《苕(tiao)溪(xi)詩(shi)》全稱(cheng)《將之苕(tiao)溪(xi)戲作呈諸(zhu)友(you)詩(shi)卷》，是北宋書法(fa)家(jia)米芾于元(yuan)祐(you)三(san)年(nian)（1088年(nian)）創作的行書書法(fa)作品(pin)。現收藏于北京故宮博(bo)物院。
《苕(tiao)溪(xi)詩》的(de)內容是米芾(fei)從無錫去往苕(tiao)溪(xi)時所作的(de)六(liu)首詩，是他的(de)經意之作。《苕(tiao)溪(xi)詩》通篇(pian)八(ba)面(mian)生鋒(feng)，筆(bi)力雄(xiong)渾老辣，瀟灑自然，創(chuang)造了一種天真活潑、激越(yue)昂(ang)揚的(de)意境。
《苕溪(xi)詩》如風檣(qiang)陣(zhen)馬，沉著痛(tong)快，全卷書(shu)(shu)風真率自然，痛(tong)快淋漓，變化有致(zhi)，逸趣盎然，反映了(le)米(mi)芾中年書(shu)(shu)法的典型風貌(mao)，與(yu)《蜀素帖(tie)》并稱米(mi)書(shu)(shu)“雙璧”。
將之苕溪戲作呈諸友
襄陽漫仕黻
松竹留因(yin)夏，溪山(shan)去為(wei)秋。久(jiu)賡(geng)白雪詠，更度采菱謳。縷會(hui)（此字(zi)用(yong)“卜”點去）玉(yu)鱸堆案，團金(jin)橘滿洲。水宮(gong)無限景，載與(yu)謝公游(you)。
半(ban)歲依(yi)修(xiu)竹，三時看好花。懶傾(qing)惠泉酒，點盡壑源茶。主席多同(tong)好，群峰(feng)伴不嘩。朝來還蠹簡，便起故巢(chao)嗟。
余居半歲，諸公載酒(jiu)不輟。而余以疾，每約置膳(shan)清話而已，復借書劉、李，周三姓。
好(hao)懶難辭(ci)友，知窮(qiong)豈念通。貧非理生拙，病(bing)覺(jue)養心功(gong)。小圃能留客(ke)，青(qing)冥不厭鴻。秋帆尋賀老，載酒過江東(dong)。
仕倦成流落(luo)，游頻慣轉蓬。熱來隨意住，涼至逐緣東。入(ru)境親(qin)疏(shu)集，他鄉彼此(ci)同。暖衣兼食飽，但覺愧梁鴻。
旅食緣交(jiao)駐，浮家為興(xing)來。句留荊水(shui)話，襟向卞峰開(kai)。過(guo)剡如尋戴，游(you)梁定賦(fu)枚。漁歌堪畫處(chu)，又有魯公陪。
密友從春拆，紅薇過夏榮。團枝殊自得，顧我若含情(qing)。漫有蘭隨色，寧無石對聲。卻憐皎(jiao)皎(jiao)月，依舊滿舡行(xing)。
元祐戊(wu)辰八月八日作(zuo)。
《苕溪詩》卷前引首有(you)“米南宮詩翰”五篆字，后紙有(you)各人(ren)跋文。
宋代米友仁跋(ba)：“右呈(cheng)諸友等詩(shi)。先臣芾真跡。臣米友仁鑒定恭跋(ba)。”
明(ming)代李(li)東陽(yang)(yang)跋(ba)：“右(you)米元(yuan)章詩(shi)翰(han)。有紹興(xing)及睿思(si)殿圖印。其(qi)(qi)子友仁(ren)題其(qi)(qi)后。稱(cheng)先臣(chen)芾。蓋君前臣(chen)名之(zhi)義也。元(yuan)章書(shu)極精妙(miao)。而(er)友仁(ren)亦有家法。父子并(bing)美。自(zi)獻以后亦鮮聞(wen)之(zhi)。書(shu)法真贗(yan)每相(xiang)混淆。如(ru)米氏者(zhe)江(jiang)南偽本不知其(qi)(qi)入(ru)。此卷妙(miao)處望而(er)可(ke)知。太(tai)宰水(shui)村陸先生(sheng)檢(jian)諸故篋。重加裱飾。物之(zhi)顯晦(hui)固自(zi)有數哉。先生(sheng)方采(cai)黜陟之(zhi)獨。振幽起滯。天下(xia)之(zhi)士賴以不沒于世者(zhe)多矣(yi)。識者(zhe)幸毋(wu)以一事觀之(zhi)。正德丙子二月十(shi)二日。長沙李(li)東陽(yang)(yang)題。”
