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基本介紹

《滿庭芳·山抹(mo)微云》是(shi)宋代詞(ci)(ci)人秦(qin)觀(guan)的(de)詞(ci)(ci)作。此詞(ci)(ci)雖寫(xie)艷情，卻能融入仕途不遇(yu)，前塵似夢的(de)身世(shi)之感(gan)。上闋寫(xie)景(jing)，引出別意，妙在(zai)(zai)“抹(mo)”與“連”兩個(ge)動詞(ci)(ci)表現出風景(jing)畫中(zhong)的(de)精神，顯出高曠與遼(liao)闊中(zhong)的(de)冷峻與衰颯，與全詞(ci)(ci)凄婉的(de)情調吻合。接著將“多(duo)少蓬萊舊事(shi)”消彌在(zai)(zai)紛(fen)紛(fen)煙(yan)靄(ai)之中(zhong)，概括地表現離別雙(shuang)方內心的(de)傷感(gan)與迷茫。“斜陽外”三句宕開寫(xie)景(jing)，別意深蘊其中(zhong)。下(xia)闋用白描(miao)直抒(shu)傷心恨事(shi)，展(zhan)示自己落拓江湖不得志的(de)感(gan)受。全詞(ci)(ci)寫(xie)景(jing)、抒(shu)情匯為(wei)一氣，錯綜變化，膾炙人口。

內容介紹

作品原文

滿庭芳⑴

山抹微云，天連(lian)衰草⑵，畫角(jiao)聲斷譙門(men)⑶。暫停征棹，聊(liao)共(gong)引離(li)尊⑷。多少蓬萊舊事⑸，空回首、煙靄(ai)紛紛⑹。斜陽外，寒鴉萬點(dian)，流水繞孤村(cun)。

消魂當(dang)此際⑺，香囊暗(an)解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存⑻。此去何時見也？襟(jin)袖上、空惹啼痕(hen)。傷情處，高(gao)城望(wang)斷，燈火已黃昏。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滿庭芳：詞牌名。雙調九十五字，前片(pian)四(si)平(ping)韻(yun)，后片(pian)五平(ping)韻(yun)。

⑵連：一作(zuo)“黏”，即“粘”。

⑶譙門：城門。

⑷引(yin)：舉(ju)。尊：酒杯。

⑸蓬萊舊事：男女愛(ai)情的往事。

⑹煙靄（ǎi）：指(zhi)云霧。

⑺消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍(huang)惚不知所以的樣子(zi)。

⑻謾(man)（màn）：徒然。薄(bo)幸：薄(bo)情。

白話譯文

會稽山上(shang)，云朵淡(dan)淡(dan)的像(xiang)是(shi)水(shui)墨畫(hua)中輕抹上(shang)去的一半(ban)；越州城外，衰草連(lian)天，無窮(qiong)無際。城門(men)樓上(shang)的號(hao)角聲(sheng)，時斷時續。在北歸的客船(chuan)上(shang)，與歌妓舉杯共飲，聊以話(hua)別。回首(shou)多少男(nan)女間情事，此(ci)刻(ke)已化作縷(lv)縷(lv)煙云散失而去。眼前夕陽(yang)西下，萬點(dian)寒鴉點(dian)綴(zhui)著(zhu)(zhu)天空(kong)，一彎流(liu)水(shui)圍繞著(zhu)(zhu)孤村。

悲(bei)傷之際又有柔情(qing)蜜意，心神(shen)恍惚下(xia)，解開(kai)腰間的(de)系帶，取下(xia)香(xiang)囊。徒然贏得青樓中薄情(qing)的(de)名聲罷(ba)了(le)。此一(yi)去，不知(zhi)何(he)時(shi)重逢？離別的(de)淚水(shui)沾(zhan)濕了(le)衣襟與袖口。正(zheng)是(shi)傷心悲(bei)情(qing)的(de)時(shi)候，城已(yi)不見，萬家燈火已(yi)起，天色(se)已(yi)入黃昏。

