品種特點
品種
徽墨(mo)是以松煙、桐油煙、漆煙、膠為主要(yao)原料制作而成的(de)一種(zhong)主要(yao)供傳(chuan)統書法、繪畫使用的(de)特種(zhong)顏料。經點煙、和料、壓磨、晾干(gan)、挫邊、描金、裝盒等(deng)工(gong)序精制而成，成品具有(you)色澤黑潤、堅(jian)而有(you)光、入紙不(bu)暈、舔筆不(bu)膠、經久不(bu)褪、馨香濃郁、防(fang)蛀(zhu)等(deng)特點。
歷代徽(hui)墨(mo)品種(zhong)繁(fan)多，主要有漆煙(yan)(yan)(yan)、油煙(yan)(yan)(yan)、松煙(yan)(yan)(yan)、全(quan)煙(yan)(yan)(yan)、凈煙(yan)(yan)(yan)、減膠(jiao)、加香等。高(gao)級(ji)漆煙(yan)(yan)(yan)墨(mo)，是用桐油煙(yan)(yan)(yan)、麝香、冰片、金(jin)箔、珍珠粉等10余種(zhong)名貴(gui)材料(liao)制(zhi)(zhi)成的。徽(hui)墨(mo)集(ji)繪畫(hua)、書法(fa)、雕刻、造型等藝(yi)術于(yu)一(yi)體，使(shi)墨(mo)本(ben)身成為(wei)一(yi)種(zhong)綜合性的藝(yi)術珍品。徽(hui)墨(mo)制(zhi)(zhi)作技藝(yi)復雜(za)，不(bu)同(tong)流派各有自己獨特的制(zhi)(zhi)作技藝(yi)，密不(bu)外(wai)傳。
特點
徽墨(mo)制作配方(fang)和工藝非常講究(jiu)，“廷之(zhi)(zhi)墨(mo)，松煙一斤之(zhi)(zhi)中(zhong)，用珍珠三兩(liang)，玉(yu)屑(xie)龍(long)腦各一兩(liang)，同時和以生漆搗(dao)十萬杵”。因此(ci)，“得其墨(mo)者而(er)藏者不(bu)下五六十年，膠敗(bai)而(er)墨(mo)調。其堅(jian)如(ru)玉(yu)，其紋如(ru)犀(xi)”。正因為有獨特的(de)配方(fang)和精湛的(de)制作工藝，徽墨(mo)素有拈來輕(qing)、磨來清、嗅來馨、堅(jian)如(ru)玉(yu)、研無聲、一點如(ru)漆、萬載存真(zhen)的(de)美譽。
徽墨(mo)(mo)的另一個特點是(shi)造型美觀(guan)，質量上乘。這主要(yao)是(shi)因(yin)為使用墨(mo)(mo)模(mo)的緣(yuan)故。南唐李廷(ting)圭造小挺雙脊龍紋(wen)墨(mo)(mo)錠，就是(shi)用墨(mo)(mo)模(mo)壓制而成。至宋以后，墨(mo)(mo)模(mo)大量使用。而且墨(mo)(mo)模(mo)繪(hui)畫(hua)和雕刻(ke)都很(hen)講究。明(ming)、清時期墨(mo)(mo)模(mo)藝術也達(da)到其巔峰。
制作品類
原料
制墨原料主(zhu)要是碳氫化(hua)合(he)物不完全燃燒的(de)粉(fen)末狀物質，古(gu)稱“炱”、“煙(yan)炱”、“松煙(yan)”。現稱“煙(yan)煤”，化(hua)工學名“炭(tan)黑”，含(han)炭(tan)90%至99%。生產徽墨用(yong)的(de)炭(tan)黑有：松煙(yan)、油煙(yan)、漆煙(yan)或工業炭(tan)黑。
松煙墨(mo)是(shi)用松木的(de)根部松脂(zhi)燃燒成煙，取其灰(hui)制成的(de)，特點是(shi)墨(mo)色烏黑卻不(bu)張揚(yang)，渾(hun)厚，內(nei)斂，深沉(chen)古(gu)拙。
油(you)(you)(you)煙，以(yi)桐(tong)油(you)(you)(you)煉制的(de)為佳，漆(qi)煙，古時用松枝蘸漆(qi)渣煉煙，今(jin)用桐(tong)油(you)(you)(you)摻入部(bu)分(fen)漆(qi)煉制。
常(chang)見的輔助材料有膠、藥(yao)物(wu)、添(tian)加(jia)劑等(deng)。
膠是墨的粘(zhan)合劑，賴以成型發(fa)彩。古代制墨以鹿角膠為上選,因其無色(se)透(tou)明，牛皮膠亦可。
常見(jian)入(ru)墨的藥(yao)(yao)(yao)物有(you)自然麝香、大梅片、公丁香等數十味。入(ru)藥(yao)(yao)(yao)配伍，以煙煤種類、制作季節(jie)、水質、使用(yong)對象(xiang)、銷地(di)氣(qi)候等條件(jian)酌定，用(yong)藥(yao)(yao)(yao)得(de)當，能增光助(zhu)色，添(tian)香固體(ti)；不得(de)當則(ze)適得(de)其(qi)反。常見(jian)的添(tian)加劑有(you)金箔(bo)、銀(yin)箔(bo)、珍珠粉(fen)等，起增光助(zhu)色作用(yong)。
工藝
古代制墨分造窯、發火、取煤、和(he)劑、成型(xing)、入(ru)灰(hui)、出(chu)灰(hui)、試磨八(ba)道工序；現代制墨分煉煙(yan)、和(he)膠、杵搗、成型(xing)、晾(liang)墨、銼(cuo)邊、洗水、填金、裝九道工序。
煉(lian)煙 煉(lian)制松煙的(de)煙窯就山勢(shi)斜臥(wo)于山坡(po)，煙煤附于窯壁(bi)，冷卻后掃下。古時(shi)還(huan)有立窯，高(gao)丈余，肚大口小(xiao)，上覆五(wu)斗甕，今(jin)不(bu)用。煉(lian)制油(you)煙的(de)煙房需密(mi)閉不(bu)透(tou)風，用燈(deng)草點(dian)燃油(you)燈(deng)，每盞燈(deng)上覆一瓷碗，煙熏在碗里(li)。現代用點(dian)煙機煉(lian)煙。
和膠 入料之前，煙煤需先漂(piao)洗，并(bing)用四十(shi)目(mu)篩(shai)清(qing)除雜質(zhi)，膠的配比應按(an)煙料粗細，膠質(zhi)優劣(lie)，制作時令，銷售地區等因素酌(zhuo)定。
杵搗(dao)(dao) 所有(you)的(de)制(zhi)墨原料和膠以后(hou)，要竭(jie)力(li)攪拌均(jun)勻，然后(hou)杵搗(dao)(dao)。古時(shi)制(zhi)墨以青石作(zuo)臼(jiu)，檀木作(zuo)杵，搗(dao)(dao)時(shi)如(ru)干燥(zao)粘杵，可反復灑少許中(zhong)藥汁，直至搗(dao)(dao)勻搗(dao)(dao)透才能出臼(jiu)。故有(you)墨不厭搗(dao)(dao)之(zhi)說(shuo)。
成(cheng)型 杵(chu)搗后的原料(liao)，放在墨(mo)(mo)墩上用(yong)六磅(bang)錘翻打。中檔墨(mo)(mo)翻打八次，每次謂之(zhi)一折(zhe)(zhe)，每折(zhe)(zhe)24錘，高(gao)檔墨(mo)(mo)折(zhe)(zhe)次遞加。翻打后的墨(mo)(mo)馃(guo)，按墨(mo)(mo)模式樣稱準重(zhong)量分成(cheng)小馃(guo)，在恒溫板(ban)上搓成(cheng)墨(mo)(mo)
