湖(hu)南花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲是(shi)一(yi)種(zhong)湖(hu)南省的(de)地(di)(di)方戲曲劇種(zhong)。作(zuo)為湖(hu)南各(ge)(ge)地(di)(di)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲流(liu)(liu)派(pai)的(de)總稱。由于流(liu)(liu)行地(di)(di)區不(bu)同而有長沙(sha)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲、益陽(yang)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲、岳(yue)陽(yang)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲、衡陽(yang)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲、邵陽(yang)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲、常(chang)德花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲、零陵花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲等六個流(liu)(liu)派(pai)之分，其都各(ge)(ge)具不(bu)同的(de)藝術(shu)風格。各(ge)(ge)地(di)(di)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲的(de)傳統劇目(mu)約有四百多個，音樂(le)(le)曲調三百余(yu)支。音樂(le)(le)主要是(shi)以極(ji)具地(di)(di)方特色的(de)湖(hu)南花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)大筒、以及嗩吶(na)、琵琶(pa)、笛子、鑼鼓(gu)(gu)等民族樂(le)(le)器(qi)作(zuo)伴奏。曲調活潑輕快，旋律流(liu)(liu)暢明(ming)快。特別(bie)是(shi)唱遍大江南北，風靡海(hai)內外(wai)的(de)湖(hu)南花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲名劇《劉海(hai)砍樵》其膾炙人口(kou)的(de)“比古調”唱段(duan)，深受全國各(ge)(ge)地(di)(di)的(de)人民群眾所(suo)喜愛。花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲也是(shi)國家非(fei)物質文化遺產之一(yi)。

一.劇種溯源

花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)是(shi)湖(hu)南最著名的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)種(zhong)，源(yuan)出(chu)于地方(fang)民歌(ge)，逐漸(jian)發展(zhan)成為一(yi)(yi)旦(dan)(dan)一(yi)(yi)丑(chou)演唱(chang)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)初(chu)(chu)級形式。清(qing)嘉(jia)慶二(er)十三年（1818）刊行的(de)(de)(de)(de)《瀏陽縣志》談(tan)及當地元(yuan)(yuan)宵節玩龍燈情況時說：“又以(yi)童子裝丑(chou)旦(dan)(dan)劇(ju)唱(chang)，金鼓(gu)喧闐，自初(chu)(chu)旬起至是(shi)夜止”。說明一(yi)(yi)旦(dan)(dan)一(yi)(yi)丑(chou)演唱(chang)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)——地花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)，最遲在(zai)清(qing)嘉(jia)慶年間(jian)已(yi)經形成。又據楊恩壽(shou)《坦園日(ri)記》清(qing)同治元(yuan)(yuan)年（1862），楊恩壽(shou)在(zai)湖(hu)南永興觀看(kan)(kan)的(de)(de)(de)(de)“花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)詞”（即花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)）中，已(yi)有(you)書生(sheng)、書童、柳(liu)鶯、柳(liu)鶯婢四個角色，而且情節與表演都較生(sheng)動，說明這時的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)不(bu)但已(yi)發展(zhan)成“三小(xiao)(xiao)”（小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)丑(chou)、小(xiao)(xiao)生(sheng)）戲(xi)(xi)，而且演出(chu)形式也具(ju)有(you)一(yi)(yi)定規模。從聲(sheng)腔(qiang)和(he)劇(ju)目看(kan)(kan)，初(chu)(chu)期以(yi)傳統民間(jian)小(xiao)(xiao)調和(he)牌子曲演唱(chang)邊(bian)歌(ge)邊(bian)舞的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)，如《打鳥》、《盤花(hua)(hua)(hua)》、《送表妹》、《看(kan)(kan)相(xiang)》等。

后(hou)來，“打鑼腔”與“川(chuan)調”傳入，才逐漸出現故(gu)事性強的民間傳說題(ti)材劇目。打鑼腔主要(yao)劇目有《清風亭》、《蘆林會》、《八百里洞庭》、《雪梅教子(zi)》等(deng)(deng)，川(chuan)調主要(yao)劇目有《劉(liu)海(hai)戲蟾》、《鞭打蘆花》、《張光達上壽》、《趕子(zi)上路》等(deng)(deng)。這樣(yang)，便形(xing)成了藝術上比較完整(zheng)的地方劇種了。