背景介紹

關于(yu)(yu)此詞的(de)創作(zuo)(zuo)時間(jian)，徐(xu)培均(jun)《秦觀詞新(xin)釋輯評》認為(wei)(wei)此詞作(zuo)(zuo)于(yu)(yu)宋神宗元豐二年（1079）歲(sui)暮，創作(zuo)(zuo)地點在會稽(ji)（今(jin)浙江紹(shao)興），所寫(xie)的(de)是作(zuo)(zuo)者與越地一位歌伎的(de)戀情；而沈祖棻《宋詞賞(shang)析》以為(wei)(wei)此詞作(zuo)(zuo)于(yu)(yu)宋哲宗紹(shao)圣(sheng)元年（1094）貶離秘書省之際。

作者介紹

秦觀（1049—1100），北宋(song)詞(ci)人。字(zi)少游(you)，一字(zi)太虛，號邗溝居士，學者稱淮海先生。揚州高郵(you)（今屬江(jiang)蘇(su)(su)）人。曾任秘書省正字(zi)、國(guo)史(shi)院編(bian)修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣后貶謫。文辭為蘇(su)(su)軾所賞識(shi)，為“蘇(su)(su)門四學士”之一。工(gong)詩(shi)詞(ci)，詞(ci)多寫男(nan)女情(qing)愛(ai)，也頗有(you)感(gan)傷身(shen)世之作，風格委婉含蓄，清麗雅(ya)淡(dan)。詩(shi)風與詞(ci)相近。有(you)《淮海集(ji)》四十卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出(chu)的詞作之(zhi)(zhi)一(yi)。起拍(pai)開(kai)端“山(shan)抹(mo)微云(yun)，天連衰草”，雅(ya)俗共賞(shang)，只此一(yi)個(ge)對句，便足(zu)以(yi)(yi)流芳詞史了。一(yi)個(ge)“抹(mo)”字出(chu)語新奇(qi)，別有意趣。“抹(mo)”字本(ben)意，就是用(yong)別一(yi)個(ge)顏色，掩(yan)去(qu)了原(yuan)來的底(di)色之(zhi)(zhi)謂。傳(chuan)說，唐德(de)宗貞元時閱(yue)考(kao)卷(juan)，遇有詞理不通的，他(ta)便“濃筆(bi)抹(mo)之(zhi)(zhi)至尾(wei)”。至于古(gu)代(dai)女流，則時時要“涂脂抹(mo)粉(fen)”亦即用(yong)脂紅別色以(yi)(yi)掩(yan)素面本(ben)容之(zhi)(zhi)義。

按(an)此說法，“山(shan)(shan)(shan)抹微(wei)云(yun)(yun)”，原即山(shan)(shan)(shan)掩(yan)(yan)微(wei)云(yun)(yun)。若直書(shu)“山(shan)(shan)(shan)掩(yan)(yan)微(wei)云(yun)(yun)”四(si)個(ge)大字(zi)，那就(jiu)風流頓減，而意致全無了(le)。詞人另有(you)“林梢一(yi)(yi)抹青如畫(hua)，知是淮流轉處山(shan)(shan)(shan)”的名(ming)句。這兩(liang)個(ge)“抹”字(zi)，一(yi)(yi)寫(xie)(xie)(xie)林外之(zhi)山(shan)(shan)(shan)痕，一(yi)(yi)寫(xie)(xie)(xie)山(shan)(shan)(shan)間之(zhi)云(yun)(yun)跡(ji)，手(shou)法俱(ju)是詩(shi)中之(zhi)畫(hua)，畫(hua)中之(zhi)詩(shi)，可見(jian)作者是有(you)意將(jiang)繪畫(hua)筆法寫(xie)(xie)(xie)入(ru)詩(shi)詞的。少游這個(ge)“抹”字(zi)上極(ji)享盛名(ming)，婿宴席(xi)前(qian)遭了(le)冷眼時，便“遽起，叉手(shou)而對曰(yue)：”某乃山(shan)(shan)(shan)抹微(wei)云(yun)(yun)女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說明了(le)當時人們對作者煉字(zi)之(zhi)功的贊許。山(shan)(shan)(shan)抹微(wei)云(yun)(yun)，非寫(xie)(xie)(xie)其高，概寫(xie)(xie)(xie)其遠。它與”天連衰草“，同是極(ji)目天涯(ya)的意思：一(yi)(yi)個(ge)山(shan)(shan)(shan)被云(yun)(yun)遮，便勾勒出一(yi)(yi)片暮靄(ai)蒼茫的境(jing)界；一(yi)(yi)個(ge)衰草連天，便點明了(le)暮冬(dong)景色慘淡的氣象。全篇情(qing)懷，皆由此八個(ge)字(zi)里而透(tou)發(fa)。