丸嵌(qian)入墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)模(mo)，搓時(shi)要(yao)用手(shou)勁按、捺、推、收。入模(mo)之(zhi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)置于(yu)坐(zuo)擔(dan)(dan)下(xia)，以墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)工(gong)自重(zhong)壓平正(zheng)。本(ben)縣老(lao)胡(hu)開文墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)廠除2兩以下(xia)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)用坐(zuo)擔(dan)(dan)外，余皆(jie)用螺栓(shuan)壓榨機代替坐(zuo)擔(dan)(dan)。既降低(di)了(le)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)工(gong)體(ti)力消耗，又(you)提高了(le)產品(pin)質量。擠壓后的墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)待冷卻定(ding)型才(cai)能脫(tuo)模(mo)，夏令脫(tuo)模(mo)時(shi)間長于(yu)冬(dong)令。脫(tuo)模(mo)的墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)經修邊(bian)后送入晾(liang)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)場翻(fan)晾(liang)。古(gu)代制墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)入爐灰脫(tuo)水(shui)，現代墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)廠均(jun)以室內晾(liang)干為主。晾(liang)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)場要(yao)求保持恒(heng)溫恒(heng)濕(shi)，避免陽光照射(she)，風大要(yao)關窗，梅季要(yao)促進空氣流(liu)通。1980年，縣老(lao)胡(hu)開文墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)廠添置了(le)吸(xi)濕(shi)機，以降低(di)晾(liang)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)場的濕(shi)度。晾(liang)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)要(yao)勤翻(fan)，以防(fang)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)坯(pi)收縮不勻而(er)變形。根據墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)錠的大小決定(ding)晾(liang)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)時(shi)間的長短。
品類
一(yi)是根據社會各階層人士對墨(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)不(bu)同(tong)要求(qiu)劃分(fen)。如書畫(hua)家要求(qiu)墨(mo)(mo)(mo)(mo)分(fen)五色，揮灑自(zi)如，一(yi)點如漆，萬載存真，稱(cheng)(cheng)書畫(hua)墨(mo)(mo)(mo)(mo)；封(feng)建統(tong)治者苛求(qiu)珍(zhen)料(liao)，熊膽龍腦，窮奢極侈(chi)，稱(cheng)(cheng)貢墨(mo)(mo)(mo)(mo)；收(shou)藏家覓古(gu)法式(shi)，以利(li)鑒賞，稱(cheng)(cheng)仿(fang)古(gu)墨(mo)(mo)(mo)(mo)；醫藥(yao)界(jie)要求(qiu)墨(mo)(mo)(mo)(mo)能止血(xue)消炎，以療頑(wan)疾，稱(cheng)(cheng)藥(yao)墨(mo)(mo)(mo)(mo)；僧尼則要求(qiu)墨(mo)(mo)(mo)(mo)無葷腥(xing)，以示虔誠，稱(cheng)(cheng)素墨(mo)(mo)(mo)(mo)；親朋相(xiang)饋贈(zeng)，遴選(xuan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)名圖吉利(li)，稱(cheng)(cheng)禮(li)品墨(mo)(mo)(mo)(mo)，等(deng)等(deng)。
二是從形(xing)制上可分為零錠(ding)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)和(he)集(ji)錦(jin)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)。零錠(ding)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)是不(bu)成套的(de)單(dan)一(yi)實(shi)用(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)。集(ji)錦(jin)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)又有二種(zhong)：一(yi)是每錠(ding)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)形(xing)狀(zhuang)圖(tu)案各異，但統一(yi)于一(yi)個主(zhu)題(ti)，如古幣墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)、古硯墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)、十(shi)友墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)、手卷墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)、琴劍(jian)棋墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)；二是墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)形(xing)狀(zhuang)相(xiang)同，繪圖(tu)題(ti)識不(bu)同，如黃山圖(tu)、耕織圖(tu)等。集(ji)錦(jin)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)始于宋代，雕工精細，裝(zhuang)飾華麗(li)，集(ji)繪圖(tu)、雕刻(ke)、書法、墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)法、漆器、鑲嵌、裝(zhuang)幀藝術于一(yi)體(ti)，供(gong)收藏和(he)觀賞(shang)用(yong)，既是書畫家喜愛的(de)佳墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)，也是人們相(xiang)互饋贈的(de)禮品墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)。
