雙(shuang)雪濤,1983年9月8日出生于遼(liao)寧沈陽(yang),中國當代作家(jia),畢業(ye)于吉林大學。
2009年起發(fa)表影(ying)評,2011年以(yi)小(xiao)說(shuo)(shuo)處女作(zuo)(zuo)《翅鬼》獲首(shou)(shou)屆(jie)華文(wen)世界電影(ying)小(xiao)說(shuo)(shuo)獎(jiang)首(shou)(shou)獎(jiang)。2016年起,先(xian)后出版小(xiao)說(shuo)(shuo)集《平(ping)原上的摩西》《飛(fei)行(xing)家》。2017年4月(yue),獲第(di)十(shi)五屆(jie)華語文(wen)學傳媒(mei)大獎(jiang)“年度最具(ju)潛(qian)力新人(ren)”。2018年5月(yue),憑借小(xiao)說(shuo)(shuo)《北方化為烏有》獲首(shou)(shou)屆(jie)汪(wang)曾(ceng)祺(qi)華語小(xiao)說(shuo)(shuo)獎(jiang)短(duan)篇小(xiao)說(shuo)(shuo)獎(jiang)。2020年10月(yue),以(yi)作(zuo)(zuo)品《獵人(ren)》獲第(di)三(san)屆(jie)寶珀理想國(guo)文(wen)學獎(jiang)。
1983年(nian)出生于(yu)遼(liao)寧(ning)沈陽(yang)。2003年(nian)考入吉(ji)林(lin)大學法(fa)律系,2007年(nian)畢業,畢業后在(zai)國(guo)家開發銀行遼(liao)寧(ning)省分行工作了五(wu)年(nian)。
2010年開(kai)始寫(xie)作,2011年小(xiao)(xiao)說《翅(chi)鬼》獲(huo)華文世界(jie)電影小(xiao)(xiao)說獎首獎。2012年,憑(ping)借長篇小(xiao)(xiao)說寫(xie)作計劃(hua)《融城》獲(huo)第(di)十四(si)屆臺北(bei)文學獎年金,并出(chu)版首部長篇小(xiao)(xiao)說《翅(chi)鬼》。
2014年1月(yue)起,在刊(kan)物上(shang)發表《冷槍》《大路》等短篇小(xiao)說;9月(yue),獲(huo)第二屆“紫金·人(ren)民文學之星(xing)”獎短篇小(xiao)說佳作(zuo)獎。
2015年,進入中國人民大學首(shou)屆創造性寫(xie)作研究生班進修(xiu)。
2016年6月(yue),出(chu)版首部小說集《平原上的摩西(xi)》,書中共收錄《我的朋友(you)安德烈》《走(zou)出(chu)格勒》等10篇作(zuo)品。
2017年(nian)8月(yue),出(chu)版小(xiao)說集《飛(fei)行家》,書中(zhong)收錄(lu)了《蹺蹺板》《光明堂》《刺(ci)殺小(xiao)說家》等小(xiao)說;10月(yue),中(zhong)篇(pian)小(xiao)說《平原(yuan)上的摩(mo)西(xi)》獲第十(shi)七屆百花(hua)文(wen)學獎(jiang)中(zhong)篇(pian)小(xiao)說獎(jiang)。
2018年5月(yue),參加的央(yang)視節目《朗讀者第(di)二(er)季》第(di)二(er)期播(bo)出;9月(yue),入(ru)圍(wei)首屆寶珀理想國文學獎的決(jue)選名單。
2019年7月(yue)(yue),出版小說(shuo)集《獵人》;11月(yue)(yue),改(gai)編自其短篇小說(shuo)的電影《平原上的火焰》項目啟動(dong),雙雪濤(tao)擔任(ren)電影藝術總(zong)監;12月(yue)(yue),2019年收獲文學排(pai)行榜發(fa)布(bu),雙雪濤(tao)小說(shuo)《起(qi)夜(ye)》摘得短篇小說(shuo)榜第六(liu)。
2020年5月,推出長篇小說《聾(long)啞時代》完整版;10月28日(ri),獲得第三(san)屆寶珀理想國文(wen)學獎首獎。
2021年2月,參演電影《刺殺(sha)小說家》上映(ying);8月,小說選集《偵探(tan)·工匠·小說家》出(chu)版,書中收錄其部分作(zuo)品及(ji)創作(zuo)談,以及(ji)關于雙(shuang)雪濤的(de)文學(xue)評論;12月16日,當選為中國作(zuo)家協會(hui)第十屆全(quan)國委員會(hui)委員。
作品名稱 首版時間 作品分類
《翅(chi)鬼》 2012年8月 長篇小說
《天吾手記》 2016年(nian)5月
《平原上的摩西》 2016年6月(yue) 小說集(ji)
《聾啞時代》 2016年8月 長篇(pian)小說(shuo)
《飛行家》 2017年8月(yue) 小說集
《獵(lie)人》2019年7月
作(zuo)品(pin)名稱(cheng) 首(shou)發處(chu) 作(zuo)品(pin)名稱(cheng) 首(shou)發處(chu)
《我的朋友(you)安(an)德烈》 《文(wen)學界(原創版)》2013年(nian)第6期(qi) 《靶》 《芳草》2013年(nian)第6期(qi)
《無賴》 《文(wen)學(xue)界(jie)(原(yuan)創(chuang)版)》2013年第10期 《北極熊》 《芙蓉》2014年第1期
《冷槍》 《芙蓉(rong)》2014年第1期(qi) 《大路》 《上(shang)海文(wen)學》2014年第2期(qi)
《安(an)娜(na)》 《長江文藝(yi)》2014年第11期 《生還》 《山(shan)花(上半月(yue))》2014年第10期
《跛子》 《收獲》2014年第4期 《長眠》 《西湖》2014年第8期
《大師》 《西湖》2014年(nian)第8期 《窟窿》 《此乃(nai)異類(lei)》