“畫(hua)角(jiao)”一句(ju)，點(dian)明具(ju)體時間。古代傍(bang)晚，城樓吹角(jiao)，所(suo)(suo)以報時，正(zheng)(zheng)如姜(jiang)白(bai)石所(suo)(suo)謂(wei)“正(zheng)(zheng)黃昏，清角(jiao)吹寒，都空城”，正(zheng)(zheng)寫具(ju)體時間。“暫停”兩句(ju)，點(dian)出(chu)賦(fu)別、餞送之本事。詞筆(bi)至此(ci)，便有回首前(qian)塵(chen)、低回往事的三句(ju)，稍(shao)稍(shao)控提(ti)，微微唱嘆。妙“煙(yan)(yan)靄(ai)紛紛”四(si)字，虛(xu)實雙關，前(qian)后相顧。“紛紛”之煙(yan)(yan)靄(ai)，直承“微云(yun)”，脈絡清晰，是實寫；而(er)昨日前(qian)歡，此(ci)時卻憶，則也(ye)正(zheng)(zheng)如煙(yan)(yan)云(yun)暮靄(ai)，分明如，而(er)又迷茫(mang)悵惘，此(ci)乃虛(xu)寫。

接(jie)下來只將極目天涯的(de)情懷，放眼前景色(se)之(zhi)間，又(you)引出了那三句使千(qian)古(gu)(gu)讀(du)者(zhe)嘆為絕唱的(de)“斜陽外，寒鴉萬點，流水(shui)繞孤村”。于是這三句可參看元人(ren)馬(ma)致遠的(de)名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉；小橋(qiao)流水(shui)人(ren)家；古(gu)(gu)道西風瘦馬(ma)，夕陽西下，斷(duan)腸人(ren)天涯”，抓(zhua)住典型意象，巧用(yong)畫筆點染，非大手不(bu)能為也。少游(you)寫此，全神理，謂天色(se)既(ji)暮，歸禽思宿，卻流水(shui)孤村，如此便將一(yi)身微官濩落，去國離群的(de)游(you)子(zi)之(zhi)恨以(yi)“無言”之(zhi)筆言說得淋(lin)漓盡(jin)致。詞(ci)人(ren)此際心情十分痛(tong)苦，他不(bu)去刻畫這一(yi)痛(tong)苦的(de)心情，卻將它(ta)寫成(cheng)了一(yi)種極美的(de)境界，難怪(guai)令人(ren)稱(cheng)奇叫絕。

下(xia)片中“青樓(lou)薄(bo)幸(xing)”亦(yi)值(zhi)得(de)玩(wan)味。此是用(yong)“杜郎俊賞”的(de)(de)典故(gu)：杜牧之(zhi)，官滿(man)十(shi)年(nian)，棄(qi)而自(zi)便，一身輕凈，亦(yi)萬分感(gan)慨，不屑(xie)正筆稍涉宦(huan)郴(chen)字，只借(jie)“閑情”寫下(xia)了那篇有(you)名的(de)(de)“十(shi)年(nian)一覺揚州夢，贏得(de)青樓(lou)薄(bo)幸(xing)名”，其詞意怨憤(fen)謔靜。而后人(ren)不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之(zhi)感(gan)慨，又過乎牧之(zhi)之(zhi)感(gan)慨。

