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中國民族舞

民族(zu)舞泛指產(chan)生(sheng)(sheng)并流(liu)傳(chuan)(chuan)于民間(jian)、受(shou)民俗(su)文(wen)化制(zhi)約、即(ji)興表演但(dan)風格相對穩(wen)定、以自娛為主要功(gong)能(neng)的舞蹈形式。不同地(di)區、國(guo)家、民族(zu)的民間(jian)舞蹈，由于受(shou)生(sheng)(sheng)存環(huan)境(jing)、風俗(su)習慣、生(sheng)(sheng)活(huo)方式、民族(zu)性格、文(wen)化傳(chuan)(chuan)統、宗教信仰等因素影響，以及受(shou)表演者的年齡性別等生(sheng)(sheng)理(li)條件(jian)所限，在(zai)表演技(ji)巧和風格上有(you)千(qian)秋。

希臘Syrtos

“哀悼的黑色衣服和鐵一樣重，”一首伴隨著歌曲的伴唱歌曲令人難忘。但你不需要你的手帕在這種(zhong)舞蹈(dao)中擦(ca)拭。手帕總是加入兩(liang)個或所(suo)有參與者(zhe)，他(ta)們形(xing)成一(yi)個鏈條，每個人都面(mian)(mian)向側面(mian)(mian)。在古希(xi)(xi)臘(la)的(de)史冊中提(ti)到(dao)，syrtos是最古老的(de)已(yi)知(zhi)舞蹈(dao)之(zhi)一(yi)，在希(xi)(xi)臘(la)僑民的(de)全(quan)球享(xiang)有。

古巴薩爾薩舞

尊重克拉(la)夫！這是(shi)(shi)莎(sha)莎(sha)的第一(yi)號規則。事實上，如(ru)果它不是(shi)(shi)圍繞這種非洲 ，古(gu)巴節奏模式(shi)構建的，那么舞(wu)蹈就(jiu)(jiu)不是(shi)(shi)薩(sa)(sa)爾薩(sa)(sa)舞(wu)。除此之(zhi)外(wai)，它幾乎就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)任(ren)何事情的發(fa)生 以(yi)至于包(bao)括(kuo)兒子，mumba，cha cha cha和(he)mambo在內的不同(tong)名(ming)字的舞(wu)蹈被捆綁到薩(sa)(sa)爾薩(sa)(sa)家族中。薩(sa)(sa)爾薩(sa)(sa)在20世紀(ji)70年代在紐約市起飛(fei)，這座城市以(yi)其獨特的舞(wu)蹈風格(ge)命名(ming)，而邁阿密，洛杉磯和(he)卡利（哥倫比亞）也(ye)都有自己的莎(sha)莎(sha)舞(wu)。

奧地利華爾茲

華(hua)爾(er)(er)茲(zi)(zi)（Waltz），又(you)稱圓舞，一種(zhong)自(zi)娛舞蹈形式(shi)，是(shi)(shi)舞廳舞中(zhong)最早的(de)、也是(shi)(shi)生命力(li)非常強的(de)自(zi)娛舞形式(shi)。這倒是(shi)(shi)一語(yu)道破地抓住(zhu)了華(hua)爾(er)(er)茲(zi)(zi)舞動(dong)作的(de)基本(ben)成分(fen)。華(hua)爾(er)(er)茲(zi)(zi)根據速度分(fen)化(hua)為快慢兩種(zhong)之(zhi)后，人們把快華(hua)爾(er)(er)茲(zi)(zi)稱為維(wei)也納(na)華(hua)爾(er)(er)茲(zi)(zi)，而(er)不冠以(yi)“維(wei)也納(na)”三字的(de)即慢華(hua)爾(er)(er)茲(zi)(zi)，它是(shi)(shi)由維(wei)也納(na)華(hua)爾(er)(er)茲(zi)(zi)演(yan)變而(er)來(lai)的(de)。

德國波爾卡

在Beatlemania之前，有十九世(shi)紀(ji)的波爾卡(ka)馬尼(ni)亞。不同尋常的是，舞蹈(dao)的起源可以追溯到一(yi)個人，一(yi)個名(ming)叫(jiao)安娜·拉扎(zha)科娃（Anna Slezakova）的年輕女子，她的一(yi)首(shou)民歌(ge)被錄制并由當地音樂老師傳播(bo)。舞蹈(dao)通過報(bao)紙推廣，很(hen)快歐洲和美(mei)國的舞廳都瘋了。從芬蘭到阿根(gen)廷潘帕斯草原(yuan)，現(xian)在很(hen)受(shou)歡迎。

