1895年1月14日,周(zhou)信芳出生于江蘇清江浦(今(jin)淮安清浦)。
周信芳六歲(sui)隨父周慰堂(tang)(演青衣,藝名(ming)金琴仙(xian))旅(lv)居杭(hang)州,從陳長興練功學戲。七(qi)歲(sui)登(deng)臺演《鐵蓮花(hua)》中的(de)定(ding)生,藝名(ming)“七(qi)齡(ling)童”。
1906年后,隨王鴻(hong)壽赴漢口演出。
1907年在(zai)上(shang)海,改用“麒(qi)麟童”,此后一直沿用此名。
1908年到北京(jing)入喜連(lian)成科班,與梅蘭芳、林樹森、高(gao)百歲(sui)同臺(tai)。
1912年返滬,在新舞臺等劇場與譚(tan)鑫培、李(li)吉瑞、金秀山(shan)、馮子和(he)等人同臺,頗受熏陶,演技漸趨成熟。
1915年至(zhi)1926年間,先后在(zai)上海丹桂第一(yi)臺(tai)、更新(xin)舞(wu)(wu)臺(tai)、大新(xin)舞(wu)(wu)臺(tai)、天(tian)蟾舞(wu)(wu)臺(tai)演(yan)出,排演(yan)了連臺(tai)本戲《漢劉邦》《天(tian)雨花(hua)》《封神榜》等。在(zai)此期間兩度(du)赴(fu)北京、天(tian)津演(yan)出,將《蕭(xiao)何月下追(zhui)韓信》《鴻門宴(yan)》《鹿(lu)臺(tai)恨》《反五關》等戲介(jie)紹給(gei)北方觀眾,人(ren)稱“麒派(pai)"。
1925年首開京(jing)劇導(dao)演(yan)先(xian)河,借鑒(jian)話劇導(dao)演(yan)手法運用到京(jing)劇中(zhong)來,成(cheng)為首個(ge)將“導(dao)演(yan)制”用于中(zhong)國(guo)戲曲的藝術家。
1927年(nian)參(can)(can)加(jia)(jia)南(nan)國社,在《雷(lei)雨》中(zhong)飾周樸(pu)園。抗日戰爭爆發以后,積極參(can)(can)加(jia)(jia)救亡活動,并演出《徽欽(qin)二帝》《文(wen)天祥》《史可法》等戲,激起觀眾(zhong)強烈的(de)愛國熱情。隨后又(you)繼續演出了《香紀》《董小宛》《亡蜀恨》等具有民族(zu)意識(shi)的(de)戲。
同(tong)年,在北(bei)方京(jing)劇碼頭——山(shan)東(dong)煙(yan)(yan)臺(tai)創建梨園公會,梨園公會的創建,為繁榮(rong)煙(yan)(yan)臺(tai)京(jing)劇作出了歷史性貢(gong)獻(xian),并(bing)為梨園界辦了很(hen)多公益事業。周(zhou)信芳離開煙(yan)(yan)臺(tai)后(hou),由(you)河(he)北(bei)籍(ji)著(zhu)名文武花臉王(wang)海臣繼任會長。
1928年,周(zhou)信芳(fang)在天(tian)蟾舞臺演出(chu)《龍鳳帕》,受到內外(wai)行的一致推(tui)崇,熱心(xin)票友成立了“麒社”,至此,麒派得到了公(gong)認。
1940年1月(yue)23日,為救(jiu)濟災民,京劇大師周(zhou)(zhou)信芳(fang)與文化界(jie)人(ren)士(shi)聯合(he)義演話劇《雷雨》,周(zhou)(zhou)信芳(fang)飾演周(zhou)(zhou)樸(pu)園,其他(ta)演員有金(jin)素雯、高百歲、桑弧、胡梯維、馬琦蘭等(deng),朱(zhu)端鈞導演。報界(jie)均發文贊揚(yang)周(zhou)(zhou)信芳(fang)多才多藝。
1943年,周(zhou)信芳被選為上海伶界(jie)聯合會(hui)(hui)會(hui)(hui)長,支持京劇界(jie)進步(bu)組(zu)織(zhi)藝友座(zuo)談會(hui)(hui)的(de)活(huo)動,并與中目(mu)共產(chan)黨的(de)地下組(zu)織(zhi)有聯系(xi)。
1944年接(jie)辦黃(huang)金大(da)戲院并任主(zhu)任,抗日戰爭(zheng)勝利后,戲院曾(ceng)為文藝界進步(bu)人士(shi)集會場所。
1948年初,家居(ju)研究戲劇理(li)論和古典戲曲(qu)。
1949年以后(hou),他參與(yu)編演新(xin)戲,移植演出了昆曲《十五貫》,創演了《義(yi)責王魁》和(he)《海瑞(rui)上疏》。