三是(shi)從原料質地上可分為松煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、油(you)(you)煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、特種(zhong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、包金(jin)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、朱砂(sha)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、五彩墨(mo)(mo)(mo)(mo)等。松煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)有(you)特級松煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、黃山松煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、大卷松煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、凈煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、加香墨(mo)(mo)(mo)(mo)。油(you)(you)煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)有(you)超(chao)漆煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、頂煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、豬(zhu)油(you)(you)煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)。豬(zhu)油(you)(you)煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)是(shi)在(zai)桐油(you)(you)內摻入部分豬(zhu)油(you)(you)點煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)，或在(zai)頂煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)內摻入部分豬(zhu)油(you)(you)煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)制(zhi)成，光(guang)澤最(zui)佳。工業炭(tan)黑(hei)墨(mo)(mo)(mo)(mo)分精煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)、全煙(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)等。特種(zhong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)有(you)青墨(mo)(mo)(mo)(mo)、茶墨(mo)(mo)(mo)(mo)、藥墨(mo)(mo)(mo)(mo)、素凈墨(mo)(mo)(mo)(mo)。包金(jin)墨(mo)(mo)(mo)(mo)通體包金(jin)，是(shi)本縣老胡開文墨(mo)(mo)(mo)(mo)廠1984年挖(wa)掘生產的特種(zhong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)。朱砂(sha)墨(mo)(mo)(mo)(mo)古人(ren)讀書時用于(yu)(yu)圈句，現用于(yu)(yu)國(guo)畫(hua)。五彩墨(mo)(mo)(mo)(mo)，亦用于(yu)(yu)國(guo)畫(hua)。
四(si)是從用(yong)途上(shang)可分(fen)為觀賞或(huo)收藏墨(mo)和(he)實用(yong)墨(mo)。本(ben)縣老胡開文(wen)墨(mo)廠生產(chan)的(de)“十大仙”、“大、小(xiao)魁星”、“壽星”、“古佛”、“羅漢圖(tu)”、“西湖圖(tu)”、“琴劍棋”、“鑒(jian)真(zhen)東渡(du)”、“金(jin)蟬”、“金(jin)龜”、“寶劍”及(ji)其(qi)它集錦墨(mo)都屬于觀賞收藏墨(mo)。實用(yong)墨(mo)基本(ben)上(shang)是零錠墨(mo)。名貴(gui)的(de)實用(yong)墨(mo)亦可作觀賞和(he)收藏用(yong)。
墨名是(shi)墨的(de)質量或品類(lei)區分的(de)標志。墨的(de)命名方法(fa)(fa)大(da)致有五(wu)種：一(yi)是(shi)表示(shi)材料精(jing)美，如(ru)“上品清煙(yan)”、“延川石液”、“五(wu)百斤(jin)油”、“鹿(lu)角膠(jiao)”、“烏(wu)(wu)玉(yu)塊”、“烏(wu)(wu)丸”、“元(yuan)(yuan)霜”等(deng)(deng)(deng)；二(er)是(shi)表示(shi)圖(tu)案內容(rong)，如(ru)“龍(long)鳳呈祥(xiang)”、“立鶴步云(yun)”、“黃山圖(tu)”、“棉花圖(tu)”、“西湖圖(tu)”等(deng)(deng)(deng)；三是(shi)表示(shi)制法(fa)(fa)古(gu)老，如(ru)“古(gu)隃糜”、“易(yi)水光”、“東(dong)坡墨法(fa)(fa)”、“輕膠(jiao)十(shi)萬杵”等(deng)(deng)(deng)；四是(shi)借用典故(gu)，如(ru)“小道士”、“元(yuan)(yuan)香太守”、“客卿”、“神品”、“東(dong)齋注易(yi)”、“松滋侯(hou)”、“元(yuan)(yuan)中子”等(deng)(deng)(deng)；五(wu)是(shi)供收藏和紀念的(de)，“如(ru)××氏家藏”、“黃海歸來”等(deng)(deng)(deng)。
成品墨(mo)常見的有長(chang)方形(xing)(xing)、園餅形(xing)(xing)、園柱形(xing)(xing)、人形(xing)(xing)、物形(xing)(xing)、多(duo)角(jiao)形(xing)(xing)、異(yi)形(xing)(xing)等(deng)，宜小(xiao)不宜大(da)，沈繼孫《墨(mo)法集要》云：“厚(hou)(hou)(hou)大(da)利久，薄小(xiao)利新；厚(hou)(hou)(hou)大(da)難(nan)工，薄小(xiao)易善”。小(xiao)的5錢(qian)，8錢(qian)；大(da)的2兩、4兩最為合(he)適(shi)。計數單(dan)位古時(shi)有螺、量(liang)、丸、枚、笏、挺、劑、牒、錠等(deng)。現代(dai)多(duo)用錠。現代(dai)徽墨(mo)質量(liang)有部頒標準，項目(mu)有耐(nai)水性、擴散率、發墨(mo)度、粘度、濃度、吊角(jiao)、上下端厚(hou)(hou)(hou)度差、溢色、層次、滯筆(bi)性、墨(mo)色、墨(mo)味13項，共100分(fen)。
工藝特色
具有色(se)澤黑潤、堅(jian)而有光、入紙不(bu)(bu)暈、舔筆(bi)不(bu)(bu)膠、經(jing)久(jiu)不(bu)(bu)褪、馨香濃郁(yu)、防蛀等特(te)點。其(qi)正面鐫繪名家的書(shu)畫(hua)圖案，美觀(guan)典雅(ya)，是書(shu)畫(hua)藝(yi)術(shu)的珍品(pin)。有高、中、低三種(zhong)規格(ge)。高檔墨有超頂漆(qi)煙、桐油(you)煙、特(te)級松煙等。尤其(qi)是超頂墨能分出濃淡(dan)層次，落(luo)紙如(ru)漆(qi)。
“四大墨譜”
方氏墨譜
共6卷，方于魯輯，丁云鵬、吳廷羽、俞仲(zhong)康繪圖(tu)，黃德(de)時、黃德(de)懋等鐫刻(ke)，萬(wan)歷十七年(nian)（1589年(nian)）方氏美蔭堂刊本。共收錄(lu)方于魯所造名墨圖(tu)案和造型385式，分(fen)國寶、國華、博古、法(fa)寶、洪寶、博物六類(lei)。雕刻(ke)精美，線(xian)條細如毫發(fa)，纖(xian)麗逼真。