英國莫里斯舞

Ye Olde England可能(neng)比(bi)(bi)莫(mo)里斯舞更(geng)多(duo)嗎？是(shi)的(de)，因為這個詞(ci)實際上(shang)來自于(yu)“摩爾(er)人”，當(dang)時它是(shi)任(ren)何異(yi)國情(qing)調的(de)簡寫。因此，似(si)乎(hu)很可能(neng)是(shi)舞蹈(dao)是(shi)進口的(de)，首先滲透到高(gao)貴的(de)宮廷(ting)，然后是(shi)更(geng)廣泛的(de)社會，莎士比(bi)(bi)亞演員威(wei)廉·肯佩(pei)·莫(mo)里斯在(zai)1600年從倫敦跳到諾里奇(qi)。這種(zhong)舞蹈(dao)包括棍棒、劍和手帕， 由民俗(su)學(xue)家(jia)在(zai)二(er)十(shi)世(shi)紀(ji)初(chu)復興(xing)。

法國康康舞

起源于(yu)法國，最初流行于(yu)工人階層當(dang)中(zhong)，但到19世紀中(zhong)期，康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)變得(de)極為風(feng)靡，男人也開始跳康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)，并(bing)把它融入到其他舞(wu)臺表演節目中(zhong)。康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)的(de)原(yuan)意是丑(chou)聞、流言（scandal)。電影《紅(hong)磨坊(fang)》表現(xian)了(le)康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)起源的(de)歷史(shi)。1858年10月6日，紅(hong)磨坊(fang)揭幕首演時(shi)，那個個兒矮(ai)小(xiao)、留(liu)著小(xiao)胡子，還打(da)扮成小(xiao)丑(chou)模樣的(de)司儀向世人鄭重宣(xuan)布：“生命多么(me)美好，現(xian)在請大(da)家觀賞康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)！”隨著他的(de)話(hua)音落(luo)下(xia)，12個康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)女郎出現(xian)了(le)。那句(ju)開場白后來(lai)也成為巴黎的(de)名句(ju)。從(cong)此，那激(ji)情(qing)的(de)舞(wu)蹈(dao)，奔(ben)放的(de)節奏、高難度的(de)動作、奢(she)華奪目的(de)服飾(shi)、繽紛的(de)羽毛、滾有繁復花邊的(de)衣(yi)裙、美麗(li)的(de)歌舞(wu)女郎和熱烈(lie)的(de)歡(huan)呼聲，夜夜都讓臺下(xia)的(de)觀賞者熱血沸騰、如(ru)癡如(ru)醉。

意大利芭蕾舞

芭蕾舞(wu)是一種特(te)殊的(de)舞(wu)蹈，這種舞(wu)蹈起(qi)源于(yu)意大利(li)，它(ta)又在俄國(guo)和(he)法國(guo)發展起(qi)來。芭蕾舞(wu)是世(shi)界(jie)上最最復雜(za)的(de)舞(wu)蹈之一，有很多(duo)雜(za)技動作，需要精心編排的(de)音樂或聲樂。

愛爾蘭踢踏舞

形(xing)(xing)成于18世紀20年(nian)代(dai)的(de)(de)美(mei)國(guo)。當時愛爾蘭移民和非(fei)洲奴(nu)隸(li)把各自(zi)的(de)(de)民間(jian)舞(wu)蹈(dao)帶(dai)到美(mei)國(guo)，逐漸融(rong)合形(xing)(xing)成了(le)新的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)形(xing)(xing)式(shi)。。這種(zhong)流派(pai)(pai)的(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)比(bi)(bi)較開放自(zi)由(you)，沒(mei)有(you)很(hen)多的(de)(de)程(cheng)式(shi)化限制。舞(wu)者(zhe)不注(zhu)重身體(ti)的(de)(de)舞(wu)姿，而是炫耀腳下(xia)打擊節(jie)奏(zou)的(de)(de)復雜技(ji)巧，他們(men)常(chang)(chang)常(chang)(chang)聚在街(jie)頭互相競(jing)技(ji)。其(qi)整體(ti)舞(wu)風比(bi)(bi)較樸(pu)實、散漫。后來在長期的(de)(de)發展(zhan)中，這種(zhong)流派(pai)(pai)不斷受(shou)到諸多因(yin)素的(de)(de)影響(xiang)。比(bi)(bi)如說美(mei)國(guo)西(xi)部(bu)牛仔的(de)(de)影響(xiang)，比(bi)(bi)如說黑(hei)人傳統吉(ji)鼓節(jie)奏(zou)的(de)(de)影響(xiang)等(deng)(deng)等(deng)(deng)，其(qi)中最重要的(de)(de)影響(xiang)可能算是爵士樂的(de)(de)影響(xiang)，踢(ti)踏舞(wu)吸收了(le)爵士樂音(yin)樂節(jie)奏(zou)、即興表演等(deng)(deng)元素，更(geng)具自(zi)娛性，也更(geng)加開放而具有(you)挑戰性。這樣就逐漸形(xing)(xing)成了(le)十分豐富的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)形(xing)(xing)式(shi)，并且(qie)成為代(dai)表美(mei)國(guo)的(de)(de)、“黑(hei)人味”濃厚的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)流派(pai)(pai)。

