楚劇，舊(jiu)稱哦呵腔(qiang)、黃(huang)孝花鼓(gu)戲、西路花鼓(gu)戲。清代道光年間(jian)鄂(e)東流(liu)行的(de)(de)哦呵腔(qiang)與(yu)湖北省武(wu)漢(han)市(shi)黃(huang)陂(po)區(qu)、孝感市(shi)一(yi)(yi)帶的(de)(de)山歌、道情、竹(zhu)馬(ma)、高蹺及民間(jian)說唱(chang)等(deng)融(rong)合，形成一(yi)(yi)個獨立(li)的(de)(de)漢(han)族地(di)(di)方聲腔(qiang)劇種之(zhi)一(yi)(yi)。1926年改(gai)稱“楚劇”，距今(jin)已有一(yi)(yi)百(bai)五十(shi)余(yu)年的(de)(de)歷史。楚劇主要流(liu)行于(yu)武(wu)漢(han)、孝感、鄂(e)州(zhou)，黃(huang)岡、荊(jing)州(zhou)、咸寧、荊(jing)門，宜昌、黃(huang)石，隨州(zhou)十(shi)地(di)(di)市(shi)五十(shi)余(yu)區(qu)縣，是湖北地(di)(di)區(qu)具(ju)有廣泛影響的(de)(de)地(di)(di)方劇種。2006年5月20日，楚劇經(jing)國務院批準列入(ru)第一(yi)(yi)批國家級非(fei)物質文化遺產名錄(lu)。代表劇目：《養命的(de)(de)兒子》、《彩鳳搏鴉》、《穆桂英休夫(fu)》、《你是一(yi)(yi)條河》等(deng)。
一.歷史起源
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的(de)歷史可追溯到1850年以前。清(qing)道(dao)光(guang)三(san)十年（1850）葉調元(yuan)所著《漢口竹枝詞》卷五中即有“俗人偏自愛(ai)風(feng)情(qing)，浪語油(you)腔最喜聽；土蕩約看花(hua)鼓戲，開場總在兩(liang)三(san)更”的(de)描(miao)述。文中所提(ti)到的(de)花(hua)鼓戲即為黃孝花(hua)鼓。
楚劇是由(you)鄂東(dong)的“哦呵腔”與(yu)黃(huang)陂、孝感的語言、音(yin)樂相結合而(er)形成的劇種。其形成初(chu)期，只在農(nong)村(cun)元宵節玩(wan)燈(deng)(deng)時演(yan)唱，故(gu)又俗稱“燈(deng)(deng)戲”，后來逐漸出(chu)現農(nong)閑時演(yan)出(chu)的麥(mai)黃(huang)班(ban)和常年演(yan)出(chu)的四季(ji)班(ban)。
最早的(de)戲(xi)(xi)班是光緒年間黃(huang)(huang)陂的(de)艾(ai)九(jiu)爹和黃(huang)(huang)陂橫店(dian)張(zhang)面糊籌組的(de)兩個戲(xi)(xi)班。當(dang)時的(de)唱腔(qiang)只有哦呵(he)腔(qiang)、悲腔(qiang)、四(si)平(ping)以(yi)及(ji)[思兒(er)]、[探親(qin)家]等小(xiao)調。一個戲(xi)(xi)班七(qi)八個人，常演(yan)(yan)劇目也不多。光緒二十六年（1900），原(yuan)在農村演(yan)(yan)出(chu)的(de)戲(xi)(xi)班開始進入(ru)(ru)漢口附(fu)近的(de)沙口、水口兩鎮，在茶園清唱，兩年之后(hou)（1902年）首(shou)先進入(ru)(ru)漢口德(de)(de)租(zu)界(jie)的(de)清正茶園，開創了楚劇進入(ru)(ru)城市(shi)演(yan)(yan)出(chu)的(de)歷史。辛亥革命后(hou)，戲(xi)(xi)園開始在租(zu)界(jie)內出(chu)現。最先演(yan)(yan)唱黃(huang)(huang)孝花(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)的(de)租(zu)界(jie)戲(xi)(xi)園有《四(si)海升(sheng)平(ping)樓》、《共和升(sheng)平(ping)樓》、《玉壺春》等，座位(wei)均有千人以(yi)上。最受(shou)歡迎(ying)的(de)演(yan)(yan)員有小(xiao)寶寶（花(hua)旦，后(hou)改名江秋屏）、小(xiao)官寶（旦角，后(hou)改名李(li)百川）和小(xiao)雙紅（花(hua)旦兼小(xiao)生）。常演(yan)(yan)劇目為(wei)《蔡(cai)鳴鳳辭(ci)店(dian)》、《張(zhang)德(de)(de)和辭(ci)店(dian)》、《胡彥昌辭(ci)店(dian)》和《云樓會(hui)》、《花(hua)樓會(hui)》、《東(dong)樓會(hui)》、《西樓會(hui)》等。