《苕溪詩》上(shang)有印(yin)(yin)(yin)鑒(jian)(jian)繁多，可識(shi)別的有：“睿思(si)殿印(yin)(yin)(yin)”（二(er)）、“紹興”、“白幾印(yin)(yin)(yin)章(zhang)”、“鮮于”（圓(yuan)形）、“陸友(you)”、“囗氏囗壽珍玩”、“西楚王孫”、“士奇(qi)之印(yin)(yin)(yin)”、“楊(yang)氏家藏(zang)”、“全卿珍賞”、“全卿”（三）（均半印(yin)(yin)(yin)）、“之印(yin)(yin)(yin)”（半印(yin)(yin)(yin)）、項元汴諸印(yin)(yin)(yin)、梁(liang)清(qing)標諸印(yin)(yin)(yin)、“武林錢子章(zhang)囗鑒(jian)(jian)賞圖書(shu)”、清(qing)乾隆(long)、嘉慶(qing)、宣統(tong)內(nei)府諸印(yin)(yin)(yin)，余(yu)不記。又項氏“獨”字編號(hao)。（囗表(biao)示占(zhan)位，字不識(shi)）
《苕溪詩》是米芾元(yuan)祐戊辰（1088年）八(ba)月八(ba)日從(cong)無錫去往(wang)苕溪（今屬浙(zhe)江(jiang)湖州(zhou)）時所作(zuo)的(de)六(liu)首詩，是米芾的(de)經意之作(zuo)。
詩(shi)題(ti)稱“將(jiang)至苕溪戲作(zuo)(zuo)(zuo)呈諸友”，其中包括五律六(liu)首(shou)。從(cong)詩(shi)中的(de)(de)內(nei)容可(ke)知(zhi)，這時(shi)(shi)(shi)(shi)侯米芾(fei)(fei)是在(zai)無(wu)錫(xi)，已經(jing)從(cong)春(chun)天住過(guo)夏天，到(dao)這八(ba)月（秋中）間才預備離開(kai)無(wu)錫(xi)到(dao)湖(hu)(hu)州(zhou)去(qu)，此卷正是其將(jiang)要離無(wu)錫(xi)時(shi)(shi)(shi)(shi)寫的(de)(de)。米芾(fei)(fei)自(zi)撰《頭陀(tuo)寺碑》里(li)說道(dao)：“元祐戊辰(chen)，集賢林舍人(ren)，招(zhao)為苕吾之(zhi)(zhi)游九月二日(ri)道(dao)吳門，以(yi)王(wang)維畫古帝王(wang)易(yi)于龍圖閣待(dai)制俞獻可(ke)字(zi)昌言之(zhi)(zhi)孫彥文。翌日(ri)，與丹徒葛(ge)滿、字(zi)季憂檢閱審定(ding)。五日(ri)吳江舟垂虹(hong)亭題(ti)。”由此可(ke)考證這點。這時(shi)(shi)(shi)(shi)候米芾(fei)(fei)已經(jing)離開(kai)無(wu)錫(xi)，正從(cong)蘇州(zhou)下(xia)船，經(jing)行江向西(xi)出發。到(dao)湖(hu)(hu)州(zhou)約在(zai)重(zhong)陽之(zhi)(zhi)前(qian)，其時(shi)(shi)(shi)(shi)應在(zai)書此卷之(zhi)(zhi)后不久。詩(shi)中又有“涼至逐緣東”和“句留荊水話(hua)”之(zhi)(zhi)句，那(nei)是指到(dao)江東——蘇州(zhou)、湖(hu)(hu)州(zhou)之(zhi)(zhi)前(qian)，原曾旅居湖(hu)(hu)北。林舍人(ren)是林希，萬歷《湖(hu)(hu)州(zhou)府志》載，林希在(zai)元祐二年(nian)（1087年(nian)）就任湖(hu)(hu)州(zhou)太守，到(dao)元祐四年(nian)（1088年(nian)）由呂溫卿(qing)接任。此卷寫于元祐三年(nian)戊辰(chen)，正是林希知(zhi)湖(hu)(hu)州(zhou)時(shi)(shi)(shi)(shi)。唐顏真卿(qing)曾作(zuo)(zuo)(zuo)湖(hu)(hu)州(zhou)刺史，所以(yi)米芾(fei)(fei)以(yi)魯公比林氏(shi)。這些就是米芾(fei)(fei)作(zuo)(zuo)(zuo)此六(liu)首(shou)詩(shi)的(de)(de)情(qing)景(jing)。米芾(fei)(fei)書《苕溪詩(shi)》時(shi)(shi)(shi)(shi)，年(nian)三十(shi)八(ba)歲，比他的(de)(de)另一個行書代表作(zuo)(zuo)(zuo)品《蜀素帖(tie)》僅早四十(shi)余(yu)天，《苕溪詩(shi)》也是他的(de)(de)書法風格(ge)逐漸成(cheng)熟時(shi)(shi)(shi)(shi)期的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。