美國街舞

街(jie)舞(wu)（Street Dance）是(shi)起(qi)(qi)源于(yu)(yu)美國，基(ji)于(yu)(yu)不(bu)同的街(jie)頭文化或音樂(le)風(feng)格而(er)(er)產生(sheng)的多(duo)個不(bu)同種類的舞(wu)蹈的統稱(cheng)，最早的街(jie)舞(wu)舞(wu)種為(wei)Locking，起(qi)(qi)源于(yu)(yu)20世紀六十年代(dai)。動(dong)(dong)作(zuo)是(shi)由(you)各種走、跑(pao)、跳(tiao)組合(he)而(er)(er)成(cheng)(cheng)，并通過頭、頸、肩、上肢(zhi)、軀干等關節(jie)的屈伸(shen)、轉動(dong)(dong)、繞環、擺振、波浪形(xing)扭動(dong)(dong)等連貫組合(he)而(er)(er)成(cheng)(cheng)的，各個動(dong)(dong)作(zuo)都有其特定的健(jian)身效果，既注(zhu)意了上肢(zhi)與下(xia)肢(zhi)、腹(fu)部與背部、頭部與軀干動(dong)(dong)作(zuo)的協(xie)調，又注(zhu)意了組成(cheng)(cheng)各環節(jie)各部分獨(du)立運動(dong)(dong)。

多米尼加共和國梅倫格

Merengue都是臀(tun)部和(he)手(shou)部。在(zai)這(zhe)個(ge)伴侶舞中(zhong)，這(zhe)對情侶緊密地互相(xiang)交織(zhi)，手(shou)指交織(zhi)在(zai)無(wu)(wu)數的安排中(zhong)，他們的臀(tun)部滑動在(zai)一起哦，如此順利(li)，無(wu)(wu)論伴奏音(yin)樂如何(he)狂熱(re)。堅(jian)持(chi)這(zhe)種(zhong)接近(jin)不僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是求(qiu)愛 - 據(ju)說它起源于用腳踝鏈連接奴隸的做法。

肯尼亞和坦桑尼亞馬賽勇士舞

這種名為adumu的(de)(de)舞(wu)蹈主要用于成年人的(de)(de)儀(yi)式，Maasai跳躍和轉換的(de)(de)地方(fang)伴隨著鼓(gu)聲(sheng)(sheng)，鈴(ling)聲(sheng)(sheng)和復雜的(de)(de)復調聲(sheng)(sheng)音，由一位名叫olaranyani的(de)(de)歌曲(qu)導演(yan)指揮(hui)。無論如何看(kan)起來乍一看(kan)（不計算大草原(yuan)和部落服飾），請放心，adumu比你最精彩的(de)(de)演(yan)出(chu)時刻(ke)更加文化(hua)豐富......

特立尼達Limbo

Limbo的起源就像(xiang)你(ni)希望從(cong)這個奇特的景觀中一樣(yang)神秘(mi)。遠離我們今(jin)天所知的破冰旅游度假區的愚蠢（我們有(you)Chubby Checker感謝“你(ni)能走多遠？”唄），舞蹈被認為首(shou)先(xian)是(shi)在醒(xing)來時進行的，參與(yu)者參與(yu)了與(yu)死亡(wang)的象征性斗(dou)爭。不(bu)幸的是(shi)，酒吧總是(shi)會贏 - 沒有(you)人比21.5厘米還要低(di)。

日本傳統舞蹈

有時節奏緩慢的(de)(de)能劇(ju)，舞者代表幽靈和鬼(gui)魂等人物，轉向長笛和手(shou)鼓音樂(le)，導(dao)致采用(yong)奢侈的(de)(de)服裝來減輕觀眾不(bu)安的(de)(de)可(ke)(ke)能性。與此同時，在(zai)盂蘭盆(pen)節期間進行的(de)(de)Bon-Odori經常處(chu)理特(te)定于某個地區(qu)的(de)(de)主(zhu)題：例如，在(zai)煤(mei)礦(kuang)區(qu)，舞者可(ke)(ke)能會模仿挖掘(jue)，而在(zai)海岸上可(ke)(ke)能會拖(tuo)著漁網(wang)。