黃(huang)(huang)孝花鼓戲(xi)(xi)由農(nong)村步入城市演出是其(qi)發展(zhan)(zhan)史上(shang)的(de)(de)(de)重大(da)(da)轉折。為(wei)(wei)(wei)適應城市觀(guan)眾(zhong)觀(guan)賞(shang)要求，黃(huang)(huang)孝花鼓戲(xi)(xi)廣(guang)泛(fan)吸收移植本(ben)(ben)(ben)地其(qi)他(ta)劇(ju)種的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)來充(chong)實自(zi)己；從演單邊戲(xi)(xi)、小戲(xi)(xi)、折戲(xi)(xi)，轉為(wei)(wei)(wei)演出故事連貫、情節曲(qu)折、有頭有尾的(de)(de)(de)本(ben)(ben)(ben)戲(xi)(xi)和連臺本(ben)(ben)(ben)戲(xi)(xi)，如《合同記》、《賣花記》、《打(da)龍袍》、《蝴(hu)蝶(die)杯》等。1923年，漢劇(ju)盲琴師嚴少臣將原(yuan)先(xian)的(de)(de)(de)人聲幫腔改為(wei)(wei)(wei)胡琴伴奏，獲得成功。此舉對(dui)打(da)鑼腔系劇(ju)種的(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)具(ju)有開創意(yi)義，對(dui)其(qi)以后的(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)影(ying)響深(shen)遠。此后二十余年里，黃(huang)(huang)孝花鼓戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)演出逐漸擴大(da)(da)到(dao)鄰(lin)近武漢的(de)(de)(de)一些縣城，并逐步取代了各地原(yuan)先(xian)流行(xing)的(de)(de)(de)花鼓戲(xi)(xi)劇(ju)種。
二.藝術特色
1.聲腔
（1）唱腔
板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類(lei)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)、十(shi)枝梅等。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)(shi)楚劇的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男(nan)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西皮迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種。其中，男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡樸，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉柔和(he)，悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深沉哀怨，西皮腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛勁。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏靈(ling)活多變，既可敘(xu)事(shi)，又能抒情(qing)(qing)(qing)，運用廣泛，表現(xian)力強。悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)(wei)宮(gong)徵交(jiao)替(ti)調(diao)(diao)(diao)(diao)式。其曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)凄(qi)楚婉轉，長于(yu)(yu)表現(xian)悲(bei)(bei)(bei)傷凄(qi)涼(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)。仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)徵、商交(jiao)替(ti)調(diao)(diao)(diao)(diao)式，其曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)或(huo)委(wei)婉凄(qi)楚、如泣(qi)如訴，或(huo)激烈奔放、悲(bei)(bei)(bei)情(qing)(qing)(qing)滿懷，擅長表達激昂悲(bei)(bei)(bei)憤的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒(xu)(xu)。應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原(yuan)為(wei)(wei)北路花鼓的(de)(de)(de)(de)(de)一個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)(diao)，現(xian)已成為(wei)(wei)楚劇的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之一。其曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)活潑(po)清新(xin)、甜(tian)美流暢。四(si)平(ping)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)明快華麗，長于(yu)(yu)表現(xian)歡(huan)快喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒(xu)(xu)。中華人民共(gong)和(he)國成立后，四(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又發展(zhan)派生出西皮四(si)平(ping)，其旋(xuan)律(lv)華麗婉轉，適于(yu)(yu)仙女、公主(zhu)、及身份高貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)演唱。十(shi)枝梅原(yuan)是(shi)(shi)天沔(mian)花鼓戲“單(dan)邊詞”《十(shi)枝梅》一劇的(de)(de)(de)(de)(de)專用曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)，以后成為(wei)(wei)楚劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)成部分。其曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)歡(huan)快柔和(he)，擅長表現(xian)歡(huan)快或(huo)憂慮的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒(xu)(xu)。
（2）小調
楚劇小(xiao)調(diao)(diao)十分(fen)豐富，據統計有六十余支，曲(qu)調(diao)(diao)風格各異(yi)，其中(zhong)一(yi)(yi)部(bu)分(fen)來自湖北各路花鼓，原為(wei)一(yi)(yi)戲一(yi)(yi)曲(qu)，專(zhuan)曲(qu)專(zhuan)用。中(zhong)華人(ren)民共(gong)和(he)(he)國成(cheng)立后，對小(xiao)調(diao)(diao)進(jin)行了改革(ge)，增(zeng)強(qiang)了小(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)表現力，使(shi)用范圍也更加廣泛。小(xiao)調(diao)(diao)大體(ti)可(ke)分(fen)為(wei)兩(liang)類(lei)(lei)。一(yi)(yi)類(lei)(lei)是按曲(qu)填(tian)詞，每段唱詞的(de)(de)句(ju)數和(he)(he)句(ju)子長短(duan)必須按照曲(qu)調(diao)(diao)格式填(tian)寫，如(ru)《十繡調(diao)(diao)》、《賣雜貨》、《麻城(cheng)調(diao)(diao)》等；另(ling)一(yi)(yi)類(lei)(lei)是報字接腔(qiang)，開頭和(he)(he)結尾的(de)(de)曲(qu)調(diao)(diao)比較(jiao)固定，中(zhong)間可(ke)依唱詞的(de)(de)長短(duan)分(fen)成(cheng)上下句(ju)，報字靈活，近似口(kou)語，如(ru)《討學(xue)錢》、《賣棉紗(sha)》、《紐絲調(diao)(diao)》等。
