、云(yun)水(shui)、樹木的(de)(de)傳統(tong)方法,把(ba)王維(wei)以來的(de)(de)“水(shui)墨(mo)瀉染(ran)”、王維(wei)的(de)(de)“潑(po)墨(mo)”、董源的(de)(de)“淡墨(mo)輕嵐”及其點子皴,根(gen)據多雨(yu)迷(mi)蒙變幻無常(chang)的(de)(de)江南自然景(jing)色,加以融會(hui)貫通(tong),開創以橫點為(wei)主(zhu),畫煙(yan)云(yun)變化(hua)、雨(yu)霽煙(yan)消的(de)(de)山水(shui)。
此畫曾經黃琳收藏,后存清內府(fu)齋宮。現藏于臺北故宮博物院(yuan)。
此畫(hua)著(zhu)錄于《石渠(qu)寶笈》初編、《故宮書畫(hua)錄》卷五、《中國美術辭典》。
米芾(fei)(1051—1107年),北宋書(shu)法家(jia)。曾(ceng)任校書(shu)郎(lang)、書(shu)畫(hua)博(bo)士、禮部員外郎(lang)。工(gong)于(yu)書(shu)法,擅長(chang)篆、隸、楷、行、草等書(shu)體,長(chang)于(yu)臨(lin)摹古(gu)人(ren)書(shu)法。其繪畫(hua)擅長(chang)枯木竹(zhu)石(shi),尤工(gong)水(shui)墨山水(shui)。以書(shu)法中的(de)點入畫(hua),用大筆(bi)觸(chu)水(shui)墨表現煙云風(feng)雨變幻中的(de)江南(nan)山水(shui),人(ren)稱“米氏云山”,富有創造(zao)性。米芾(fei)傳世的(de)書(shu)法墨跡有《向大后挽辭》《蜀素帖》《苕溪詩帖》《拜中岳命帖》等。