米(mi)芾（1051—1107年），初名黻，后(hou)改芾，字元章，號(hao)襄陽漫(man)士，又(you)號(hao)鹿門居士、海岳(yue)外史等。北宋書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法家，畫(hua)(hua)家，書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)(hua)理論(lun)家。曾任校(xiao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)郎、書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)(hua)博士、禮部員外郎。善(shan)詩(shi)(shi)，工(gong)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法，擅篆、隸(li)、楷、行、草(cao)等書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)體(ti)，長于臨(lin)摹(mo)古人書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法，達到亂真的(de)程(cheng)度。傳世(shi)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法墨跡有：《向太(tai)后(hou)挽詞》、《蜀素帖(tie)(tie)》、《苕溪詩(shi)(shi)》、《拜中岳(yue)命帖(tie)(tie)》、《虹縣詩(shi)(shi)》、《草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)九帖(tie)(tie)》、《多景樓詩(shi)(shi)》等。
《苕溪詩》用筆(bi)遒勁，濃纖(xian)兼出筆(bi)絲連貫，縱橫恣逸。米(mi)芾用筆(bi)豐富多(duo)(duo)變，跟他繪畫用筆(bi)有(you)很(hen)大的(de)關系(xi)，米(mi)芾在善(shan)于(yu)用筆(bi)的(de)過程中形成(cheng)飄逸豪邁(mai)的(de)風格(ge)和沉著痛快的(de)氣勢，追求(qiu)跌宕(dang)多(duo)(duo)姿的(de)變化，自成(cheng)一(yi)家，顯得極有(you)姿態。
《苕溪(xi)詩》中(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)側(ce)鋒運用十分(fen)豐富(fu)，而(er)且有些(xie)夸(kua)張，“看”中(zhong)(zhong)撇(pie)的筆畫(hua)是夸(kua)張的側(ce)鋒運用，又有些(xie)飛白意味，毫無(wu)做作的嫌疑(yi)。《苕溪(xi)詩》中(zhong)(zhong)橫豎筆畫(hua)大(da)多(duo)重入輕收，以(yi)側(ce)鋒重按起筆，然后調為中(zhong)(zhong)鋒，行筆迅速(su)，顯(xian)得痛快淋漓。每(mei)個字筆畫(hua)的長短(duan)粗(cu)細、屈伸正側(ce)，乃至整(zheng)篇各個組成部分(fen)所占空間的大(da)小、疏密，都(dou)極富(fu)變化(hua)。總之就是“鋒勢郁勃(bo)，揮霍濃淡如煙(yan)云，變怪多(duo)態”側(ce)鋒的使用，給(gei)米芾(fei)的字增(zeng)添了千般風流，萬種儀(yi)態。那種爽利超逸的氣質(zhi)在筆鋒的肆意揮灑中(zhong)(zhong)表現(xian)得淋漓盡致(zhi)。
《苕溪(xi)詩》中(zhong)(zhong)用(yong)筆(bi)方圓(yuan)并用(yong)，變化跌出，米(mi)芾(fei)習(xi)慣在(zai)用(yong)筆(bi)之中(zhong)(zhong)方和圓(yuan)結(jie)合在(zai)一(yi)(yi)起使用(yong)，方中(zhong)(zhong)有圓(yuan)，圓(yuan)中(zhong)(zhong)寓方，張力十足。在(zai)《苕溪(xi)詩》中(zhong)(zhong)方圓(yuan)的(de)運(yun)用(yong)極為普遍，圓(yuan)轉處穩健雄(xiong)厚，氣(qi)勢雄(xiong)渾，頗有顏真卿風(feng)韻(yun)；方折處果敢迅疾，意趣天(tian)然。每一(yi)(yi)個(ge)線條都剛柔并濟，富(fu)有彈性。米(mi)芾(fei)用(yong)筆(bi)藏露變化十分明(ming)顯(xian)，幾(ji)乎每個(ge)筆(bi)畫中(zhong)(zhong)都有藏露，信手拈來，非(fei)常自然，使鑒(jian)賞(shang)者能感受到極為強(qiang)烈的(de)韌勁。