夏威夷草裙舞

忘記(ji)草(cao)(cao)裙和固定(ding)的(de)(de)笑容（當然還有那個塑料圈），草(cao)(cao)裙舞是(shi)一件嚴(yan)肅的(de)(de)事(shi)。傳統上(shang)，至少，參與者必(bi)須被邀請與kumu草(cao)(cao)裙舞（老師）的(de)(de)儀式(shi)頌(song)歌跳舞 - 并且(qie)不(bu)敢放(fang)錯腳或弄亂(luan)手勢(shi)，因為這(zhe)將(jiang)激起夏威夷眾神的(de)(de)憤怒。如果你正在嘗試的(de)(de)舞蹈(dao)是(shi)為了紀念你的(de)(de)酋長的(de)(de)生殖(zhi)器具，那是(shi)一個特別糟糕(gao)的(de)(de)主意。

烏克蘭霍普克

跳躍，跳躍，跳躍，以及介于兩者(zhe)之間。如果(guo)說(shuo)hopak看起(qi)來有點熱情，那是因(yin)為有一(yi)個士兵在其起(qi)源中炫耀的元素，十六(liu)世紀(ji)的哥薩克人在雜技劍擺動的展示(shi)中慶祝(zhu)勝利的戰(zhan)斗。女性后來的參與(yu)使(shi)(shi)得睪丸激素水平下降了一(yi)個檔次，而hopak現在以芭蕾舞劇(ju)和(he)歌(ge)劇(ju)為特(te)色 - 但即(ji)使(shi)(shi)是最精致的節(jie)目也有段落讓人想起(qi)Run DMC和(he)Jason Nevin的視(shi)頻'It's Like That'。

瑞典Hambo

起源于古老的波爾斯卡(ka)舞蹈(dao)，漢(han)堡(bao)，充滿精(jing)致(zhi)的步伐(fa)和轉折(zhe)，在(zai)十九世紀末和二十世紀初起飛。瑞(rui)典每年都會(hui)在(zai)Hlsingehambon的Hrga村慶(qing)祝漢(han)堡(bao)（傳(chuan)說中有一個偶像(xiang)的小提琴手是舞蹈(dao)的原始煽動者）。這個“世界”錦標(biao)賽(sai)總是由瑞(rui)典人贏得，但由于缺乏參(can)賽(sai)者，不得不在(zai)2011年取(qu)消(xiao)。也許是時候(hou)漢(han)堡(bao)得到了(le)一些惡魔般的新(xin)曲調(diao)。

南非Gumboot

“穿上(shang)你(ni)的舞(wu)鞋(xie)(xie)”意味著戴上(shang)一雙雨靴(xue)會(hui)發生(sheng)什么？Gumboot Dance起(qi)源于南非的黃金礦(kuang)工：禁(jin)止他們(men)在靴(xue)子里(li)跳舞(wu)以(yi)進行娛樂，有效地將(jiang)它們(men)用作打擊樂器(qi)（以(yi)及取鞋(xie)(xie)）。據說舞(wu)步本身(shen)就是模仿那些會(hui)讓(rang)他們(men)的生(sheng)活變(bian)得(de)悲(bei)慘的老板。

百慕大Gombey

1831年圣誕(dan)節(jie)：兩個奴隸(li)失蹤，參與了“拜偶像游行(xing)，Gumba”。今(jin)天百慕大(da)人每年在(zai)節(jie)禮(li)日最熱烈地慶祝gombey，對奴隸(li)主憤怒的(de)“通緝”信嗤之(zhi)以(yi)鼻。它通常是由大(da)群穿著孔(kong)雀頭(tou)飾和彩繪(hui)面(mian)具的(de)男人表演的(de)，他們(men)移(yi)動到(dao)無數(shu)鼓的(de)節(jie)拍中，男孩是偶爾允(yun)許跳(tiao)舞(wu)，增加競爭元素以(yi)進一步使活動更加活躍。

西班牙弗拉門戈

他們說(shuo)痛苦會讓你(ni)疲憊不堪，這(zhe)對于弗拉門戈來說(shuo)肯定(ding)是(shi)正確的，這(zhe)肯定(ding)是(shi)感(gan)覺難以想(xiang)象的最(zui)美麗表達。正確地表演，這(zhe)種舞蹈非(fei)常棘手，根據復雜的規則，所有的球迷都在(zai)翩翩起舞，有節奏的腳印。并且(qie)不要忘記在(zai)整個訴訟過程(cheng)中保持自豪(hao)的感(gan)覺。你(ni)也可以拋棄那(nei)些(xie)響(xiang)板，哪些(xie)東西是(shi)給(gei)游客的。

