《前后(hou)赤壁(bi)賦》又(you)稱(cheng)《赤壁(bi)二賦帖》，是元代書(shu)法家趙孟頫于(yu)元大德五年(nian)（1301）創(chuang)作的行書(shu)書(shu)法作品。現收藏于(yu)中國臺北故宮博(bo)物(wu)院(yuan)。
此(ci)(ci)帖是(shi)應友人(ren)之約(yue)而書，為紙本(ben)冊頁(ye)，全(quan)帖共書八(ba)十(shi)一行，其中《赤(chi)壁賦(fu)》四十(shi)六(liu)行、《后(hou)赤(chi)壁賦(fu)》三十(shi)二行，署款三行，并有蘇軾像于帖首。在此(ci)(ci)二賦(fu)中，原文作者蘇軾憑吊古跡，抒發了對江山風物的熱愛與曠達(da)的心胸，但是(shi)也有對人(ren)生(sheng)虛無的消極思想。
《前(qian)后(hou)赤壁賦(fu)》中前(qian)后(hou)二(er)賦(fu)為趙孟頫同(tong)時(shi)所書，風(feng)格(ge)卻略(lve)有不同(tong)，但(dan)該(gai)帖總體(ti)上(shang)分行布白疏朗(lang)從容，用(yong)筆圓潤(run)遒勁(jing)，宛轉流美，風(feng)骨內(nei)含，神彩(cai)飄逸，盡得魏晉風(feng)流遺韻(yun)。
《前(qian)后赤壁賦》為(wei)廣大(da)行書書法愛好者所推崇，是當代熱(re)門法帖，被譽為(wei)中華十大(da)傳(chuan)世名(ming)帖之一。
赤壁賦
壬(ren)戌之(zhi)(zhi)秋，七月既望，蘇(su)子與客泛舟游于(yu)赤(chi)壁之(zhi)(zhi)下(xia)。清風徐來(lai)，水波不興。舉酒屬客，誦明月之(zhi)(zhi)詩，歌窈窕(tiao)之(zhi)(zhi)章。少焉，月出于(yu)東山之(zhi)(zhi)上，徘徊于(yu)斗牛之(zhi)(zhi)間。白露橫江，水光接(jie)天。縱一葦(wei)之(zhi)(zhi)所如，凌萬頃之(zhi)(zhi)茫然。浩(hao)浩(hao)乎如馮(feng)虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。
于是飲酒(jiu)樂甚，扣舷而(er)歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊(ji)空明兮溯流光(guang)。渺(miao)渺(miao)兮予懷，望美(mei)人兮天一方。”客有吹洞簫者，倚歌而(er)和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣(qi)如訴(su)，余音裊裊，不(bu)絕如縷。舞幽壑(he)之潛蛟，泣(qi)孤舟之嫠(li)婦。
蘇子愀然(ran)，正襟危坐而問客曰：“何(he)為其然(ran)也(ye)(ye)？”客曰：“月(yue)明(ming)星稀，烏鵲南(nan)飛，此(ci)(ci)非(fei)曹孟(meng)德之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)詩乎(hu)？西望夏口，東望武昌，山川相繆，郁乎(hu)蒼蒼，此(ci)(ci)非(fei)孟(meng)德之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)困于(yu)周郎者乎(hu)？方其破荊州，下江(jiang)(jiang)陵，順流(liu)而東也(ye)(ye)，舳艫千里，旌(jing)旗蔽空，釃酒臨(lin)江(jiang)(jiang)，橫槊賦詩，固(gu)一(yi)世(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)雄(xiong)也(ye)(ye)，而今(jin)安在哉？況吾與子漁樵于(yu)江(jiang)(jiang)渚之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)上，侶魚蝦(xia)而友麋鹿，駕一(yi)葉之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)扁(bian)舟，舉匏樽以(yi)相屬。寄蜉蝣于(yu)天地，渺滄海之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)粟。哀吾生之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)須臾(yu)，羨長(chang)江(jiang)(jiang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無窮(qiong)。挾(xie)飛仙以(yi)遨游，抱(bao)明(ming)月(yue)而長(chang)終。知不(bu)可(ke)乎(hu)驟得，托(tuo)遺響于(yu)悲風。”