《苕溪詩》中勾(gou)(gou)的(de)(de)寫(xie)法也極為別致，如圖所示“水”字。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)筆(bi)(bi)法主要集(ji)自顏真卿《爭座位帖》，在此帖中強化為習見的(de)(de)手段。豎(shu)畫(hua)完成后(hou)稍微向(xiang)(xiang)上收(shou)筆(bi)(bi)，平勾(gou)(gou)出稍向(xiang)(xiang)下(xia)弧的(de)(de)勾(gou)(gou)，向(xiang)(xiang)上挑出，這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)勾(gou)(gou)的(de)(de)寫(xie)法鏗鏘有力，沉(chen)著痛快。
《苕溪詩(shi)》其結體舒暢(chang)，中宮微(wei)斂，保(bao)持(chi)了重心的平衡。同(tong)時(shi)長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通(tong)篇字體微(wei)向左傾，多欹側之勢，于(yu)險勁(jing)中求(qiu)平穩。全卷書風真率(lv)自然，痛快淋(lin)漓，變化有致(zhi)，逸趣盎(ang)然，反映了米芾中年書法的典(dian)型風貌(mao)。
《苕(tiao)溪詩(shi)》中字(zi)的起筆往往頗重，到(dao)中間稍輕，遇到(dao)轉折時(shi)提筆側(ce)鋒直轉而下(xia)(xia)，予人八面生(sheng)姿、沉(chen)著痛快(kuai)之(zhi)感。每(mei)字(zi)結(jie)體修長，下(xia)(xia)半(ban)部微(wei)向右(you)傾，如(ru)(ru)玉樹臨風，搖曳生(sheng)情(qing)。左右(you)、上下(xia)(xia)結(jie)構的字(zi)，強化開合(he)向背，或左擒(qin)而右(you)縱(zong)，或上斂而下(xia)(xia)放。“游”“蓬”“過”等字(zi)，“走之(zhi)旁(pang)”形態各異，如(ru)(ru)掛帆滄海“依舊船行(xing)”（米芾(fei)詩(shi)名）。
劉熙載《書概》有言，“字型有內(nei)抱，有外(wai)(wai)抱。如上下(xia)兩(liang)(liang)橫，左右兩(liang)(liang)豎(shu)，其有若弓之背向(xiang)外(wai)(wai)、弦向(xiang)內(nei)者(zhe)，內(nei)抱也；背向(xiang)內(nei)，弦向(xiang)外(wai)(wai)，外(wai)(wai)抱也。”這(zhe)種相(xiang)向(xiang)相(xiang)背的(de)字，在(zai)《苕(tiao)溪詩》中(zhong)也是(shi)隨處(chu)可見，如“因(yin)”字就屬于典型的(de)相(xiang)對的(de)姿態(tai)，而“洲”字最后一豎(shu)則與前兩(liang)(liang)豎(shu)大致呈相(xiang)向(xiang)之勢，有了這(zhe)種關系，就避免了筆畫的(de)機械重(zhong)復，增加了字的(de)動勢。
《苕溪詩》在章法的(de)表(biao)現上(shang)，注重整體的(de)氣韻和細節的(de)完美，在書(shu)寫過(guo)程(cheng)中(zhong)隨遇(yu)而變。米(mi)芾認為“大小一倫(lun)”（《海岳名言》）不(bu)可取(qu)，字(zi)形的(de)大小要順乎自然(ran)，排斥人工的(de)造作(zuo)，這樣也(ye)(ye)會(hui)有變化和錯落，不(bu)必刻意(yi)修飾，如(ru)卷中(zhong)的(de)“留”、“話”、“向”、“如(ru)”等字(zi)，并沒(mei)有因(yin)為字(zi)形偏小而影響全(quan)篇的(de)統一，反(fan)而使作(zuo)品看起來生動，富有意(yi)趣。同(tong)樣“荊”、“襟(jin)”、“峰”、“戴”幾個大字(zi)也(ye)(ye)有異曲(qu)同(tong)工的(de)效果。
