《春山瑞(rui)松圖(tu)》是北宋書畫家米芾創作的一(yi)幅紙本設色畫，現藏于臺北故宮博(bo)物(wu)院。
《春山(shan)瑞松圖(tu)》描(miao)繪的(de)是(shi)云煙涌動的(de)山(shan)林(lin)景色，畫中(zhong)山(shan)石樹木的(de)造型(xing)秀稚(zhi)溫和，山(shan)石以“米點(dian)皴”法畫出，清(qing)峻柔麗，使(shi)景物開(kai)闊、平靜而(er)凄迷，顯示出春日潤濕(shi)而(er)有生趣(qu)的(de)意境。
《春(chun)(chun)山(shan)瑞松(song)(song)圖》描繪的(de)(de)是云煙(yan)涌動的(de)(de)山(shan)林景色。畫(hua)面上遠山(shan)聳立云端；近(jin)處古松(song)(song)數株(zhu)隱顯于霧(wu)氣中，松(song)(song)下有亭，空(kong)無(wu)一人。山(shan)石(shi)樹木的(de)(de)造型秀雅溫和；松(song)(song)樹枝(zhi)葉扶(fu)疏，筆法細致、嚴密(mi)。作品著重描摹(mo)山(shan)中浮動的(de)(de)云霧(wu)，通過云霧(wu)表(biao)現春(chun)(chun)山(shan)的(de)(de)濕潤、靜(jing)謐和松(song)(song)樹的(de)(de)挺拔。
畫面左(zuo)上角有“米芾”二(er)字款(kuan)，為后人所加。
詩塘有宋高宗(zong)題詩。后有“太上皇帝之寶(bao)”、“御(yu)覽之寶(bao)”二璽。
鑒藏璽印有(you)：五璽全(quan)、“御(yu)書房(fang)鑒藏寶(bao)”、“嘉慶(qing)御(yu)覽之寶(bao)”、“宣(xuan)統(tong)御(yu)覽之寶(bao)”、“宣(xuan)統(tong)鑒賞”、“無逸齋精鑒璽”。
收傳(chuan)印(yin)記有(you)：“興霞殿(dian)寶”、“殿(dian)寶”（半(ban)印(yin)）、“玉堂柯氏(shi)九思私(si)印(yin)”、“黃琳”，另半(ban)印(yin)不可識。
米(mi)芾的山(shan)(shan)水(shui)風格(ge)，一方面受(shou)董源山(shan)(shan)水(shui)畫“平淡天真”和“意趣高古”的影(ying)響，一方面源于對(dui)真山(shan)(shan)真水(shui)的深切感受(shou)。米(mi)芾長住江(jiang)南(nan)，受(shou)江(jiang)南(nan)煙雨山(shan)(shan)水(shui)的啟發，創造了一種(zhong)積墨點成山(shan)(shan)的山(shan)(shan)水(shui)畫技法(fa)，后世稱(cheng)之(zhi)為“米(mi)點皴(cun)”。用這(zhe)種(zhong)技法(fa)繪成的山(shan)(shan)水(shui)畫，稱(cheng)為“米(mi)氏云山(shan)(shan)”。在《春山(shan)(shan)瑞松圖》中，山(shan)(shan)石、云的畫法(fa)都用米(mi)點皴(cun)。
但(dan)是(shi)，此畫無確鑿(zao)的(de)依據證實為(wei)米芾(fei)所作(zuo)，有可(ke)能為(wei)宋人(ren)(ren)(ren)仿作(zuo)。《石渠寶笈》初編、《故宮(gong)書畫錄》卷五定為(wei)宋人(ren)(ren)(ren)作(zuo)，《故宮(gong)書畫圖錄》（一）改(gai)定為(wei)米芾(fei)之作(zuo)：“惟(wei)此畫顯為(wei)宋高(gao)宗(zong)以(yi)前之作(zuo)（詩塘(tang)有宋高(gao)宗(zong)題詩）筆(bi)墨(mo)高(gao)超，米芾(fei)以(yi)前殆無人(ren)(ren)(ren)能為(wei)‘米家云(yun)山’而臻此境。”《中國書畫鑒(jian)賞辭典(dian)》作(zuo)傳米芾(fei)手筆(bi)，但(dan)說：“不(bu)能確證為(wei)米芾(fei)所作(zuo)，有可(ke)能為(wei)宋人(ren)(ren)(ren)仿作(zuo)。”
