中國戲劇的起源與發展

1、中國戲(xi)曲的孕育與形成

中國(guo)戲曲，起(qi)源于原始歌舞。漢代，在(zai)民間出現了具表(biao)演成(cheng)份(fen)的“角抵戲”，尤以《東海黃公》為(wei)(wei)著。到了(le)南(nan)北朝時期，民間出現(xian)了(le)歌舞與表演(yan)相結合的(de)(de)“歌舞戲”，具有了(le)更為(wei)(wei)濃郁的(de)(de)表演(yan)成份，如《拔頭(tou)》、《代面》、《踏搖娘》等。唐代，出現(xian)了(le)由先秦(qin)時期的(de)(de)優伶表演(yan)發(fa)展來的(de)(de)以滑稽表演(yan)為(wei)(wei)特點的(de)(de)“參(can)軍戲”。

2、中(zhong)國戲曲最早的(de)成(cheng)熟形式——宋元南戲

南戲(xi)，是中國戲(xi)曲最早(zao)的表現形式，它形成于南北宋(song)之交的浙(zhe)江溫州（古稱(cheng)永嘉(jia)）一帶的民間，時稱(cheng)捻蘭臥(wo)泳鐢。它是在宋(song)雜劇(ju)的基礎上，融和南方(fang)民間小(xiao)曲、說唱等(deng)藝術(shu)因素形成的。

3、中國戲曲的第一個繁盛期——元雜劇

元(yuan)代，是中國戲(xi)曲(qu)史的一(yi)種重要(yao)時(shi)期，它(ta)以其元(yuan)曲(qu)聞名于世，而元(yuan)曲(qu)中影響最著者，唯北雜(za)(za)(za)劇（亦稱元(yuan)雜(za)(za)(za)劇）。北雜(za)(za)(za)劇之(zhi)文學(xue)，以質樸自然(ran)勝，后世戲(xi)曲(qu)文學(xue)無(wu)有出其右者；關(guan)（漢卿(qing)）、王（實甫）、白（樸）、馬（致遠）等(deng)雜(za)(za)(za)劇作(zuo)家(jia)，使(shi)北雜(za)(za)(za)劇成為一(yi)代之(zhi)文學(xue)。

4、中國戲(xi)曲的第二個(ge)繁(fan)盛(sheng)期——明清傳奇(qi)

傳(chuan)奇，源于宋(song)元南戲，是它成(cheng)熟(shu)化與規范(fan)化的結果(guo)。明(ming)中葉以后，傳(chuan)奇代替雜劇成(cheng)為戲曲(qu)舞臺上的主角。其劇本(ben)文學曲(qu)詞典(dian)雅，體制(zhi)龐大，名篇佳作不勝枚舉，為戲曲(qu)文學絕(jue)盛之(zhi)時(shi)。表(biao)演上則日趨成(cheng)熟(shu)，多用(yong)昆曲(qu)演唱。

5、明代四大聲腔

所謂明代四大(da)聲腔(qiang)(qiang)是(shi)對中國明代南(nan)曲(qu)系統的(de)浙江海鹽腔(qiang)(qiang)、浙江余姚腔(qiang)(qiang)、江西弋陽腔(qiang)(qiang)和江蘇昆山腔(qiang)(qiang)的(de)合稱。明代戲曲(qu)，在音樂上出(chu)現明顯的(de)地方(fang)化趨(qu)勢，主(zhu)要表現為(wei)地方(fang)聲腔(qiang)(qiang)的(de)崛起。

6、中國戲曲的(de)轉型期(qi)——清代地(di)方戲的(de)興起

自清代前期(qi)起，戲(xi)曲(qu)舞臺(tai)(tai)發生了(le)(le)極大的(de)變化(hua)(hua)，主要表現為戲(xi)曲(qu)的(de)民(min)間化(hua)(hua)和通俗(su)化(hua)(hua)。先是昆曲(qu)、高腔折(zhe)子戲(xi)的(de)盛行，后是地方戲(xi)的(de)興(xing)起。從(cong)此(ci)，戲(xi)曲(qu)舞臺(tai)(tai)不再(zai)是傳奇戲(xi)的(de)天下，昆曲(qu)與高腔有了(le)(le)來自民(min)間的(de)競爭者。

7、徽班進(jin)京(jing)

乾隆五十五年，即公元1790年，為(wei)慶祝乾隆的(de)八(ba)十壽(shou)辰，帶來(lai)了(le)與昆曲(qu)皆然不同的(de)一(yi)種(zhong)地方曲(qu)調(diao)(diao)徽(hui)調(diao)(diao)，給京(jing)城觀眾以耳目(mu)一(yi)新之感。徽(hui)調(diao)(diao)以其(qi)通俗質樸之氣贏得了(le)京(jing)城觀眾的(de)歡迎，從此在京(jing)城扎下了(le)根。

