1886年生于(yu)美(mei)(mei)國(guo)芝加哥附近(jin)的(de)(de)一個(ge)家(jia)境不太(tai)富(fu)裕的(de)(de)家(jia)庭。第(di)一次接(jie)(jie)觸攝影是(shi)1902年8月在(zai)美(mei)(mei)國(guo)中西部(bu)度假時(shi)期,愛德(de)華收到父(fu)親(qin)寄來的(de)(de)一臺(tai)柯達公牛眼2號(hao)相(xiang)(xiang)機(ji),第(di)一次接(jie)(jie)觸攝影,使16歲的(de)(de)他歡喜(xi)若狂(kuang)。返回芝加哥后,相(xiang)(xiang)機(ji),他十(shi)幾歲時(shi),每(mei)天上學步行(xing)10英里。為的(de)(de)是(shi)省下每(mei)一毛錢車費(fei),買(mai)(mai)在(zai)市中心櫥窗里看(kan)到一部(bu)配有腳架和濾光鏡的(de)(de)5×7英寸的(de)(de)二手相(xiang)(xiang)機(ji)。十(shi)六(liu)歲那年,韋斯(si)頓終(zhong)于(yu)實現了自己的(de)(de)愿望,花11美(mei)(mei)元(yuan),買(mai)(mai)了一架舊相(xiang)(xiang)機(ji)。
青(qing)少年(nian)時代的(de)愛(ai)德華在學校里田徑和藝(yi)術課都非(fei)常(chang)出色,但他高(gao)中沒有讀完就輟學了(le)。他先得到一(yi)份店鋪差役的(de)工(gong)作,后來(lai)經過幾回更(geng)換工(gong)作,他成為一(yi)名登門拍(pai)照(zhao)的(de)人像攝影(ying)(ying)師,拍(pai)攝“所有事物(wu),從搖籃里的(de)新生兒(er)到棺木里的(de)死尸”。1907年(nian)秋(qiu)天(tian),愛(ai)德華開始意(yi)識到需要專業的(de)攝影(ying)(ying)訓(xun)練(lian),他報名參加(jia)了(le)伊利諾(nuo)斯(si)攝影(ying)(ying)學院9個(ge)月的(de)課程,并在6個(ge)月內(nei)完成了(le)學業,這是他唯(wei)一(yi)接受的(de)正(zheng)規攝影(ying)(ying)教育。
他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)處女(nv)作是(shi)在(zai)芝(zhi)加哥(ge)華盛頓(dun)公(gong)園里(li)拍(pai)的(de)(de)(de)(de)一(yi)幅雪(xue)景(jing)。照(zhao)片剛印出來(lai)時(shi)(shi),他(ta)(ta)(ta)非常(chang)高興,激動(dong)得(de)(de)渾身發抖。過(guo)了幾(ji)天(tian),心情平靜下來(lai),這才發現照(zhao)片還不(bu)(bu)夠完(wan)美:樹大(da)黑,雪(xue)太白,缺少(shao)層(ceng)次(ci)。為(wei)了追(zhui)求理想中的(de)(de)(de)(de)完(wan)美境界,韋(wei)斯(si)頓(dun)在(zai)攝(she)影藝術(shu)領域里(li),開始(shi)了一(yi)場為(wei)期46年(nian)漫(man)長的(de)(de)(de)(de)探索(suo),直到1948年(nian)得(de)(de)了震(zhen)目性麻痹(bi)癥(Parkinson’s Disease),才不(bu)(bu)得(de)(de)不(bu)(bu)放下照(zhao)相(xiang)機。韋(wei)斯(si)頓(dun)幾(ji)乎沒(mei)有受(shou)過(guo)什么(me)專門的(de)(de)(de)(de)教(jiao)育。在(zai)二十(shi)歲(sui)到五(wu)十(shi)歲(sui)之(zhi)間,主(zhu)要是(shi)靠開設照(zhao)相(xiang)館,拍(pai)攝(she)商業人(ren)像的(de)(de)(de)(de)收入來(lai)維(wei)持生(sheng)活(huo)。1922年(nian),韋(wei)斯(si)頓(dun)到過(guo)一(yi)次(ci)紐(niu)約,見(jian)到了當時(shi)(shi)美國攝(she)影大(da)師斯(si)蒂格里(li)茨(ci)和(he)斯(si)特蘭(lan)德(de)。韋(wei)斯(si)頓(dun)在(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)日記中寫道(dao):“斯(si)蒂格里(li)茨(ci)通(tong)過(guo)和(he)我兩小時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)會面,對準了我一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)焦點(dian)。”從(cong)此,韋(wei)斯(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)影藝大(da)進,不(bu)(bu)論(lun)人(ren)物、風景(jing)、訪物,都能拍(pai)出自(zi)己的(de)(de)(de)(de)風格和(he)特色,逐漸(jian)得(de)(de)到了輿論(lun)的(de)(de)(de)(de)重視和(he)好評。1930年(nian),他(ta)(ta)(ta)在(zai)紐(niu)約舉(ju)辦了第(di)一(yi)次(ci)個人(ren)影展(zhan)。