程氏墨苑
程(cheng)大約輯，丁云鵬繪圖(tu)，黃(huang) 、黃(huang)應(ying)(ying)泰、黃(huang)應(ying)(ying)道(dao)鐫刻，萬歷二(er)十三(san)年(nian)（1595年(nian)）滋蘭堂刊本。共收錄程(cheng)大約所造名墨(mo)圖(tu)案520式，有彩(cai)(cai)色(se)圖(tu)版(ban)，分玄工、輿地、人(ren)官、物華(hua)、儒(ru)藏、錙黃(huang)六類，附“人(ren)文爵里(li)”。此譜首創用(yong)五色(se)，賦彩(cai)(cai)印刷，繪刻俱精，是徽派版(ban)畫(hua)中的代(dai)表(biao)作。
方瑞生墨海
共12卷，方瑞生輯，鄭(zheng)重(zhong)、魏之璜繪圖，黃伯符鐫(juan)刻，萬歷四十六年（1618年）刊(kan)本，共收古代(dai)墨造型148式，方瑞生造墨圖案(an)234式。
潘氏墨譜
共2卷，宋李孝美輯，萬歷四十年(nian)（1612年(nian)）歙縣潘膺祉如(ru)韋館刊。此(ci)譜(pu)主(zhu)要講制墨工(gong)藝過(guo)程(cheng)、插圖8幅，另(ling)有李廷(ting) 墨圖案造(zao)型(xing)32式。
傳承意義
徽墨的墨模由能工巧匠雕刻出(chu)名人的書畫，集繪畫、書法(fa)、雕刻、造(zao)型等藝術(shu)(shu)于(yu)一體(ti)，成為一種綜(zong)合性(xing)的藝術(shu)(shu)珍品(pin)。在工業(ye)制圖、裝潢美術(shu)(shu)、印刷、醫藥(yao)、描瓷等許多(duo)方面，徽墨也有廣泛(fan)應用。
當代(dai)以(yi)來，徽墨在(zai)繼承傳統(tong)工(gong)藝(yi)的(de)基礎(chu)上創(chuang)新、發(fa)展(zhan)、恢復了茶墨、青墨、朱砂墨、五(wu)彩墨和古香(xiang)古色的(de)手(shou)卷(juan)墨的(de)生產(chan)，并增(zeng)添、開(kai)發(fa)了新的(de)品種。另外，將墨錠制成各種藝(yi)術形態并施(shi)以(yi)五(wu)彩，嵌在(zai)錦匣(xia)當中，以(yi)供人們鑒藏，是(shi)現代(dai)制墨業的(de)一大特色，是(shi)我國高檔的(de)工(gong)藝(yi)美術品之(zhi)一。
徽墨(mo)特(te)征鮮明、技藝獨特(te)、流派品種繁多、科技內涵豐富，在(zai)中國制墨(mo)史上占有(you)重要地位。但是，由于原料不足和工(gong)匠后繼乏(fa)人，徽墨(mo)生(sheng)產前景(jing)堪憂，相(xiang)關的(de)制作技藝也有(you)失傳的(de)危險，急需(xu)保護(hu)與(yu)搶救。
選購程序
徽墨是(shi)文房四寶之一，既是(shi)書畫工具，又可(ke)作為玩賞(shang)品(pin)。在選購徽墨時首先應了(le)解徽墨的種類(lei)。
書畫墨主要有：
1．油煙。油煙色澤黝黑發光，入紙不暈，歷久不褪(tun)，是寫字作畫(hua)的佳品。價格也較(jiao)貴。
2．松(song)煙。松(song)煙濃墨少光澤(ze)，質松(song)浮，易(yi)研磨，入水(shui)易(yi)化(hua)，常(chang)用(yong)以(yi)作畫，學習書法一般不予(yu)選用(yong)。
3．油(you)松煙。它是用(yong)油(you)煙和松煙兩種原(yuan)料混合而成，宜于書寫，作畫稍(shao)少。
4．五(wu)彩墨。用紅、黃、藍(lan)、綠、白五(wu)種礦物(wu)顏(yan)料(liao)精制而成，屬高檔國畫顏(yan)料(liao)同時(shi)具有收藏(zang)價值。
其(qi)它徽墨(mo)(mo)還有(you)藥墨(mo)(mo)和觀賞墨(mo)(mo)。藥墨(mo)(mo)是用(yong)八種名貴(gui)中藥和五種動物膽制成，有(you)藥物療效(xiao)作用(yong)，求之者眾。觀賞墨(mo)(mo)主要以(yi)優美(mei)典雅(ya)的設(she)計造(zao)型、裝璜等而為旅游者及收藏者所喜(xi)愛。選擇(ze)徽墨(mo)(mo)要根據以(yi)下幾點：
1．看。觀察墨錠(ding)是(shi)(shi)否(fou)光滑細潤(run)，是(shi)(shi)否(fou)有(you)開裂(lie)、變形、殘缺，彩繪是(shi)(shi)否(fou)均勻有(you)光彩。
2．聞(wen)。聞(wen)聞(wen)墨(mo)錠香(xiang)味是(shi)否(fou)純正(zheng)撲鼻。
3．聽。手指輕(qing)彈(dan)墨錠聽其聲是否(fou)清脆。
4．掂。用手(shou)掂掂墨錠(ding)是否堅(jian)實。
基本介紹
徽(hui)州(zhou)，古稱(cheng)歙(she)州(zhou)，由黃山市(shi)的歙(she)縣（含現(xian)徽(hui)州(zhou)區(qu)(qu)(qu)及黃山區(qu)(qu)(qu)湯口鎮）、黟(yi)縣、休寧（含現(xian)屯溪區(qu)(qu)(qu)）、祁門及婺源（現(xian)屬江西上饒）、績溪（現(xian)屬安(an)徽(hui)宣城）六個縣組成。
古徽州造(zao)墨的(de)中(zhong)心(xin)是歙縣(xian)(xian) (今安徽歙縣(xian)(xian) )、休寧(今安徽休寧)、婺源(今江西婺源)三(san)縣(xian)(xian)。
歙縣(今(jin)安徽歙縣 )制墨的名家有程(cheng)公瑜、吳守默、程(cheng)正路、曹素功(gong)、汪(wang)(wang)近圣、程(cheng)一卿、程(cheng)怡甫(fu)、方密庵(an)、汪(wang)(wang)節庵(an)、方振魯、江希古、汪(wang)(wang)希古等；
休寧(ning)(ning)(今安(an)徽休寧(ning)(ning))制墨的名家有(you)葉玄卿、葉元英、汪時茂、汪次侯、吳(wu)(wu)吳(wu)(wu)生、吳(wu)(wu)天章、胡(hu)(hu)星(xing)聚、王麗(li)文(wen)、葉拱輝、汪啟茂、汪斗山、王堯章、汪采章、胡(hu)(hu)開文(wen)等；
婺源(yuan)(今江西婺源(yuan))制(zhi)墨的名家有詹云(yun)鵬、詹衡襄、詹彩臣、詹方(fang)(fang)寰、詹成(cheng)圭、詹從先、詹俟三、詹子云(yun)、余子上、余福從、余方(fang)(fang)也、程(cheng)靖(jing)友、程(cheng)秀夫、王晉(jin)卿、查(cha)享(xiang)吉、查(cha)森山等。
1915年(nian)在(zai)巴拿馬萬國(guo)博覽會上榮獲金質(zhi)獎(jiang)章的地球墨(mo)(mo)就是徽墨(mo)(mo)的珍品。當代(dai)以來(lai)，徽墨(mo)(mo)在(zai)繼承傳統(tong)工藝的基礎(chu)上創新、發展、恢復了茶(cha)墨(mo)(mo)、青墨(mo)(mo)、 朱砂墨(mo)(mo)、五彩墨(mo)(mo)和古香(xiang)古色的手卷墨(mo)(mo)的生產，并增添、開發了新的品種。1989年(nian)，歙(she)縣老(lao)胡開文(wen)墨(mo)(mo)廠生產的“超漆煙墨(mo)(mo)”獲國(guo)家(jia)金質(zhi)獎(jiang)。
當代有“天(tian)下墨業在徽州”之說。
發展歷史
唐代
徽州制墨(mo)(mo)的肇始時間當不遲于唐，這可(ke)從祁門縣1978年從唐墓中出土的“文(wen)(wen)府(fu)”墨(mo)(mo)得到(dao)佐證。該墨(mo)(mo)在地下經歷千余年而(er)不敗(bai)，足見其質地之佳。因(yin)墨(mo)(mo)面有“文(wen)(wen)府(fu)”二(er)字，故人稱“文(wen)(wen)府(fu)”墨(mo)(mo)。殘墨(mo)(mo)長(chang)8.3厘米、寬2.7厘米、厚(hou)1厘米，今珍藏于安徽省黃山市博物館。