1949年9月周信芳應邀赴(fu)京參(can)加了中(zhong)國人民政(zheng)治協商會(hui)(hui)議第一(yi)次全體會(hui)(hui)議。先后任上(shang)(shang)海(hai)軍(jun)管會(hui)(hui)文(wen)化局戲曲改(gai)進處處長(chang)、華東戲曲研究(jiu)院院長(chang)、上(shang)(shang)海(hai)京劇院院長(chang)、中(zhong)國戲劇家協會(hui)(hui)副主(zhu)席、上(shang)(shang)海(hai)分會(hui)(hui)主(zhu)席等(deng)職。
1952年10月參加第一屆全國戲(xi)曲觀摩演出(chu)(chu)大會,演出(chu)(chu)《徐策跑城》,獲(huo)榮譽獎(jiang)。
1953年(nian)冬赴(fu)朝鮮慰問中國人民(min)志愿軍(jun)。
1955年(nian)(nian)4月(yue)及1961年(nian)(nian)12月(yue),文化部、全國(guo)(guo)文聯、中(zhong)國(guo)(guo)劇協等先后聯合(he)舉辦“梅蘭芳、周(zhou)信芳舞臺生(sheng)活(huo)50周(zhou)年(nian)(nian)紀(ji)念”及“周(zhou)信芳舞臺生(sheng)活(huo)60年(nian)(nian)紀(ji)念”演出活(huo)動。50和60年(nian)(nian)代(dai)多(duo)次率團到華(hua)東(dong)、中(zhong)南(nan)、西南(nan)、西北(bei)、華(hua)北(bei)、華(hua)南(nan)等地(di)巡回演出,足跡幾乎遍(bian)及全國(guo)(guo)。
1956年,率團(tuan)赴莫斯科、列寧格勒等9城市演(yan)出。
1959年加入了中國共產黨。
周信芳早年(nian)弟(di)子有高百歲、陳鶴峰、李(li)如春(chun)、楊寶(bao)童、王少樓等。
1960年前后,他(ta)先后收沈(shen)金波、童祥苓(ling)、蕭潤增、霍鑫(xin)濤、張學海(hai)等人為徒。
1965年,江(jiang)青(qing)到上(shang)(shang)海(hai)京劇(ju)院(yuan)“抓現代戲”,讓上(shang)(shang)海(hai)京劇(ju)院(yuan)全部停(ting)下鑼鼓,單打一(yi)地搞(gao)《智取(qu)威虎(hu)山》與《海(hai)港》。周信芳嚴正指出這(zhe)是勞民傷財,耽誤演(yan)員青(qing)春。此(ci)后因《海(hai)瑞(rui)上(shang)(shang)疏》被誣蔑為“大毒草”而受到迫害。
1975年(nian)3月8日,周(zhou)信芳因長期遭受迫(po)害(hai),病逝于(yu)上海華山(shan)醫(yi)院(yuan)。
《徐策跑(pao)城》《烏龍(long)院》《蕭(xiao)何(he)月下追韓(han)信(xin)》《四進士(shi)》《掃松下書(shu)》《清風亭》《坐樓殺惜》《義責(ze)王(wang)魁》《打嚴(yan)嵩》《宋(song)教仁》《雷雨》《學拳打金(jin)剛》《洪承疇》《徽欽二帝》《史可法》《香妃》《董小宛》《亡蜀恨》《十(shi)五(wu)貫》《海瑞(rui)上疏》等。
《宋士杰》《斬經堂(tang)》《小霸王張(zhang)沖(chong)》《琵(pi)琶記》
唱腔
他吸取(qu)了(le)譚鑫(xin)培、孫菊(ju)仙、汪桂芬、汪笑儂、夏氏兄弟、潘月樵、王鴻壽、沈(shen)韻秋、李春來、馮子和、劉永春、蘇廷(ting)奎(kui)等(deng)前輩的(de)(de)藝術(shu)特點,又(you)經常與許多(duo)同輩名家合(he)作(zuo)(zuo),在(zai)交流與借(jie)鑒中(zhong)融(rong)會貫(guan)通,獨創(chuang)一格(ge)(ge)。嗓(sang)音帶(dai)沙但中(zhong)氣足(zu),恰好形(xing)(xing)成了(le)麒(qi)派的(de)(de)基本特色,他的(de)(de)唱腔接(jie)近口語,酣暢樸直;念(nian)白(bai)飽滿有(you)力(li),富有(you)濃厚的(de)(de)生(sheng)活(huo)氣息,以(yi)“化(hua)短為長”形(xing)(xing)成了(le)麒(qi)派唱腔的(de)(de)獨特風格(ge)(ge);注重做功(gong),表演(yan)從人(ren)物(wu)(wu)內心出發調動(dong)唱、念(nian)、做、打(da)全部予以(yi)充分展示,因內外(wai)和諧(xie)而真實(shi)生(sheng)動(dong)。