1927年(nian)至(zhi)1936年(nian),可以說是愛(ai)德(de)華藝術(shu)成就的(de)(de)(de)(de)鼎盛(sheng)時期(qi),因為在(zai)創作上他首(shou)先取悅自己,而(er)且(qie)奮勇進(jin)取。雖然生活并不(bu)富有(you),而(er)且(qie)在(zai)個人(ren)生活上有(you)不(bu)少離經(jing)叛道的(de)(de)(de)(de)行徑(jing),但他的(de)(de)(de)(de)家人(ren)、周圍的(de)(de)(de)(de)朋友以及過往的(de)(de)(de)(de)情人(ren)仍然給予他莫(mo)大的(de)(de)(de)(de)寬容和(he)諒解(jie)。他的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)道路在(zai)音樂、雕塑、文學、繪畫作品(pin)的(de)(de)(de)(de)啟(qi)發下進(jin)一步拓寬了。他的(de)(de)(de)(de)經(jing)典代(dai)表作《鸚鵡螺》、《青椒》、《白菜》、《裸(luo)體》、《樹干(gan)》、《巖(yan)石》等(deng)系列作品(pin)都(dou)誕生于這10年(nian)。
1932年(nian),他(ta)和安塞爾.亞當斯(si)(si)、W.范(fan)迪(di)克等(deng)志同(tong)道合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)友,組成(cheng)了(le)(le)美國攝(she)影(ying)(ying)史上(shang)(shang)有(you)(you)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”f/64群體”。(The term f/64 referred to the smallest aperture setting on a large format camera, which secured maximum depth of field, rendering a photograph evenly sharp from foreground to background.)1937年(nian)五十一(yi)歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韋斯(si)(si)頓(dun)(dun)攝(she)影(ying)(ying)生涯中一(yi)個(ge)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)頭。這一(yi)年(nian)。他(ta)獲(huo)得了(le)(le)美國著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古金漢姆獎金。從此,韋斯(si)(si)頓(dun)(dun)對他(ta)早(zao)就(jiu)膩煩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照相館人像攝(she)影(ying)(ying)說(shuo)了(le)(le)一(yi)聲再見(jian),下定決(jue)心,把(ba)他(ta)全(quan)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間和精力,完全(quan)投(tou)進了(le)(le)自由創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)地。韋斯(si)(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格。是(shi)(shi)喜歡自然,討厭(yan)城市;喜歡清(qing)靜,討厭(yan)喧鬧。他(ta)說(shuo):“我(wo)天(tian)生就(jiu)不(bu)(bu)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)城里人。在實際上(shang)(shang),韋斯(si)(si)頓(dun)(dun)卻是(shi)(shi)把(ba)當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)創作(zuo)(zuo)從盲目(mu)模仿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死胡同(tong)里拉了(le)(le)出(chu)來,并為攝(she)影(ying)(ying)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)續(xu)向前發展,開拓了(le)(le)一(yi)個(ge)新天(tian)地。韋斯(si)(si)頓(dun)(dun)和某些著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)家(jia)不(bu)(bu)一(yi)樣(yang),他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)沒有(you)(you)什么(me)固定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)范(fan)圍,幾乎什么(me)都(dou)拍(pai):人像、工廠、湖(hu)光山色、沙丘(qiu)上(shang)(shang)堆、石(shi)塊貝殼、枯干老樹,以至辣椒白(bai)菜,都(dou)經常(chang)(chang)在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中出(chu)現。