《春(chun)山(shan)(shan)瑞(rui)松(song)圖(tu)》描繪的(de)是云霧(wu)掩(yan)映的(de)山(shan)(shan)林景色，圖(tu)中(zhong)自云滿(man)谷，遠(yuan)山(shan)(shan)聳立云端，近處古松(song)數株(zhu)隱顯于霧(wu)氣之中(zhong)。而《春(chun)山(shan)(shan)瑞(rui)松(song)圖(tu)》描寫的(de)中(zhong)心(xin)不是山(shan)(shan)峰林木，而是山(shan)(shan)中(zhong)浮動(dong)的(de)云霧(wu)。
該圖中作(zuo)為(wei)遠景(jing)，是三組層(ceng)疊的山峰，漂浮(fu)在一(yi)片云(yun)海(hai)之上，山間有(you)(you)云(yun)霧(wu)繚繞，一(yi)派澄靜(jing)空(kong)明景(jing)象(xiang)，如仙山一(yi)般，使人(ren)(ren)頓有(you)(you)一(yi)種如夢如幻似(si)醉似(si)癡的感覺；中景(jing)皆為(wei)云(yun)海(hai)，雖不見筆鋒(feng)舒卷，卻早(zao)已使人(ren)(ren)感到似(si)有(you)(you)萬里(li)云(yun)波霧(wu)浪奔涌(yong)其間，頓時蕩盡(jin)胸中一(yi)切俗氣(qi)，立刻神(shen)清氣(qi)爽(shuang)起來(lai)；近景(jing)為(wei)幾(ji)棵松樹，枝節虬曲盤旋搖曳多姿，豐(feng)富(fu)了(le)畫面形(xing)式(shi)與內(nei)容。
山(shan)巒青綠暈(yun)染，山(shan)體依勢(shi)作(zuo)橫點(dian)，即米點(dian)（亦稱“落加點(dian)”法(fa)），顯得渾圓凝重。近處松林樹木(mu)，松樹筆(bi)法(fa)細致(zhi)、嚴密(mi)，樹體以雙勾為之(zhi)。用淡墨、淡色表(biao)現霧中(zhong)樹木(mu)，使整個畫呈現小(xiao)炯巒縹緲、樹影迷(mi)離的南方春山(shan)的景(jing)色。
該圖中突破(po)了過去運(yun)用線條表(biao)現峰巒、云水(shui)、樹(shu)木的傳統方法(fa)，把(ba)王維(wei)(wei)以來的“水(shui)墨(mo)(mo)瀉(xie)染”、王維(wei)(wei)的“潑(po)墨(mo)(mo)”、董源的“淡(dan)墨(mo)(mo)輕嵐”及其點子皴，根(gen)據(ju)多(duo)雨迷蒙(meng)變幻無常的江(jiang)南自然景色(se)，加(jia)以融會(hui)貫通，開創(chuang)以橫點為主，畫煙(yan)云變化、雨霽(ji)煙(yan)消的山水(shui)。
此畫曾經黃琳收藏(zang)，后存清內府(fu)齋宮。現藏(zang)于(yu)臺北故宮博物院。
此畫(hua)著錄(lu)于《石渠(qu)寶笈》初編、《故宮書畫(hua)錄(lu)》卷五、《中國美術辭典》。
米芾（1051—1107年），北宋書(shu)(shu)法(fa)家。曾任(ren)校(xiao)書(shu)(shu)郎、書(shu)(shu)畫博士、禮部員(yuan)外郎。工(gong)于書(shu)(shu)法(fa)，擅長篆、隸、楷、行、草等(deng)(deng)書(shu)(shu)體，長于臨摹古人(ren)書(shu)(shu)法(fa)。其繪畫擅長枯木竹石(shi)，尤工(gong)水(shui)(shui)墨山水(shui)(shui)。以書(shu)(shu)法(fa)中的點入畫，用大筆觸水(shui)(shui)墨表現煙(yan)云風雨變幻中的江南山水(shui)(shui)，人(ren)稱“米氏云山”，富(fu)有創(chuang)造性。米芾傳世的書(shu)(shu)法(fa)墨跡有《向(xiang)大后挽辭》《蜀素(su)帖》《苕溪詩帖》《拜中岳命(ming)帖》等(deng)(deng)。
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