《奧林匹亞》(Olympia)是法國畫家愛德(de)華·馬奈(nai)于1863年(nian)創作的布(bu)面油畫。現收藏于巴黎奧賽博物館。
畫中裸體的(de)女人是(shi)一(yi)名風塵女子,她同潔白(bai)的(de)床(chuang)、黑奴的(de)衣服還有手(shou)中的(de)棒花一(yi)起(qi),在深色(se)的(de)背中顯得明亮而突出(chu)。馬奈用了一(yi)種可以在平面上展(zhan)(zhan)現(xian)整個(ge)身體的(de)角度來表現(xian)裸體,使得身體展(zhan)(zhan)露(lu)出(chu)的(de)體積感不是(shi)真實所見(jian),而是(shi)與周圍環(huan)境統一(yi)的(de)形與色(se)。
在(zai)這幅畫中,馬(ma)奈提出了后來為(wei)當代藝術(shu)所接(jie)受,并被其奉為(wei)基礎和(he)旗幟的(de)自由(you)觀察方法的(de)原則。
畫中描繪了(le)一位(wei)裸露全身的(de)佳人躺在(zai)適的(de)床上,上半身微側(ce)向外,她的(de)右肘靠(kao)在(zai)絹質披(pi)巾中,身體處(chu)在(zai)明(ming)亮的(de)光線中,影(ying)子(zi)微妙地包含于灰色輪席線中,一身著白衣(yi)的(de)黑人女(nv)侍手捧花(hua)束(shu)站在(zai)她的(de)身后,持花(hua)女(nv)黑人粉紅色衣(yi)隱在(zai)深暗的(de)背景中,襯托(tuo)出裸女(nv)白皙的(de)皮膚。裸女(nv)冰肌玉(yu)膚,頭結絲帶,脖子(zi)上掛(gua)著墜子(zi),腕上戴著手鐲(zhuo),腳(jiao)上穿(chuan)著絲織(zhi)拖鞋。腳(jiao)邊床上坐看一只黑色的(de)貓。
1862年,馬奈(nai)揣(chuai)摩著女(nv)人慵懶(lan)側臥(wo)的風姿,需要一個裸女(nv)。這時候16歲的妓女(nv)維克托里娜?默朗碰巧來(lai)到他(ta)的面前,他(ta)便順勢提筆,邀她(ta)入畫,并以希臘最高女(nv)神的稱呼(hu)——“奧林(lin)匹亞(ya)”為她(ta)命名。
愛德華(hua)·馬奈(1832——1883年(nian)(nian)),出生(sheng)于(yu)法(fa)國巴黎的(de)(de)一(yi)個(ge)富有家(jia)庭,受到(dao)了(le)良好的(de)(de)教育,后來跟隨一(yi)位(wei)學院(yuan)派(pai)畫家(jia)學畫,因為不滿意老師的(de)(de)學院(yuan)派(pai)教學方法(fa),他經常去盧浮宮臨摹提香、委(wei)拉斯開支、戈雅、魯本斯等(deng)人的(de)(de)作品,并從(cong)中汲(ji)取(qu)營養。1863年(nian)(nian)他的(de)(de)名作《草地上(shang)的(de)(de)午餐(can)》遭受到(dao)沙龍的(de)(de)拒絕(jue),但革新派(pai)畫家(jia)對他情有獨鐘,他的(de)(de)的(de)(de)畫具(ju)有印象主義(yi)的(de)(de)特色,對19世紀后期繪畫風格的(de)(de)改革起到(dao)了(le)極大的(de)(de)推動(dong)作用(yong)。代表作還有《吹笛少年(nian)(nian)》、《威尼斯河》、《福福利斯?貝(bei)熱爾酒吧(ba)》等(deng)。
此(ci)畫在構圖(tu)上(shang)仿效(xiao)戈(ge)雅的(de)《穿衣的(de)瑪哈》和提香的(de)《躺著的(de)維納斯》,但在取材、技法上(shang)卻是與傳(chuan)統藝術(shu)、與當時的(de)學院派的(de)原則截(jie)然不(bu)同的(de)。
畫雖題(ti)以(yi)諸神居住的(de)(de)仙山(shan)圣(sheng)域——奧林匹(pi)亞之(zhi)(zhi)名,但表(biao)現的(de)(de)卻是(shi)現代(dai)都市生活的(de)(de)一(yi)角;人(ren)物形(xing)象不(bu)似(si)戈(ge)雅、提(ti)香(xiang)筆下姿態(tai)高雅、行為拘謹的(de)(de)理想化(hua)的(de)(de)女(nv)性裸體(ti),而是(shi)毫無古典優美之(zhi)(zhi)感的(de)(de)一(yi)個神態(tai)高做而又(you)滿不(bu)在乎的(de)(de)娼妓式的(de)(de)女(nv)人(ren);技法也新穎獨(du)特,線條脆弱暗淡,沒有陰影層次,色調明快,前景和后景、著(zhu)衣(yi)黑人(ren)和裸體(ti)白人(ren)對比極其強烈。