早期的(de)花鼓(gu)戲(xi)(xi)，只有半(ban)職業性(xing)班(ban)(ban)社在(zai)農(nong)村作(zuo)季(ji)節性(xing)演(yan)(yan)出，農(nong)忙務農(nong)，農(nong)閑從藝(yi)。光緒以來，這種班(ban)(ban)社發展較快，僅寧(ning)鄉、衡陽兩(liang)縣就(jiu)有幾十(shi)副(fu)“行箱”，藝(yi)人近200人。訓練演(yan)(yan)員(yuan)采(cai)取(qu)隨班(ban)(ban)跟師方式，也有收徒(tu)傳(chuan)藝(yi)的(de)，稱“教場”或(huo)“教館”，每(mei)場數十(shi)天，教三、四(si)出戲(xi)(xi)。過去，由于(yu)花鼓(gu)戲(xi)(xi)經常遭受歧視(shi)和(he)禁演(yan)(yan)，各地花鼓(gu)戲(xi)(xi)班(ban)(ban)都曾(ceng)兼(jian)演(yan)(yan)當地流(liu)行的(de)大戲(xi)(xi)劇目以作(zuo)掩(yan)護，這種戲(xi)(xi)班(ban)(ban)稱“半(ban)臺班(ban)(ban)”或(huo)“半(ban)戲(xi)(xi)半(ban)調(diao)”、“陰陽班(ban)(ban)子”。中華人民(min)共和(he)國成立后(hou)，各地分別成立專業劇團，進入城市劇場公(gong)演(yan)(yan)。據1981年統(tong)計(ji)，全省(sheng)有花鼓(gu)戲(xi)(xi)劇團54個，并成立了湖南省(sheng)花鼓(gu)戲(xi)(xi)劇院(yuan)(yuan)。1957年，湖南省(sheng)藝(yi)術學(xue)院(yuan)(yuan)成立，設有花鼓(gu)戲(xi)(xi)專科。

二.劇種聲腔

花鼓戲的音樂(le)曲調(diao)約300余(yu)支，基本上是曲牌聯綴結構(gou)體，輔以板式變(bian)化。根據曲調(diao)結構(gou)、音樂(le)風格和表現(xian)手(shou)法的不同(tong)，可分為(wei)4類(lei)：

1.川調

或稱(cheng)正宮調(diao)(diao)(diao)，即弦子調(diao)(diao)(diao)，大(da)筒、嗩(suo)吶伴奏，曲調(diao)(diao)(diao)由過門樂(le)句(ju)(ju)與(yu)唱腔(qiang)(qiang)樂(le)句(ju)(ju)組成，調(diao)(diao)(diao)式、旋(xuan)律變化豐富(fu)，是花鼓戲的主要唱腔(qiang)(qiang)。

2.打鑼腔

又稱鑼(luo)腔(qiang)(qiang)，曲牌聯(lian)綴結(jie)構，“腔(qiang)(qiang)”、“流(liu)”（數(shu)板）結(jie)合，不托(tuo)管弦，一人啟口眾人幫(bang)和，有如高腔(qiang)(qiang)，是長沙(sha)、岳陽(yang)、常德(de)花鼓(gu)戲主要唱腔(qiang)(qiang)之(zhi)一。

3.牌子

牌(pai)子(zi)，有走場牌(pai)子(zi)和(he)鑼(luo)鼓(gu)牌(pai)子(zi)，源(yuan)于湘南民(min)歌，以小嗩吶、鑼(luo)鼓(gu)伴奏，活潑、輕快，適用于歌舞戲，是湘南諸流(liu)派主要唱腔之一。

4.小調

有民歌小(xiao)(xiao)調(diao)和絲弦小(xiao)(xiao)調(diao)之分，后者雖屬明、清時調(diao)小(xiao)(xiao)曲(qu)系統，但已地(di)方化。各種形式的(de)曲(qu)調(diao)，都(dou)具有粗獷、爽(shuang)朗的(de)特點。

三.角色行當

湖南(nan)花(hua)鼓戲(xi)(xi)(xi)雖說后來發(fa)展(zhan)有了生、旦、凈、丑諸行(xing)當，但(dan)小旦、小生、小丑仍占主要地(di)位，表(biao)演(yan)富(fu)有濃郁的(de)生活氣息(xi)，同時(shi)也(ye)注重不斷吸(xi)收傳統的(de)表(biao)演(yan)技巧，如岳陽花(hua)鼓戲(xi)(xi)(xi)就直(zhi)接從巴(ba)陵(ling)戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)借鑒傳統戲(xi)(xi)(xi)的(de)袍帶、翎(ling)子(zi)、翅(chi)子(zi)、扇子(zi)、官衣、羅帽、胡(hu)子(zi)、把子(zi)和(he)撲、跌、翻、打等表(biao)演(yan)技巧，用于塑造人(ren)物和(he)表(biao)現情節，以(yi)豐(feng)富(fu)花(hua)鼓戲(xi)(xi)(xi)劇種的(de)表(biao)現力。

花鼓戲的表演(yan)(yan)藝術樸(pu)實(shi)、明快、活潑，行當仍以小(xiao)丑、小(xiao)旦、小(xiao)生的表演(yan)(yan)最具特(te)色。小(xiao)丑夸張風(feng)趣，小(xiao)旦開朗潑辣，小(xiao)生風(feng)流灑脫。步法和身段比較豐(feng)富，長于扇(shan)子和手(shou)巾的運(yun)用，擁有表現農村生活的各種程式，諸如劃船、挑擔、搗碓、砍柴、打鐵、打銃(chong)、磨豆腐(fu)、摸泥鰍(qiu)、放風(feng)箏、捉蝴蝶等等。后期由于劇(ju)目的發展(zhan)，表演(yan)(yan)藝術也有所豐(feng)富，如吸收了(le)兄弟劇(ju)種的一些毯子功和把子功，充實(shi)了(le)武功表演(yan)(yan)。