他(ta)說(shuo):“任何事物,不(bu)(bu)論出(chu)于什么(me)原因(yin),只(zhi)要(yao)激動了(le)(le)我(wo),我(wo)就(jiu)拍(pai)攝(she)它(ta)。我(wo)不(bu)(bu)是(shi)(shi)專門去(qu)物色那些不(bu)(bu)尋(xun)常(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai),而是(shi)(shi)要(yao)將尋(xun)常(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)變成(cheng)不(bu)(bu)尋(xun)常(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。韋斯(si)(si)頓(dun)(dun)拍(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)辣椒,乍一(yi)看(kan)是(shi)(shi)辣椒,再仔細端(duan)詳(xiang)(xiang),卻又(you)像是(shi)(shi)人體;他(ta)拍(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)枯木,乍一(yi)看(kan)是(shi)(shi)光禿禿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘(can)株,仔細端(duan)詳(xiang)(xiang)起來,卻又(you)像烈焰沖天(tian)。
這(zhe)種“點石(shi)成金”的(de)(de)(de)(de)(de)本領,來自(zi)(zi)(zi)于韋斯(si)頓對大自(zi)(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)摯愛,也(ye)來自(zi)(zi)(zi)他獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)眼光(guang)和美學素養(yang)。韋斯(si)頓在拍(pai)攝(she)這(zhe)些(xie)渺(miao)小的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物時,創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)態度非(fei)常(chang)嚴(yan)肅(su)認真。小小的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個辣椒,他能拍(pai)上(shang)一(yi)(yi)(yi)個星期。即使是不(bu)太重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)背景,也(ye)決不(bu)等閑視之,而是反復換用(yong)玻慶、洋鐵皮、卡紙、毛(mao)料、天鵝(e)城等等不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料進行試(shi)驗。美國西海(hai)岸(an)洛勒斯(si)半島上(shang)那些(xie)飽經滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)老杉樹(shu),也(ye)是韋斯(si)頓經常(chang)拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)對象。這(zhe)些(xie)杉樹(shu),韋斯(si)頓往往只取(qu)其局部,在光(guang)線的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)、角度的(de)(de)(de)(de)(de)選擇上(shang)非(fei)常(chang)細致,非(fei)常(chang)講(jiang)究,以致有的(de)(de)(de)(de)(de)杉樹(shu)看起來像一(yi)(yi)(yi)座雕塑,有的(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)得好像是一(yi)(yi)(yi)股(gu)騰空而起的(de)(de)(de)(de)(de)火(huo)焰。韋斯(si)頓的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin),之所(suo)以能給人以超凡脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)感覺,這(zhe)與他的(de)(de)(de)(de)(de)精神境(jing)界(jie)有關(guan)。韋斯(si)頓的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)生,不(bu)慕名利,不(bu)圖富貴,為了把時間和精力(li)(li)盡(jin)量地使用(yong)到(dao)攝(she)影創作(zuo)上(shang)去(qu),他竭力(li)(li)簡化自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)生活。
