楚(chu)劇(ju)(ju)，舊(jiu)稱哦呵(he)(he)腔(qiang)、黃(huang)孝花鼓戲、西路(lu)花鼓戲。清(qing)代道光年(nian)(nian)間鄂東流行(xing)的哦呵(he)(he)腔(qiang)與湖北省武漢(han)(han)市黃(huang)陂區(qu)、孝感市一(yi)帶(dai)的山(shan)歌、道情、竹馬、高蹺(qiao)及民(min)間說唱等(deng)(deng)融合，形成一(yi)個獨立的漢(han)(han)族地方(fang)聲腔(qiang)劇(ju)(ju)種之一(yi)。1926年(nian)(nian)改稱“楚(chu)劇(ju)(ju)”，距今(jin)已有(you)一(yi)百五十(shi)余(yu)年(nian)(nian)的歷(li)史(shi)。楚(chu)劇(ju)(ju)主要(yao)流行(xing)于武漢(han)(han)、孝感、鄂州(zhou)，黃(huang)岡、荊(jing)州(zhou)、咸寧、荊(jing)門(men)，宜(yi)昌、黃(huang)石(shi)，隨州(zhou)十(shi)地市五十(shi)余(yu)區(qu)縣，是湖北地區(qu)具有(you)廣泛影(ying)響的地方(fang)劇(ju)(ju)種。2006年(nian)(nian)5月(yue)20日(ri)，楚(chu)劇(ju)(ju)經國務(wu)院(yuan)批(pi)準列(lie)入第一(yi)批(pi)國家級非物(wu)質文化遺產名(ming)錄。代表(biao)劇(ju)(ju)目：《養命的兒(er)子》、《彩鳳搏鴉》、《穆桂英休夫》、《你是一(yi)條河(he)》等(deng)(deng)。
一.歷史起源
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的(de)歷史可追溯到(dao)1850年以前。清(qing)道光(guang)三(san)十(shi)年（1850）葉調元所著《漢(han)口竹(zhu)枝詞》卷五中即有“俗(su)人偏自愛風情，浪語(yu)油腔最喜聽；土蕩約看(kan)花鼓(gu)戲，開場總在兩(liang)三(san)更”的(de)描(miao)述。文中所提(ti)到(dao)的(de)花鼓(gu)戲即為黃孝花鼓(gu)。
楚劇是由鄂東的(de)“哦呵腔(qiang)”與黃陂、孝感(gan)的(de)語言(yan)、音樂(le)相結合而形(xing)成(cheng)的(de)劇種。其形(xing)成(cheng)初期，只在農村元(yuan)宵節玩燈時演唱，故又俗稱“燈戲”，后來逐漸出現(xian)農閑時演出的(de)麥黃班和常年演出的(de)四季班。
最(zui)(zui)(zui)早的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)班是光緒(xu)年(nian)間黃陂的(de)(de)(de)艾九(jiu)爹和黃陂橫店張面糊籌組的(de)(de)(de)兩(liang)個戲(xi)(xi)班。當時(shi)的(de)(de)(de)唱腔只有(you)(you)哦呵腔、悲腔、四(si)(si)平以(yi)及[思兒(er)]、[探親家(jia)]等(deng)(deng)小(xiao)(xiao)調(diao)。一個戲(xi)(xi)班七八(ba)個人，常演(yan)劇(ju)目(mu)也不多。光緒(xu)二(er)十六年(nian)（1900），原在農村演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)班開始進入(ru)漢口附近(jin)的(de)(de)(de)沙口、水口兩(liang)鎮，在茶園清(qing)唱，兩(liang)年(nian)之后(hou)(hou)（1902年(nian)）首先(xian)進入(ru)漢口德租(zu)(zu)界的(de)(de)(de)清(qing)正茶園，開創了(le)楚劇(ju)進入(ru)城市演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)歷史。辛亥革命(ming)后(hou)(hou)，戲(xi)(xi)園開始在租(zu)(zu)界內出(chu)現。最(zui)(zui)(zui)先(xian)演(yan)唱黃孝花(hua)鼓戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)租(zu)(zu)界戲(xi)(xi)園有(you)(you)《四(si)(si)海(hai)升(sheng)平樓(lou)(lou)》、《共和升(sheng)平樓(lou)(lou)》、《玉壺(hu)春》等(deng)(deng)，座位(wei)均(jun)有(you)(you)千人以(yi)上。最(zui)(zui)(zui)受(shou)歡迎的(de)(de)(de)演(yan)員有(you)(you)小(xiao)(xiao)寶(bao)寶(bao)（花(hua)旦，后(hou)(hou)改(gai)名江(jiang)秋屏）、小(xiao)(xiao)官寶(bao)（旦角，后(hou)(hou)改(gai)名李百川）和小(xiao)(xiao)雙紅（花(hua)旦兼(jian)小(xiao)(xiao)生）。常演(yan)劇(ju)目(mu)為《蔡鳴鳳辭(ci)店》、《張德和辭(ci)店》、《胡彥昌(chang)辭(ci)店》和《云(yun)樓(lou)(lou)會(hui)》、《花(hua)樓(lou)(lou)會(hui)》、《東樓(lou)(lou)會(hui)》、《西樓(lou)(lou)會(hui)》等(deng)(deng)。