蘇子曰：“客亦知夫(fu)水與(yu)月(yue)乎？逝者(zhe)(zhe)如斯，而(er)(er)未(wei)嘗(chang)往也(ye)(ye)；盈虛(xu)者(zhe)(zhe)如彼，而(er)(er)卒莫消(xiao)長(chang)也(ye)(ye)。蓋(gai)將(jiang)自(zi)其(qi)變(bian)者(zhe)(zhe)而(er)(er)觀之(zhi)(zhi)(zhi)，則天(tian)地曾不能以(yi)一瞬；自(zi)其(qi)不變(bian)者(zhe)(zhe)而(er)(er)觀之(zhi)(zhi)(zhi)，則物與(yu)我皆無(wu)盡(jin)也(ye)(ye)，而(er)(er)又何(he)羨乎!且夫(fu)天(tian)地之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)(jian)，物各(ge)有(you)(you)主,茍非吾之(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)有(you)(you)，雖一毫而(er)(er)莫取(qu)。惟江(jiang)上之(zhi)(zhi)(zhi)清風，與(yu)山間(jian)(jian)之(zhi)(zhi)(zhi)明月(yue)，耳得之(zhi)(zhi)(zhi)而(er)(er)為聲，目遇之(zhi)(zhi)(zhi)而(er)(er)成色，取(qu)之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)禁(jin)，用(yong)之(zhi)(zhi)(zhi)不竭，是造物者(zhe)(zhe)之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)盡(jin)藏也(ye)(ye)，而(er)(er)吾與(yu)子之(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)共適。”
客喜(xi)而笑，洗(xi)盞更酌(zhuo)。肴核既盡，杯盤狼籍。相與(yu)枕藉(jie)乎(hu)舟中，不知東方之既白。
后赤壁賦
是(shi)歲十月(yue)之(zhi)望，步自雪堂，將歸(gui)于臨皋。二客(ke)從(cong)予過(guo)黃泥之(zhi)坂(ban)。霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月(yue)，顧(gu)而(er)(er)(er)樂之(zhi)，行歌相答。已而(er)(er)(er)嘆曰：“有(you)客(ke)無酒，有(you)酒無肴(yao)，月(yue)白(bai)風清(qing)，如(ru)此良夜(ye)何(he)！”客(ke)曰：“今者薄暮，舉網得魚，巨口細(xi)鱗，狀如(ru)松江之(zhi)鱸。顧(gu)安所(suo)得酒乎？”歸(gui)而(er)(er)(er)謀(mou)諸(zhu)婦。婦曰：“我有(you)斗酒，藏之(zhi)久矣(yi)(yi)，以待子不時之(zhi)需(xu)。”于是(shi)攜(xie)酒與魚，復游于赤壁之(zhi)下。江流有(you)聲(sheng)，斷岸(an)千(qian)尺；山高月(yue)小，水落石出。曾日月(yue)之(zhi)幾何(he)，而(er)(er)(er)江山不可復識矣(yi)(yi)。予乃攝衣而(er)(er)(er)上，履讒巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鶻之(zhi)危巢，俯馮夷之(zhi)幽宮。蓋二客(ke)不能從(cong)焉(yan)。劃然(ran)長嘯，草木震(zhen)動，山鳴谷應，風起水涌。予亦悄(qiao)然(ran)而(er)(er)(er)悲，肅然(ran)而(er)(er)(er)恐，凜乎其(qi)(qi)不可留也。反而(er)(er)(er)登舟(zhou)，放乎中流，聽其(qi)(qi)所(suo)止而(er)(er)(er)休焉(yan)。時夜(ye)將半，四顧(gu)寂(ji)寥。適有(you)孤鶴，橫江東來(lai)。翅如(ru)車輪(lun)，玄裳縞(gao)衣，戛然(ran)長鳴，掠予舟(zhou)而(er)(er)(er)西也。