（3）高腔
高(gao)腔(qiang)曾是流布于湖北襄陽、黃岡、荊州、孝感等(deng)地的高(gao)腔(qiang)劇(ju)種清(qing)戲，但早已絕響于舞臺(tai)。中華人(ren)民共和國(guo)成(cheng)立后，武漢市楚劇(ju)團(tuan)于1956年(nian)對麻(ma)城(cheng)、鐘祥一帶高(gao)腔(qiang)劇(ju)目和曲牌進行了挖掘、整理，并將其(qi)運(yun)用于新編歷史劇(ju)和現代(dai)戲中的唱腔(qiang)，從而使其(qi)成(cheng)為楚劇(ju)唱腔(qiang)的一個組(zu)成(cheng)部(bu)分。高(gao)腔(qiang)曲牌豐富(fu)，有《紅衲襖》、《鎖南枝(zhi)》、《宜春令(ling)》、《梧桐雨》、《山坡羊(yang)》等(deng)一百(bai)余首。其(qi)曲調優美，節奏平(ping)緩(huan)，唱詞(ci)優雅，抒(shu)情敘事(shi)均(jun)可(ke)。
2.角色
（1）分類
楚劇的(de)(de)表演藝術是在(zai)對子(zi)戲的(de)(de)基礎上，吸收京劇、漢(han)劇的(de)(de)表演藝術，經過(guo)長期的(de)(de)演唱(chang)過(guo)程逐步發展(zhan)而成，在(zai)角(jiao)色行(xing)當上并無嚴格的(de)(de)區分。早期演出僅為一(yi)旦(dan)(dan)一(yi)丑，以(yi)后(hou)出現(xian)小(xiao)生(sheng)和胡子(zi)生(sheng)，進入漢(han)口演出后(hou)行(xing)當角(jiao)色開始增加，出現(xian)正旦(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、窯旦(dan)(dan)、小(xiao)生(sheng)、老生(sheng)、丑、花臉諸行(xing)當。
楚劇百余年(nian)來，不(bu)斷(duan)發展(zhan)和創新，造就(jiu)了(le)一大批名(ming)演員，影響較(jiao)大的(de)有(you) 160多人，早期的(de)有(you)鄒全(quan)順、邱東元(yuan)、湛春林、湛駝子、熊三(san)元(yuan)，楊德安等，名(ming)聲最著的(de)始有(you)“四喜(xi)(xi)”，即徐壽(shou)喜(xi)(xi)、李(li)德喜(xi)(xi)、曹(cao)建喜(xi)(xi)、張四喜(xi)(xi)，后有(you)章炳(bing)炎、關(guan)嘯彬。
（1）生角
生(sheng)角注(zhu)重運用戲(xi)曲(qu)傳統表(biao)演(yan)程式，戲(xi)路較寬，既能演(yan)民間生(sheng)活小(xiao)戲(xi)，又能演(yan)袍帶戲(xi)。楚劇(ju)(ju)(ju)小(xiao)生(sheng)章炳炎，為人(ren)誠懇、務實，在追求藝(yi)術中，博采眾長，勇于革新，表(biao)演(yan)藝(yi)術精湛。扮相上，他(ta)借(jie)鑒京、漢、越、川劇(ju)(ju)(ju)化裝(zhuang)特(te)點，融匯楚劇(ju)(ju)(ju)傳統粉飾(shi)，采用話劇(ju)(ju)(ju)現代手(shou)(shou)法，做到雅而不俗，給人(ren)以(yi)美的(de)感受。唱功上，他(ta)氣(qi)口控制得(de)法，行腔(qiang)收放自(zi)如(ru)，并講究腔(qiang)隨(sui)字走，字隨(sui)腔(qiang)連，快(kuai)慢強弱(ruo)，頓挫鮮(xian)明，靈(ling)活多變(bian)。如(ru)《碧玉(yu)簪》洞(dong)房中大段(duan)唱詞，他(ta)音(yin)色(se)優美，頗有韻味。在與(yu)李百川的(de)對(dui)唱中，腔(qiang)調(diao)協調(diao)，有起有伏(fu)，配合默(mo)契，可謂“珠聯璧合”。做功上，他(ta)講究形體動作，使(shi)身段(duan)優美瀟灑，對(dui)手(shou)(shou)、眼(yan)、身、步亦不疏忽(hu)。他(ta)戲(xi)路較寬，注(zhu)重刻畫人(ren)物，準確地揭示人(ren)物的(de)內心活動。如(ru)《呂(lv)蒙正趕齋(zhai)》一劇(ju)(ju)(ju)中，他(ta)飾(shi)演(yan)的(de)呂(lv)蒙正一角，樸實豐(feng)滿，把一個清高自(zi)負，主觀迂腐和(he)窮困潦倒(dao)的(de)酸秀才形象，刻畫得(de)淋(lin)漓盡(jin)致，表(biao)演(yan)得(de)惟妙惟肖(xiao)，入情入理。