黃孝花(hua)(hua)鼓戲(xi)由農村步入城(cheng)(cheng)市演(yan)出是其(qi)發(fa)展(zhan)(zhan)史上的(de)(de)重大轉折(zhe)。為適應(ying)城(cheng)(cheng)市觀眾觀賞要求，黃孝花(hua)(hua)鼓戲(xi)廣泛吸收移(yi)植本(ben)地其(qi)他劇(ju)(ju)種的(de)(de)劇(ju)(ju)目來充實(shi)自己(ji)；從演(yan)單邊戲(xi)、小戲(xi)、折(zhe)戲(xi)，轉為演(yan)出故事連(lian)貫、情節曲折(zhe)、有(you)(you)頭(tou)有(you)(you)尾的(de)(de)本(ben)戲(xi)和連(lian)臺本(ben)戲(xi)，如《合同記》、《賣(mai)花(hua)(hua)記》、《打龍(long)袍》、《蝴蝶杯》等。1923年(nian)，漢(han)劇(ju)(ju)盲琴師嚴少臣(chen)將原(yuan)先的(de)(de)人聲幫腔(qiang)改(gai)為胡琴伴奏，獲得成功(gong)。此(ci)舉對(dui)打鑼腔(qiang)系劇(ju)(ju)種的(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)具有(you)(you)開創意義，對(dui)其(qi)以后(hou)的(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)影響深遠。此(ci)后(hou)二十余年(nian)里，黃孝花(hua)(hua)鼓戲(xi)的(de)(de)演(yan)出逐漸(jian)擴(kuo)大到鄰近(jin)武漢(han)的(de)(de)一(yi)些縣(xian)城(cheng)(cheng)，并逐步取代了各地原(yuan)先流行的(de)(de)花(hua)(hua)鼓戲(xi)劇(ju)(ju)種。
二.藝術特色
1.聲腔
（1）唱腔
板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類(lei)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙(xian)(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四平、十(shi)枝(zhi)梅(mei)(mei)等(deng)。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是楚(chu)劇(ju)(ju)的(de)主腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男(nan)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女(nv)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)皮迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四種。其(qi)中，男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡樸(pu)，女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委婉(wan)柔和，悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深(shen)沉哀(ai)怨，西(xi)皮腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸(pu)剛勁。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)節奏靈活(huo)多變，既(ji)可敘事(shi)，又(you)能抒(shu)情(qing)，運用廣泛(fan)，表現力強。悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)宮徵交(jiao)替調(diao)式。