須臾客去(qu)，予亦(yi)就睡。夢一道士(shi)(shi)，羽衣蹁躚，過(guo)臨皋(gao)之(zhi)下，揖予而言曰：“赤壁之(zhi)游樂乎(hu)？”問其(qi)姓(xing)名，俯而不答。“嗚呼！噫嘻！我知(zhi)之(zhi)矣。疇昔之(zhi)夜(ye)，飛(fei)鳴而過(guo)我者，非子(zi)也邪？”道士(shi)(shi)顧笑，予亦(yi)驚寤。開戶視(shi)之(zhi)，不見(jian)其(qi)處。
末署：大德辛丑正(zheng)月八(ba)日，明遠弟以此紙(zhi)求(qiu)書二賦，為書于松(song)雪齋(zhai)，并作東坡像于卷首。子(zi)昂。
元代鮮于樞(shu)跋(ba)：近世諸賢書畫(hua)不能(neng)俱傳(chuan)。李伯時亦善書，今(jin)獨(du)稱其畫(hua)，王黃華亦善畫(hua)，今(jin)獨(du)傳(chuan)其書，蓋以所(suo)長(chang)掩其所(suo)短(duan)故(gu)也。子(zi)昂(ang)學士書畫(hua)俱到，他日必能(neng)俱傳(chuan)無疑。大德五(wu)年八月五(wu)日，困學民鮮于樞(shu)題(ti)子(zi)昂(ang)畫(hua)東坡像及書二(er)赤(chi)壁賦后。
元代唐(tang)棣跋：東坡(po)二(er)賦，松雪要每一(yi)書(shu)之，敻出諸(zhu)書(shu)之右，故深得晉人書(shu)法(fa)。晚年行筆圓熟，度越唐(tang)人，乃知早會(hui)用意(yi)之深如此。后學唐(tang)棣敬題。
元代班(ban)惟(wei)志跋：高宗(zong)以用武而(er)中興，既(ji)御六龍(long)，居(ju)九重，日與文(wen)臣對，故(gu)萬幾之暇(xia)，無以寓罔極之思，因從瘦(shou)金書而(er)復二王，可謂無恥于前哲。予(yu)昔(xi)隨集賢公在京(jing)師，親見書此賦何啻數十。其運筆如飛，于近代宗(zong)室中尤覺蘊藉。畫則李龍(long)眠學顧虎(hu)頭，公繼龍(long)眠者也。臨卷(juan)敬(jing)莫。大梁(liang)后學班(ban)惟(wei)志再拜書時至順二年中秋(qiu)。
元(yuan)代趙奕跋(ba)：至(zhi)正丁酉(you)歲(sui)拜(bai)觀先人平章手書東坡(po)前后赤(chi)壁賦，并畫東坡(po)小像，真跡(ji)無疑，藏者(zhe)宜寶之(zhi)。男(nan)奕謹(jin)識。
《前后赤(chi)壁賦》是《赤(chi)壁賦》和《后赤(chi)壁賦》的總稱，均是北(bei)宋文學家蘇軾(shi)兩度游覽黃(huang)州（現在湖(hu)北(bei)黃(huang)岡）赤(chi)壁時所作(zuo)。
元代大德(de)五年（1301），趙(zhao)孟頫(fu)應友人(ren)明遠之請，書(shu)(shu)寫蘇(su)軾《前后赤(chi)壁(bi)(bi)賦(fu)》，并畫蘇(su)軾像于卷首(shou)。這件墨(mo)跡是(shi)紙本冊頁(ye)，是(shi)趙(zhao)孟頫(fu)48歲所(suo)書(shu)(shu)。趙(zhao)孟頫(fu)的書(shu)(shu)法以二王為本。他(ta)一生的學(xue)書(shu)(shu)經(jing)歷大體可分為三個階段(duan)：初從趙(zhao)構(gou)、智永，再入二王，中年以后則(ze)摻(chan)入李邕之法。《前后赤(chi)壁(bi)(bi)賦(fu)》亦是(shi)他(ta)書(shu)(shu)風(feng)成熟時期的作品。