徽墨(mo)(mo)，有文字記載的歷史當不遲于唐(tang)末(mo)。唐(tang)朝末(mo)年，奚(xi)超(chao)至歙(she)(she)州(zhou)，見歙(she)(she)地多黃山松、且質(zhi)優(you)，新安江(jiang)流(liu)域(yu)的水質(zhi)又好(hao)，故留此(ci)重操舊業。其子廷(ting)珪，更是有心，見當地穆姓墨(mo)(mo)工所制(zhi)之(zhi)(zhi)(zhi)墨(mo)(mo)頗具特色(se)，便虛(xu)心求(qiu)教、潛心揣摩。他們改(gai)進了搗(dao)煙、和膠的方(fang)法，形(xing)成(cheng)(cheng)了一(yi)整套(tao)操作規程，所造之(zhi)(zhi)(zhi)墨(mo)(mo)在品(pin)質(zhi)上(shang)超(chao)過了易州(zhou)墨(mo)(mo)，被人譽(yu)為(wei)“拈(nian)來(lai)輕、嗅(xiu)來(lai)馨、磨來(lai)清”，“豐肌(ji)膩理、光(guang)澤如漆”的佳墨(mo)(mo)，受到南唐(tang)后主李(li)(li)煜的賞(shang)識，召奚(xi)廷(ting)珪為(wei)墨(mo)(mo)務(wu)官(guan)，賜給“國姓”，因此(ci)，奚(xi)廷(ting)珪又稱李(li)(li)廷(ting)珪。于是，奚(xi)氏全(quan)家一(yi)變而(er)為(wei)李(li)(li)氏，成(cheng)(cheng)為(wei)千古美(mei)談。從此(ci)李(li)(li)墨(mo)(mo)名滿天下(xia)，其墨(mo)(mo)被譽(yu)為(wei)“天下(xia)第一(yi)品(pin)”，有“黃金易得，李(li)(li)墨(mo)(mo)難求(qiu)”之(zhi)(zhi)(zhi)說。因之(zhi)(zhi)(zhi)，李(li)(li)廷(ting)珪成(cheng)(cheng)為(wei)古今墨(mo)(mo)家的宗師(shi)。
李(li)廷(ting)珪(gui)所(suo)制的墨(mo)(mo)(mo)，“其(qi)堅如(ru)玉，其(qi)紋(wen)如(ru)犀”。據記載，北(bei)宋(song)書法家、文(wen)字學家徐(xu)鉉，幼時(shi)曾(ceng)得一(yi)錠李(li)墨(mo)(mo)(mo)，與(yu)其(qi)弟(di)徐(xu)鍇共同研磨習字，“日(ri)寫五千(qian)”，也(ye)整(zheng)整(zheng)用(yong)(yong)了(le)十年。更令人贊(zan)美(mei)的是(shi)，磨過的墨(mo)(mo)(mo)，其(qi)邊(bian)有刃(ren)，兄(xiong)弟(di)倆還(huan)常用(yong)(yong)它來裁紙。可見，李(li)墨(mo)(mo)(mo)除了(le)配料精良，在制作時(shi)是(shi)尤重捶(chui)打砸實，故其(qi)墨(mo)(mo)(mo)耐(nai)磨耐(nai)用(yong)(yong)，能(neng)裁紙。又據《遁齋閑覽》記載：“(大中(zhong))祥符中(zhong)(1008-1016)，治昭應宮，用(yong)(yong)廷(ting)珪(gui)墨(mo)(mo)(mo)為染飾，有貴族嘗誤遺一(yi)丸于池中(zhong)。逾年臨池飲，又墜一(yi)金器，乃令善水者取之，并得墨(mo)(mo)(mo)，光色(se)不變，表(biao)里如(ru)新(xin)。”可見，李(li)墨(mo)(mo)(mo)之質地確實有異(yi)于常墨(mo)(mo)(mo)。
南唐(tang)(tang)時名家還有朱(zhu)逢，他是(shi)歙縣(xian)人。李墨雖被南唐(tang)(tang)后主李煜所(suo)賞識(shi)，但(dan)同屬南唐(tang)(tang)的寵臣(chen)、名宦(huan)韓熙載卻垂愛(ai)于(yu)朱(zhu)逢。他把朱(zhu)逢請到書館旁(pang)燒煙制墨，名其作坊(fang)為“化松(song)堂”，名其墨為“云中子(zi)”、“麝香月(yue)”。可見朱(zhu)墨也不(bu)亞于(yu)李墨。
李廷(ting)(ting)珪之弟廷(ting)(ting)寬，廷(ting)(ting)寬之子承晏，承晏之子文用及孫惟(wei)慶，也業墨(mo)，都是名墨(mo)工(gong)；惟(wei)慶還繼續任過(guo)墨(mo)務官(guan)。自李廷(ting)(ting)珪被李煜封官(guan)賜姓后(hou)，徽州的墨(mo)工(gong)更重制墨(mo)技藝，因而歷代都產生過(guo)一批批著名的墨(mo)工(gong)。
宋代
宋代結束(shu)了(le)五代十國(guo)的分裂局(ju)面，國(guo)家得到(dao)了(le)統一。經(jing)過一段時期(qi)的休養生息(xi)，經(jing)濟文(wen)化又(you)重新繁榮起來。
宋(song)(song)代統治者重視文(wen)(wen)治，全國各地書院林立，科舉考試(shi)制(zhi)度進(jin)一步得到(dao)完善，印(yin)刷術突飛猛進(jin)，出(chu)現(xian)了(le)(le)一個文(wen)(wen)化(hua)高潮。尤其是宋(song)(song)室南渡(du)后，徽州的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)墨(mo)業(ye)獲得了(le)(le)一個千(qian)載難(nan)逢的(de)(de)(de)(de)(de)機遇：達官顯貴、名門望(wang)族(zu)聚(ju)集江(jiang)南，首先推動(dong)了(le)(le)經濟的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展；文(wen)(wen)人(ren)(ren)墨(mo)客的(de)(de)(de)(de)(de)南下，又促成了(le)(le)文(wen)(wen)化(hua)教育的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展；每(mei)年臨安(an)的(de)(de)(de)(de)(de)科舉考試(shi)更直接(jie)拓展了(le)(le)徽墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)市(shi)場。這時的(de)(de)(de)(de)(de)徽州地區，制(zhi)墨(mo)業(ye)已步入“家(jia)傳戶習”的(de)(de)(de)(de)(de)繁榮普及階段，僅官府每(mei)年就要(yao)向朝廷進(jin)貢“大龍鳳墨(mo)千(qian)斤(jin)”，而要(yao)滿(man)足(zu)文(wen)(wen)人(ren)(ren)墨(mo)客、莘莘學子的(de)(de)(de)(de)(de)用墨(mo)則(ze)要(yao)逾萬。到(dao)了(le)(le)宣和(he)三年(1121)改歙州為徽州時，“徽墨(mo)”之(zhi)名便正式誕生(sheng)并迅速風(feng)靡南宋(song)(song)都城臨安(an)，“徽墨(mo)”遂(sui)成了(le)(le)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)代名詞(ci)，代代相傳，延續至今(jin)。
宋代徽州的(de)(de)制墨業(ye)“流派(pai)紛呈，名(ming)工輩出(chu)”。黟(yi)縣的(de)(de)張遇、歙州的(de)(de)潘谷(gu)、新安(an)的(de)(de)吳(wu)滋等等，都是(shi)十(shi)到十(shi)一(yi)世紀徽州制墨業(ye)的(de)(de)著(zhu)名(ming)人物。