花鼓(gu)戲(xi)的(de)行當分(fen)(fen)工(gong)(gong)也(ye)更趨細(xi)致，不但由“三(san)小(xiao)”發展(zhan)到生(sheng)(sheng)、旦(dan)(dan)、凈、丑(chou)(chou)(chou)，而(er)且“三(san)小(xiao)”中也(ye)有(you)(you)更細(xi)的(de)分(fen)(fen)工(gong)(gong)。以(yi)長沙(sha)(sha)花鼓(gu)戲(xi)為例，小(xiao)丑(chou)(chou)(chou)又分(fen)(fen)褶(zhe)子(zi)丑(chou)(chou)(chou)、短身丑(chou)(chou)(chou)、官衣丑(chou)(chou)(chou)、爛(lan)布(bu)丑(chou)(chou)(chou)、奶生(sheng)(sheng)丑(chou)(chou)(chou)；小(xiao)旦(dan)(dan)又分(fen)(fen)正(zheng)旦(dan)(dan)、二旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、閨(gui)門旦(dan)(dan)；小(xiao)生(sheng)(sheng)又分(fen)(fen)正(zheng)小(xiao)生(sheng)(sheng)、風流小(xiao)生(sheng)(sheng)、武小(xiao)生(sheng)(sheng)、爛(lan)布(bu)小(xiao)生(sheng)(sheng)、奶生(sheng)(sheng)子(zi)等(deng)。在長期的(de)藝術實踐中，各地的(de)花鼓(gu)戲(xi)都各有(you)(you)一些著名演員，如今有(you)(you)長沙(sha)(sha)的(de)何(he)冬(dong)保（丑(chou)(chou)(chou)）、湘潭(tan)的(de)廖春山（旦(dan)(dan)）、邵陽的(de)王(wang)佑生(sheng)(sheng)（老旦(dan)(dan)）、桃源(yuan)的(de)張(zhang)樹生(sheng)(sheng)（生(sheng)(sheng)）、岳陽的(de)楊(yang)伯(bo)成（丑(chou)(chou)(chou)）、衡(heng)陽的(de)張(zhang)廷玉（小(xiao)生(sheng)(sheng)）等(deng)。

三.流派分類

湖(hu)南花鼓(gu)戲(xi)(xi)由于地域(yu)聲腔以及民俗鄉(xiang)音(yin)等各(ge)方(fang)面的(de)差異，湖(hu)南花鼓(gu)戲(xi)(xi)分為(wei)長(chang)沙(sha)花鼓(gu)戲(xi)(xi)（益陽花鼓(gu)戲(xi)(xi)）、岳陽花鼓(gu)戲(xi)(xi)（臨湘花鼓(gu)戲(xi)(xi)）、常德花鼓(gu)戲(xi)(xi)、衡陽花鼓(gu)戲(xi)(xi)等。均(jun)以長(chang)沙(sha)官話為(wei)統一(yi)的(de)舞臺語言(yan)，各(ge)有代表性劇目和音(yin)樂聲腔。

四.傳統劇目

各地湖南花(hua)(hua)鼓戲(xi)傳(chuan)統劇目(mu)，總計約400多個，以反映民間生(sheng)(sheng)活(huo)為主，多以生(sheng)(sheng)產(chan)勞動(dong)、男女(nv)愛情(qing)或家庭矛盾(dun)為題材，語言(yan)生(sheng)(sheng)動(dong)，鄉土氣息(xi)濃厚(hou)。1949年(nian)后，花(hua)(hua)鼓戲(xi)藝術有較大(da)發(fa)展(zhan)，不但整理了(le)《劉(liu)海砍樵》、《打鳥》等傳(chuan)統戲(xi)，而且創作了(le)《雙送(song)糧》、《姑(gu)嫂(sao)忙(mang)》、《三里灣》等不少現代戲(xi)。而《打銅鑼(luo)》、《補鍋》、《送(song)貨路上》、《野鴨洲》等已攝制(zhi)成影片。

解放后，在(zai)黨的(de)文(wen)藝(yi)方針指引下，湖南(nan)花鼓戲在(zai)老藝(yi)人和新文(wen)藝(yi)工(gong)作(zuo)者共同努(nu)力下，挖掘(jue)、整理和改編了許多傳統劇目，其中在(zai)全國影(ying)響較(jiao)大的(de)有《劉(liu)(liu)海砍樵》、《劉(liu)(liu)海戲金蟾》等。