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中國民族舞

民(min)族(zu)舞(wu)泛(fan)指產生并(bing)流傳于民(min)間(jian)、受(shou)民(min)俗(su)(su)文化制(zhi)約、即興表(biao)演(yan)但(dan)風(feng)格相對穩定、以自(zi)娛(yu)為主要功能的舞(wu)蹈形式(shi)。不同地區、國(guo)家、民(min)族(zu)的民(min)間(jian)舞(wu)蹈，由于受(shou)生存環境、風(feng)俗(su)(su)習慣、生活方式(shi)、民(min)族(zu)性(xing)格、文化傳統、宗教信仰等因素影(ying)響，以及受(shou)表(biao)演(yan)者(zhe)的年齡性(xing)別(bie)等生理(li)條件所(suo)限，在表(biao)演(yan)技(ji)巧(qiao)和風(feng)格上有千秋。

希臘Syrtos

“哀悼的黑色衣服和鐵一樣重，”一首伴隨著歌曲的伴唱歌曲令人難忘。但你不需要你的手帕在(zai)這種舞蹈(dao)中(zhong)擦(ca)拭(shi)。手帕(pa)總是加入兩個或(huo)所有(you)參(can)與者(zhe)，他們形(xing)成一個鏈條，每(mei)個人(ren)都面(mian)向側(ce)面(mian)。在(zai)古希臘(la)的(de)史冊中(zhong)提到，syrtos是最(zui)古老(lao)的(de)已知舞蹈(dao)之一，在(zai)希臘(la)僑民的(de)全球享(xiang)有(you)。

古巴薩爾薩舞

尊重克拉(la)夫(fu)！這(zhe)(zhe)是莎莎的(de)第(di)一號規則。事實(shi)上，如果它(ta)不是圍繞(rao)這(zhe)(zhe)種非洲 ，古巴節奏模式構建的(de)，那(nei)么(me)舞(wu)(wu)蹈(dao)就不是薩(sa)爾薩(sa)舞(wu)(wu)。除(chu)此之(zhi)外，它(ta)幾(ji)乎就是任(ren)何事情(qing)的(de)發生 以至于(yu)包括兒子(zi)，mumba，cha cha cha和mambo在內的(de)不同名(ming)字的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)被捆綁到薩(sa)爾薩(sa)家族中。薩(sa)爾薩(sa)在20世(shi)紀70年代在紐約市(shi)起飛，這(zhe)(zhe)座(zuo)城市(shi)以其獨特的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)風格(ge)命(ming)名(ming)，而邁(mai)阿密，洛(luo)杉磯和卡利（哥倫比(bi)亞）也都有自己的(de)莎莎舞(wu)(wu)。

奧地利華爾茲

華爾(er)(er)(er)茲(zi)（Waltz），又稱圓舞，一(yi)種自娛舞蹈形式，是(shi)(shi)舞廳舞中(zhong)最早(zao)的(de)、也(ye)是(shi)(shi)生命(ming)力非(fei)常強的(de)自娛舞形式。這倒是(shi)(shi)一(yi)語道破地抓住了華爾(er)(er)(er)茲(zi)舞動(dong)作的(de)基本成分。華爾(er)(er)(er)茲(zi)根(gen)據(ju)速(su)度分化為(wei)快慢(man)兩(liang)種之后(hou)，人們把快華爾(er)(er)(er)茲(zi)稱為(wei)維也(ye)納華爾(er)(er)(er)茲(zi)，而不冠(guan)以“維也(ye)納”三字的(de)即慢(man)華爾(er)(er)(er)茲(zi)，它是(shi)(shi)由維也(ye)納華爾(er)(er)(er)茲(zi)演變(bian)而來(lai)的(de)。

德國波爾卡

在Beatlemania之前，有十九世(shi)紀(ji)的(de)波爾卡馬尼亞(ya)。不同尋常的(de)是，舞(wu)(wu)蹈的(de)起源可以追(zhui)溯到一個人，一個名叫(jiao)安娜·拉扎科(ke)娃（Anna Slezakova）的(de)年(nian)輕女子，她的(de)一首(shou)民歌被錄(lu)制并由當(dang)地音(yin)樂老師傳播。舞(wu)(wu)蹈通過報紙(zhi)推廣(guang)，很快歐洲和美國的(de)舞(wu)(wu)廳都瘋了。從(cong)芬蘭到阿根(gen)廷潘帕斯(si)草(cao)原，現在很受歡迎(ying)。

