一、揚琴可以獨奏嗎
揚琴是明朝末期由波斯傳入,最初是為曲藝伴奏,并形成多種流派,自傳入中國起,便普遍用于伴奏,且其常在民族器樂合奏與民族管弦樂隊中充當伴奏的角色,不過其實揚琴也是可以獨奏的。
雖然(ran)揚琴(qin)(qin)(qin)起初(chu)是(shi)伴奏(zou)(zou)(zou)樂(le)器(qi),但隨(sui)著揚琴(qin)(qin)(qin)的(de)發(fa)展,其(qi)音(yin)(yin)域(yu)寬廣、音(yin)(yin)色淳(chun)美與技法多樣(yang)等(deng)特點逐漸使其(qi)脫(tuo)穎而出,發(fa)展出協奏(zou)(zou)(zou)、獨(du)奏(zou)(zou)(zou)等(deng)形式,而且就獨(du)奏(zou)(zou)(zou)而言,揚琴(qin)(qin)(qin)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)猶如涓(juan)涓(juan)細流(liu)、潺潺不止,加之纏綿婉轉、清新(xin)悠揚,在獨(du)奏(zou)(zou)(zou)中更能體現鮮(xian)明(ming)豐滿的(de)音(yin)(yin)樂(le)形象。
當然,對(dui)于一名揚(yang)琴(qin)學習者來說,揚(yang)琴(qin)獨奏是(shi)其本職工(gong)作,是(shi)必須具備的(de)能(neng)力,而(er)同時(shi)學習伴奏對(dui)其自身開拓藝術視野、提高(gao)藝術修(xiu)養(yang),以(yi)及經歷與(yu)經驗的(de)積累都(dou)是(shi)十分(fen)有益處的(de)。無論是(shi)獨奏亦或是(shi)伴奏都(dou)是(shi)揚(yang)琴(qin)演(yan)奏最(zui)為重要(yao)的(de)基礎,兩者更好地(di)結合,才(cai)是(shi)專業發展與(yu)人才(cai)培養(yang)的(de)最(zui)佳方向。
二、揚琴獨奏名曲有哪些
揚(yang)琴自(zi)明代傳入,在悠久(jiu)的歷史傳承中也發(fa)展出了(le)許多名曲,其(qi)中揚(yang)琴獨奏曲也有(you)許多,比(bi)如:
1、《彈詞三六》
原為(wei)江(jiang)南(nan)(nan)民間樂(le)曲(qu)《梅花三(san)(san)(san)(san)弄(nong)》,與(yu)琴曲(qu)《梅花三(san)(san)(san)(san)弄(nong)》同(tong)名異(yi)曲(qu)。《三(san)(san)(san)(san)六》可能是該曲(qu)第三(san)(san)(san)(san)段(duan)《三(san)(san)(san)(san)疊落(luo)梅》中《三(san)(san)(san)(san)落(luo)》的(de)上海方言諧音。樂(le)譜最(zui)早載于1895年(nian)李芳園編的(de)《南(nan)(nan)北派(pai)十(shi)三(san)(san)(san)(san)套大曲(qu)琵(pi)琶新(xin)譜》。曾以絲竹(zhu)樂(le)合奏形式在江(jiang)南(nan)(nan)各(ge)地廣泛(fan)流(liu)傳。在評彈演(yan)唱前常(chang)用琵(pi)琶、三(san)(san)(san)(san)弦(xian)作為(wei)開場音樂(le)演(yan)奏,故稱《彈詞(ci)三(san)(san)(san)(san)六》。經項祖華(hua)改(gai)編為(wei)揚(yang)琴曲(qu)。全曲(qu)共分(fen)十(shi)一小段(duan),合頭段(duan)落(luo)在曲(qu)中反復穿(chuan)插(cha)出現五次,構(gou)成循環體的(de)結構(gou)特點。樂(le)曲(qu)旋律活潑流(liu)暢,表(biao)現出熱烈(lie)歡快的(de)情緒(xu)。
2、《倒垂簾》
《倒垂(chui)簾(lian)》是廣東(dong)音(yin)樂名家嚴老(lao)烈(lie)依據(ju)廣東(dong)音(yin)樂《三寶佛(fo)》中(zhong)的(de)第三段改編(bian)而(er)成的(de)揚(yang)琴(qin)獨奏曲(qu),采用(yong)單一旋(xuan)律(lv)模式(shi),曲(qu)調悠揚(yang)流暢,富于華(hua)彩,樂曲(qu)中(zhong)運用(yong)了(le)中(zhong)國傳統揚(yang)琴(qin)的(de)坐音(yin)、襯音(yin)、加花(hua)、顫(zhan)竹(zhu)等(deng)多種技巧,旋(xuan)律(lv)進行由高而(er)低(di),順勢而(er)下,流暢委(wei)婉,猶如珠簾(lian)垂(chui)落。
3、《林沖夜奔》
《林(lin)沖夜(ye)奔(ben)》是項(xiang)祖(zu)華先生(sheng)于(yu)1984年創(chuang)作的(de)一(yi)首揚琴(qin)曲,以林(lin)沖被逼上梁山的(de)故事(shi)為(wei)背景,作品(pin)的(de)題材與構思(si),從(cong)中(zhong)國文化傳統中(zhong)的(de)美學深處(chu)探求具(ju)有民和(he)族氣質中(zhong)國特色的(de)音樂思(si)維方式,采(cai)用(yong)了”起承轉(zhuan)合”的(de)曲式結構,刻畫林(lin)沖英(ying)雄落(luo)難、怒火(huo)滿腔、沖風(feng)踏(ta)雪、戰勝險阻、夜(ye)奔(ben)梁山的(de)豪情壯舉。為(wei)了突出作品(pin)的(de)民族神韻與風(feng)骨(gu),作者融化了昆曲的(de)音樂基調,使(shi)音樂主題帶有悲(bei)壯陽剛(gang)的(de)氣質,充滿了濃烈的(de)抗爭與膽(dan)魄(po),極具(ju)戲劇(ju)性(xing)與哲理性(xing)。
4、《旱天雷》
《旱天雷》是一首很有代表性的廣東音樂,最早見于1921年丘鶴儔所編《弦歌必讀》,是由廣東音樂作曲家及揚琴演奏家嚴公尚(嚴老烈)根據《三寶佛》的第二段《三汲浪》改編而成的揚琴曲(qu)(qu),《三汲浪》曲(qu)(qu)調平穩、低沉,改編(bian)后的(de)(de)《旱(han)天雷》則活(huo)潑(po)流暢,生(sheng)機盎然,節奏歡(huan)快,樂曲(qu)(qu)的(de)(de)情緒有(you)了根本性(xing)的(de)(de)變化,所以新(xin)名為《旱(han)天雷》。