愛(ai)德華·韋斯(si)頓于1886年3月24日生于伊利諾伊州(zhou)的Highland Park。1902年,在16歲生日時(shi)收到第一部相機(ji) Kodak Bull's-Eye #2,此后他便開(kai)始于芝(zhi)加哥的公園(yuan)和他嬸(shen)嬸(shen)的農場(chang)拍攝(she)照片。
愛德華·韋斯頓(Edward · Weston)1886年生于美國芝加哥附近的(de)一個不太(tai)富裕的(de)家庭,幾(ji)乎沒(mei)有受(shou)過什么專門的(de)教(jiao)育。在(zai)二(er)十至五十歲(sui)之間,主(zhu)要開設(she)照相館,拍攝商業人像的(de)收入來維持(chi)生活。
1922年,韋斯頓(dun)在紐約見到了攝(she)影大師施蒂格(ge)里茨和(he)斯特蘭德,這次會面對韋斯頓(dun)的攝(she)影創作產生了巨(ju)大影響。
1930年,韋斯頓在紐約舉辦了第一次個人影(ying)展。
1932年,韋斯(si)頓與(yu)亞(ya)當斯(si)、范迪克、坎寧(ning)安(an)等人,組成了攝影史上(shang)著名的“f64小(xiao)組”。
1937年,是五十(shi)一歲的(de)韋(wei)斯頓(dun)(dun)攝影生涯中一個(ge)重要的(de)年頭。這一年,他獲得(de)了(le)美國著名的(de)“古金漢姆”獎金。自此,韋(wei)斯頓(dun)(dun)告別了(le)早已厭倦的(de)人像(xiang)攝影,全身心投入到自幼創作(zuo)的(de)天地。韋(wei)斯頓(dun)(dun)作(zuo)品的(de)特色是清新、直率、自然、樸實。后來,他那兒童般(ban)單純的(de)注意力轉(zhuan)向了(le)蔬菜、昆蟲、水果(guo)、貝殼之類平凡事物(wu)(wu)的(de)表面(mian)質感(gan)和(he)形態。這些熟悉的(de)事物(wu)(wu)留在膠片、相紙(zhi)上的(de)影像(xiang),不(bu)僅(jin)使他常(chang)常(chang)獲得(de)難以置信的(de)發現,而(er)且深深打動了(le)無數人,讓(rang)他們在視(shi)而(er)不(bu)見的(de)事物(wu)(wu)面(mian)前重新睜開了(le)眼(yan)睛。
Edward Weston 《Nude》(1925),2008年(nian)4月在紐約蘇富比拍賣會拍得160.9萬美元。美國攝(she)影大(da)師愛德(de)華·韋斯頓(1886-1958)是人體攝(she)影史上最具公眾知名度(du)的攝(she)影家(jia)。他是美國攝(she)影史上有名的“F64小組(zu)”成(cheng)員,倡導通(tong)過集中精神(shen)觀(guan)察事(shi)物的表面質感與形態(tai)來觸及(ji)生命的核心。
美國著(zhu)名攝(she)(she)影(ying)家安(an)塞爾·亞當斯(si)(si),是韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)最親密的影(ying)友。他(ta)在評(ping)論(lun)韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)對攝(she)(she)影(ying)藝(yi)術的貢(gong)獻時(shi)寫到:“說實在的,韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)是現(xian)代為數不(bu)多的幾個最有(you)創造(zao)力的藝(yi)術家之一(yi)。他(ta)再現(xian)了大自然的本(ben)來面目,表現(xian)出(chu)(chu)(chu)了造(zao)化的力量。他(ta)以意味(wei)深長的形(xing)象,刻劃(hua)出(chu)(chu)(chu)了世(shi)上最基本(ben)的和諧(xie)與統一(yi)。人類在不(bu)斷探索和尋求著(zhu)最完美的精神境(jing)界,韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的作(zuo)品,照亮了這條道路(lu)”。他(ta)的后輩同行厄斯(si)(si)特(te)·哈斯(si)(si)卻由他(ta)的照片(pian)悟(wu)出(chu)(chu)(chu)了"攝(she)(she)影(ying)里面有(you)詩(shi)"。
1946年2月11日(ri),愛德(de)華在紐約(yue)現代藝術館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)型回顧(gu)展(zhan)開幕(mu),在南茜·紐霍(huo)爾的(de)(de)(de)(de)(de)序(xu)言(yan)中(zhong):“對他而(er)言(yan),漫長的(de)(de)(de)(de)(de)追憶聚焦在今(jin)天;在最(zui)近的(de)(de)(de)(de)(de)一封信中(zhong)他寫(xie)道(dao):‘我(wo)是(shi)一個多產(chan)的(de)(de)(de)(de)(de),大(da)批量生產(chan)的(de)(de)(de)(de)(de),雜食的(de)(de)(de)(de)(de)尋覓者。’他最(zui)近的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)奔涌(yong)出新的(de)(de)(de)(de)(de)主題。所有的(de)(de)(de)(de)(de)跡象都指(zhi)向(xiang)嶄新的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)平線。”
