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基本介紹

《長沙(sha)過賈誼(yi)宅(zhai)》是(shi)唐代詩(shi)(shi)人劉長卿創作的(de)(de)懷古詩(shi)(shi)。此詩(shi)(shi)通過對(dui)漢代文學家(jia)賈誼(yi)不幸遭遇(yu)的(de)(de)憑吊(diao)和痛惜，抒發了詩(shi)(shi)人自(zi)己被貶的(de)(de)悲(bei)憤與(yu)對(dui)當時社會現實的(de)(de)不滿情緒。全(quan)詩(shi)(shi)意境(jing)悲(bei)涼，真摯感人，堪(kan)稱唐人七律(lv)中的(de)(de)精品。

內容介紹

作品原文

長沙過賈誼宅⑴

三年謫宦此棲遲⑵，萬古惟留楚客悲⑶。

秋草獨尋人去后(hou)⑷，寒(han)林空見日(ri)斜時。

漢文有道恩猶薄⑸，湘水無情吊豈知？

寂(ji)寂(ji)江山(shan)搖落處⑹，憐君何(he)事到天涯(ya)！

注釋譯文

詞句注釋

⑴賈誼：西(xi)漢文帝時(shi)政治家、文學(xue)家。后被貶為長(chang)沙(sha)王太傅，長(chang)沙(sha)有(you)其(qi)故址。

⑵謫宦(huan)：貶官。棲遲：淹(yan)留。像(xiang)鳥(niao)兒那樣的斂翅歇息，飛不起(qi)來(lai)。

⑶楚(chu)客：流(liu)落在楚(chu)地(di)的客居，指賈誼。長沙舊屬楚(chu)地(di)，故有此稱。一作“楚(chu)國”。

⑷獨：一作(zuo)“漸(jian)”。

⑸漢(han)文：指漢(han)文帝。

⑹搖落處(chu)：一作“正搖落”。

白話譯文

你被貶于此寂寞地住了三載，萬古留(liu)下你客居楚地的悲(bei)哀。

踏(ta)著(zhu)秋(qiu)草獨自尋(xun)覓你的足跡，只有黯(an)淡的斜陽(yang)映照著(zhu)寒(han)林。

為何明(ming)君卻獨對(dui)你恩疏情薄(bo)，湘水(shui)無情怎知后人(ren)憑吊之(zhi)意？

江山已經冷落(luo)草木已經凋零(ling)，可憐你(ni)究竟(jing)何故被貶到此(ci)地！

背景介紹

此詩的(de)內容，與(yu)作者的(de)遷(qian)謫生涯有關。劉長(chang)卿“剛而犯上，兩遭遷(qian)謫”。第一次遷(qian)謫在(zai)唐(tang)肅宗(zong)至(zhi)德(de)三年（758）春天，由蘇州長(chang)洲縣尉被(bei)貶為潘州南巴縣尉；第二次在(zai)唐(tang)代宗(zong)大歷八(ba)年（773）至(zhi)大歷十二年（777）間(jian)的(de)一個(ge)深秋，因被(bei)誣陷，由淮西鄂(e)岳轉運留后被(bei)貶為睦州司(si)馬(ma)。從詩中所描寫的(de)深秋景象來看(kan)，此詩當(dang)作于詩人第二次遷(qian)謫來到長(chang)沙的(de)時候(hou)，那(nei)時正是秋冬之交(jiao)，與(yu)詩中節令恰相符合。

在一個深秋的傍晚(wan)，詩(shi)(shi)人(ren)只(zhi)身來到長(chang)(chang)沙賈誼的故居。賈誼，是漢文(wen)帝時(shi)著名的政論家(jia)，因(yin)被權貴中傷，出(chu)為長(chang)(chang)沙王太傅三年。后雖被召回京城，但不得大用(yong)，抑郁而(er)死。類似的遭遇，使劉長(chang)(chang)卿傷今懷古，感慨(kai)萬千(qian)，而(er)吟詠出(chu)這首律詩(shi)(shi)。

作者介紹

劉長卿，唐代詩人，字文房，河(he)間（今屬河(he)北）人，天寶(bao)進士，曾任長州(zhou)縣尉，因事下獄，兩遭(zao)貶謫，量移睦州(zhou)司馬(ma)，官終隨州(zhou)刺史。詩多寫政治失意之感，也有反映離亂之作(zuo)，善(shan)于描繪自然景物，以五七言近體為主，尤(you)長于五言，稱為“五言長城”。有《劉隨州(zhou)詩集》。