結尾“高城望(wang)斷(duan)”。“望(wang)斷(duan)”這兩個字(zi)，總收一(yi)筆(bi)，輕輕點(dian)破題旨，此前筆(bi)墨倍添神采。而燈火黃(huang)昏，正由山林微云的(de)傍晚到“紛(fen)紛(fen)煙(yan)靄”的(de)漸(jian)重(zhong)漸(jian)晚再到滿城燈火，一(yi)步一(yi)步，層(ceng)次遞(di)進，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍(she)之意也就盡其中(zhong)了。

這首(shou)詞筆法(fa)高超還韻味深(shen)長(chang)，至情至性而(er)境界(jie)超凡，非用(yong)心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此(ci)得名“山(shan)抹微(wei)云君(jun)”。 [2]

名家點評

宋代胡(hu)仔《苕溪漁隱叢話》：其(qi)詞為東坡所稱道(dao)，取(qu)其(qi)首句(ju)，呼(hu)為“山(shan)抹微云君” 。

宋(song)代魏慶之《詩(shi)人(ren)玉屑》卷(juan)二十一引晁(chao)補之評：少游(you)如《寒景》詞云：“斜陽外，寒鴉數點，流水(shui)繞孤村。”雖不識字人(ren)，亦知是天(tian)生好言(yan)語。

宋代陳克《大年流水繞孤村圖》：少游一覺揚州夢(meng)，自作清歌自寫(xie)成。流水寒鴉總堪畫，細看疑(yi)有斷腸聲(sheng)。

宋代趙德麟(lin)《侯(hou)鯖錄》卷八(ba)：無咎云：比來作者，皆不及秦少(shao)游(you)。如：“斜陽卜(bu)，寒(han)鴉數點，流水繞孤(gu)村。”雖不識字(zi)人(ren)，亦(yi)知是天生好言語(yu)也。

宋代曾季貍《艇齋詩話》：少游詞：“高城望(wang)斷，燈火已(yi)黃昏。”用歐(ou)陽詹詩云：“高城已(yi)不見，況復城中人。”

宋代黃昇《唐宋諸賢(xian)絕妙詞(ci)選》卷二(er)：秦少游自(zi)會稽入京，見東坡，坡云：“久別當作文甚勝，都下盛唱(chang)公(gong)‘山抹微(wei)云’之詞(ci)。”秦遜謝(xie)。坡遽云：“不(bu)(bu)意別后，公(gong)卻學柳七作詞(ci)。”秦答曰：“某雖無識，亦(yi)不(bu)(bu)至是，先生之言(yan)，無乃(nai)過乎(hu)？”坡云：“‘銷(xiao)魂當此際’，非柳詞(ci)句法乎(hu)？”秦慚服(fu)，然已流傳，不(bu)(bu)復可改(gai)矣。

宋(song)代葉夢得《避暑錄(lu)話》：首言“山抹(mo)微云，天粘衰草”，為當(dang)時所傳。蘇子瞻于(yu)四學(xue)士中最善少游，故他文(wen)未嘗不極口稱善，豈特樂(le)府？然尤以氣格為病，故嘗戲曰：“山抹(mo)微云秦學(xue)士，露(lu)花(hua)倒影柳(liu)屯田(tian)。”

宋代(dai)吳曾《能(neng)改齋漫(man)錄》：近世以來作者，皆不及秦少游，如“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”雖不識字人，亦知是天生好(hao)言語也。