1960年由(you)章主演的《呂蒙正趕齋》一劇(ju)，經毛澤東、劉(liu)少奇、周(zhou)恩來(lai)、朱德(de)等(deng)中央領(ling)導同志觀看后，都予以贊揚。此(ci)劇(ju)被中國(guo)(guo)唱片公(gong)司灌制(zhi)唱片，暢銷(xiao)全國(guo)(guo)。其代表劇(ju)目(mu)有：：《呂蒙正趕齋》、《賣油郎(lang)》、《碧玉(yu)簪(zan)》、《送(song)香茶(cha)》、《送(song)友》、《董(dong)永分別》、《山伯歸(gui)天》、《豆汁記》、《左維明(ming)巧(qiao)斷(duan)繡(xiu)鞋(xie)案》等(deng)。
（2）旦角
旦角注重表現人情味很濃的(de)家庭(ting)生活戲，唱(chang)腔樸實細膩(ni)、親(qin)切動人。著名(ming)旦角胡桂香(xiang)女士，藝(yi)(yi)名(ming)白(bai)蓮花，她(ta)是孝(xiao)感西河街人，是孝(xiao)感楚劇界的(de)第一(yi)真旦。她(ta)的(de)代表戲是在(zai)《送香(xiang)茶》里飾張月英和(he)《繆老(lao)三推車》里演(yan)張二妹。她(ta)扮相俊俏，唱(chang)腔圓潤，聲音悅耳，表演(yan)到位，贏得了廣大(da)觀眾的(de)喜愛，因(yin)此有(you)(you)首(shou)歌謠：“看戲不好(hao)(hao)白(bai)蓮花，心中好(hao)(hao)像雞子抓”。一(yi)次在(zai)新府城演(yan)出，當地(di)大(da)地(di)主王(wang)慶南讓(rang)她(ta)幫著燒大(da)煙(yan)，企圖污辱她(ta)，她(ta)一(yi)氣之下(xia)藉(jie)口沒有(you)(you)地(di)方(fang)演(yan)戲離開了。人們都(dou)說她(ta)是德藝(yi)(yi)雙馨，所以才(cai)有(you)(you)白(bai)蓮花之稱。
（3）題材
楚劇(ju)具有題材(cai)廣泛，通俗易懂，生動(dong)活潑，鄉土(tu)氣息濃厚(hou)的特點(dian)，頗具包容性，能(neng)吸收京、漢大戲(xi)的劇(ju)目，既能(neng)演生活小戲(xi)、現代戲(xi) ，又(you)能(neng)演宮廷大戲(xi)和(he)武戲(xi)，表現手段豐(feng)富多樣。楚劇(ju)貼進生活緊跟(gen)時代，在(zai)各個不(bu)同歷史時期都創作演出(chu)了歌頌正義、抨擊邪惡的新劇(ju)目。故而深(shen)受廣大群眾(zhong)的喜聞樂見(jian)。
（4）劇目
楚劇現(xian)存劇目(mu)約五百個(ge)，常演(yan)(yan)的有(you)(you)兩百多個(ge)，其(qi)中(zhong)較為重要的包括(kuo)《秦雪(xue)梅吊(diao)孝(xiao)》《銀屏公主》《趕齋》《殺狗驚妻》《三(san)世仇》《吳(wu)漢(han)殺妻》《蔡鳴(ming)鳳辭店》《葛麻》《百日緣(yuan)》《九件衣》《烏金記》《賣棉(mian)紗》《啞女告狀》《白扇記》、《思(si)凡》《賴婚》《汲水(shui)》《董永賣身》等(deng)(deng)。楚劇腔(qiang)(qiang)調分(fen)為板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang) 、小(xiao)調、高腔(qiang)(qiang)三(san)部分(fen)，板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)包括(kuo)迓腔(qiang)(qiang)、仙(xian)腔(qiang)(qiang)、應山(shan)腔(qiang)(qiang)、四(si)平、十枝梅等(deng)(deng)，小(xiao)調有(you)(you)【十繡調】、【麻城調】、【討學(xue)錢(qian)】、【賣棉(mian)紗】等(deng)(deng)曲牌(pai)，高腔(qiang)(qiang)有(you)(you)【鎖南枝】、【梧桐雨】、【山(shan)坡羊(yang)】等(deng)(deng)曲牌(pai)。楚劇的伴奏樂器主要有(you)(you)胡(hu)琴、京(jing)二胡(hu)、二胡(hu)、三(san)弦、板(ban)(ban)鼓、鈸(ba)、大小(xiao)鑼等(deng)(deng)。楚劇的角色(se)主要分(fen)為生、旦(dan)、丑(chou)三(san)類，其(qi)他(ta)行當亦由生、旦(dan)、丑(chou)演(yan)(yan)員兼演(yan)(yan)。楚劇表演(yan)(yan)講究貼(tie)切(qie)自然，運用程式手(shou)段不拘(ju)一格，鄉(xiang)土氣息濃郁，名演(yan)(yan)員有(you)(you)沈云陔、高月(yue)樓、關嘯(xiao)彬(bin)、李(li)雅(ya)樵、熊劍(jian)嘯(xiao)等(deng)(deng)。