英國莫里斯舞

Ye Olde England可能比莫里(li)斯(si)舞(wu)(wu)更多嗎(ma)？是(shi)(shi)的，因(yin)為這個詞實際上來自于“摩爾人”，當時它是(shi)(shi)任何異國情調的簡寫。因(yin)此，似乎很可能是(shi)(shi)舞(wu)(wu)蹈(dao)是(shi)(shi)進口的，首(shou)先滲(shen)透(tou)到高貴的宮(gong)廷，然(ran)后是(shi)(shi)更廣泛的社會，莎士比亞演員威廉·肯佩(pei)·莫里(li)斯(si)在1600年從倫敦跳到諾里(li)奇。這種舞(wu)(wu)蹈(dao)包括棍棒、劍(jian)和手帕， 由(you)民俗學家(jia)在二(er)十世紀初(chu)復興。

法國康康舞

起(qi)源于(yu)法國，最初流(liu)行(xing)于(yu)工人階層當中(zhong)(zhong)，但到19世紀(ji)中(zhong)(zhong)期，康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)(wu)(wu)變得極為風靡，男人也(ye)(ye)開始跳康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)(wu)(wu)，并把它(ta)融入到其(qi)他舞(wu)(wu)(wu)臺表(biao)演節(jie)目中(zhong)(zhong)。康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)(wu)(wu)的(de)原意是(shi)丑(chou)聞、流(liu)言（scandal)。電(dian)影《紅(hong)(hong)磨(mo)坊》表(biao)現(xian)了康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)(wu)(wu)起(qi)源的(de)歷史(shi)。1858年10月6日，紅(hong)(hong)磨(mo)坊揭(jie)幕(mu)首演時，那(nei)(nei)個個兒矮小、留著小胡子，還打扮成(cheng)小丑(chou)模(mo)樣的(de)司儀向世人鄭重(zhong)宣(xuan)布：“生命(ming)多(duo)么(me)美(mei)好，現(xian)在請大家觀(guan)賞康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)(wu)(wu)！”隨著他的(de)話音落(luo)下(xia)(xia)，12個康(kang)(kang)(kang)康(kang)(kang)(kang)舞(wu)(wu)(wu)女(nv)郎出現(xian)了。那(nei)(nei)句開場白后(hou)來也(ye)(ye)成(cheng)為巴黎的(de)名句。從此，那(nei)(nei)激情的(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈，奔(ben)放的(de)節(jie)奏、高難(nan)度的(de)動作、奢華奪(duo)目的(de)服飾、繽紛的(de)羽毛、滾有繁復花邊的(de)衣裙、美(mei)麗的(de)歌舞(wu)(wu)(wu)女(nv)郎和熱(re)烈的(de)歡呼聲，夜(ye)(ye)夜(ye)(ye)都(dou)讓臺下(xia)(xia)的(de)觀(guan)賞者熱(re)血(xue)沸騰、如(ru)癡如(ru)醉。

意大利芭蕾舞

芭蕾舞(wu)是一種特殊的(de)舞(wu)蹈，這種舞(wu)蹈起源于意大利，它又(you)在(zai)俄國和(he)法國發展起來。芭蕾舞(wu)是世界上最最復雜的(de)舞(wu)蹈之一，有很多雜技動作，需要精心編排的(de)音樂或聲樂。

愛爾蘭踢踏舞

形(xing)(xing)成(cheng)于18世紀20年代的(de)(de)(de)美國(guo)(guo)。當時愛爾蘭移民和非洲奴(nu)隸(li)把各自(zi)的(de)(de)(de)民間舞(wu)(wu)(wu)蹈帶(dai)到(dao)美國(guo)(guo)，逐(zhu)漸(jian)融合形(xing)(xing)成(cheng)了新(xin)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈形(xing)(xing)式(shi)。。這種(zhong)流(liu)(liu)派(pai)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)比較(jiao)開(kai)放(fang)自(zi)由，沒有很多的(de)(de)(de)程式(shi)化(hua)限制(zhi)。舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)不注重(zhong)身體(ti)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿，而是炫耀腳下打擊節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)復雜(za)技(ji)(ji)巧，他(ta)們常常聚在(zai)街頭互相競技(ji)(ji)。其整(zheng)體(ti)舞(wu)(wu)(wu)風比較(jiao)樸實、散漫。后來在(zai)長期的(de)(de)(de)發展中(zhong)(zhong)，這種(zhong)流(liu)(liu)派(pai)不斷受到(dao)諸(zhu)多因素(su)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)。比如說(shuo)美國(guo)(guo)西部牛仔的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)，比如說(shuo)黑(hei)人(ren)傳統吉鼓節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)等(deng)(deng)等(deng)(deng)，其中(zhong)(zhong)最重(zhong)要的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)可能(neng)算是爵士樂的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)，踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)吸收了爵士樂音樂節(jie)奏(zou)、即興表演等(deng)(deng)元素(su)，更具自(zi)娛(yu)性，也更加開(kai)放(fang)而具有挑戰性。這樣(yang)就逐(zhu)漸(jian)形(xing)(xing)成(cheng)了十分豐富(fu)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈形(xing)(xing)式(shi)，并且成(cheng)為代表美國(guo)(guo)的(de)(de)(de)、“黑(hei)人(ren)味”濃厚的(de)(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)流(liu)(liu)派(pai)。