張遇，黟(yi)縣人(ren)，他(ta)(ta)是油煙墨(mo)(mo)(mo)的創(chuang)始者，以制“供御墨(mo)(mo)(mo)”而聞(wen)名(ming)于世。他(ta)(ta)制的墨(mo)(mo)(mo)因加(jia)入了(le)麝香、金箔(bo)而稱為(wei)“龍(long)香劑(ji)”，其配方一直相(xiang)傳至(zhi)今，成為(wei)墨(mo)(mo)(mo)中極(ji)品。“張墨(mo)(mo)(mo)”為(wei)歷代收藏家追求的瑰寶。其子張谷、孫張處厚都是一代名(ming)墨(mo)(mo)(mo)工。
沈桂以松脂、漆(qi)(qi)滓燒(shao)得極黑(hei)的煙，名為漆(qi)(qi)煙，人(ren)稱其墨“十年如石，一點如漆(qi)(qi)”。他是漆(qi)(qi)煙墨的創始者。
吳磁(ci)所(suo)造之墨(mo)的妙處在于“滓不(bu)留硯”，曾得宋孝宗(zong)犒賞緡錢兩(liang)萬(wan)的獎勵。
風(feng)靡(mi)一(yi)(yi)時的(de)制(zhi)墨高手潘谷，被世(shi)人譽為“墨仙”。他制(zhi)的(de)“松丸”、“狻猊”等墨品，具(ju)有“香(xiang)徹肌骨，磨研至盡而香(xiang)不衰”的(de)優點，被稱為“墨中神品”。他因嗜酒而不幸(xing)落(luo)水溺死，蘇東坡深懷激情地寫下了“一(yi)(yi)朝(chao)入海(hai)尋(xun)李白(bai)，空看人間畫(hua)墨仙”的(de)悼亡(wang)詩。此詩一(yi)(yi)直相傳至今。
宋(song)代制(zhi)墨業的繁榮(rong)，主(zhu)要表現(xian)在(zai)四個(ge)方面：
第一、油煙(yan)(yan)墨(mo)的(de)創立，開辟了中國(guo)制(zhi)墨(mo)業的(de)新領域。千百年來，制(zhi)墨(mo)主要(yao)以松(song)(song)煙(yan)(yan)為原料，由于長(chang)年累月取(qu)松(song)(song)燒(shao)煙(yan)(yan)，致使松(song)(song)樹(shu)被砍伐(fa)殆盡。宋代科學家沈括在(zai)他的(de)科學巨著(zhu)《夢溪筆談》中曾說(shuo)：“今齊、魯間松(song)(song)林盡矣，漸至太行、京西(xi)、江(jiang)南，松(song)(song)山大半皆(jie)童(tong)矣。”面對(dui)松(song)(song)樹(shu)大量(liang)砍伐(fa)，墨(mo)源嚴(yan)重(zhong)枯竭，尋求新的(de)制(zhi)墨(mo)原料已迫在(zai)眉睫，于是(shi)一種新的(de)制(zhi)墨(mo)原料——桐(tong)油煙(yan)(yan)便應運而生。
第(di)二，制(zhi)(zhi)墨(mo)從業人(ren)(ren)員(yuan)眾多(duo)，名家(jia)輩出(chu)。宋代(dai)制(zhi)(zhi)墨(mo)名家(jia)見諸(zhu)史冊的多(duo)達百余(yu)人(ren)(ren)，張遇(yu)、潘谷、吳滋、戴彥衡、葉茂實等是其代(dai)表。他(ta)們在選料、配方(fang)、燒制(zhi)(zhi)、用膠、搗(dao)杵等工(gong)藝方(fang)面，都有獨(du)到之處，為后(hou)人(ren)(ren)留下了豐(feng)富的制(zhi)(zhi)墨(mo)遺產。
第三(san)，達官貴人(ren)及文人(ren)墨(mo)(mo)客與制(zhi)墨(mo)(mo)工匠切搓技藝，促(cu)進了制(zhi)墨(mo)(mo)技藝的(de)發展。宋(song)徽(hui)宗雖在(zai)政治上昏庸無能，但在(zai)書法繪畫(hua)方面(mian)頗有(you)天賦，他創(chuang)造的(de)“瘦金體”書法，名(ming)傳千(qian)古。他喜歡墨(mo)(mo)又(you)懂制(zhi)墨(mo)(mo)，還親自實踐，推動了制(zhi)墨(mo)(mo)業的(de)發展。北宋(song)大文豪蘇軾也是一(yi)位制(zhi)墨(mo)(mo)愛好者，此外秦(qin)少(shao)游(you)、陸游(you)、黃(huang)庭堅(jian)等文人(ren)都有(you)過參與制(zhi)墨(mo)(mo)的(de)經歷(li)。文人(ren)的(de)參與，極(ji)大地(di)促(cu)進了制(zhi)墨(mo)(mo)技術的(de)發展。
第四,人們(men)不但用墨(mo)(mo)、也(ye)開始了(le)(le)藏墨(mo)(mo)，并出現了(le)(le)藏墨(mo)(mo)制墨(mo)(mo)的著(zhu)作。又因墨(mo)(mo)中添加藥(yao)物(wu)，人們(men)在實用中發現了(le)(le)墨(mo)(mo)的藥(yao)用功(gong)能，“徽墨(mo)(mo)家(jia)族”便有了(le)(le)藥(yao)墨(mo)(mo)一員，藥(yao)墨(mo)(mo)遂(sui)成為居家(jia)常備的非處方(fang)藥(yao)品(pin)之(zhi)一。
元代
元(yuan)朝，因統治者實(shi)行嚴酷的(de)民族壓迫，“南人”備受歧視，因此，在科(ke)舉與文化方(fang)面受到(dao)限(xian)制；加之(zhi)元(yuan)代(dai)的(de)工匠已淪為奴隸(li)，個人根本沒有出人頭(tou)地與揚名(ming)的(de)可能，故制墨名(ming)家寥若晨星，制墨業也遠(yuan)不如宋(song)代(dai)，徽(hui)墨業處于一個低谷。元(yuan)代(dai)墨工中，比較著(zhu)名(ming)的(de)有朱萬初(chu)、陶得和(he)、潘云谷等(deng)人。明代(dai)是徽(hui)墨業恢復(fu)和(he)發展的(de)黃金時代(dai)。
明代
明(ming)代以南(nan)京(jing)為陪都，徽州屬“京(jing)畿”，經濟、文化教育得(de)(de)(de)以發(fa)展，尤其是科舉考(kao)試走(zou)向鼎(ding)盛后，使徽墨(mo)業的(de)生產不僅得(de)(de)(de)以恢復，而且得(de)(de)(de)到(dao)迅速的(de)發(fa)展。據明(ming)末麻三衡的(de)《墨(mo)志》記載，明(ming)代徽州墨(mo)工就有一百二十(shi)多位名家(jia)，產品除供應國內，還(huan)遠銷日本、東南(nan)亞。
徽(hui)(hui)墨(mo)(mo)發展(zhan)到明(ming)代，其配(pei)方、其制(zhi)(zhi)作工藝，大多(duo)(duo)已定制(zhi)(zhi)、已公開。松煙、油(you)煙并舉(ju)；“桐油(you)煙”、“漆煙”被廣泛采用；徽(hui)(hui)墨(mo)(mo)普遍加入(ru)麝香、冰(bing)片、金箔等十幾種貴(gui)重(zhong)原料，使(shi)墨(mo)(mo)的(de)(de)質地達到一個(ge)新(xin)的(de)(de)水(shui)平。墨(mo)(mo)家的(de)(de)競爭主要集中在精工制(zhi)(zhi)作和(he)墨(mo)(mo)面的(de)(de)創(chuang)意、設計以及產品(pin)的(de)(de)包裝、裝璜創(chuang)新(xin)上。各種質地、規格的(de)(de)墨(mo)(mo)品(pin)不斷涌現，諸(zhu)多(duo)(duo)歷史畫題、名家典故不斷化(hua)為墨(mo)(mo)面的(de)(de)雕(diao)刻內容(rong)。徽(hui)(hui)墨(mo)(mo)已從單純的(de)(de)文房用品(pin)、書寫材料，進入(ru)了(le)“實用兼欣賞”的(de)(de)工藝美術品(pin)行列。
