《高逸圖》是(shi)明代畫家董其(qi)昌創(chuang)作的紙本墨筆畫,現藏于北京故(gu)宮(gong)博物院。
此圖畫的是(shi)一河兩岸,近(jin)處發(fa)雙大樹三組,遠處低丘矮山(shan)數疊。畫法近(jin)于倪(ni)瓚的面貌(mao),山(shan)白一帶、披麻兼用,而(er)以(yi)側筆(bi)為主。雜樹畫法和云林法有異,用柔(rou)渾(hun)的筆(bi)墨寫出枝干,然后皴(cun)染點葉。全圖給人(ren)依而(er)不(bu)繁(fan),曠(kuang)而(er)不(bu)空(kong)之感。
此畫描繪的是平坡雜(za)樹(shu),遠山數疊。樹(shu)木蔥(cong)郁,亂石叢生(sheng)。危(wei)崖溝壑,溪(xi)水(shui)緩流(liu),頗得自然(ran)神韻。近(jin)景是古樹(shu)虬(qiu)曲,中景空(kong)白一片,似水(shui)茫(mang)茫(mang),遠處山巒層疊,秀麗(li)雋永,風景宜人。鈐白文二(er)印。
明萬(wan)歷四十四年(nian)(nian)(nian)(1616年(nian)(nian)(nian))三月,董其(qi)昌正(zheng)賦閑居(ju)家(jia)。由于(yu)其(qi)子與鄉(xiang)民發生沖突,導致(zhi)其(qi)宅被焚,家(jia)資盡喪(sang),此即“民抄董宦”事件。董其(qi)昌被迫避禍他鄉(xiang),惶惶往來于(yu)吳興(xing)(xing)、鎮江之間(jian)。雖(sui)然半年(nian)(nian)(nian)后事態逐漸(jian)平(ping)息,但董其(qi)昌似(si)乎心(xin)有余悸(ji),仍(reng)舊(jiu)頻頻四出游(you)歷、訪(fang)友(you)(you)。此圖即為第二年(nian)(nian)(nian)董其(qi)昌去鎮江、太湖間(jian)的練湖畔訪(fang)其(qi)舊(jiu)友(you)(you)蔣(jiang)道(dao)樞(shu),與蔣(jiang)道(dao)樞(shu)泛舟(zhou)荊(jing)溪時(shi)的即興(xing)(xing)之作(zuo),頗(po)似(si)當年(nian)(nian)(nian)倪瓚棄家(jia)隱居(ju)太湖時(shi)的心(xin)境(jing)。
董其(qi)(qi)昌此圖(tu)采用(yong)了(le)(le)倪(ni)瓚典型的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨技(ji)法,湖(hu)濱兩岸(an)的(de)(de)(de)淺坡及山丘皆以(yi)(yi)干筆(bi)(bi)淡墨施以(yi)(yi)折(zhe)帶皴,行筆(bi)(bi)以(yi)(yi)側(ce)鋒為主,筆(bi)(bi)墨蒼逸,較好地表達出(chu)倪(ni)畫(hua)中蕭(xiao)散(san)簡(jian)遠的(de)(de)(de)意(yi)境,同時(shi)也反映(ying)了(le)(le)作(zuo)者(zhe)晚年身(shen)歷劫亂后的(de)(de)(de)蒼涼心緒。但作(zuo)者(zhe)又非(fei)簡(jian)單地仿(fang)古,近岸(an)數(shu)株盤(pan)屈虬(qiu)結的(de)(de)(de)古木(mu)就充分體(ti)現(xian)了(le)(le)作(zuo)者(zhe)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)藝(yi)術創造(zao)。董氏(shi)畫(hua)樹(shu)有(you)其(qi)(qi)獨(du)到的(de)(de)(de)見解(jie),他在《畫(hua)禪室隨(sui)筆(bi)(bi)》中寫道:“畫(hua)樹(shu)之(zhi)法,須專以(yi)(yi)轉(zhuan)折(zhe)為主……如寫字之(zhi)于轉(zhuan)筆(bi)(bi)用(yong)力,更(geng)不可(ke)往而不收……但畫(hua)一尺樹(shu),更(geng)不可(ke)令有(you)半寸之(zhi)直,須筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)轉(zhuan)去(qu)。