但(dan)隨著身體狀(zhuang)況的(de)(de)每況愈下和(he)與(yu)凱莉絲的(de)(de)離婚(hun),加(jia)(jia)上(shang)帕(pa)金森癥(zheng)狀(zhuang)的(de)(de)折磨,晚年(nian)的(de)(de)愛(ai)德華對(dui)于生(sheng)活的(de)(de)理解顯現出(chu)一些(xie)悲哀、無奈(nai)和(he)絕望,盡管(guan)兒(er)子柯爾還會背(bei)他去洛博斯岬角(jiao)拍照(zhao)(zhao),但(dan)是他不自覺地以死(si)亡為核心拍攝了(le)不少死(si)鳥(niao)、枯樹和(he)被海浪沖上(shang)沙灘(tan)的(de)(de)垃圾。他的(de)(de)照(zhao)(zhao)片(pian)的(de)(de)影調也(ye)比(bi)以往任(ren)何時期的(de)(de)都要深(shen)重(zhong),他相當大的(de)(de)一部分照(zhao)(zhao)片(pian)都比(bi)從前顯得更(geng)加(jia)(jia)個人化(hua)、更(geng)有象征力量(liang)。
1958年新年第一天的(de)(de)清早,愛德華坐在卡(ka)梅爾家屋外的(de)(de)門(men)廊(lang)前安靜地去(qu)世,他(ta)的(de)(de)骨灰撒在洛博斯(si)岬角的(de)(de)水面和巖石之間。
為(wei)了自(zi)由、理想和(he)不妥協、還有(you)(you)幾分(fen)放(fang)任,愛(ai)德(de)(de)華·韋斯頓一(yi)生(sheng)(sheng)幾乎(hu)都處于(yu)拮據的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)狀(zhuang)態,他(ta)(ta)去世時(shi)的(de)(de)(de)銀行存款只有(you)(you)300美元,沒有(you)(you)像其他(ta)(ta)的(de)(de)(de)許多藝(yi)術家靠自(zi)己富有(you)(you)起來。在他(ta)(ta)46年(nian)(自(zi)1902年(nian)至1948年(nian))的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)創作生(sheng)(sheng)涯中(zhong),為(wei)美國的(de)(de)(de)惠靈頓圖書(shu)館捐贈(zeng)了502幅相片,有(you)(you)113幅在洛杉磯市立美術館,832張相片珍藏在加(jia)利(li)福(fu)尼亞大(da)學,1826張未經點修和(he)裝裱的(de)(de)(de)相片存放(fang)在亞利(li)桑那大(da)學的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)創作中(zhong)心。愛(ai)德(de)(de)華對攝(she)影(ying)的(de)(de)(de)執著甚至潛透到他(ta)(ta)親近(jin)的(de)(de)(de)人身(shen)上,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)情人蒂(di)娜,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)二兒子布列特(te),四兒子柯爾,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)孫(sun)子金都先(xian)后(hou)成為(wei)頗有(you)(you)建(jian)樹(shu)的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)家。而愛(ai)德(de)(de)華傳奇(qi)般(ban)的(de)(de)(de)人生(sheng)(sheng)和(he)幾千(qian)張流傳后(hou)代(dai)的(de)(de)(de)黑白(bai)攝(she)影(ying)作品,更是(shi)一(yi)筆超越時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)遺產(chan),而今還在讓后(hou)塵者去久(jiu)久(jiu)揣度、品味。
Edward Weston: The Last Years in Carmel
Edward and Brett Weston: Dune
The Daybooks of Edward Weston
Edward Weston: Nudes
Portraits by Edward Weston
Edward Weston: His Life
Edward, Cole, Kim Weston: Three Generations of American Photography
Edward Weston: 1886-1958
Edward Weston (Masters of Photography Series)
Laughing Eyes (a collection of letters between Edward and Cole Weston)