善用(yong)髯(ran)口、服(fu)飾及道具(ju)等(deng)來塑造人(ren)物(wu)(wu);在(zai)音樂(le)作(zuo)(zuo)曲、鑼鼓、服(fu)裝、化(hua)妝等(deng)方面作(zuo)(zuo)了(le)革新和創(chuang)作(zuo)(zuo),也(ye)是麒(qi)派藝術(shu)的(de)(de)根基,使人(ren)物(wu)(wu)在(zai)塑造性格(ge)(ge)和表達(da)感情上達(da)到舞臺(tai)藝術(shu)的(de)(de)最高(gao)境界(jie)。
念白
周信(xin)芳的念(nian)白有較重的浙(zhe)江方音,蒼津、爆滿,講(jiang)究噴口(kou)(kou),富于(yu)力度,口(kou)(kou)風犀利老辣(la)而且(qie)音樂性強,善用語(yu)氣(qi)(qi)詞(ci),有時接近于(yu)口(kou)(kou)語(yu),生(sheng)活氣(qi)(qi)息濃厚。無論表達風趣、莊重、憤恨(hen)、哀傷的情緒,語(yu)氣(qi)(qi)都極(ji)為自然(ran)生(sheng)動(dong)。表演(yan)中運(yun)用水袖(xiu)、身段、步法(fa),結合眼神和面部表情,都能吻合劇情及人物的特定處(chu)境于(yu)思想(xiang),顯示了他提(ti)煉生(sheng)活、再現生(sheng)活的深(shen)厚功(gong)力。一些特殊技(ji)法(fa)的運(yun)用更(geng)有濃墨(mo)重彩的效果(guo),如靠旗、髯(ran)口(kou)(kou)、甩發、帽翅種種功(gong)夫,純熟自如。
表演
周(zhou)信芳在京劇舞(wu)臺(tai)藝術(shu)上(shang)的(de)又一突出(chu)之(zhi)處是他(ta)在舞(wu)臺(tai)上(shang)決(jue)不(bu)獨善其身,決(jue)不(bu)只顧(gu)自己個人突出(chu),而是十分重視(shi)舞(wu)臺(tai)上(shang)的(de)藝術(shu)完整性(xing)。周(zhou)信芳的(de)表演既全方位地(di)表達了京劇傳(chuan)統,又吸收(shou)地(di)方戲、電(dian)影、話(hua)劇、芭蕾舞(wu)、華爾茲、探戈(ge)等多種表演方式的(de)精華,對傳(chuan)統京劇加以(yi)創新(xin),被公認為(wei)京劇海派代表人物。
周信(xin)芳(fang)在(zai)表演上(shang)的(de)(de)(de)最(zui)突(tu)出之處(chu)(chu)是(shi)(shi)高度重視角(jiao)色(se)的(de)(de)(de)性格(ge)(ge)化(hua),不僅一兩個(ge)角(jiao)色(se)力求(qiu)(qiu)演活(huo),幾乎(hu)是(shi)(shi)他所(suo)有的(de)(de)(de)代表劇目中的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)都是(shi)(shi)活(huo)的(de)(de)(de)。他演蕭(xiao)何追(zhui)韓信(xin)時的(de)(de)(de)騎(qi)馬就(jiu)是(shi)(shi)蕭(xiao)何此時此刻(ke)的(de)(de)(de)騎(qi)馬,徐策跑(pao)城(cheng)就(jiu)只能(neng)(neng)是(shi)(shi)徐策的(de)(de)(de)跑(pao),宋江殺閻婆惜(xi)時的(de)(de)(de)拔刀插刀也只能(neng)(neng)是(shi)(shi)宋江特有的(de)(de)(de)動(dong)作。周信(xin)芳(fang)把(ba)角(jiao)色(se)創造(zao)的(de)(de)(de)重點放在(zai)性格(ge)(ge)化(hua)上(shang),而在(zai)性格(ge)(ge)化(hua)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)塑造(zao)中他所(suo)最(zui)著力的(de)(de)(de)又是(shi)(shi)這個(ge)人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)感情(qing)的(de)(de)(de)表達(da)和(he)宣泄。