中國戲劇的起源與發展

1、中國戲曲的孕(yun)育與形成

中(zhong)國戲(xi)曲，起源于原(yuan)始歌舞。漢代，在民間出現了具表演(yan)成份(fen)的(de)“角(jiao)抵戲”，尤以《東海黃公(gong)》為著。到了(le)南(nan)北朝時(shi)期，民間出(chu)現了(le)歌舞與(yu)表(biao)演相結合(he)的(de)“歌舞戲”，具有(you)了(le)更為濃郁(yu)的(de)表(biao)演成份，如《拔(ba)頭(tou)》、《代面》、《踏搖娘(niang)》等。唐代，出(chu)現了(le)由先秦時(shi)期的(de)優伶表(biao)演發展來(lai)的(de)以滑(hua)稽表(biao)演為特(te)點的(de)“參(can)軍戲”。

2、中國戲曲最早的(de)成熟形(xing)式(shi)——宋元南戲

南(nan)戲，是(shi)中(zhong)國(guo)戲曲(qu)最早的表現(xian)形式，它(ta)形成(cheng)于南(nan)北宋之交的浙江溫州（古稱永(yong)嘉(jia)）一帶(dai)的民間，時稱捻蘭(lan)臥泳鐢。它(ta)是(shi)在宋雜(za)劇(ju)的基礎上，融和南(nan)方民間小曲(qu)、說唱等藝術因素形成(cheng)的。

3、中國戲曲(qu)的第一個繁盛期——元雜劇(ju)

元(yuan)代，是中(zhong)國戲(xi)曲史的(de)一種重要(yao)時期，它(ta)以其元(yuan)曲聞名于世，而元(yuan)曲中(zhong)影響最著者(zhe)，唯北(bei)雜劇(ju)(ju)（亦稱元(yuan)雜劇(ju)(ju)）。北(bei)雜劇(ju)(ju)之文學(xue)，以質樸自然勝，后(hou)世戲(xi)曲文學(xue)無有出(chu)其右者(zhe)；關(guan)（漢卿(qing)）、王（實(shi)甫）、白（樸）、馬(ma)（致遠）等(deng)雜劇(ju)(ju)作家，使(shi)北(bei)雜劇(ju)(ju)成為一代之文學(xue)。

4、中國(guo)戲曲的第二個(ge)繁盛(sheng)期(qi)——明清傳奇

傳奇，源于宋元南戲，是(shi)它成熟化(hua)與規(gui)范化(hua)的(de)(de)結(jie)果。明中葉以后(hou)，傳奇代替雜劇(ju)成為(wei)戲曲舞(wu)臺上(shang)的(de)(de)主(zhu)角(jiao)。其劇(ju)本(ben)文(wen)學曲詞典雅(ya)，體制龐大，名篇佳作(zuo)不勝枚舉，為(wei)戲曲文(wen)學絕盛之(zhi)時。表演上(shang)則日(ri)趨成熟，多用昆曲演唱。

5、明代四大聲腔

所謂明(ming)(ming)代(dai)四大聲(sheng)腔(qiang)是對中國明(ming)(ming)代(dai)南曲(qu)系(xi)統的(de)浙江海鹽腔(qiang)、浙江余姚(yao)腔(qiang)、江西弋陽腔(qiang)和江蘇昆山腔(qiang)的(de)合稱(cheng)。明(ming)(ming)代(dai)戲曲(qu)，在音樂(le)上出現(xian)明(ming)(ming)顯的(de)地方化趨勢，主要表現(xian)為地方聲(sheng)腔(qiang)的(de)崛起。

6、中國(guo)戲(xi)曲的轉型(xing)期——清代地(di)方(fang)戲(xi)的興(xing)起

自(zi)清代前(qian)期起，戲(xi)曲(qu)舞臺(tai)發生了(le)極大的(de)變(bian)化，主要表現(xian)為戲(xi)曲(qu)的(de)民間(jian)化和通俗化。先是昆曲(qu)、高(gao)(gao)腔(qiang)折子戲(xi)的(de)盛(sheng)行，后是地方戲(xi)的(de)興起。從此，戲(xi)曲(qu)舞臺(tai)不(bu)再是傳(chuan)奇戲(xi)的(de)天下，昆曲(qu)與高(gao)(gao)腔(qiang)有(you)了(le)來自(zi)民間(jian)的(de)競爭(zheng)者。

7、徽班進(jin)京

乾隆五十(shi)五年，即公元1790年(nian)，為慶祝乾隆(long)的八十壽辰(chen)，帶來了與昆曲(qu)皆然不同(tong)的一(yi)種地方曲(qu)調徽調，給京(jing)(jing)城(cheng)觀(guan)眾以耳目一(yi)新之(zhi)(zhi)感(gan)。徽調以其通俗質(zhi)樸(pu)之(zhi)(zhi)氣贏得(de)了京(jing)(jing)城(cheng)觀(guan)眾的歡(huan)迎(ying)，從此(ci)在(zai)京(jing)(jing)城(cheng)扎下了根。