美國街舞

街(jie)(jie)舞(wu)(wu)（Street Dance）是起源于美國，基于不同的(de)(de)街(jie)(jie)頭(tou)文(wen)化或音樂風格(ge)而(er)產生的(de)(de)多個(ge)不同種(zhong)類(lei)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)統稱，最早(zao)的(de)(de)街(jie)(jie)舞(wu)(wu)舞(wu)(wu)種(zhong)為Locking，起源于20世紀六十年代(dai)。動作(zuo)(zuo)是由各(ge)種(zhong)走、跑、跳(tiao)組(zu)合(he)而(er)成，并通(tong)過頭(tou)、頸、肩、上肢(zhi)、軀干等(deng)關節的(de)(de)屈伸、轉動、繞環、擺振(zhen)、波浪形扭(niu)動等(deng)連貫組(zu)合(he)而(er)成的(de)(de)，各(ge)個(ge)動作(zuo)(zuo)都(dou)有(you)其特定的(de)(de)健(jian)身(shen)效果，既(ji)注(zhu)意(yi)了上肢(zhi)與(yu)下肢(zhi)、腹部(bu)與(yu)背部(bu)、頭(tou)部(bu)與(yu)軀干動作(zuo)(zuo)的(de)(de)協調，又注(zhu)意(yi)了組(zu)成各(ge)環節各(ge)部(bu)分獨立(li)運動。

多米尼加共和國梅倫格

Merengue都是臀部和手部。在這個伴(ban)侶(lv)舞中，這對情侶(lv)緊(jin)密地互相交(jiao)織，手指(zhi)交(jiao)織在無數的安排中，他們的臀部滑動在一起哦，如此順利，無論伴(ban)奏音樂(le)如何狂熱。堅持這種接近不僅僅是求愛 - 據說它起源于用腳踝鏈(lian)連接奴隸(li)的做法。

肯尼亞和坦桑尼亞馬賽勇士舞

這(zhe)種(zhong)名(ming)為adumu的(de)舞蹈(dao)主要用于成年人的(de)儀(yi)式，Maasai跳(tiao)躍(yue)和轉換的(de)地方伴隨著鼓(gu)聲，鈴聲和復(fu)(fu)雜的(de)復(fu)(fu)調(diao)聲音，由一(yi)(yi)位(wei)名(ming)叫olaranyani的(de)歌曲(qu)導演指揮。無(wu)論如何看(kan)起(qi)來乍一(yi)(yi)看(kan)（不計算大草原和部落服(fu)飾），請放心(xin)，adumu比你最精彩的(de)演出時刻更加文化豐富......

特立尼達Limbo

Limbo的(de)起源就像你希望從(cong)這個奇特的(de)景觀中一樣神秘(mi)。遠(yuan)離我們今天所知的(de)破(po)冰旅游(you)度假區的(de)愚蠢（我們有Chubby Checker感謝“你能走多遠(yuan)？”唄），舞蹈被認為首先是在醒來(lai)時進行的(de)，參(can)與者參(can)與了與死亡的(de)象征性斗爭(zheng)。不幸的(de)是，酒吧總是會贏 - 沒有人比21.5厘米還(huan)要低。

日本傳統舞蹈

有時節奏(zou)緩慢(man)的(de)能(neng)(neng)劇，舞(wu)者代表幽(you)靈和鬼魂(hun)等(deng)人物(wu)，轉向長笛和手鼓音樂，導致采用奢侈的(de)服裝來減輕觀眾不安的(de)可能(neng)(neng)性。與此同(tong)時，在盂蘭盆節期間進行的(de)Bon-Odori經常(chang)處理特定于某個地區的(de)主(zhu)題(ti)：例如(ru)，在煤礦區，舞(wu)者可能(neng)(neng)會模仿挖掘，而在海岸上可能(neng)(neng)會拖著(zhu)漁網。