8、中國戲曲史上(shang)的大事——京劇形成

繼徽班進京(jing)之后，湖北漢調藝(yi)人也于道光年間(jian)（1828年前后(hou)）進京(jing)與徽班藝人(ren)同(tong)臺獻藝，他們同(tong)徽調(diao)藝人(ren)一樣唱(chang)皮(pi)黃(huang)腔，只(zhi)是更具(ju)湖北風格。徽、漢(han)皮(pi)黃(huang)在(zai)京(jing)城(cheng)和流，經過數十年的發(fa)展，終于(yu)在(zai)1840年前后(hou)，形成一種獨具北方特色的皮黃腔(qiang)棗京劇(ju)。

9、京劇的第一個鼎盛期——清代同治、光緒年間(jian)

京劇(ju)形成后不久，即迎(ying)來了(le)(le)它的第一(yi)個(ge)繁(fan)盛期(qi)，時間在(zai)清(qing)同治、光緒(xu)年(nian)間。當(dang)時出現了(le)(le)一(yi)批優秀的京劇(ju)演(yan)員并在(zai)此時引起了(le)(le)宮廷(ting)官方的喜(xi)愛。宮內優厚的物質條(tiao)件(jian)促進(jin)了(le)(le)它藝術上的成熟。

10、京劇的第二個鼎盛期——20世紀20年代至(zhi)40年(nian)代(dai)

這(zhe)(zhe)一(yi)時(shi)期(qi)京劇的(de)繁榮主要(yao)表(biao)現(xian)在優秀(xiu)京劇演員的(de)層(ceng)出不(bu)窮(qiong)上。而且(qie)，這(zhe)(zhe)個(ge)時(shi)期(qi)也(ye)(ye)是京劇流(liu)派產生最多的(de)時(shi)期(qi)。每個(ge)流(liu)派的(de)創(chuang)始(shi)者擁有(you)一(yi)批數量(liang)可觀的(de)劇目，所以這(zhe)(zhe)個(ge)時(shi)期(qi)也(ye)(ye)是京劇文學的(de)繁榮期(qi)。這(zhe)(zhe)個(ge)時(shi)期(qi)一(yi)直(zhi)持(chi)續到了20世紀40年代末。

11、京(jing)劇的第三個鼎盛期——20世紀(ji)50年代

1949年，中華人民共和國成立，全國處(chu)處(chu)呈現(xian)出萬象更新(xin)之貌。京劇也因此(ci)迎(ying)來它藝術上的春天。經過十余年的發展，到(dao)1959年前后，它的(de)(de)藝(yi)術生命又到了第三個(ge)(ge)頂峰。這個(ge)(ge)時期的(de)(de)繁榮是(shi)以(yi)演員陣容的(de)(de)強(qiang)大，梯隊的(de)(de)完整為標志(zhi)的(de)(de)。

12、新興地方戲的產生——越劇(ju)、評(ping)劇(ju)、黃梅戲等(deng)

20世紀(ji)初，一(yi)批新興地(di)方(fang)戲(xi)開始在(zai)各地(di)戲(xi)曲舞臺上出現，包括越劇、評(ping)劇、黃(huang)梅戲(xi)等。它(ta)(ta)們均(jun)由民間小(xiao)戲(xi)發展而(er)來，具有(you)極為濃郁的民間鄉土氣息，進(jin)入城(cheng)市后，它(ta)(ta)們吸(xi)收京(jing)劇、梆子等老劇種(zhong)的藝(yi)術營養，表(biao)演(yan)上得以成熟。

西方戲劇的起源與發展

1、古希臘戲劇

時間：公元前6世(shi)紀—公元前(qian)5世(shi)紀。

特征：古希(xi)臘戲劇的(de)繁榮(rong)主要(yao)得(de)益于雅典時期的(de)民主政治；在伯里克利時期實(shi)行(xing)“觀劇津(jin)貼”政策，是(shi)希臘(la)的(de)黃金時代。

2、中世紀戲劇

時間：5—15世紀。

特征：“宗(zong)教”成為封建統治的(de)重要(yao)思想基礎，也(ye)是實質性的(de)政權基礎，并且(qie)戲劇成為封建宗(zong)教宣傳的(de)工具。

3、文藝復興戲劇

時間：14—17世紀（第一次資產階級反封建運動(dong)）。

特征：生產力的發展(zhan)導致資本主義(yi)萌芽(ya)的出現；思(si)想核心：人(ren)(ren)文主義(yi)，反對神權，強調人(ren)(ren)和自(zi)由的價值。

4、古(gu)典主義(yi)戲劇

時間：興起17世紀的(de)法國(guo)，19世紀浪漫(man)主義興起后逐漸衰落。

特(te)征：以笛卡爾的(de)(de)唯(wei)理主義為(wei)基礎；政治上擁護中(zhong)央王權(quan)，歌頌(song)賢明君主，塑(su)造理性的(de)(de)愛國人(ren)物形象。