此秘訣也。”樹(shu)過于直,不免枯燥、呆板,有(you)曲折(zhe)才見變化、生意(yi)。觀此圖(tu)之(zhi)樹(shu),確實起到了(le)(le)點醒(xing)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。近景之(zhi)樹(shu),不僅是連接兩岸(an)的(de)(de)(de)橋梁,填補了(le)(le)湖(hu)面(mian)的(de)(de)(de)大片空白,同時(shi)也是作(zuo)者(zhe)刻意(yi)表現(xian)的(de)(de)(de)另一主要物(wu)象,它們攲側(ce)的(de)(de)(de)走(zou)勢以(yi)(yi)及相互之(zhi)間糾結牽(qian)引的(de)(de)(de)姿態(tai),都(dou)使冷寂空闊(kuo)的(de)(de)(de)景色趨于活躍(yue),表現(xian)了(le)(le)董其(qi)(qi)昌多(duo)方面(mian)的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨技(ji)巧。
當代畫家陳振濂:《高(gao)(gao)逸圖》是(shi)(shi)董其(qi)昌傳世作品中(zhong)(zhong)較松(song)動的(de)一種類型,仿(fang)倪云林多于仿(fang)黃公望(wang)。山坡亦(yi)是(shi)(shi)采用折帶皴(cun)而(er)小變(bian)其(qi)態(tai)。樹木(mu)較枯寂,未以(yi)(yi)外形精(jing)美稱(cheng),但點染之間,卻頗有細膩(ni)而(er)獨特的(de)淡(dan)恬情致——不(bu)故(gu)(gu)為頓挫以(yi)(yi)見豐富也不(bu)故(gu)(gu)作簡練以(yi)(yi)求高(gao)(gao)潔:是(shi)(shi)一種淡(dan)淡(dan)的(de)心態(tai)。畫題(ti)“丁巳三月(yue),道樞(shu)載松(song)膠一斛,與余同泛荊溪,舟中(zhong)(zhong)寫此紀(ji)興”。知是(shi)(shi)在優哉游哉的(de)閑(xian)雅氣氛(fen)中(zhong)(zhong)畫此,其(qi)心情自不(bu)同凡(fan)俗(su)。
董(dong)其昌(chang)(1555—1636年),字玄宰,號思白,又號香光居(ju)士,華亭(ting)(今上海松(song)江)人。明萬(wan)歷十六年(1588年)進(jin)士,官至禮部尚書,卒(zu)謚(shi)文敏。精于書畫(hua)鑒賞,收藏很多(duo)名(ming)家作(zuo)品,在書畫(hua)理論方面(mian)論著頗多(duo),其“南北宗”的(de)(de)(de)畫(hua)論對(dui)晚(wan)明以后(hou)的(de)(de)(de)畫(hua)壇影響(xiang)深遠(yuan)。工書法,自謂(wei)于率易中得(de)之,對(dui)后(hou)世書法影響(xiang)很大。其書畫(hua)創作(zuo)講求追(zhui)摹(mo)古(gu)人,但(dan)并不泥古(gu)不化,在筆(bi)墨的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)上追(zhui)求先熟后(hou)生的(de)(de)(de)效果,拙中帶秀,體現出文人創作(zuo)中平(ping)淡天真的(de)(de)(de)個性。加之他當時顯赫的(de)(de)(de)政治(zhi)地位,其書畫(hua)風(feng)格(ge)名(ming)重當世,并成為清代藝壇的(de)(de)(de)主(zhu)流。著有《畫(hua)禪室隨筆(bi)》、《容(rong)臺集(ji)》、《畫(hua)旨(zhi)》等文集(ji)。