其(qi)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)凄(qi)楚(chu)婉(wan)轉，長于(yu)表現悲(bei)(bei)傷(shang)凄(qi)涼的(de)情(qing)感。仙(xian)(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)徵、商交(jiao)替調(diao)式，其(qi)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)或(huo)委婉(wan)凄(qi)楚(chu)、如泣如訴，或(huo)激烈(lie)奔放、悲(bei)(bei)情(qing)滿(man)懷(huai)，擅長表達激昂悲(bei)(bei)憤的(de)情(qing)緒(xu)(xu)。應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原(yuan)為(wei)北路花(hua)鼓(gu)的(de)一個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)，現已(yi)成(cheng)(cheng)為(wei)楚(chu)劇(ju)(ju)的(de)主要唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之一。其(qi)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)活(huo)潑清(qing)新(xin)、甜美流(liu)暢。四平曲(qu)(qu)(qu)調(diao)明(ming)快華麗，長于(yu)表現歡(huan)(huan)快喜(xi)悅的(de)情(qing)緒(xu)(xu)。中華人(ren)民共和國(guo)成(cheng)(cheng)立后，四平腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)發展派生出西(xi)皮四平，其(qi)旋(xuan)律華麗婉(wan)轉，適于(yu)仙(xian)(xian)女(nv)、公主、及身份高貴的(de)女(nv)性(xing)演唱(chang)(chang)。十(shi)枝(zhi)梅(mei)(mei)原(yuan)是天沔(mian)花(hua)鼓(gu)戲“單邊詞”《十(shi)枝(zhi)梅(mei)(mei)》一劇(ju)(ju)的(de)專用曲(qu)(qu)(qu)調(diao)，以后成(cheng)(cheng)為(wei)楚(chu)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)組(zu)成(cheng)(cheng)部分。其(qi)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)歡(huan)(huan)快柔和，擅長表現歡(huan)(huan)快或(huo)憂慮的(de)情(qing)緒(xu)(xu)。
（2）小調
楚劇小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)十(shi)分(fen)豐富(fu)，據統計有(you)六十(shi)余(yu)支，曲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)風格各異(yi)，其中一部分(fen)來自(zi)湖北各路(lu)花鼓，原為(wei)一戲一曲，專(zhuan)曲專(zhuan)用(yong)。中華(hua)人民共(gong)和國成(cheng)立(li)后，對(dui)小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)進行了改革，增強(qiang)了小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)表現力(li)，使(shi)用(yong)范圍也更加(jia)廣泛。小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)大(da)體可(ke)分(fen)為(wei)兩類。一類是(shi)按曲填詞，每段(duan)唱(chang)詞的(de)句(ju)數和句(ju)子長(chang)(chang)短必須按照(zhao)曲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)格式(shi)填寫，如《十(shi)繡調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)》、《賣(mai)雜(za)貨(huo)》、《麻城(cheng)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)》等；另一類是(shi)報字接腔，開頭和結尾的(de)曲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)比(bi)較固定(ding)，中間(jian)可(ke)依(yi)唱(chang)詞的(de)長(chang)(chang)短分(fen)成(cheng)上下句(ju)，報字靈活，近(jin)似口(kou)語，如《討學(xue)錢(qian)》、《賣(mai)棉(mian)紗》、《紐絲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)》等。