趙孟頫（1254—1322），字(zi)(zi)子昂，號松雪(xue)道人(ren)，吳興(xing)（今浙江(jiang)湖州）人(ren)，宋宗(zong)室(shi)，宋太祖(zu)子秦王趙德(de)芳的后(hou)(hou)裔。宋亡(wang)，歸里(li)閑居。元世(shi)祖(zu)忽必烈搜訪“遺(yi)逸”，經(jing)程鉅(ju)夫(fu)薦舉，任兵部(bu)郎中，后(hou)(hou)官至(zhi)翰林學士，封魏國公，謚(shi)文(wen)敏。是元代(dai)成(cheng)就最高的書(shu)畫(hua)家之(zhi)一，在(zai)中國美術(shu)史上占有(you)(you)(you)(you)重要地位。其畫(hua)作“有(you)(you)(you)(you)唐人(ren)之(zhi)致去其纖(xian)：有(you)(you)(you)(you)北宋人(ren)之(zhi)雄(xiong)去其獷。”開創了元代(dai)文(wen)人(ren)畫(hua)新畫(hua)風。兼工篆(zhuan)刻(ke)，以“圓朱(zhu)文(wen)”著稱。傳世(shi)書(shu)跡較多，有(you)(you)(you)(you)《洛(luo)神賦》、《前后(hou)(hou)赤(chi)壁賦》、《道德(de)經(jing)》、《膽巴碑》、《玄妙(miao)觀重修三門記》、《臨黃(huang)庭經(jing)》、《歸去來辭》、獨(du)孤本《蘭亭十一跋》、《四體(ti)千字(zi)(zi)文(wen)》等。傳世(shi)畫(hua)作有(you)(you)(you)(you)《鵲華秋色圖》、《紅衣(yi)羅(luo)漢圖》、《謝幼輿匠壑圖》、《秋郊(jiao)飲(yin)馬圖》、《浴馬圖》、《人(ren)騎圖》等。著有(you)(you)(you)(you)《松雪(xue)齋(zhai)文(wen)集》十卷（附外集一卷）。
《前后(hou)赤(chi)壁(bi)(bi)賦》起(qi)筆(bi)(bi)以一拓直下為主(zhu)，收(shou)(shou)筆(bi)(bi)善留。幾乎(hu)所有筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)起(qi)筆(bi)(bi)都是(shi)承(cheng)接上筆(bi)(bi)的一拓直下或(huo)者露鋒(feng)入紙，很少藏鋒(feng)。如(ru)《后(hou)赤(chi)壁(bi)(bi)賦》第(di)一行的“歲”字(zi)，其“山”字(zi)頭(tou)三個豎(shu)(shu)畫(hua)(hua)起(qi)筆(bi)(bi)都是(shi)露鋒(feng)入紙，下部撤畫(hua)(hua)與(yu)橫畫(hua)(hua)為一拓直下；“十(shi)”字(zi)橫畫(hua)(hua)起(qi)筆(bi)(bi)也是(shi)典型的一拓直下，或(huo)者叫做“欲橫先(xian)豎(shu)(shu)”。收(shou)(shou)筆(bi)(bi)處多(duo)意到(dao)即止，常用回鋒(feng)或(huo)者短小(xiao)的出(chu)鋒(feng)。如(ru)剛才提到(dao)的“十(shi)”字(zi)，其豎(shu)(shu)畫(hua)(hua)就(jiu)是(shi)用筆(bi)(bi)鋒(feng)輕輕上提收(shou)(shou)筆(bi)(bi)；而類似《后(hou)赤(chi)壁(bi)(bi)賦》中“少”、“降”字(zi)末筆(bi)(bi)的出(chu)鋒(feng)形態者則(ze)比較少見(jian)，多(duo)數露鋒(feng)收(shou)(shou)筆(bi)(bi)都是(shi)如(ru)“脫”、“葉”等字(zi)那樣縮(suo)短筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)長度。
同時，此作品(pin)提按豐富，筆(bi)(bi)(bi)鋒(feng)(feng)彈性表(biao)現充分。書法(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)不外乎用鋒(feng)(feng)和(he)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)，這(zhe)件作品(pin)在筆(bi)(bi)(bi)鋒(feng)(feng)的(de)運(yun)(yun)用上(shang)很有特點(dian)。首先(xian)是(shi)(shi)用鋒(feng)(feng)。從點(dian)畫(hua)的(de)輕重變化(hua)(hua)上(shang)看，其毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)鋒(feng)(feng)尖彈性極好，如(ru)《赤(chi)壁(bi)賦(fu)》第(di)二(er)行“下(xia)”、“清”、“來”、“水(shui)”四字(zi)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)輕處(chu)如(ru)游絲，而于”、“赤(chi)”、“風”、“徐”等(deng)字(zi)則較(jiao)重，提按對比(bi)(bi)比(bi)(bi)較(jiao)明顯。