明代王世(shi)貞《藝苑卮言》：“寒(han)鴉(ya)(ya)千萬點，流(liu)水繞孤(gu)村(cun)”，隋煬帝詩也(ye)。“寒(han)鴉(ya)(ya)數(shu)點，流(liu)水繞孤(gu)村(cun)”，少游詞(ci)也(ye)，語雖(sui)蹈襲，然入(ru)詞(ci)尤(you)是當家。

明代(dai)卓人月《古今(jin)詞統(tong)》卷十二(er)：“寒鴉(ya)”兩句，朱希(xi)真又化(hua)作(zuo)小詞云：“看到水如云，送盡鴉(ya)成點。”

明代沈(shen)際飛《草堂詩(shi)余四(si)集·正集》卷(juan)三：“粘(zhan)”字工，且有(you)出處。趙文鼎(ding)“玉關芳(fang)草粘(zhan)天遠”，葉夢得(de)“浪(lang)粘(zhan)夭，蒲桃(tao)漲綠”，屢用之(zhi)，晁無(wu)咎(jiu)謂“寒鴉數點”二句，即不(bu)識字人(ren)，知是天生好(hao)語(yu)。苕(tiao)溪云(yun)：“無(wu)咎(jiu)褒之(zhi)，不(bu)曾見(jian)煬帝詩(shi)耳。”弇州云(yun)：“語(yu)固蹈襲(xi)，入(ru)詞尤當(dang)家。”人(ren)之(zhi)情，至少游而極(ji)。結句“已”字情波幾(ji)疊。

明末清(qing)初(chu)賀貽孫《詩筏》：秦少(shao)(shao)游(you)“斜(xie)陽(yang)外(wai)，寒鴉(ya)萬點(dian)，流(liu)水繞(rao)孤村(cun)。”晁(chao)無(wu)(wu)咎(jiu)云(yun)“此語雖(sui)不識字者(zhe)，亦知是天生好言(yan)語。”漁(yu)隱云(yun)：“無(wu)(wu)咎(jiu)不見煬(yang)帝(di)詩耳。”蓋以隋煬(yang)帝(di)有“寒鴉(ya)千萬點(dian)，流(liu)水繞(rao)孤村(cun)”之(zhi)句也。余(yu)謂此語在隋煬(yang)帝(di)詩中，只屬平常，入(ru)少(shao)(shao)游(you)詞特為妙絕。蓋少(shao)(shao)游(you)之(zhi)妙，在“斜(xie)陽(yang)外(wai)”三字，見聞空幻。又“寒鴉(ya)”“流(liu)水”，煬(yang)帝(di)以五(wu)言(yan)劃為兩景，少(shao)(shao)游(you)用長短句錯落，與“斜(xie)陽(yang)外(wai)”三景合為一景，遂(sui)如(ru)一幅佳圖(tu)。此乃點(dian)化之(zhi)神。必如(ru)此，乃可用古語耳。

清代周濟《宋四家詞選》：此詞將身世之感，打并入艷情，又(you)是(shi)一法。

清代陳廷(ting)焯(zhuo)《白雨(yu)齋詞(ci)話》卷(juan)一：少游(you)《滿(man)庭芳》諸闋，大半被放后作(zuo)。戀(lian)戀(lian)故國，不(bu)勝熱中。其用心不(bu)逮(dai)東坡之忠厚，而寄情之遠，措語之工，則(ze)各有(you)千古(gu)。

清(qing)代(dai)譚獻《復堂詞(ci)話(hua)》：淮海在北宋，如唐之劉(liu)文房。下闋不假雕琢，水到渠成，非(fei)平鈍所能借(jie)口(kou)。

清代沈祥龍《論詞(ci)隨筆》：詩重發(fa)端，惟詞(ci)亦然，長(chang)調尤(you)重。有單起之調，貴突兀籠(long)罩。如東坡“大江(jiang)東去(qu)”是。有對起之調，貴從容(rong)整煉。如少游(you)“山抹微云，天粘衰草(cao)”是。