《自(zi)由落體》 《青年(nian)文學(xue)》2015年(nian)第1期(qi) 《平原上的摩西》 《收獲》2015年(nian)第2期(qi)
《走出格勒》 《十(shi)月》2015年第(di)4期 《聾啞(ya)時代》 《鴨綠江》2015年第(di)2-5期
《天吾手記》 《花城》2016年(nian)第3期 《終點(dian)》 《意林(lin)文匯》2016年(nian)第9期
《光明堂》 《江南(nan)》2016年第3期 《蹺蹺板》 《收獲》2016年第3期
《飛行家(jia)》 《天(tian)涯》2017年第1期 《北方化為烏有》 《作(zuo)家(jia)》2017年第2期
《白鳥》 《收獲》2017年第3期 《寬(kuan)吻》 《收獲》2017年第4期
《間距(ju)》 《花城(cheng)》2017年第5期 《抱(bao)河(he)》 《上海文學》2018年第1期
《女兒》 《作家》2018年(nian)第4期 《松(song)鼠》 《小說界》2019年(nian)第1期
《不間斷的(de)人(ren)》 《收(shou)獲》2020年(nian)(nian)第(di)1期(qi) 《刺客愛人(ren)》 《收(shou)獲》2021年(nian)(nian)第(di)1期(qi)
刺殺小(xiao)說家 2021-2-12
飾演
肉鋪老板
導演
路陽
主演
雷佳音、楊冪、董(dong)子健
在(zai)雙雪(xue)濤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)創作中(zhong),涌動著(zhu)東北20世紀90年(nian)代動蕩中(zhong)少(shao)年(nian)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)執著(zhu)與(yu)無(wu)處(chu)(chu)宣(xuan)泄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂熱,流動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)焦慮情緒。面對時(shi)代和社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)病癥,處(chu)(chu)在(zai)尷(gan)尬境地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)年(nian)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦和歡愉都陷落(luo)在(zai)巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真空(kong)之(zhi)中(zhong),上演(yan)著(zhu)裝聾作啞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲碼(ma)。小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《聾啞(ya)時(shi)代》可(ke)以(yi)視作雙雪(xue)濤對少(shao)年(nian)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一次(ci)拓印。小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)以(yi)劉一達、高杰、許(xu)可(ke)、吳迪、安娜、霍(huo)家麟等(deng)人物(wu)為單元來結構整篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo),通過主人公李默與(yu)這(zhe)(zhe)些人物(wu)間發生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事件來填補回憶(yi)板塊(kuai)。即使在(zai)成(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)碎場景中(zhong),這(zhe)(zhe)群少(shao)年(nian)每天發生(sheng)著(zhu)轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化。在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下,少(shao)年(nian)群像無(wu)不帶著(zhu)他們自身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻印記,傾(qing)注(zhu)著(zhu)儲存(cun)在(zai)記憶(yi)之(zhi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈情緒。對僵化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學校體制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)挑戰、對性意識(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懵(meng)懂、對人際(ji)關系似懂非懂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)試探,在(zai)情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)游(you)走(zou)中(zhong)完成(cheng)人物(wu)成(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命題。