鑒賞評價

整體賞析

這是(shi)一(yi)篇(pian)堪稱唐詩(shi)精品的(de)(de)(de)七(qi)律。“三年(nian)謫(zhe)宦此棲遲(chi)(chi)，萬古惟留楚(chu)(chu)客悲(bei)(bei)。”“三年(nian)謫(zhe)宦”，只落得“萬古”留悲(bei)(bei)，上下(xia)句意鉤連相(xiang)生(sheng)，呼應(ying)緊湊，給人以抑郁沉重的(de)(de)(de)悲(bei)(bei)涼之感(gan)。“此”字，點(dian)出(chu)了(le)“賈(jia)(jia)誼宅”。“棲遲(chi)(chi)”，這種生(sheng)活(huo)本就是(shi)驚惶(huang)不安(an)的(de)(de)(de)，用以暗喻賈(jia)(jia)誼的(de)(de)(de)侘傺(chi)失意，是(shi)恰切的(de)(de)(de)。“楚(chu)(chu)客”，標舉賈(jia)(jia)誼的(de)(de)(de)身份。一(yi)個“悲(bei)(bei)”字，直貫篇(pian)末，奠定了(le)全詩(shi)凄(qi)愴(chuang)憂憤的(de)(de)(de)基調，不僅切合賈(jia)(jia)誼的(de)(de)(de)一(yi)生(sheng)，也(ye)暗寓了(le)劉長卿自(zi)己遷(qian)謫(zhe)的(de)(de)(de)悲(bei)(bei)苦命運(yun)。

“秋草獨尋人(ren)(ren)去(qu)后，寒(han)林(lin)空(kong)(kong)見日(ri)(ri)斜時。”頷聯是圍(wei)繞題中(zhong)的(de)(de)(de)“過”字展開(kai)描寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)。“秋草”，“寒(han)林(lin)”，“人(ren)(ren)去(qu)”，“日(ri)(ri)斜”，渲染出故宅一片蕭條(tiao)冷落(luo)的(de)(de)(de)景(jing)色，而(er)在這樣的(de)(de)(de)氛圍(wei)中(zhong)，詩人(ren)(ren)還要去(qu)“獨尋”，一種景(jing)仰向慕、寂(ji)寞興嘆的(de)(de)(de)心情，油然而(er)生。寒(han)林(lin)日(ri)(ri)斜，不僅是眼前(qian)所見，也是賈誼(yi)當時的(de)(de)(de)實際(ji)處境，也正(zheng)是李唐王朝危殆形(xing)勢的(de)(de)(de)寫(xie)(xie)照(zhao)。益以(yi)(yi)“空(kong)(kong)見”，更進(jin)一層地(di)把(ba)哲人(ren)(ren)其萎，回天乏(fa)術、無可奈(nai)何(he)的(de)(de)(de)痛(tong)苦和悵惘，抒寫(xie)(xie)得沁人(ren)(ren)心脾(pi)。這兩(liang)句(ju)(ju)詩還化(hua)用了賈誼(yi)《鵩鳥(niao)賦(fu)》的(de)(de)(de)句(ju)(ju)子(zi)。賈誼(yi)在長沙時，看(kan)到古人(ren)(ren)以(yi)(yi)為不祥的(de)(de)(de)鵩鳥(niao)，深感自己的(de)(de)(de)不幸，因(yin)而(er)在賦(fu)中(zhong)發出了“庚子(zi)日(ri)(ri)斜兮(xi)(xi)，鵩集余舍(she)”、“野鳥(niao)入室(shi)兮(xi)(xi)，主人(ren)(ren)將去(qu)”的(de)(de)(de)感喟(kui)。劉長卿借用其字面，創造了“人(ren)(ren)去(qu)后”、“日(ri)(ri)斜時”的(de)(de)(de)倍覺黯(an)然的(de)(de)(de)氣氛。