（3）高腔
高腔(qiang)曾是(shi)流布于湖北襄陽、黃岡、荊州、孝感等地的(de)(de)高腔(qiang)劇(ju)(ju)種清戲(xi)，但(dan)早已絕響于舞臺。中華人民共(gong)和(he)(he)國(guo)成立后，武漢市楚劇(ju)(ju)團于1956年對麻城、鐘祥一帶高腔(qiang)劇(ju)(ju)目和(he)(he)曲(qu)(qu)牌進行了挖掘、整理，并將其(qi)運用于新(xin)編歷史劇(ju)(ju)和(he)(he)現代戲(xi)中的(de)(de)唱腔(qiang)，從而使其(qi)成為楚劇(ju)(ju)唱腔(qiang)的(de)(de)一個組成部分。高腔(qiang)曲(qu)(qu)牌豐富，有《紅衲襖(ao)》、《鎖南枝》、《宜(yi)春令》、《梧(wu)桐雨》、《山(shan)坡羊(yang)》等一百余(yu)首。其(qi)曲(qu)(qu)調優(you)美，節奏(zou)平緩，唱詞優(you)雅，抒情敘事均可。
2.角色
（1）分類
楚劇(ju)的表演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)是在對子戲的基(ji)礎上，吸(xi)收京劇(ju)、漢劇(ju)的表演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)，經(jing)過(guo)長(chang)期的演(yan)唱過(guo)程逐步發(fa)展(zhan)而成，在角(jiao)色(se)行(xing)當上并無嚴格的區(qu)分。早期演(yan)出(chu)僅為一旦(dan)(dan)一丑(chou)(chou)，以(yi)后(hou)(hou)出(chu)現小(xiao)生和胡子生，進入漢口演(yan)出(chu)后(hou)(hou)行(xing)當角(jiao)色(se)開始增(zeng)加，出(chu)現正(zheng)旦(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、窯(yao)旦(dan)(dan)、小(xiao)生、老生、丑(chou)(chou)、花臉諸行(xing)當。
楚劇百余年來，不(bu)斷(duan)發展(zhan)和(he)創新(xin)，造就了一大(da)(da)批(pi)名(ming)演員，影響較大(da)(da)的(de)有 160多人，早期的(de)有鄒全順(shun)、邱東元、湛春林、湛駝子(zi)、熊三(san)元，楊德(de)安等(deng)，名(ming)聲(sheng)最著的(de)始有“四喜(xi)”，即(ji)徐(xu)壽喜(xi)、李德(de)喜(xi)、曹建喜(xi)、張四喜(xi)，后有章炳炎、關嘯彬。
（1）生角
生角(jiao)(jiao)注重運用戲曲傳(chuan)(chuan)統表演(yan)(yan)(yan)程式，戲路較寬，既能演(yan)(yan)(yan)民間生活小(xiao)(xiao)戲，又(you)能演(yan)(yan)(yan)袍帶戲。楚劇小(xiao)(xiao)生章炳(bing)炎，為人(ren)誠懇、務實，在追求(qiu)藝術(shu)中，博采眾長，勇于(yu)革新，表演(yan)(yan)(yan)藝術(shu)精湛。扮相上，他(ta)(ta)借(jie)鑒(jian)京、漢、越、川(chuan)劇化裝特點，融匯楚劇傳(chuan)(chuan)統粉飾(shi)，采用話(hua)劇現代手(shou)法，做到(dao)雅而(er)不(bu)(bu)俗，給人(ren)以美(mei)的(de)(de)感受。唱功上，他(ta)(ta)氣口控制得法，行腔收放自(zi)如，并講究腔隨(sui)字走，字隨(sui)腔連，快慢強弱，頓挫鮮明，靈活多變。如《碧玉(yu)簪》洞房中大段唱詞，他(ta)(ta)音色(se)優(you)(you)美(mei)，頗有(you)韻味。在與李百川(chuan)的(de)(de)對唱中，腔調(diao)協調(diao)，有(you)起有(you)伏，配合(he)默契，可謂“珠聯(lian)璧合(he)”。做功上，他(ta)(ta)講究形體動作，使(shi)身(shen)段優(you)(you)美(mei)瀟(xiao)灑，對手(shou)、眼、身(shen)、步(bu)亦不(bu)(bu)疏忽(hu)。他(ta)(ta)戲路較寬，注重刻畫人(ren)物，準確地揭示人(ren)物的(de)(de)內心活動。如《呂蒙正(zheng)趕齋》一(yi)劇中，他(ta)(ta)飾(shi)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)呂蒙正(zheng)一(yi)角(jiao)(jiao)，樸實豐(feng)滿，把(ba)一(yi)個(ge)清高自(zi)負，主觀迂腐(fu)和窮困潦倒的(de)(de)酸(suan)秀(xiu)才(cai)形象，刻畫得淋漓盡致，表演(yan)(yan)(yan)得惟妙惟肖，入情入理。