雙(shuang)雪濤實踐了帶(dai)有“城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)鄉愁(chou)”意味(wei)的(de)(de)(de)寫作,他(ta)將個人(ren)(ren)(ren)歷(li)(li)史(shi)與(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)的(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)進行著不露聲色的(de)(de)(de)同步化(hua)處(chu)理(li),并(bing)在(zai)回望自(zi)(zi)我(wo)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)與(yu)父(fu)輩(bei)遭際(ji)中(zhong)探尋這(zhe)座城(cheng)(cheng)(cheng)與(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)中(zhong)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)緣起、變化(hua)與(yu)未(wei)來,在(zai)他(ta)這(zhe)里,鄉愁(chou)不是(shi)(shi)(shi)對城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)化(hua)的(de)(de)(de)抵抗(kang),鄉愁(chou)表現為對城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)歷(li)(li)史(shi)的(de)(de)(de)溯源(yuan)與(yu)對自(zi)(zi)我(wo)起源(yuan)的(de)(de)(de)追(zhui)問(wen)。他(ta)的(de)(de)(de)小說不是(shi)(shi)(shi)慣常(chang)的(de)(de)(de)“家(jia)族史(shi)”寫作,不追(zhui)問(wen)過(guo)遠的(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi),他(ta)的(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)原點(dian)始自(zi)(zi)于20世紀80年代,偶有一(yi)筆帶(dai)過(guo)的(de)(de)(de)父(fu)輩(bei)的(de)(de)(de)簡史(shi)穿插其(qi)間(jian),所以(yi)小說中(zhong)的(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)歷(li)(li)史(shi)也就是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)個人(ren)(ren)(ren)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)史(shi)。他(ta)的(de)(de)(de)小說多以(yi)“東北—沈陽—鐵西(xi)區—艷(yan)粉街”為背景,多于當下(xia)追(zhui)憶(yi)80、90年代的(de)(de)(de)那(nei)個“我(wo)”與(yu)那(nei)群(qun)人(ren)(ren)(ren),隨著空間(jian)中(zhong)老鐵西(xi)區的(de)(de)(de)消逝,時(shi)(shi)間(jian)的(de)(de)(de)連綿確(que)保了過(guo)往的(de)(de)(de)存(cun)在(zai)、塑造了當下(xia)的(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)(cheng)與(yu)人(ren)(ren)(ren)。他(ta)書寫的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)與(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)共同成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)故事,包括(kuo)人(ren)(ren)(ren)與(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)共同的(de)(de)(de)暴力故事。懷(huai)舊不過(guo)徒(tu)增(zeng)感傷,在(zai)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)與(yu)罪(zui)惡中(zhong)重要的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi),人(ren)(ren)(ren)需要通過(guo)細(xi)致的(de)(de)(de)回憶(yi)記載歷(li)(li)史(shi),在(zai)被時(shi)(shi)代裹挾、失重的(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong),努力發(fa)現某些恒久的(de)(de)(de)具有“神(shen)性”的(de)(de)(de)精神(shen)力量以(yi)自(zi)(zi)我(wo)支撐。