其次為運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)。與(yu)張(zhang)旭(xu)、懷(huai)素的(de)草書相(xiang)(xiang)比(bi)(bi)，趙孟頫作品(pin)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)速(su)度(du)與(yu)節(jie)奏的(de)變化(hua)(hua)顯得不是(shi)(shi)十分突出，但是(shi)(shi)，如(ru)果(guo)與(yu)顏柳(liu)的(de)楷書相(xiang)(xiang)比(bi)(bi)，其變化(hua)(hua)還是(shi)(shi)比(bi)(bi)較(jiao)明顯的(de)。如(ru)《赤(chi)壁(bi)賦(fu)》第(di)六行中“水(shui)光”、“所如(ru)凌(ling)”等(deng)字(zi)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)速(su)度(du)快(kuai)，而“接”字(zi)以下(xia)五字(zi)速(su)度(du)較(jiao)慢，節(jie)奏變化(hua)(hua)小。與(yu)此相(xiang)(xiang)類似，幾(ji)乎五六字(zi)形成一(yi)個段(duan)落，往(wang)往(wang)前(qian)兩三字(zi)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)速(su)度(du)慢，后兩三字(zi)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)速(su)度(du)加(jia)快(kuai)，一(yi)段(duan)段(duan)循環往(wang)復(fu)，從而形成整幅作品(pin)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)上(shang)的(de)變化(hua)(hua)。
《前(qian)后赤壁(bi)賦(fu)》重心(xin)(xin)(xin)下(xia)壓(ya)，字(zi)(zi)(zi)(zi)形(xing)(xing)較(jiao)短。趙(zhao)孟類此(ci)帖字(zi)(zi)(zi)(zi)形(xing)(xing)的重心(xin)(xin)(xin)都集(ji)中(zhong)在下(xia)半部，豎向(xiang)筆畫較(jiao)短，每個(ge)字(zi)(zi)(zi)(zi)的結(jie)字(zi)(zi)(zi)(zi)也比較(jiao)扁平。如(ru)《赤壁(bi)賦(fu)》中(zhong)第一(yi)行(xing)諸字(zi)(zi)(zi)(zi)除“戌”字(zi)(zi)(zi)(zi)略(lve)有(you)重心(xin)(xin)(xin)上提感(gan)覺外，均為重心(xin)(xin)(xin)下(xia)壓(ya)式(shi)；“壬(ren)”、“秋”、“七”、“望”、“子”、“客(ke)”等字(zi)(zi)(zi)(zi)下(xia)半部筆畫縮短，字(zi)(zi)(zi)(zi)形(xing)(xing)取(qu)橫勢，為扁方形(xing)(xing)，整個(ge)一(yi)行(xing)只(zhi)有(you)“蘇”字(zi)(zi)(zi)(zi)略(lve)呈長方形(xing)(xing)。這(zhe)種結(jie)字(zi)(zi)(zi)(zi)方法(fa)與前(qian)面所(suo)介紹的米(mi)芾、黃(huang)庭(ting)堅行(xing)書(shu)多重心(xin)(xin)(xin)上提不同，與王僧虔、李邕(yong)、蘇東坡行(xing)書(shu)的重心(xin)(xin)(xin)下(xia)壓(ya)有(you)著(zhu)相同的趣味。趙(zhao)孟頫(fu)的書(shu)法(fa)被人評為“穩健”，與此(ci)密切相關。