《苕溪詩》是米芾成(cheng)熟的行(xing)書代表作品(pin)之一，其章法(fa)布(bu)局也已趨(qu)于完善，雖然字(zi)與字(zi)之間沒有(you)視(shi)覺上(shang)直觀的連帶關系，但是行(xing)氣通暢自然，如(ru)行(xing)云流水(shui)。映帶自如(ru)，章法(fa)上(shang)疏密(mi)有(you)致(zhi)，堪稱一絕。
此外，米(mi)芾還特(te)別推崇王(wang)獻之的一筆書(shu)，傳王(wang)獻之《中秋帖(tie)》是米(mi)芾的臨(lin)本，他將這(zhe)種(zhong)書(shu)寫方法運用到(dao)自己的創(chuang)作中來(lai)，在連續(xu)書(shu)寫的時(shi)候，夸張其提按頓挫，輕重(zhong)快慢(man)，表(biao)現(xian)出較強的節(jie)(jie)奏感，這(zhe)在《苕(tiao)溪(xi)詩》這(zhe)篇作品中也(ye)可窺見(jian)一二，提按跳躍非常強烈，像極了(le)搖滾音樂的節(jie)(jie)奏。
中國(guo)書法院(yuan)研究員沃興華(hua)：《苕溪(xi)詩(shi)》用(yong)筆(bi)(bi)上下(xia)提按，大起大落(luo)，點畫(hua)或粗或細，反(fan)差(cha)極(ji)大，筆(bi)(bi)勢如“風檣(qiang)陣馬，快劍斫陣”。結體則“不作(zuo)正局”，左右傾側跌(die)宕多姿(zi)。一般來說，作(zuo)品中對比(bi)關(guan)系的反(fan)差(cha)越大，作(zuo)者(zhe)的情(qing)緒表達就越強烈，米芾正是(shi)通(tong)過這(zhe)種方法塑造了(le)“米顛”的形象(xiang)。米芾可謂是(shi)吃了(le)“搖頭丸”的王羲(xi)之(zhi)。
《苕溪詩》流(liu)傳有緒，南宋即(ji)入(ru)內(nei)(nei)府。明歸楊士奇、陸水村、項元汴等收(shou)(shou)藏(zang)。明正(zheng)德十(shi)年(nian)（1516年(nian)）陸水村將此帖(tie)重新裝核，請李東陽篆書引首：“米南宮詩翰”并題記(ji)(ji)。清入(ru)內(nei)(nei)府收(shou)(shou)藏(zang)，后由溥儀攜至長春，又流(liu)入(ru)民間。1963年(nian)，北(bei)京故宮博(bo)物(wu)(wu)(wu)院(yuan)將其(qi)購(gou)到(dao)，已失“念、養、心、功、不(bu)、厭”六字(zi)(zi)(zi)，半損(sun)“載酒”二字(zi)(zi)(zi)，稍損(sun)“豈、覺、冥”三(san)字(zi)(zi)(zi)；失去李東陽篆首和項元汴題記(ji)(ji)拖尾。經(jing)北(bei)京故宮博(bo)物(wu)(wu)(wu)院(yuan)楊文(wen)斌補紙(zhi)重新裝裱，再由鄭竹(zhu)友依未損(sun)前的照片(pian)鉤摹補全損(sun)字(zi)(zi)(zi)。后一(yi)(yi)直為北(bei)京故宮博(bo)物(wu)(wu)(wu)院(yuan)作(zuo)為一(yi)(yi)級文(wen)物(wu)(wu)(wu)保存。
此《苕溪詩(shi)》卷(juan)在《珊瑚網書(shu)跋》卷(juan)六(liu)、《吳氏書(shu)畫記(ji)》卷(juan)三、《式(shi)古堂(tang)書(shu)畫匯考·書(shu)考》卷(juan)一一、《郁(yu)氏續書(shu)畫題跋記(ji)》卷(juan)《平生壯觀》卷(juan)二、《大觀錄》卷(juan)六(liu)、《石(shi)渠(qu)寶笈(ji)·初編》卷(juan)一三、《三希堂(tang)法帖》第一四冊、《延(yan)光室》影印(yin)本等處(chu)有(you)著錄。
2015年(nian)9月8日到(dao)11月8日，為慶祝建院90周年(nian)，北京(jing)故宮博物院推出“石渠(qu)寶笈特展(zhan)”，《苕溪詩(shi)》卷(juan)亦在此次展(zhan)覽中展(zhan)出。
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