通(tong)過動(dong)作,通(tong)過唱,蕭(xiao)恩(en)的(de)(de)(de)悲(bei)憤(fen)(fen)和(he)復仇(chou)的(de)(de)(de)決斷,張(zhang)元秀(xiu)的(de)(de)(de)悲(bei)憤(fen)(fen)和(he)無處(chu)(chu)討(tao)取公平(ping)的(de)(de)(de)悲(bei)痛(tong),宋士杰的(de)(de)(de)義憤(fen)(fen)和(he)狡獪、熱(re)情(qing)和(he)冷靜,海瑞的(de)(de)(de)剛毅、執著和(he)勇敢……他無不給予(yu)淋漓盡(jin)致的(de)(de)(de)顯(xian)示,真正做到以情(qing)動(dong)人(ren),通(tong)過動(dong)情(qing)而“把(ba)劇中的(de)(de)(de)意志來鼓動(dong)觀客(ke)”,以求(qiu)(qiu)體(ti)現(xian)“戲的(de)(de)(de)真價(jia)值”(均周信(xin)芳(fang)語)。
周信芳(fang)同志是這樣(yang)一(yi)位(wei)熱情(qing)關懷青年的杰(jie)出表演藝術大師。(周璣(ji)璋評(ping))
凡稱得起大演員的(de),那么他(ta)不僅僅是(shi)本劇種藝(yi)術的(de)忠誠繼(ji)承者,同(tong)時也是(shi)本劇種藝(yi)術勇敢的(de)突破者,革新(xin)者。周信芳(fang)可貴的(de)精神,就(jiu)是(shi)不拘(ju)泥(ni)祖法,不墨守成規的(de)革新(xin)創造(zao)精神。(張(zhang)庚(geng)《京劇泰斗叢書·序》評)
他在舞(wu)臺(tai)上(shang),從(cong)來(lai)不(bu)曾見它有過(guo)“笑臺(tai)”,從(cong)來(lai)不(bu)曾與同演者(zhe)開過(guo)玩笑,更(geng)從(cong)來(lai)不(bu)曾因觀(guan)眾多少而賣力(li)有所增減,他總是(shi)精神充(chong)沛地(di)(di),一絲不(bu)茍(gou)地(di)(di)把戲演的很(hen)好很(hen)好。在解(jie)放(fang)之前,這(zhe)種作風真的是(shi)鳳(feng)毛麟角了。(劉厚生評(ping))
藝術(shu)創造上,他(ta)更是(shi)(shi)一(yi)絲不(bu)(bu)茍、堅持(chi)進步的。他(ta)的戲大家看的很(hen)多(duo),用不(bu)(bu)著我在這里多(duo)講。只是(shi)(shi)這樣從事藝術(shu)工(gong)作的嚴肅態(tai)度,這種精(jing)益求精(jing)、鍥而不(bu)(bu)舍(she)的精(jing)神,是(shi)(shi)我們年輕人應該深深體會、學(xue)習(xi)的。他(ta)的每一(yi)部戲,都是(shi)(shi)再三修改(gai)(gai),一(yi)邊(bian)(bian)演(yan)(yan)出,一(yi)邊(bian)(bian)還不(bu)(bu)斷修改(gai)(gai)。《信(xin)陵君》演(yan)(yan)出后(hou)很(hen)多(duo)天,他(ta)還在戲完之后(hou)深夜執(zhi)筆改(gai)(gai)寫。藝術(shu)無(wu)止(zhi)境,他(ta)的努力(li)也是(shi)(shi)無(wu)止(zhi)境的。
周信芳勇于(yu)創造(zao),在(zai)繼承的(de)(de)基礎上多了大(da)量的(de)(de)改(gai)(gai)革創新(xin),除對傳統劇目(mu)作去蕪(wu)存菁的(de)(de)整理改(gai)(gai)動(dong)之外,無論(lun)唱、念、左、打與(yu)劇目(mu)、唱詞(ci)、服(fu)裝、扮相(xiang)、等均(jun)有適(shi)合(he)于(yu)自(zi)己風格而與(yu)眾(zhong)不同的(de)(de)設計。如(ru)對現代(dai)化劇藝術(shu)中新(xin)的(de)(de)表演手段的(de)(de)吸收,以夸張的(de)(de)手段用外部形象與(yu)動(dong)作塑造(zao)人物,造(zao)成(cheng)強烈的(de)(de)藝術(shu)感(gan)染力。(中國網評(ping))