1960年由章主演的(de)《呂(lv)蒙(meng)正趕齋》一(yi)劇，經毛澤東、劉少奇、周恩(en)來、朱德等中(zhong)央(yang)領導(dao)同志觀看后，都予以(yi)贊揚。此劇被中(zhong)國(guo)唱(chang)(chang)片(pian)公司灌制唱(chang)(chang)片(pian)，暢銷全國(guo)。其代(dai)表(biao)劇目有：：《呂(lv)蒙(meng)正趕齋》、《賣油郎》、《碧玉(yu)簪》、《送香茶》、《送友》、《董永(yong)分別》、《山伯歸天》、《豆汁記》、《左維明(ming)巧斷繡鞋案》等。
（2）旦角
旦角注重(zhong)表(biao)現(xian)人情味很濃的(de)家庭生活戲(xi)(xi)，唱腔(qiang)(qiang)樸實細膩、親切動人。著(zhu)名旦角胡桂香女士(shi)，藝名白(bai)蓮(lian)(lian)花，她是(shi)孝(xiao)感(gan)(gan)西(xi)河(he)街人，是(shi)孝(xiao)感(gan)(gan)楚劇界的(de)第一(yi)(yi)(yi)真旦。她的(de)代表(biao)戲(xi)(xi)是(shi)在(zai)《送香茶》里飾張月英和《繆老三推車》里演(yan)張二妹。她扮相俊俏，唱腔(qiang)(qiang)圓潤，聲音(yin)悅耳，表(biao)演(yan)到位，贏(ying)得了(le)廣大(da)觀(guan)眾的(de)喜愛，因此有(you)(you)首歌謠：“看戲(xi)(xi)不好(hao)白(bai)蓮(lian)(lian)花，心中(zhong)好(hao)像(xiang)雞子(zi)抓(zhua)”。一(yi)(yi)(yi)次在(zai)新(xin)府(fu)城演(yan)出，當地(di)大(da)地(di)主王慶(qing)南讓她幫(bang)著(zhu)燒大(da)煙，企(qi)圖污辱(ru)她，她一(yi)(yi)(yi)氣(qi)之(zhi)下藉口沒有(you)(you)地(di)方演(yan)戲(xi)(xi)離開了(le)。人們都說她是(shi)德藝雙馨，所以才(cai)有(you)(you)白(bai)蓮(lian)(lian)花之(zhi)稱。
（3）題材
楚(chu)劇具有題材廣(guang)(guang)泛(fan)，通俗易懂，生(sheng)動活(huo)潑，鄉土氣息濃厚的(de)特點，頗具包容(rong)性(xing)，能吸收京(jing)、漢大戲的(de)劇目(mu)，既能演(yan)生(sheng)活(huo)小(xiao)戲、現代(dai)戲 ，又(you)能演(yan)宮(gong)廷(ting)大戲和武戲，表現手(shou)段豐富(fu)多(duo)樣。楚(chu)劇貼(tie)進(jin)生(sheng)活(huo)緊跟時代(dai)，在(zai)各個(ge)不同歷史時期都創作演(yan)出了歌頌正(zheng)義、抨擊邪惡(e)的(de)新(xin)劇目(mu)。故(gu)而(er)深受廣(guang)(guang)大群眾的(de)喜聞樂見。
（4）劇目
楚劇(ju)(ju)(ju)現(xian)存劇(ju)(ju)(ju)目約(yue)五百個，常演(yan)(yan)的(de)有兩百多個，其中較為重要(yao)的(de)包(bao)括(kuo)(kuo)《秦(qin)雪梅吊孝》《銀屏(ping)公主》《趕齋》《殺狗驚妻(qi)》《三(san)(san)世仇》《吳漢殺妻(qi)》《蔡鳴鳳辭店(dian)》《葛麻》《百日緣》《九(jiu)件衣》《烏金記(ji)》《賣棉紗》《啞女告狀》《白扇記(ji)》、《思凡》《賴(lai)婚》《汲水(shui)》《董永賣身(shen)》等(deng)。楚劇(ju)(ju)(ju)腔(qiang)(qiang)調(diao)分(fen)為板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang) 、小調(diao)、高(gao)腔(qiang)(qiang)三(san)(san)部分(fen)，板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)包(bao)括(kuo)(kuo)迓腔(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)、應(ying)山(shan)腔(qiang)(qiang)、四平、十枝(zhi)梅等(deng)，小調(diao)有【十繡(xiu)調(diao)】、【麻城調(diao)】、【討學錢】、【賣棉紗】等(deng)曲牌(pai)(pai)，高(gao)腔(qiang)(qiang)有【鎖南枝(zhi)】、【梧(wu)桐雨】、【山(shan)坡(po)羊】等(deng)曲牌(pai)(pai)。