而且，《前后赤(chi)壁賦》結字(zi)(zi)(zi)中(zhong)(zhong)宮緊縮，疏(shu)密對比鮮明。筆畫(hua)的(de)聚散關系(xi)處理得(de)較好，點畫(hua)或集中(zhong)(zhong)在左部，如(ru)《后赤(chi)壁賦》中(zhong)(zhong)第三行的(de)“歲”、“板”等(deng)字(zi)(zi)(zi)；有的(de)字(zi)(zi)(zi)將點畫(hua)集中(zhong)(zhong)在字(zi)(zi)(zi)的(de)右(you)部，如(ru)“過”、“雪堂”等(deng)字(zi)(zi)(zi)就是(shi)如(ru)此；將筆畫(hua)集中(zhong)(zhong)于字(zi)(zi)(zi)的(de)下部也是(shi)常見的(de)，如(ru)“有”、“如(ru)”等(deng)字(zi)(zi)(zi)。
《前后赤壁賦》行(xing)草兼有，符號化(hua)(hua)字(zi)形較(jiao)多(duo)。符號化(hua)(hua)作(zuo)為(wei)行(xing)草的(de)一(yi)個(ge)特征，往(wang)(wang)往(wang)(wang)在(zai)熟練(lian)書寫中不經意地表現出來，趙(zhao)孟頫此(ci)作(zuo)有相當多(duo)的(de)符號化(hua)(hua)形體，如(ru)《赤壁賦》中的(de)“既”、“望”、“客”、“所”、“而”等字(zi)都為(wei)草書字(zi)形。這(zhe)些草書字(zi)形穿插(cha)在(zai)行(xing)楷(kai)書之中，有著簡化(hua)(hua)字(zi)形、調整節奏(zou)的(de)作(zuo)用。
中國(guo)書法家協會會員、漯河市(shi)書法家協會副主席何(he)曉東：《前后赤壁賦(fu)》一文為蘇東坡(po)貶謫黃州所作的名篇。趙孟頫(fu)重讀(du)此文時(shi)，其內心的郁悶與悲涼便(bian)隨著(zhu)東坡(po)的語(yu)言汩汩流(liu)淌(tang)。他以婉約凄美的筆(bi)調款款寫來，恬然而靜謐(mi)地宣泄(xie)著(zhu)自己(ji)的情懷……其用(yong)筆(bi)嫻熟(shu)、精(jing)湛，運筆(bi)勁(jing)健，圓轉流(liu)暢。（《行書書法》）
趙(zhao)孟頫書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)汲取“二王(wang)”之精髓，筆法(fa)(fa)(fa)(fa)精妙，有魏晉(jin)風范，而《前后赤壁賦(fu)(fu)》是(shi)其(qi)48歲時節(jie)錄(lu)蘇東坡之文寫(xie)給(gei)友人的書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)作(zuo)品，是(shi)其(qi)行書(shu)作(zuo)品中(zhong)的得意(yi)(yi)之作(zuo)，無論是(shi)心境還是(shi)技(ji)法(fa)(fa)(fa)(fa)都達到了(le)最佳(jia)狀(zhuang)態，作(zuo)品中(zhong)更是(shi)充溢著濃(nong)郁的書(shu)卷氣和(he)高古的意(yi)(yi)境。所(suo)以，《前后赤壁賦(fu)(fu)》對于剛(gang)剛(gang)起(qi)步學習行書(shu)的書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)愛(ai)好者來說，是(shi)一個(ge)很好的法(fa)(fa)(fa)(fa)帖(tie)。因此，《前后赤壁賦(fu)(fu)》多為后世所(suo)推崇，系(xi)中(zhong)華十(shi)大(da)傳世名帖(tie)之一。
《前后赤(chi)壁(bi)賦》于元大德(de)五年（1301）成書后，贈(zeng)作(zuo)者友人“明遠”，按作(zuo)品題跋內容(rong)可知，其后又(you)經(jing)元代唐(tang)棣、班惟志等人鑒藏(zang)，現(xian)收藏(zang)于臺北故(gu)宮博物院。
《前后赤壁賦(fu)》在清代繆曰藻《寓意錄》等處有著錄。
2009年05月(yue)28日(ri)到8月(yue)31日(ri)，臺北故宮博(bo)物(wu)院推出“卷起千堆雪(xue)——赤壁文物(wu)特展(zhan)”，《前后赤壁賦》在此次(ci)展(zhan)覽(lan)中展(zhan)出。
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