“漢(han)文(wen)有(you)道(dao)恩猶薄(bo)，湘水(shui)無(wu)情吊(diao)豈(qi)知？”頸聯(lian)(lian)(lian)從賈誼的(de)(de)見疏，隱隱聯(lian)(lian)(lian)系到(dao)自(zi)己。出(chu)(chu)句要注意(yi)一(yi)個“有(you)道(dao)”，一(yi)個“猶”字。號稱“有(you)道(dao)”的(de)(de)漢(han)文(wen)帝，對賈誼尚且這(zhe)樣薄(bo)恩，那么，當時昏聵無(wu)能的(de)(de)唐(tang)代宗(zong)，對劉長(chang)卿(qing)當然(ran)更談不(bu)(bu)上什(shen)么恩遇了；劉長(chang)卿(qing)的(de)(de)一(yi)貶再貶，沉淪坎坷，也就是(shi)(shi)(shi)必(bi)然(ran)的(de)(de)了。這(zhe)就是(shi)(shi)(shi)所(suo)謂(wei)“言外(wai)之(zhi)(zhi)意(yi)”。詩人將暗諷的(de)(de)筆(bi)觸曲折地指向當今皇上，手法是(shi)(shi)(shi)相當高(gao)妙的(de)(de)。接著，筆(bi)鋒一(yi)轉，寫出(chu)(chu)了這(zhe)一(yi)聯(lian)(lian)(lian)的(de)(de)對句“湘水(shui)無(wu)情吊(diao)豈(qi)知”。這(zhe)也是(shi)(shi)(shi)頗得含蓄之(zhi)(zhi)妙的(de)(de)。湘水(shui)無(wu)情，流去了多(duo)少年(nian)光。楚國的(de)(de)屈原哪能知道(dao)上百年(nian)后(hou)(hou)(hou)，賈誼會來(lai)到(dao)湘水(shui)之(zhi)(zhi)濱吊(diao)念自(zi)己；西漢(han)的(de)(de)賈誼更想不(bu)(bu)到(dao)近千年(nian)后(hou)(hou)(hou)的(de)(de)劉長(chang)卿(qing)又會迎著蕭(xiao)瑟的(de)(de)秋(qiu)風來(lai)憑吊(diao)自(zi)己的(de)(de)遺址。后(hou)(hou)(hou)來(lai)者的(de)(de)心曲，恨不(bu)(bu)起古人于(yu)地下來(lai)傾聽，當世更沒有(you)人能理解(jie)。詩人由衷地在(zai)尋求知音，那種抑郁(yu)無(wu)訴、徒呼無(wu)門的(de)(de)心境，刻畫得十分(fen)動(dong)情，十分(fen)真切。

“寂寂江山搖落(luo)(luo)處，憐君何事到(dao)天(tian)涯！”尾聯出(chu)句刻畫了作者獨立風(feng)中的(de)(de)(de)(de)(de)形象。仿佛他(ta)在(zai)宅前徘徊，暮色(se)更濃了，江山更趨寂靜。一陣秋風(feng)掠過，黃葉紛紛飄落(luo)(luo)，在(zai)枯草上亂舞。這(zhe)(zhe)幅(fu)荒村日暮圖(tu)，正是(shi)(shi)(shi)劉長(chang)(chang)卿活(huo)動的(de)(de)(de)(de)(de)典型環境(jing)。它象征著(zhu)當時(shi)國家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)衰敗(bai)局勢，與第四(si)句的(de)(de)(de)(de)(de)“日斜時(shi)”映襯照應，加重了詩篇的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代氣息和(he)感情(qing)(qing)色(se)彩。“君”，既指(zhi)代賈誼(yi)(yi)，也指(zhi)代劉長(chang)(chang)卿自己(ji)；“憐君”，不(bu)僅是(shi)(shi)(shi)憐人(ren)(ren)，更是(shi)(shi)(shi)憐己(ji)。“何事到(dao)天(tian)涯”，可見二人(ren)(ren)原本不(bu)應該放逐到(dao)天(tian)涯。這(zhe)(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)弦外音是(shi)(shi)(shi)：我(wo)和(he)您都是(shi)(shi)(shi)無罪的(de)(de)(de)(de)(de)呵(he)，為(wei)什么要受到(dao)這(zhe)(zhe)樣(yang)嚴厲的(de)(de)(de)(de)(de)懲罰(fa)！這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)對(dui)強加在(zai)他(ta)們身上的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)合(he)理(li)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)強烈控訴。讀著(zhu)這(zhe)(zhe)故(gu)為(wei)設(she)問的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)尾，仿佛看到(dao)了詩人(ren)(ren)抑制不(bu)住的(de)(de)(de)(de)(de)淚水，聽到(dao)了詩人(ren)(ren)一聲(sheng)聲(sheng)傷心哀惋的(de)(de)(de)(de)(de)嘆(tan)喟。詩人(ren)(ren)聯系(xi)與賈誼(yi)(yi)遭(zao)貶的(de)(de)(de)(de)(de)共同的(de)(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇，心理(li)上更使眼中的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)色(se)充滿凄涼寥落(luo)(luo)之情(qing)(qing)。滿腹牢騷，對(dui)歷來(lai)有才(cai)人(ren)(ren)多遭(zao)不(bu)幸感慨系(xi)之，更是(shi)(shi)(shi)將自己(ji)和(he)賈誼(yi)(yi)融(rong)為(wei)一體。