周信芳的(de)戲(xi),更多(duo)人(ren)物性(xing)格是(shi)(shi)在歷史關鍵時(shi)刻出彩,人(ren)物命運(yun)是(shi)(shi)在歷史跌宕中彰顯(xian)。他的(de)戲(xi)劇(ju)性(xing),雖然也有在徐策跑(pao)城的(de)“跑(pao)”和追韓信的(de)“追”上做(zuo)文章,但(dan)一般不會濃縮在瞬間,然后慢鏡(jing)(jing)頭(tou)一樣(yang)蔓(man)延(yan),滲透、展開和完成,而是(shi)(shi)如長鏡(jing)(jing)頭(tou),在時(shi)間的(de)流(liu)淌中,如竹(zhu)節(jie)一節(jie)節(jie)增高,長大,最(zui)后枝葉參天(tian)。(肖(xiao)復興評)
周信(xin)芳不(bu)(bu)但精通表(biao)演(yan)(yan)藝術,而(er)且(qie)是(shi)編(bian)、導(dao)全(quan)才(cai)。自編(bian)和與人合編(bian)的(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)不(bu)(bu)下120出,其編(bian)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)不(bu)(bu)同程(cheng)度地閃爍著(zhu)時代(dai)的(de)(de)(de)光輝。從(cong)《漢(han)劉邦(bang)》開(kai)始(shi),他主(zhu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)基本(ben)上(shang)由自己(ji)導(dao)演(yan)(yan),直到(dao)解放后(hou)主(zhu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《義責王魁(kui)》、《澶淵之盟》等,一些傳統戲也經過他導(dao)演(yan)(yan)加工。他作(zuo)為(wei)導(dao)演(yan)(yan),不(bu)(bu)斷修改(gai)劇目(mu)(mu),是(shi)他對(dui)編(bian)、導(dao)、演(yan)(yan)的(de)(de)(de)藝術整體(ti)完美的(de)(de)(de)追求。(東方網評)
周信芳的(de)(de)唱(chang)功(gong)基本上取法于孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、王鴻壽、潘(pan)月樵等前輩(bei),他(ta)的(de)(de)嗓音(yin)雖顯沙(sha)啞,但(dan)演(yan)唱(chang)富有感情,挺拔蒼(cang)勁,氣出丹田(tian)。念白清晰,講(jiang)究噴(pen)口,咬字頓挫(cuo)富有音(yin)樂性(xing),尤其是他(ta)吐字收聲和潤腔(qiang)之技巧非一般演(yan)員所(suo)(suo)能企(qi)及(ji)。所(suo)(suo)以(yi),他(ta)的(de)(de)演(yan)唱(chang)不但(dan)不以(yi)腔(qiang)害字、反(fan)而(er)有以(yi)聲傳(chuan)情之妙(miao)。聽他(ta)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang),酣暢(chang)樸直、蒼(cang)勁渾厚之特(te)點十(shi)分明顯,加上起(qi)伏頓挫(cuo)、錯落有序(xu)的(de)(de)念白,令人賞心悅目。(東方網評)
周信芳(fang)的(de)基本功精湛,他(ta)聲音寬響,沙而不嘶,晚年轉具(ju)蒼醇之音色,拔高時反覺圓(yuan)潤,低音更(geng)見(jian)出(chu)渾(hun)厚特色。他(ta)的(de)唱(chang)以蒼涼遒勁為特色,樸而不直,頓挫有力,往往有極富曲折跌(die)宕之處,尤其(qi)注意抒發人物感情,高撥(bo)子、漢調(diao)等唱(chang)腔有獨特的(de)韻(yun)味。(易讀網評)
周信芳先生(sheng)的戲,看后(hou)總是(shi)感到心弦震動不(bu)已。它似乎有一(yi)種力量,迫使(shi)你(ni)進入藝(yi)術情境,去關心、同情這些人物的命運(yun),迫使(shi)你(ni)不(bu)能不(bu)受感動。(張庚(geng)評)