5、啟蒙主(zhu)義戲劇

時(shi)間(jian)：18世紀（第二次資產(chan)階級反封建(jian)運動）。

特征：反(fan)封建、反(fan)教會是主(zhu)要矛頭(tou)傾(qing)向。主(zhu)要刻畫的(de)人(ren)(ren)物是：第三(san)階級：普通人(ren)(ren)、仆(pu)人(ren)(ren)。

6、浪漫主義(yi)戲劇

時間：19世紀(ji)初。

特征：批判(pan)三一律，注(zhu)重感(gan)性，宣告以一種美丑愛恨的新(xin)戲(xi)劇(ju)誕(dan)生。

7、現(xian)實(shi)主義戲劇

時間：19世紀。

特征：真實與逼真的再現現實的手法，刻畫典(dian)型環境、典(dian)型人(ren)物，鮮明的批(pi)判性。

8、現(xian)代主義(yi)戲劇

時間(jian)：20世紀(ji)。

特征：強調內(nei)心的真實，采用(yong)擬(ni)人(ren)化(hua)，象征、幻覺(jue)來表達(da)人(ren)類共同(tong)的生存、精(jing)神(shen)危機。

中國戲劇和西方戲劇的區別

1、心(xin)態視角不同

中國戲(xi)(xi)(xi)曲觀(guan)眾采用(yong)的(de)(de)是俯(fu)(fu)視角；西(xi)方(fang)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)觀(guan)眾采用(yong)的(de)(de)是仰視角。中國戲(xi)(xi)(xi)曲觀(guan)眾處在一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)心態(tai)上的(de)(de)高(gao)位置，去俯(fu)(fu)視演(yan)出(chu)。而(er)西(xi)方(fang)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)觀(guan)眾處在一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)心態(tai)上的(de)(de)低位置去仰視演(yan)出(chu)。在西(xi)方(fang)，戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)是一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)貴(gui)族(zu)式的(de)(de)享受節目，是高(gao)消費，戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)表演(yan)地點被(bei)安排(pai)在劇(ju)(ju)院，而(er)劇(ju)(ju)院的(de)(de)裝(zhuang)飾布置之堂皇是有(you)口皆碑的(de)(de)，一(yi)(yi)般的(de)(de)衣冠不(bu)整的(de)(de)平民百(bai)姓是無法入內的(de)(de)。在中國，隨街就可以搭(da)一(yi)(yi)個戲(xi)(xi)(xi)臺子唱起來(lai)，舞(wu)臺、服裝(zhuang)、實物(wu)都不(bu)是很豪華(hua)，所(suo)有(you)老百(bai)姓都可以看戲(xi)(xi)(xi)享樂，不(bu)分(fen)貴(gui)賤。

2、結局(ju)不同

中國戲劇(ju)喜歡大團(tuan)(tuan)圓(yuan)結(jie)局；西方戲劇(ju)一(yi)般以悲(bei)劇(ju)結(jie)尾。西方社會(hui)的戲劇(ju)里(li)暗(an)喻對社會(hui)的抨擊(ji)和(he)批(pi)判，所(suo)以故(gu)事和(he)人(ren)物大都(dou)是悲(bei)劇(ju)結(jie)局。莎士比(bi)亞的作品(pin)結(jie)局里(li)主(zhu)角都(dou)是死了，羅(luo)密歐(ou)與朱麗葉有情(qing)人(ren)終難成眷屬。中國戲劇(ju)中如梁山伯與祝(zhu)英臺(tai)兩人(ren)怎么看都(dou)是悲(bei)劇(ju)，作者(zhe)就(jiu)安排他們變成蝴蝶大團(tuan)(tuan)圓(yuan)，結(jie)局是好的。

3、形式不同

中國(guo)戲曲(qu)是(shi)集唱歌、念 、做 、打、舞蹈等綜合表演的戲劇形式；西方戲劇是有演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環境的藝術樣式的形式完成表演。在外國戲劇史上，20世(shi)紀是一(yi)(yi)個發(fa)展迅速、成(cheng)就(jiu)卓著的(de)(de)(de)時(shi)期，也是一(yi)(yi)個流派紛呈、變化多端的(de)(de)(de)時(shi)期。前一(yi)(yi)個時(shi)期那(nei)種一(yi)(yi)個階段(duan)一(yi)(yi)種主潮的(de)(de)(de)狀況已(yi)經打(da)破，新的(de)(de)(de)思潮流派不斷(duan)出現，形成(cheng)一(yi)(yi)個多元(yuan)共(gong)存、互(hu)相(xiang)碰撞又互(hu)相(xiang)吸收(shou)的(de)(de)(de)局(ju)面。