各制(zhi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)名(ming)家為了(le)爭奪市場，挖空心思(si)，頻出(chu)新招，所制(zhi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)千(qian)姿百態、異彩紛呈。嘉靖(jing)年間(jian)的方(fang)正、邵格之、羅小華(hua)以(yi)及萬歷(li)(li)年間(jian)的程君(jun)(jun)(jun)房(fang)(fang)、方(fang)于(yu)魯、汪春元、葉(xie)立卿等(deng)，都(dou)是(shi)在激(ji)烈競爭中相繼(ji)興起、各樹一幟的代表(biao)人(ren)物。這時期徽墨(mo)(mo)(mo)(mo)不僅(jin)質(zhi)量精良，而且墨(mo)(mo)(mo)(mo)的圖式、墨(mo)(mo)(mo)(mo)印的雕刻(ke)，也(ye)各盡其(qi)美，達到歷(li)(li)史的新高(gao)。如程君(jun)(jun)(jun)房(fang)(fang)制(zhi)的“玄元靈(ling)氣”墨(mo)(mo)(mo)(mo)，董(dong)其(qi)昌贊賞說，“百年之后(hou)，無君(jun)(jun)(jun)房(fang)(fang)而有(you)(you)君(jun)(jun)(jun)房(fang)(fang)之墨(mo)(mo)(mo)(mo)；千(qian)年之后(hou)，無君(jun)(jun)(jun)房(fang)(fang)之墨(mo)(mo)(mo)(mo)而有(you)(you)君(jun)(jun)(jun)房(fang)(fang)之名(ming)。”與程君(jun)(jun)(jun)房(fang)(fang)同時馳名(ming)墨(mo)(mo)(mo)(mo)壇的當推方(fang)于(yu)魯。方(fang)氏精制(zhi)了(le)一種(zhong)“九玄三(san)極墨(mo)(mo)(mo)(mo)”，被譽為“前無古人(ren)”的佳品，聲(sheng)譽已經“傳九州(zhou)，達兩(liang)都(dou)，列東壁，陳尚方(fang)”。在此期間(jian)，富有(you)(you)裝飾性的成套(tao)叢(cong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)——集錦墨(mo)(mo)(mo)(mo)也(ye)開始(shi)出(chu)現。裝墨(mo)(mo)(mo)(mo)的墨(mo)(mo)(mo)(mo)盒也(ye)非常精致，有(you)(you)從東南亞進(jin)口(kou)的楠木(mu)、紅木(mu)等(deng)珍貴材(cai)料制(zhi)作的木(mu)匣，還有(you)(you)螺甸鑲(xiang)嵌的漆匣。各種(zhong)制(zhi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)的專著也(ye)紛紛涌現。
競爭促使(shi)了(le)徽墨(mo)(mo)的(de)(de)(de)發(fa)展，尤(you)其是印版(ban)的(de)(de)(de)雕(diao)(diao)刻(ke)、墨(mo)(mo)品的(de)(de)(de)裝(zhuang)璜(huang)，或為名(ming)家(jia)繪圖(tu)、或為高手刻(ke)版(ban)、或為巧手制盒，把制墨(mo)(mo)業推向(xiang)一個(ge)新的(de)(de)(de)高峰(feng)、輝(hui)煌的(de)(de)(de)時(shi)代(dai)，使(shi)徽墨(mo)(mo)超越了(le)文房(fang)用(yong)品的(de)(de)(de)范圍。明代(dai)很多(duo)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)參與(yu)了(le)墨(mo)(mo)式(shi)的(de)(de)(de)繪圖(tu)，著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)刻(ke)工參與(yu)了(le)墨(mo)(mo)印的(de)(de)(de)雕(diao)(diao)刻(ke)，其中畫(hua)家(jia)有(you)丁云鵬、吳(wu)廷(ting)羽(yu)、俞仲康等人；雕(diao)(diao)刻(ke)家(jia)有(you)黃鏻(lin)、黃應(ying)泰、黃應(ying)道、黃德時(shi)、黃德懋等人。這(zhe)樣，到(dao)了(le)正(德)嘉(靖)年間，徽墨(mo)(mo)便形(xing)成(cheng)了(le)歙(she)、休(xiu)、婺(wu)三大派。
歙(縣(xian))派，因地(di)處徽州府府治所(suo)在地(di)歙縣(xian)，歷朝貢墨、達官顯貴用(yong)墨幾(ji)乎為(wei)其包攬，產(chan)品端莊儒雅，煙細(xi)膠清(qing)，重(zhong)香料、重(zhong)包裝。其代表人(ren)物為(wei)羅小華、程君房、方于(yu)魯、方瑞生等。
休(寧)派的(de)(de)產(chan)品則(ze)雅(ya)俗共(gong)賞(shang)，墨(mo)品華麗精致，多套墨(mo)、叢(cong)墨(mo)(集錦(jin)墨(mo))，墨(mo)面(mian)重(zhong)彩(cai)飾，深受文人墨(mo)客(ke)的(de)(de)喜愛。其代表(biao)人物為汪中山、邵格之、葉玄卿(qing)、吳去塵等。
婺(源(yuan))派(pai)則屬于普及型墨。婺源(yuan)人，尤(you)其(qi)是詹姓(xing)墨工(gong)，利用當地盛產松(song)煙的優勢，所(suo)制墨品大眾化，價(jia)格低廉(lian)，深(shen)受百姓(xing)與學子的歡迎。因婺墨不見(jian)重于文人墨客，故絕(jue)少記載(zai)。其(qi)代表人物主要為詹姓(xing)墨工(gong)，其(qi)中有詹華山、詹文生等。
“三大派”，各以自己的(de)優勢，分攤了墨(mo)業市場(chang)(chang)的(de)份額，各得其所，共(gong)同發(fa)展并(bing)壟斷了全國(guo)的(de)墨(mo)業市場(chang)(chang)。
在明代(dai)的(de)(de)(de)(de)徽(hui)墨(mo)(mo)大家中當數歙縣的(de)(de)(de)(de)程大約(約博)，世(shi)稱“墨(mo)(mo)妖(yao)”。他(ta)(ta)既講究(jiu)墨(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)配方(fang)(fang)，又注(zhu)重墨(mo)(mo)印的(de)(de)(de)(de)雕刻(ke)以及墨(mo)(mo)品的(de)(de)(de)(de)設(she)計、裝璜(匣子)，并有《程氏(shi)墨(mo)(mo)苑》行世(shi)。其弟(di)程君(jun)芳(fang)(fang)(原名士(shi)芳(fang)(fang))也(ye)制墨(mo)(mo)，是(shi)萬歷間(jian)的(de)(de)(de)(de)高手。他(ta)(ta)們制的(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)，其墨(mo)(mo)印大多出(chu)自(zi)(zi)徽(hui)派著名刻(ke)工黃(huang)璘、黃(huang)應(ying)泰(tai)之(zhi)手，因而備受文(wen)人(ren)(ren)墨(mo)(mo)客的(de)(de)(de)(de)喜愛。《程氏(shi)墨(mo)(mo)苑》也(ye)出(chu)自(zi)(zi)二黃(huang)之(zhi)手，該(gai)書被鄭振(zhen)鐸譽為“此國寶(bao)也(ye)，人(ren)(ren)間(jian)恐無第二本”(見《卻(que)中得(de)書記(ji)》)。方(fang)(fang)于魯(lu)是(shi)大約的(de)(de)(de)(de)徒弟(di)，歙縣巖寺人(ren)(ren)，曾與(yu)(yu)程君(jun)芳(fang)(fang)展開激(ji)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)競(jing)爭，并刊有《方(fang)(fang)氏(shi)墨(mo)(mo)譜》與(yu)(yu)程氏(shi)抗衡，由是(shi)也(ye)促(cu)成了《程氏(shi)墨(mo)(mo)苑》的(de)(de)(de)(de)問世(shi)。方(fang)(fang)氏(shi)還(huan)以自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)詩作，參與(yu)(yu)了這(zhe)場(chang)競(jing)爭。商場(chang)如戰場(chang)，顯示了明代(dai)徽(hui)墨(mo)(mo)業競(jing)爭之(zhi)激(ji)烈(lie)。