楚劇(ju)(ju)(ju)的(de)伴奏樂(le)器主要(yao)有胡琴、京二胡、二胡、三(san)(san)弦、板(ban)(ban)鼓、鈸(ba)、大小鑼等(deng)。楚劇(ju)(ju)(ju)的(de)角色主要(yao)分(fen)為生、旦、丑三(san)(san)類(lei)，其他行(xing)當亦由生、旦、丑演(yan)(yan)員(yuan)兼演(yan)(yan)。楚劇(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)講究貼(tie)切自然，運用程式手段(duan)不拘一格(ge)，鄉土氣(qi)息(xi)濃郁，名(ming)演(yan)(yan)員(yuan)有沈云陔、高(gao)月(yue)樓、關嘯彬(bin)、李雅樵、熊劍嘯等(deng)。
現代整理的(de)歷(li)史故(gu)事(shi)劇，如《血債血還》、《劉介梅(mei)》、《雙教子》、《追報表》、《三世仇》、《桃花扇(shan)》、《太(tai)平天國》、《不稱心的(de)女婿(xu)》、《獄卒平冤》、《穆桂英(ying)休夫》、《悠悠柳(liu)葉河》、《東方稅(shui)官》等(deng)，其中《葛麻》、《劉介梅(mei)》、“雙教子》、《追報表》被拍成戲曲藝術片。出現了張(zhang)(zhang)巧珍、姜(jiang)翠(cui)蘭、張(zhang)(zhang)光明、榮明祥、于盛樂、張(zhang)(zhang)一平、彭青蓮、劉丹麗(li)等(deng)一批深受人民群眾喜(xi)愛的(de)優秀演員(yuan)。
三.傳承意義
說起對楚(chu)(chu)劇(ju)這個非物質文化遺產的(de)傳承，武(wu)漢(han)(han)(han)楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)功不可沒(mei)。武(wu)漢(han)(han)(han)楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)的(de)前身是(shi)武(wu)漢(han)(han)(han)市(shi)楚(chu)(chu)劇(ju)團，建立(li)于1951年，2005年更名(ming)為(wei)武(wu)漢(han)(han)(han)楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)，是(shi)楚(chu)(chu)劇(ju)最(zui)具代表性的(de)劇(ju)院(yuan)，劇(ju)院(yuan)下設(she)演(yan)出(chu)(chu)團、青(qing)年演(yan)出(chu)(chu)團、楚(chu)(chu)樂戲苑(yuan)三個演(yan)出(chu)(chu)實體。武(wu)漢(han)(han)(han)楚(chu)(chu)劇(ju)院(yuan)院(yuan)長宋濤介(jie)紹(shao)，從1985年開始該劇(ju)院(yuan)自己創作(zuo)劇(ju)目，這一(yi)(yi)創作(zuo)收獲就不小(xiao)，《獄卒平冤》在1985年的(de)全國戲曲觀摩演(yan)出(chu)(chu)中獲得演(yan)出(chu)(chu)、導演(yan)、劇(ju)本(ben)、舞美設(she)計、主演(yan)、配演(yan)一(yi)(yi)等獎、音樂設(she)計二等獎以及服裝設(she)計專項獎等十(shi)項大(da)獎。
此外，其他精品劇(ju)(ju)目(mu)，《養命的兒子》、《彩(cai)鳳(feng)搏鴉》、《穆桂英休夫》、《你是一條河》、《三(san)媳拜壽》、《三(san)月茶(cha)香》、《回鄉過年》等也榮(rong)獲“五個一工(gong)程”入(ru)選作品獎(jiang)、文(wen)化部“文(wen)華新劇(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)”、“文(wen)華表演獎(jiang)”等國家級(ji)獎(jiang)項。
四.楚劇曲目
楚劇(ju)(ju)的代表(biao)劇(ju)(ju)目《四下(xia)河南》、《尋兒記(ji)》、《喬(qiao)麥(mai)饃(mo)趕壽(shou)》、《貍貓換太子》、《九(jiu)件衣》、《白扇記(ji)（烏金記(ji)）》、《秦香蓮》和《虎(hu)將軍》 等(deng)。
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