20世紀90年代(dai),東北工業繁(fan)榮的落幕和父輩日漸的頹敗是(shi)交(jiao)織(zhi)并行的,父輩在(zai)冥(ming)冥(ming)之(zhi)中(zhong)成(cheng)為了東北衰落工業圖景(jing)中(zhong)一處(chu)繞不(bu)開的路(lu)標(biao)。而他們的子輩,包括(kuo)雙雪濤等人在(zai)內,則以此為索引在(zai)創作中(zhong)找尋講述(shu)故事(shi)的方法。
在短(duan)篇《大師(shi)》的敘述中(zhong),雙雪濤細(xi)致勾勒了父親的身影是(shi)如何一步步坍塌的。從父親對(dui)下(xia)棋從癡迷,到(dao)父親只與人下(xia)三(san)局棋再到(dao)不與人下(xia)棋,最(zui)后(hou)到(dao)我代(dai)替父親與人對(dui)局的故事脈絡(luo)中(zhong),作(zuo)者所展露的是(shi)人衰老的必然和人無法無往不勝(sheng)的真相。文本中(zhong)所塑造的父親在生活(huo)上可(ke)以說(shuo)是(shi)一個不折不扣的失敗者,原先是(shi)個倉庫管理員,對(dui)下(xia)棋的過(guo)度癡迷導致最(zui)后(hou)妻子也選擇離(li)開。
父(fu)輩對(dui)天空和飛(fei)翔的(de)(de)(de)(de)(de)迷戀,在(zai)短篇《飛(fei)行家(jia)》中(zhong)同樣(yang)鮮(xian)明(ming)可(ke)見(jian)。小(xiao)說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)李明(ming)奇是(shi)個在(zai)車間制造降落(luo)傘的(de)(de)(de)(de)(de)工人(ren),但他想(xiang)造的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)飛(fei)行器(qi)。李明(ming)奇在(zai)屋頂上的(de)(de)(de)(de)(de)黑暗(an)中(zhong)敘述夢想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)一幕極具浪漫色(se)彩。小(xiao)說(shuo)以巨(ju)大氣球裝載著(zhu)李明(ming)奇向夜空中(zhong)飄遠作結尾,童話般的(de)(de)(de)(de)(de)場景中(zhong)為(wei)飛(fei)行家(jia)夢想(xiang)著(zhu)上亮(liang)色(se),潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)幻滅則(ze)是(shi)在(zai)這種(zhong)在(zai)實現了(le)對(dui)父(fu)輩的(de)(de)(de)(de)(de)形象癡念(nian),在(zai)冰冷的(de)(de)(de)(de)(de)現實與瘋狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)夢想(xiang)間尋求(qiu)自己可(ke)以立足的(de)(de)(de)(de)(de)支點(dian)。
人(ren)物(wu)(wu)刻畫上(shang),雙雪濤經常采用極簡的(de)(de)(de)(de)(de)白(bai)描式手(shou)法(fa),脫離(li)詩意化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達,語言敘述表(biao)層對(dui)人(ren)物(wu)(wu)外(wai)貌的(de)(de)(de)(de)(de)美化(hua)被(bei)剝離(li)。從身高(gao)到臉(lian)型和(he)衣著(zhu),以(yi)一(yi)種幾乎裸(luo)露的(de)(de)(de)(de)(de)姿態呈現于(yu)讀者眼前(qian)。一(yi)米幾的(de)(de)(de)(de)(de)身高(gao)、圓臉(lian)還是方(fang)臉(lian),僅僅以(yi)粗線(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式勾勒人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)出場(chang)(chang)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)做法(fa)起(qi)到了雙重(zhong)效果:一(yi)方(fang)面(mian)對(dui)人(ren)物(wu)(wu)出場(chang)(chang)外(wai)型塑造(zao)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)克制,弱化(hua)了讀者對(dui)人(ren)物(wu)(wu)樣貌的(de)(de)(de)(de)(de)印象,從而將更多的(de)(de)(de)(de)(de)關注力集(ji)中在(zai)故事情節和(he)人(ren)物(wu)(wu)遭遇上(shang),加(jia)強了人(ren)物(wu)(wu)行為的(de)(de)(de)(de)(de)力度和(he)場(chang)(chang)景的(de)(de)(de)(de)(de)震撼(han)力。另(ling)一(yi)方(fang)面(mian)也符合(he)所(suo)要書寫的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)象——那些湮沒在(zai)歷史浪(lang)潮之下的(de)(de)(de)(de)(de)被(bei)模糊面(mian)孔的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)體。