在這(zhe)(zhe)幅畫中,大(da)面積的(de)(de)深暗和(he)明亮色塊(kuai)形成了強烈(lie)對比(bi),一(yi)(yi)(yi)些嚴(yan)格的(de)(de)棱(leng)線在這(zhe)(zhe)兩個(ge)(ge)色塊(kuai)之間游走,將其分別開來。白(bai)(bai)種裸(luo)體女人蒼白(bai)(bai)的(de)(de)、帶(dai)著(zhu)綠色陰影的(de)(de)肉體,黑(hei)(hei)人奴(nu)隸,比(bi)黑(hei)(hei)人還要(yao)黑(hei)(hei)的(de)(de)貓,冷白(bai)(bai)色的(de)(de)像(xiang)雪(xue)一(yi)(yi)(yi)樣有(you)些刺(ci)目的(de)(de)床(chuang)上(shang)物品,羊皮紙似(si)的(de)(de)大(da)披肩,女仆的(de)(de)淺粉色衣(yi)裙,大(da)塊(kuai)棕(zong)色和(he)黑(hei)(hei)色的(de)(de)背景——這(zhe)(zhe)些顏色彼此沖突又緊密(mi)地配合在一(yi)(yi)(yi)起,互(hu)相(xiang)映村。而那些小色塊(kuai),如頭(tou)發上(shang)的(de)(de)飾帶(dai)、黑(hei)(hei)天鵝(e)的(de)(de)線頸(jing)飾、手鐲、花束和(he)大(da)技肩的(de)(de)花卉圖案以及貓和(he)黑(hei)(hei)種女人身上(shang)比(bi)較(jiao)打眼的(de)(de)五官等等,這(zhe)(zhe)些作(zuo)品中的(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)因(yin)素——線條、色彩或構圖,在這(zhe)(zhe)兒都不(bu)是場面的(de)(de)再現,而是一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)的(de)(de)符號。
在此畫中,馬奈把神(shen)話題材作(zuo)了世(shi)俗化的(de)處理,畫了一(yi)個(ge)(ge)平(ping)庸無奇的(de)小市民女子,躺(tang)在白色的(de)靠墊上,坦然面對欣賞(shang)者,表情冷(leng)漠而大(da)(da)膽,其形體靠大(da)(da)面積(ji)(ji)明(ming)暗對比來(lai)表現,而體積(ji)(ji)以輪廓線勾(gou)畫出來(lai)。馬奈對這(zhe)幅(fu)畫完全放棄(qi)了繪(hui)(hui)畫的(de)古(gu)典模(mo)式,從而為印象主義依據(ju)對世(shi)界的(de)直接觀察來(lai)描繪(hui)(hui)個(ge)(ge)人感(gan)受的(de)藝術追求開(kai)辟了道路。
1884年(nian),人們為(wei)馬奈的(de)遺孀舉辦了一次(ci)馬奈作(zuo)(zuo)品展銷,《奧林匹(pi)亞》也在(zai)出(chu)售之列(lie)。有人明智地(di)向馬奈的(de)遺孀建議(yi),撤回這幅作(zuo)(zuo)品,不值得以區區1萬法(fa)郎的(de)低價(jia)出(chu)售。在(zai)1889年(nian)的(de)萬國(guo)博(bo)覽會(hui)上,美國(guo)畫家(jia)約喻·辛格·薩金特和(he)(he)他(ta)的(de)朋友克洛德?莫內一起集資兩萬法(fa)郎購下(xia)此(ci)畫,并把它送到法(fa)國(guo)政(zheng)府那(nei)里。但“傳統的(de)效(xiao)忠(zhong)者們”還(huan)是(shi)不肯善(shan)罷甘(gan)體,報(bao)章雜(za)志掀起了一場(chang)討(tao)伐(fa)“著色的(de)妓女(nv)”的(de)軒(xuan)然大波。戰(zhan)勝這些對立面足足花了一年(nian)時間,最終通過強(qiang)有力的(de)政(zheng)治家(jia),包括公共教(jiao)育部長和(he)(he)首相克列(lie)孟梭(suo)的(de)支持,1890年(nian)年(nian)11月17日,《奧林匹(pi)亞》才成為(wei)法(fa)國(guo)的(de)一份財富,克服(fu)重(zhong)重(zhong)困難,終于(yu)懸掛到盧佛爾博(bo)物館顯赫的(de)位置(zhi)上。
1889年,《奧(ao)林匹亞》在巴黎舉辦(ban)的萬國博覽會上(shang)進行展(zhan)出。