現(xian)代整理的(de)歷(li)史故事劇，如《血債血還(huan)》、《劉介梅》、《雙(shuang)教子》、《追報表》、《三世仇》、《桃(tao)花扇》、《太平(ping)(ping)天國》、《不稱心的(de)女婿》、《獄卒(zu)平(ping)(ping)冤》、《穆桂(gui)英休夫(fu)》、《悠悠柳葉(xie)河》、《東(dong)方稅(shui)官》等，其中《葛麻(ma)》、《劉介梅》、“雙(shuang)教子》、《追報表》被拍成戲曲藝術片。出(chu)現(xian)了張(zhang)巧珍、姜翠蘭、張(zhang)光明(ming)(ming)、榮(rong)明(ming)(ming)祥、于(yu)盛樂、張(zhang)一(yi)平(ping)(ping)、彭青蓮、劉丹麗(li)等一(yi)批深受(shou)人(ren)民群眾喜愛的(de)優秀演員。
三.傳承意義
說起對楚(chu)(chu)劇(ju)這(zhe)個非物質文化遺產的(de)傳(chuan)承，武(wu)(wu)漢楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)功不可沒。武(wu)(wu)漢楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)的(de)前身是(shi)武(wu)(wu)漢市(shi)楚(chu)(chu)劇(ju)團(tuan)，建立于1951年，2005年更名為武(wu)(wu)漢楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)，是(shi)楚(chu)(chu)劇(ju)最(zui)具代表性的(de)劇(ju)院(yuan)，劇(ju)院(yuan)下設演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)團(tuan)、青年演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)團(tuan)、楚(chu)(chu)樂(le)戲(xi)苑(yuan)三個演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)實體(ti)。武(wu)(wu)漢楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)院(yuan)長(chang)宋濤介紹，從1985年開始該(gai)劇(ju)院(yuan)自己(ji)創(chuang)作(zuo)劇(ju)目，這(zhe)一創(chuang)作(zuo)收獲就(jiu)不小，《獄卒平冤》在1985年的(de)全(quan)國戲(xi)曲觀摩演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)中(zhong)獲得演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)、導演(yan)(yan)(yan)(yan)、劇(ju)本(ben)、舞(wu)美(mei)設計(ji)、主演(yan)(yan)(yan)(yan)、配(pei)演(yan)(yan)(yan)(yan)一等獎(jiang)、音樂(le)設計(ji)二等獎(jiang)以及服裝設計(ji)專項獎(jiang)等十項大獎(jiang)。
此(ci)外，其他(ta)精品(pin)劇目(mu)，《養命的(de)兒子》、《彩鳳搏(bo)鴉》、《穆桂英休夫》、《你是一條(tiao)河》、《三(san)(san)媳拜壽》、《三(san)(san)月茶香》、《回(hui)鄉過(guo)年》等也榮獲“五個一工程”入選作品(pin)獎、文(wen)化部“文(wen)華新劇目(mu)獎”、“文(wen)華表演(yan)獎”等國家(jia)級獎項(xiang)。
四.楚劇曲目
楚劇的代表劇目(mu)《四下河南(nan)》、《尋(xun)兒(er)記》、《喬麥(mai)饃趕壽》、《貍貓換太子》、《九件衣》、《白扇記（烏(wu)金記）》、《秦(qin)香蓮》和《虎將軍》 等。
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