在(zai)雙雪(xue)濤(tao)的(de)(de)(de)小(xiao)說中(zhong),雪(xue)的(de)(de)(de)意象得到了更為豐富的(de)(de)(de)闡(chan)釋(shi)。中(zhong)篇《光(guang)明堂》里雪(xue)呈現(xian)了多(duo)種不同(tong)的(de)(de)(de)形態。第(di)一(yi)場如(ru)同(tong)粉(fen)末(mo)的(de)(de)(de)雪(xue)對應父(fu)親離開,第(di)二次傍晚(wan)的(de)(de)(de)雪(xue)勢龐(pang)大和(he)林(lin)牧師(shi)布道(dao)的(de)(de)(de)場面吻合(he),之后(hou)是(shi)林(lin)牧師(shi)被捅,雪(xue)花撲向他的(de)(de)(de)身體,鮮血與白雪(xue)彼此相(xiang)(xiang)映。不難發現(xian),文本中(zhong)雪(xue)的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化和(he)情節(jie)上的(de)(de)(de)轉變(bian)(bian)是(shi)相(xiang)(xiang)互照應的(de)(de)(de)。文本后(hou)段“我”和(he)姑鳥兒去尋獲真相(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong),忽大忽停的(de)(de)(de)雪(xue)勢和(he)敘述(shu)的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)相(xiang)(xiang)配合(he)。直到結(jie)尾(wei)處(chu),雪(xue)終(zhong)于(yu)停止,天空晴朗。雪(xue)在(zai)無形中(zhong)承接了場景置(zhi)換(huan)、人物走向轉變(bian)(bian)的(de)(de)(de)功能。
湖(hu)(hu)(hu)和(he)(he)湖(hu)(hu)(hu)水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意象也時常出(chu)(chu)現(xian),并被作者(zhe)(zhe)幻化成(cheng)一(yi)個(ge)得以(yi)逃離現(xian)狀并擺(bai)脫固定敘述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間。小說(shuo)《天吾手記》中,主(zhu)人(ren)公(gong)李(li)天吾正是(shi)通過神秘湖(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)擺(bai)渡得以(yi)穿梭在(zai)(zai)臺北(bei)解答密(mi)語(yu)、東北(bei)抓捕(bu)罪犯(fan)和(he)(he)少年追憶初戀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)個(ge)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時空(kong)場景。中篇《平原上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)摩西》中人(ren)工湖(hu)(hu)(hu)是(shi)莊(zhuang)德增和(he)(he)傅東心相(xiang)遇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)點(dian)(dian),而莊(zhuang)樹(shu)和(he)(he)李(li)斐(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糾(jiu)葛(ge)也同樣結束(shu)于北(bei)陵公(gong)園(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)造(zao)湖(hu)(hu)(hu)。不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物單元間線索相(xiang)互交(jiao)錯,最后卻將落點(dian)(dian)輕輕放在(zai)(zai)湖(hu)(hu)(hu)面,置于二人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小船之上,浮(fu)于岸邊(bian)(bian)與水面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)界處(chu)。作者(zhe)(zhe)有意在(zai)(zai)結尾設置的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊(bian)(bian)緣(yuan)線呈現(xian)出(chu)(chu)一(yi)種虛幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)末(mo)日美感(gan),并和(he)(he)整個(ge)故事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)點(dian)(dian)形成(cheng)了一(yi)個(ge)極巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)循環(huan)。