夏威夷草裙舞

忘記草(cao)裙(qun)和(he)固定的(de)笑容(rong)（當(dang)然還(huan)有那個塑料(liao)圈），草(cao)裙(qun)舞(wu)是(shi)一(yi)件嚴肅的(de)事。傳統上(shang)，至少(shao)，參與者必須被(bei)邀請與kumu草(cao)裙(qun)舞(wu)（老師）的(de)儀(yi)式頌歌跳(tiao)舞(wu) - 并且不敢(gan)放(fang)錯(cuo)腳或(huo)弄亂手勢，因(yin)為這將激(ji)起夏威夷(yi)眾神的(de)憤怒。如果(guo)你(ni)正在嘗試的(de)舞(wu)蹈是(shi)為了(le)紀(ji)念你(ni)的(de)酋(qiu)長(chang)的(de)生殖(zhi)器具，那是(shi)一(yi)個特別糟糕的(de)主意。

烏克蘭霍普克

跳(tiao)躍，跳(tiao)躍，跳(tiao)躍，以(yi)及介于(yu)兩者之間(jian)。如(ru)果(guo)說hopak看起來有點熱(re)情(qing)，那是因為(wei)有一個(ge)士兵在其起源中炫(xuan)耀(yao)的(de)元素(su)(su)，十六世紀的(de)哥薩(sa)克人(ren)在雜技劍(jian)擺動的(de)展示(shi)中慶(qing)祝(zhu)勝(sheng)利的(de)戰斗。女(nv)性后來的(de)參與(yu)使(shi)得睪丸激素(su)(su)水平下降了一個(ge)檔次，而(er)hopak現在以(yi)芭蕾舞(wu)劇(ju)和歌劇(ju)為(wei)特色 - 但即(ji)使(shi)是最精致的(de)節目也有段落讓人(ren)想起Run DMC和Jason Nevin的(de)視頻'It's Like That'。

瑞典Hambo

起(qi)源于(yu)古老的(de)(de)波(bo)爾斯卡舞蹈(dao)，漢堡(bao)(bao)，充滿精致(zhi)的(de)(de)步伐和轉(zhuan)折(zhe)，在十九世紀末和二十世紀初起(qi)飛。瑞典每年(nian)都會(hui)在Hlsingehambon的(de)(de)Hrga村慶祝漢堡(bao)(bao)（傳說中有一個偶像的(de)(de)小提琴手是舞蹈(dao)的(de)(de)原始煽動者）。這個“世界(jie)”錦(jin)標賽(sai)總是由瑞典人贏得(de)，但由于(yu)缺乏參(can)賽(sai)者，不得(de)不在2011年(nian)取消(xiao)。也(ye)許是時(shi)候(hou)漢堡(bao)(bao)得(de)到(dao)了一些惡魔般的(de)(de)新曲調。

南非Gumboot

“穿上你(ni)的舞(wu)鞋”意味(wei)著(zhu)戴(dai)上一雙雨(yu)靴(xue)會(hui)發(fa)生什么？Gumboot Dance起源于(yu)南非的黃金礦工：禁止他們(men)在靴(xue)子里跳舞(wu)以進行娛樂，有(you)效地將它們(men)用(yong)作打擊樂器（以及(ji)取鞋）。據(ju)說舞(wu)步本身就是模仿那些會(hui)讓他們(men)的生活變得悲慘的老板。

百慕大Gombey

1831年(nian)圣(sheng)誕節：兩個奴隸失蹤，參與了(le)“拜偶像游行，Gumba”。今天百慕大人每(mei)年(nian)在(zai)節禮(li)日最熱烈地慶(qing)祝gombey，對奴隸主(zhu)憤怒的“通緝”信嗤之(zhi)以鼻(bi)。它通常是由(you)大群穿著(zhu)孔雀頭飾和彩繪面具的男人表演的，他(ta)們移動(dong)到無數(shu)鼓的節拍中，男孩(hai)是偶爾允許跳(tiao)舞，增加競爭(zheng)元素以進一步使(shi)活動(dong)更加活躍。

西班牙弗拉門戈

他(ta)們說痛苦會讓你(ni)疲(pi)憊不堪，這對(dui)于弗拉門戈來說肯(ken)定是正確的(de)(de)(de)，這肯(ken)定是感覺難(nan)以想(xiang)象的(de)(de)(de)最美(mei)麗表(biao)(biao)達。正確地表(biao)(biao)演，這種舞蹈非常棘手，根(gen)據復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)規則，所有的(de)(de)(de)球迷都在翩(pian)翩(pian)起舞，有節奏(zou)的(de)(de)(de)腳印。并且不要忘記在整(zheng)個訴訟過(guo)程中保持自(zi)豪的(de)(de)(de)感覺。你(ni)也可以拋棄(qi)那些(xie)響板(ban)，哪些(xie)東西是給游(you)客的(de)(de)(de)。