清代
徽墨(mo)發展到清(qing)代(dai)，先(xian)后出現了“四大家”，即曹素功、汪近圣、汪節庵、胡(hu)開文(wen)，他們都是徽墨(mo)業中的一代(dai)翹楚。
曹(cao)素功(gong)，歙(she)縣(xian)巖(yan)寺(si)人，名(ming)圣臣，字昌言，號素功(gong)，清(qing)順治十(shi)二年(1655)秀才，十(shi)七年(1660)貢生。康(kang)熙六(liu)年(1667)，開(kai)始頂承吳叔大的鋪子，并(bing)將吳的“玄粟齋”改(gai)為“藝粟齋”。相傳康(kang)熙帝(di)南巡時，他獻的佳墨(mo)(mo)頗(po)得(de)賞識，康(kang)熙帝(di)特賜“紫玉光”，一時名(ming)聲大振(zhen)，紫玉光成(cheng)了(le)曹(cao)墨(mo)(mo)的第一品牌。他著有(you)《曹(cao)氏墨(mo)(mo)林》。其后裔(長子永錫，孫(sun)西侯(hou)(hou)、雨侯(hou)(hou)，曾孫(sun)階立(li)、鶴亭，六(liu)世(shi)(shi)(shi)孫(sun)獻淮、堯千、德(de)酬、引(yin)泉，七世(shi)(shi)(shi)孫(sun)毓東、佑樁，八世(shi)(shi)(shi)孫(sun)云崕(ya)，九世(shi)(shi)(shi)孫(sun)端友……)皆制墨(mo)(mo)，歷經十(shi)三(san)代未曾中斷。乾隆年間曹(cao)素功(gong)墨(mo)(mo)肆遷蘇州，咸(xian)豐10年再遷上(shang)海(hai)，新中國成(cheng)立(li)后，其墨(mo)(mo)肆與胡開(kai)文合(he)并(bing)為上(shang)海(hai)墨(mo)(mo)廠。
汪近(jin)圣緊跟其(qi)后，以制(zhi)集(ji)錦墨著(zhu)稱；“其(qi)雕鏤之工，裝式(shi)之巧，無不備美(mei)”，更以他的次(ci)子汪惟高應詔入清廷內務(wu)府教(jiao)習制(zhi)墨而名聲大振(zhen)(詳下(xia)節)。
汪節庵(an)，歙縣信行(xing)人，名(ming)宣禮，字蓉塢。墨(mo)肆(si)名(ming)“函璞齋”，設在巖寺。清(qing)乾隆中期(qi)嶄露(lu)頭(tou)角，為(wei)乾隆、嘉慶(qing)年間徽州制墨(mo)業的名(ming)家(jia)。汪節庵(an)墨(mo)品常被一(yi)些(xie)高官大(da)吏選作(zuo)貢品，有“江南大(da)吏，多獻方物。入選之墨(mo)，必用汪氏(shi)”之說。清(qing)代學者阮(ruan)元評說：“在今名(ming)第(di)一(yi)者，為(wei)節庵(an)汪氏(shi)”。其名(ming)墨(mo)有“蘭陵氏(shi)書畫墨(mo)”、“新安大(da)好山水(shui)”、“青麟髓”等。
“胡開(kai)文”是(shi)清代四大家(jia)中的(de)最(zui)后一家(jia)，也是(shi)徽墨(mo)業(ye)中集大成的(de)一家(jia)，同時又是(shi)把徽墨(mo)推向世界的(de)第一家(jia)(詳后二、三節)。
清代制墨業有(you)四大特點：
一是把(ba)始創于明朝的(de)仿古墨生(sheng)產發(fa)揚光(guang)大(da)并(bing)推向一個新高。清代的(de)集錦(jin)墨，不(bu)僅數(shu)量多而且質量精，創歷(li)代之最；
二是文人(ren)自制(zhi)收藏墨成為(wei)雅事和(he)時尚(shang)，自制(zhi)墨的人(ren)數(shu)、墨種之(zhi)(zhi)多，也創歷(li)史之(zhi)(zhi)最(zui)；
三是發明了不用(yong)研磨的墨(mo)汁，堪稱中國制(zhi)墨(mo)史上的一次革新(xin)；
四(si)是精品(pin)墨(mo)走向世界(jie)并(bing)獲得(de)好評。1915年(nian)胡(hu)開(kai)文后裔制(zhi)“地球(qiu)墨(mo)”“南生輝墨(mo)”，獲得(de)巴拿(na)馬世界(jie)博覽會金獎，為(wei)中國徽墨(mo)爭(zheng)得(de)了榮譽。
清代制墨(mo)業(ye)在(zai)咸豐年間、鴉片(pian)戰(zhan)爭(zheng)之后，逐漸走下坡(po)路，這(zhe)是(shi)由于(yu)國內戰(zhan)爭(zheng)、民生凋敝，加之帝國主義的入侵，制墨(mo)所用的漆和(he)桐油被(bei)大量掠奪出口，嚴(yan)重阻礙了制墨(mo)業(ye)的發展。
民國
民國年(nian)間(jian)，徽(hui)墨則(ze)在(zai)社會動蕩(dang)和外來書寫工具(鉛筆、自來水筆、圓珠筆)的(de)沖擊下，已處于“風前殘(can)燭，瓦上晨霜”的(de)衰微階段。
新中國
新中國成立(li)后，黨(dang)和人(ren)民政府(fu)積極支持(chi)各(ge)地墨(mo)(mo)廠、墨(mo)(mo)店的(de)(de)恢復和發展。一九五六年，分別(bie)在屯溪、歙縣(xian)成立(li)了(le)徽(hui)(hui)州墨(mo)(mo)廠和歙縣(xian)徽(hui)(hui)墨(mo)(mo)廠；績溪縣(xian)則成立(li)了(le)墨(mo)(mo)業(ye)生(sheng)產合作社；涇縣(xian)的(de)(de)文(wen)化(hua)用品廠稍(shao)后也恢復生(sheng)產徽(hui)(hui)墨(mo)(mo)，久負盛名的(de)(de)徽(hui)(hui)墨(mo)(mo)獲得(de)了(le)新生(sheng)。廣大制墨(mo)(mo)工(gong)(gong)人(ren)在繼承傳統技(ji)法的(de)(de)同時，不斷革(ge)新，工(gong)(gong)藝精(jing)益求精(jing)，品種日新月(yue)異。
黨的(de)(de)十一屆三中全會后,尤其是進入80年(nian)代(dai)，績溪的(de)(de)制墨(mo)(mo)業(ye)有一快速發(fa)(fa)展，誕生了以(yi)又藝粟齋（安徽省馳(chi)名(ming)商標），敏楠氏（安徽省名(ming)牌產(chan)品）等為(wei)代(dai)表的(de)(de)高水平(ping)制墨(mo)(mo)工藝名(ming)家。他們在繼承傳(chuan)統的(de)(de)基礎上創(chuang)新(xin)、發(fa)(fa)展，恢復了茶墨(mo)(mo)、青墨(mo)(mo)、朱砂(sha)墨(mo)(mo)、五(wu)彩墨(mo)(mo)和古香古色(se)的(de)(de)手卷墨(mo)(mo)的(de)(de)生產(chan)，并(bing)增添、開發(fa)(fa)了新(xin)的(de)(de)品種。又將墨(mo)(mo)錠(ding)制成(cheng)各種形態并(bing)施以(yi)五(wu)彩，嵌在錦匣(xia)當中，供(gong)人們鑒賞(shang)珍藏，成(cheng)為(wei)中國(guo)又一高雅的(de)(de)工藝美(mei)術(shu)品。
珍惜時光 