而在(zai)(zai)《光明堂(tang)》中湖(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意象則尤為(wei)密(mi)集(ji),瘋子廖澄湖(hu)(hu)(hu)是(shi)掉(diao)進湖(hu)(hu)(hu)里(li)淹死的(de)(de)(de)(de)(de)(de),“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢中反復出(chu)(chu)現(xian)父親(qin)和(he)(he)廖澄湖(hu)(hu)(hu)在(zai)(zai)湖(hu)(hu)(hu)邊(bian)(bian)釣魚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景,影子湖(hu)(hu)(hu)底的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淤泥和(he)(he)沉沒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命,一(yi)直(zhi)到結尾處(chu)湖(hu)(hu)(hu)中出(chu)(chu)現(xian)那條怪(guai)異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大魚。“我”在(zai)(zai)湖(hu)(hu)(hu)底深處(chu)看見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)諸多(duo)景象反而更靠近事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)謎(mi)底。
獲獎(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)項名稱 獲獎(jiang)(jiang)作品(pin) 獲獎(jiang)(jiang)結果(guo)
Oct-20 第(di)三屆寶珀理想(xiang)國文學獎 《獵人》 獲獎
Sep-18 第一屆寶(bao)珀理(li)想(xiang)國(guo)文(wen)學(xue)獎《飛行家(jia)》 提名(ming)
May-18 第一屆汪曾(ceng)祺華語小說(shuo)獎(jiang)短篇小說(shuo)獎(jiang)《北方化(hua)為烏(wu)有》 獲獎(jiang)
Oct-17 第十七屆百花文學獎(jiang)中篇小說獎(jiang) 《平(ping)原(yuan)上的摩西》 獲獎(jiang)
Apr-17 第十五屆華(hua)語文(wen)學(xue)傳(chuan)媒大獎“年度最具潛力(li)新人” 獲獎
Sep-15 第五屆西湖·中國新銳(rui)文(wen)學獎(jiang) 《大師》 獲獎(jiang)
Sep-14 第二屆(jie)“紫金·人民文學之星”獎短篇(pian)小(xiao)說(shuo)佳作獎 獲(huo)獎
2011 第一(yi)屆(jie)華文世(shi)界(jie)電影(ying)小說獎首獎 《翅(chi)鬼》 獲獎
獲獎(jiang)(jiang)時(shi)間 獎(jiang)(jiang)項名稱 獲獎(jiang)(jiang)作品 獲獎(jiang)(jiang)結果
Sep-18 智族GQ年(nian)度(du)人(ren)物盛典年(nian)度(du)新(xin)銳作家獲獎
Jan-18 第(di)三屆(jie)單向街·書店文學獎(jiang)“年度青年作(zuo)家” 《飛行家》 獲獎(jiang)
《間距(ju)》和《寬吻(wen)》還只是故事(shi)發(fa)生地(di)的(de)(de)(de)遷(qian)移,作家(jia)關注的(de)(de)(de)與(yu)小說呈現的(de)(de)(de),依然是現實(shi)的(de)(de)(de)困頓,是慣常的(de)(de)(de)雙(shuang)雪濤的(de)(de)(de)敘(xu)事(shi),那么從《女(nv)兒(er)》開始,雙(shuang)雪濤進(jin)入了(le)對(dui)小說傳奇敘(xu)事(shi)的(de)(de)(de)探(tan)索和迷(mi)戀。作為“在(zai)西方小說和先鋒小說的(de)(de)(de)光輝底(di)下長大”的(de)(de)(de)青年小說家(jia),我隱約看到了(le)他抽身向古(gu),對(dui)中(zhong)國(guo)古(gu)典的(de)(de)(de)致敬痕跡,當然,這個(ge)判斷,還需要更多的(de)(de)(de)作品驗證。(作家(jia)張忠誠評)
雙(shuang)雪濤(tao)對于“寫作的(de)根基(ji)”有所(suo)自覺,他(ta)寫作的(de)根基(ji),是他(ta)的(de)憤怒,他(ta)的(de)寫作有一種和名利場格(ge)格(ge)不(bu)入(ru)的(de)東西。但愿(yuan)雙(shuang)雪濤(tao)像摩西一樣,永遠銘(ming)記一個群體被驅趕的(de)痛苦,從“父親”走向(xiang)吾(wu)(wu)土吾(wu)(wu)民。(文(wen)學評(ping)論家黃平評(ping))
雙雪(xue)濤的(de)(de)小說(shuo)(shuo)總(zong)能(neng)讓人讀出一些穩固的(de)(de)東(dong)西,可能(neng)是(shi)(shi)(shi)輪回,可能(neng)是(shi)(shi)(shi)圓滿,可能(neng)是(shi)(shi)(shi)報(bao)應,或者(zhe)僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)對受難者(zhe)微弱而又堅定的(de)(de)慰(wei)藉。那種具有(you)宗(zong)教感的(de)(de)信念(nian)和置身于一個(ge)階級的(de)(de)立場構(gou)成了雙雪(xue)濤小說(shuo)(shuo)中溫暖而堅硬的(de)(de)內(nei)核,它讓小說(shuo)(shuo)不會隨著某(mou)個(ge)故事或是(shi)(shi)(shi)某(mou)種表達任意地搖擺,卻(que)暗暗地滋生出更(geng)大的(de)(de)可能(neng)。(作(zuo)家白耕評)