哥倫比亞坎比亞

非洲(zhou)節(jie)拍，安第斯(si)長笛，來自西(xi)班(ban)牙的(de)吉他和(he)(he)來自德國的(de)手風琴(qin) - 坎比(bi)亞的(de)起源(yuan)是(shi)國際(ji)性(xing)的(de)。如(ru)今它(ta)主要與哥倫(lun)比(bi)亞聯系在一(yi)起，盡管這種(zhong)舞(wu)(wu)蹈在南美(mei)洲(zhou)和(he)(he)墨西(xi)哥的(de)大部分地區很(hen)受歡(huan)迎，那里正在開發(fa)所(suo)謂(wei)的(de)Technocumbia。同時(shi)，“Digital Cumbia”以(yi)舞(wu)(wu)廳(ting)，嘻(xi)哈，電(dian)子樂和(he)(he)moombahton等元素(su)進行節(jie)目。cumbia適應(ying)性(xing)的(de)秘訣是(shi)什么？可(ke)能(neng)它(ta)是(shi)一(yi)種(zhong)求愛舞(wu)(wu)蹈 - 而且永遠(yuan)不會過時(shi)。

澳大利亞Corroboree

澳大(da)利亞原(yuan)(yuan)住民的(de)廣泛社(she)交聚會中涉及(ji)的(de)舞(wu)蹈與(yu)這(zhe)個(ge)(ge)人(ren)對夢(meng)想時間(jian)的(de)概念有(you)關(guan)，這(zhe)是(shi)一個(ge)(ge)過去，現在和未(wei)來都是(shi)一個(ge)(ge)領(ling)域。這(zhe)種(zhong)舞(wu)蹈是(shi)一種(zhong)開放的(de)表演(yan)，并不像其他原(yuan)(yuan)住民澳大(da)利亞儀(yi)式那(nei)樣嚴肅儀(yi)式，但(dan)通(tong)過穿著(zhu)人(ren)體彩繪和裝飾(shi)，它仍然是(shi)特(te)別的(de)。

阿爾及利亞肚皮舞

如果(guo)肚皮舞有一種略顯俗(su)氣(qi)或尖銳的(de)(de)(de)聲譽，那么這至少(shao)與其(qi)可(ke)能的(de)(de)(de)根源有某種關系。阿爾及利亞(ya)人OuledNal人的(de)(de)(de)女(nv)性以其(qi)色彩繽紛的(de)(de)(de)服裝和華(hua)麗的(de)(de)(de)裝飾而聞名：當這些游牧的(de)(de)(de)柏(bo)柏(bo)爾部落陷入(ru)困境(jing)時，女(nv)性將不得(de)不離開去城鎮找工作，成為最初的(de)(de)(de)“肚皮舞者”。

巴西桑巴

一個(ge)充滿狂歡節服(fu)裝的笑嘻嘻的女人，雙(shuang)臂高(gao)舉，臀部從一邊踢到另一邊，是一個(ge)標志性的巴西形象。可以(yi)安全地假設她正在轉向(xiang)桑(sang)巴舞(wu)，舞(wu)蹈和音樂類型與巴西身份不可分(fen)割。即使是這個(ge)國家著名的足球(qiu)實力(li)據說(shuo)欠了桑(sang)巴，這也是耐克在他們(men)1998年世界(jie)杯(bei)廣告(gao)中的娛(yu)樂性特點(dian)，其中包括選擇(ze)在機(ji)場踢足球(qiu)的桑(sang)拿經(jing)典(dian)賽。

阿根廷探戈

探戈的(de)(de)發展與它出生的(de)(de)首都城市，蒙(meng)得維(wei)的(de)(de)亞(ya)和布宜諾斯(si)艾利斯(si)一(yi)樣多。自二十(shi)世紀初以來，更(geng)多的(de)(de)斷續舞廳(ting)版本已經出現(xian)，而(er)Gotan項(xiang)目和Bajofondo Tango俱樂部等(deng)團體則是電鍍探戈舞中的(de)(de)主導(dao)燈(deng)。然而(er)，沒有什(shen)么比阿根廷(ting)和烏拉圭探戈的(de)(de)勇敢和悶熱的(de)(de)性感更(geng)好，它看到了一(yi)個全面的(de)(de)國內和“親吻和化(hua)妝”的(de)(de)位置成(cheng)為一(yi)個舞蹈。