一、揚琴可以獨奏嗎
揚琴是明朝末期由波斯傳入,最初是為曲藝伴奏,并形成多種流派,自傳入中國起,便普遍用于伴奏,且其常在民族器樂合奏與民族管弦樂隊中充當伴奏的角色,不過其實揚琴也是可以獨奏的。
雖(sui)然揚(yang)琴(qin)起(qi)初是伴奏(zou)(zou)樂器,但隨著(zhu)揚(yang)琴(qin)的發展,其(qi)音(yin)(yin)域(yu)寬廣、音(yin)(yin)色淳美與技法多(duo)樣(yang)等(deng)特點逐漸使其(qi)脫穎而(er)(er)出,發展出協奏(zou)(zou)、獨奏(zou)(zou)等(deng)形(xing)式(shi),而(er)(er)且就(jiu)獨奏(zou)(zou)而(er)(er)言(yan),揚(yang)琴(qin)琴(qin)音(yin)(yin)猶如涓涓細(xi)流、潺潺不(bu)止,加之纏綿婉轉、清新悠揚(yang),在獨奏(zou)(zou)中(zhong)更能體現鮮(xian)明豐滿的音(yin)(yin)樂形(xing)象(xiang)。
當(dang)然,對于一名揚琴(qin)學習(xi)者來說,揚琴(qin)獨(du)奏(zou)是(shi)其(qi)本職(zhi)工作,是(shi)必須具備的(de)能力(li),而(er)同(tong)時學習(xi)伴奏(zou)對其(qi)自身開拓藝(yi)術(shu)視野(ye)、提(ti)高藝(yi)術(shu)修養,以及(ji)經歷與經驗的(de)積(ji)累都(dou)是(shi)十分有益處的(de)。無(wu)論是(shi)獨(du)奏(zou)亦或是(shi)伴奏(zou)都(dou)是(shi)揚琴(qin)演奏(zou)最為重要的(de)基礎,兩者更好地結(jie)合,才(cai)是(shi)專業發(fa)展與人才(cai)培養的(de)最佳方向。
二、揚琴獨奏名曲有哪些
揚(yang)琴自明代傳入,在悠(you)久(jiu)的歷史傳承中也發(fa)展(zhan)出了許多名曲,其中揚(yang)琴獨奏曲也有許多,比(bi)如:
1、《彈詞三六》
原為江南(nan)民間樂曲《梅花三(san)弄》,與(yu)琴曲《梅花三(san)弄》同名異曲。《三(san)六》可能是(shi)該曲第三(san)段(duan)《三(san)疊落(luo)梅》中《三(san)落(luo)》的(de)上海方(fang)言(yan)諧音。樂譜(pu)最早載于1895年李(li)芳園(yuan)編(bian)的(de)《南(nan)北派十三(san)套大曲琵琶新譜(pu)》。曾以絲(si)竹樂合(he)奏形式在江南(nan)各地廣泛(fan)流傳。在評彈演(yan)唱前常用琵琶、三(san)弦作(zuo)為開場音樂演(yan)奏,故稱《彈詞(ci)三(san)六》。經項祖華改(gai)編(bian)為揚琴曲。全曲共(gong)分十一(yi)小段(duan),合(he)頭段(duan)落(luo)在曲中反復穿插出現五次,構成循環體的(de)結構特點。樂曲旋律活潑流暢,表現出熱烈歡快(kuai)的(de)情緒。
2、《倒垂簾》
《倒垂(chui)簾》是(shi)廣(guang)東音樂(le)(le)名家嚴老烈(lie)依據廣(guang)東音樂(le)(le)《三寶(bao)佛》中的(de)第三段改(gai)編而(er)(er)成的(de)揚琴獨奏(zou)曲,采用(yong)(yong)單一旋(xuan)律(lv)(lv)模式,曲調悠揚流暢,富于華彩,樂(le)(le)曲中運用(yong)(yong)了(le)中國傳(chuan)統揚琴的(de)坐音、襯音、加(jia)花、顫(zhan)竹(zhu)等多種技(ji)巧(qiao),旋(xuan)律(lv)(lv)進行(xing)由高而(er)(er)低,順勢而(er)(er)下,流暢委婉(wan),猶如(ru)珠簾垂(chui)落(luo)。
3、《林沖夜奔》
《林沖夜(ye)奔》是項祖華先(xian)生于(yu)1984年(nian)創作的(de)(de)(de)一首(shou)揚琴曲(qu),以(yi)林沖被逼上梁山的(de)(de)(de)故事為(wei)背景(jing),作品(pin)的(de)(de)(de)題材與構思,從中(zhong)國(guo)文化傳統中(zhong)的(de)(de)(de)美學深處(chu)探求具有民和族氣(qi)質中(zhong)國(guo)特(te)色的(de)(de)(de)音樂(le)思維(wei)方式,采用了”起(qi)承轉合(he)”的(de)(de)(de)曲(qu)式結構,刻畫(hua)林沖英雄落(luo)難、怒火(huo)滿(man)腔、沖風踏雪(xue)、戰(zhan)勝(sheng)險(xian)阻、夜(ye)奔梁山的(de)(de)(de)豪情壯舉。為(wei)了突出作品(pin)的(de)(de)(de)民族神韻與風骨,作者融化了昆曲(qu)的(de)(de)(de)音樂(le)基調(diao),使音樂(le)主題帶(dai)有悲壯陽剛的(de)(de)(de)氣(qi)質,充滿(man)了濃烈的(de)(de)(de)抗爭與膽魄,極具戲劇性(xing)與哲理性(xing)。
4、《旱天雷》
《旱天雷》是一首很有代表性的廣東音樂,最早見于1921年丘鶴儔所編《弦歌必讀》,是由廣東音樂作曲家及揚琴演奏家嚴公尚(嚴老烈)根據《三寶佛》的第二段《三汲浪》改編而成的揚琴曲(qu),《三(san)汲浪(lang)》曲(qu)調平(ping)穩、低沉(chen),改(gai)編后的《旱(han)天雷》則(ze)活潑流暢,生機盎然,節奏歡快,樂曲(qu)的情緒(xu)有了根本性的變化(hua),所以新名(ming)為《旱(han)天雷》。