哥倫比亞坎比亞

非洲節拍(pai)，安第斯長笛，來自(zi)西班牙的吉他(ta)和來自(zi)德國(guo)的手風琴 - 坎比(bi)亞的起源(yuan)是(shi)國(guo)際性的。如今(jin)它主要與哥(ge)倫(lun)比(bi)亞聯系在(zai)一(yi)(yi)起，盡管這種(zhong)舞(wu)蹈在(zai)南美洲和墨西哥(ge)的大(da)部分地區很受(shou)歡迎，那里正(zheng)在(zai)開(kai)發所謂的Technocumbia。同時，“Digital Cumbia”以(yi)舞(wu)廳，嘻(xi)哈(ha)，電子樂和moombahton等元素進(jin)行節目。cumbia適(shi)應性的秘訣是(shi)什么？可(ke)能(neng)它是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)求(qiu)愛舞(wu)蹈 - 而(er)且(qie)永遠不會過時。

澳大利亞Corroboree

澳(ao)大(da)(da)利亞(ya)原住民的廣泛社(she)交聚會中涉及(ji)的舞(wu)蹈與這個(ge)人對夢想時(shi)間的概念有關，這是一(yi)個(ge)過去(qu)，現(xian)在和未來都是一(yi)個(ge)領域(yu)。這種舞(wu)蹈是一(yi)種開放的表(biao)演，并(bing)不像其他(ta)原住民澳(ao)大(da)(da)利亞(ya)儀式(shi)那樣(yang)嚴肅(su)儀式(shi)，但通過穿(chuan)著人體彩繪和裝飾，它(ta)仍然是特別的。

阿爾及利亞肚皮舞

如果肚皮(pi)舞有(you)一種略顯俗氣(qi)或(huo)尖銳的(de)聲譽，那么這至少與其可能的(de)根源有(you)某種關系(xi)。阿爾及(ji)利(li)亞人OuledNal人的(de)女性以其色彩繽紛的(de)服裝和(he)華麗(li)的(de)裝飾(shi)而聞(wen)名：當這些(xie)游(you)牧的(de)柏(bo)柏(bo)爾部落陷入(ru)困境時，女性將不得不離開去(qu)城鎮找工作，成為最初的(de)“肚皮(pi)舞者”。

巴西桑巴

一個充滿狂歡節(jie)服(fu)裝的(de)(de)笑嘻嘻的(de)(de)女(nv)人，雙臂高舉(ju)，臀部從一邊(bian)踢(ti)到(dao)另一邊(bian)，是一個標(biao)志性的(de)(de)巴(ba)西(xi)形象(xiang)。可以安全地假設她正(zheng)在(zai)轉向桑(sang)巴(ba)舞，舞蹈和音樂類(lei)型與(yu)巴(ba)西(xi)身份不可分割。即使是這個國家著名的(de)(de)足(zu)球(qiu)實力據說欠了(le)桑(sang)巴(ba)，這也是耐(nai)克(ke)在(zai)他們1998年世界杯(bei)廣告中的(de)(de)娛樂性特點，其(qi)中包括選擇(ze)在(zai)機場(chang)踢(ti)足(zu)球(qiu)的(de)(de)桑(sang)拿經典賽(sai)。

阿根廷探戈

探戈的(de)(de)(de)發展與它出生的(de)(de)(de)首都城(cheng)市，蒙得維的(de)(de)(de)亞和(he)布宜諾斯艾利斯一(yi)樣多。自二十世紀(ji)初以(yi)來，更多的(de)(de)(de)斷續舞廳版(ban)本已經出現，而(er)Gotan項目和(he)Bajofondo Tango俱(ju)樂部等(deng)團(tuan)體則是電(dian)鍍探戈舞中的(de)(de)(de)主導燈。然而(er)，沒有(you)什么比(bi)阿根(gen)廷和(he)烏拉(la)圭探戈的(de)(de)(de)勇敢和(he)悶(men)熱的(de)(de)(de)性(xing)感(gan)更好(hao)，它看(kan)到了一(yi)個全(quan)面的(de)(de)(de)國(guo)內(nei)和(he)“親吻(wen)和(he)化妝”的(de)(de)(de)位置成為一(yi)個舞蹈(dao)。