作品《青椒》像(xiang)人(ren)體,又像(xiang)捏(nie)緊的拳(quan)頭,這副作品,他(ta)認(ren)為是自(zi)己二十年來(lai)的汗(han)水(shui)結(jie)晶。
20世紀(ji)(ji)攝影(ying)(ying)(ying)大(da)(da)師愛德華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)原作(zuo)展,于2006年4月18日——2006年6月18日在北京朝陽區影(ying)(ying)(ying)天國(guo)際藝(yi)廊開展。這是愛德華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)經典原作(zuo)展首次在國(guo)內(nei)展出(chu)。這次展覽(lan)匯集了(le)(le)愛德華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)平(ping)生中最富(fu)有代表性的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin),包括早期(qi)的(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)《蒂娜的(de)(de)(de)(de)裸(luo)體》、藝(yi)術(shu)成就鼎盛時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)《青椒》、《鸚鵡螺》、《凱莉(li)絲(si)的(de)(de)(de)(de)裸(luo)體》以及《樹干(gan)》、《巖(yan)石》和(he)(he)晚年的(de)(de)(de)(de)《海岸》等作(zuo)品(pin),創(chuang)作(zuo)時(shi)間跨越了(le)(le)近(jin)半個(ge)世紀(ji)(ji)。愛德華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)平(ping)生大(da)(da)都使(shi)用8×10英寸大(da)(da)畫幅相機,他的(de)(de)(de)(de)黑白作(zuo)品(pin)影(ying)(ying)(ying)調豐(feng)富(fu)細(xi)膩(ni)、意境(jing)深邃(sui),堪(kan)稱20世紀(ji)(ji)視覺藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)典范(fan)。美(mei)國(guo)著名(ming)攝影(ying)(ying)(ying)家(jia)安塞爾(er)·亞(ya)當斯(si)(si),是韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)最親密的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)友,他在評論韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)對攝影(ying)(ying)(ying)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)貢獻時(shi)寫到(dao):“說(shuo)實在的(de)(de)(de)(de),韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)是現代為數不多的(de)(de)(de)(de)幾個(ge)最有創(chuang)造(zao)力的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家(jia)之一(yi)。他再現了(le)(le)大(da)(da)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)本(ben)來(lai)面目,他表現出(chu)了(le)(le)造(zao)化(hua)的(de)(de)(de)(de)力量。他以意味深長的(de)(de)(de)(de)形象,刻(ke)畫出(chu)了(le)(le)世上最基(ji)本(ben)的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧與統一(yi)。人類在不斷探索和(he)(he)尋求著最完美(mei)的(de)(de)(de)(de)精神境(jing)界,韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin),照(zhao)(zhao)亮(liang)了(le)(le)這條(tiao)道路。”他的(de)(de)(de)(de)后輩同行(xing)厄(e)斯(si)(si)特·哈斯(si)(si)卻由他的(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)片悟出(chu)了(le)(le)“攝影(ying)(ying)(ying)里面有詩(shi)”。韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin),之所以能(neng)夠給(gei)人以超凡脫(tuo)俗的(de)(de)(de)(de)感覺,這與他的(de)(de)(de)(de)精神境(jing)界有關。韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)一(yi)生,不慕名(ming)利,不圖富(fu)貴,竭力簡化(hua)自己的(de)(de)(de)(de)生活。