這首懷古詩(shi)(shi)表面(mian)上詠(yong)的(de)是古人古事，實際上還是著眼(yan)于今人今事，字里(li)行間處處有詩(shi)(shi)人的(de)自我在，但這些又(you)寫得不那(nei)么露，而是很(hen)講(jiang)究含蓄蘊藉的(de)，詩(shi)(shi)人善于把自己(ji)的(de)身世際遇、悲愁(chou)感(gan)興(xing)，巧妙(miao)地結合(he)到詩(shi)(shi)歌的(de)形象中去(qu)，于曲(qu)折處微露諷世之意，給人以警醒的(de)感(gan)覺(jue)。

名家點評

明代高(gao)棅(bing)《唐詩(shi)品匯》：劉云(yun)：怨甚（“漢文有道”二句下）。

明代胡(hu)震亨《唐音癸(gui)簽》：“秋草獨尋人(ren)去后，寒林空見日(ri)(ri)斜時(shi)。”初讀(du)之似海語，不知其最確切也，誼《鵩(fu)賦》云：“四月孟夏，庚子日(ri)(ri)斜，野鳥入室，主人(ren)將去。”“日(ri)(ri)斜”、“人(ren)去”，即(ji)用(yong)誼語，略無(wu)痕跡。

明代周珽《唐(tang)詩選脈會(hui)通評林》：周敬曰：哀怨之(zhi)甚，《鵩賦(fu)》中語，自然妙合。周珽曰：以(yi)風雅之(zhi)神(shen)，行(xing)感愾(kai)之(zhi)思，正如《鵩鳥》一(yi)賦(fu)，直欲悲吊(diao)千(qian)古。吳山民云；三、四無限凄傷(shang)，一(yi)結黯然。

明代邢昉《唐風定》：深(shen)悲極(ji)怨，乃復妍秀溫(wen)和，妙絕千古。

清代胡以梅《唐詩貫(guan)珠》：松秀(xiu)輕圓，中唐風致。

清代朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：黃生曰：后四句語語打到自(zi)家身上，憐(lian)賈正所(suo)以自(zi)憐(lian)也(ye)。三、四“人去”、“日(ri)斜”，皆《鵩(fu)賦》中字(zi)，妙在用事無(wu)痕。

清代趙臣瑗《山滿樓箋注唐(tang)詩七言律》：筆法(fa)頓挫，言外(wai)有無(wu)窮感(gan)慨，不愧中唐(tang)高調。

清代喬億(yi)《大歷詩(shi)略》：極沉摯以澹緩出之(zhi)，結乃深悲而反咎之(zhi)也。讀此詩(shi)須得(de)其言外(wai)自傷意，茍非遷客，何以低回如此？

清代吳瑞榮《唐詩(shi)箋要》：怨語難(nan)工，難(nan)在(zai)澹宕婉深耳。“秋(qiu)草”、“湘水”二(er)語，尤當雋絕(jue)千古。

清代沈(shen)德潛《唐詩別裁》：誼(yi)之遷謫，本因被讒，今云何事而(er)來，含情(qing)不盡。

清代梅成(cheng)棟《精選(xuan)七律耐(nai)吟集》：“一唱三嘆(tan)息(xi)，慷慨(kai)有余哀”，此種是(shi)也(ye)。

清(qing)代(dai)方東樹(shu)《昭昧詹(zhan)言》：首二句敘(xu)賈(jia)誼宅，三四“過”字，五六入議，收以自己托意(yi)，亦全是(shi)言外有作詩(shi)人在(zai)，過宅人在(zai)。

清代(dai)施補華(hua)《峴傭(yong)說詩(shi)》：“漢(han)文有(you)道”一聯(lian)可謂工矣。上聯(lian)“芳草獨(du)尋人去后，寒林空(kong)見日(ri)斜(xie)時”疑為空(kong)寫，不知(zhi)“人去”句即(ji)用《鵩賦》“主人將去”，“日(ri)斜(xie)”句即(ji)用“庚(geng)子日(ri)斜(xie)”。可悟(wu)運典之妙，水中著鹽(yan)，如是如是。

清代王(wang)闿運《湘綺樓說詩》：運典無痕跡。