8、中國(guo)戲(xi)曲史(shi)上的大事——京劇形成

繼徽班進京之后(hou)，湖北(bei)漢調(diao)藝(yi)人也(ye)于道光(guang)年間（1828年前后）進京與徽(hui)班(ban)藝(yi)人(ren)同臺獻藝(yi)，他(ta)們同徽(hui)調藝(yi)人(ren)一樣唱皮(pi)黃腔，只是更具湖北風(feng)格。徽(hui)、漢(han)皮(pi)黃在京城和(he)流，經過數十年的發展(zhan)，終(zhong)于在1840年前后，形成一種獨具北方特色的皮黃腔棗京劇。

9、京劇(ju)的第一個鼎盛期——清代同治、光緒年間(jian)

京劇(ju)形(xing)成后(hou)不(bu)久，即迎(ying)來了(le)它(ta)的第一個繁(fan)盛期，時間在清同治、光緒年間。當時出現了(le)一批優秀的京劇(ju)演(yan)員(yuan)并在此時引起了(le)宮(gong)(gong)廷官方(fang)的喜(xi)愛。宮(gong)(gong)內優厚的物質條件促進了(le)它(ta)藝術上(shang)的成熟。

10、京劇的第二個鼎盛期——20世紀20年代至40年代

這一(yi)時(shi)(shi)期(qi)京(jing)劇的(de)繁(fan)榮主(zhu)要表(biao)現(xian)在優秀京(jing)劇演員的(de)層出不窮上。而(er)且，這個(ge)時(shi)(shi)期(qi)也是京(jing)劇流派(pai)產生(sheng)最多的(de)時(shi)(shi)期(qi)。每個(ge)流派(pai)的(de)創始者(zhe)擁(yong)有(you)一(yi)批數量可觀的(de)劇目，所(suo)以這個(ge)時(shi)(shi)期(qi)也是京(jing)劇文(wen)學(xue)的(de)繁(fan)榮期(qi)。這個(ge)時(shi)(shi)期(qi)一(yi)直持續到了20世(shi)紀40年代末。

11、京劇(ju)的第三個鼎(ding)盛期——20世(shi)紀50年(nian)代

1949年，中(zhong)華人民共(gong)和國成立，全國處處呈現出萬象更新之貌。京劇也因此迎(ying)來它藝術上的春天。經過十余年的發展，到(dao)1959年前后，它的(de)(de)藝(yi)術生命又到(dao)了第三(san)個(ge)頂峰(feng)。這(zhe)個(ge)時期的(de)(de)繁榮是以演員(yuan)陣容的(de)(de)強大(da)，梯隊(dui)的(de)(de)完整為標志的(de)(de)。

12、新興地方戲的產生——越劇(ju)、評劇(ju)、黃(huang)梅戲等

20世紀初，一批(pi)新興(xing)地方戲開始(shi)在(zai)各地戲曲舞臺上出現，包括(kuo)越劇、評(ping)劇、黃梅(mei)戲等(deng)。它(ta)們(men)均由民間(jian)(jian)小戲發(fa)展而來，具有極為濃郁的民間(jian)(jian)鄉(xiang)土(tu)氣息(xi)，進入城市后，它(ta)們(men)吸收京劇、梆子等(deng)老劇種(zhong)的藝(yi)術營養，表(biao)演上得(de)以成熟(shu)。

西方戲劇的起源與發展

1、古(gu)希(xi)臘(la)戲(xi)劇

時間：公元前6世紀—公元前5世紀(ji)。

特(te)征：古(gu)希臘戲劇的繁(fan)榮主(zhu)要得(de)益于雅(ya)典時期的民主(zhu)政(zheng)治；在伯里(li)克利(li)時期實行“觀(guan)劇津貼”政(zheng)策(ce)，是希(xi)臘的(de)黃金時代。

2、中(zhong)世紀戲劇

時間(jian)：5—15世紀(ji)。

特征：“宗(zong)教(jiao)”成為封建統(tong)治的重要思想基礎，也(ye)是實質性的政權基礎，并且戲劇成為封建宗(zong)教(jiao)宣傳(chuan)的工具。

3、文藝復興戲劇

時間：14—17世紀（第一次(ci)資產階級反封建運動）。

特征：生產(chan)力的發展導(dao)致資本(ben)主(zhu)義萌芽的出(chu)現；思想核心：人文主(zhu)義，反對神權，強(qiang)調人和自由的價值。

4、古典主義戲劇

時間：興(xing)起17世紀的法(fa)國，19世(shi)紀浪漫主(zhu)義興起后逐漸(jian)衰落。

特(te)征：以笛卡爾(er)的唯理(li)(li)主義為基(ji)礎；政(zheng)治上擁護中央王權，歌頌(song)賢明君主，塑造理(li)(li)性的愛國(guo)人物形象。

5、啟蒙主義戲劇(ju)

時間：18世紀（第二次(ci)資產階級反封(feng)建運動）。

特征(zheng)：反封建(jian)、反教(jiao)會是主(zhu)要矛頭傾(qing)向(xiang)。主(zhu)要刻畫(hua)的人(ren)物是：第三階級：普通人(ren)、仆人(ren)。

6、浪漫主義戲劇

時間：19世紀初。

特征：批判三(san)一律，注重感性，宣告(gao)以(yi)一種美丑愛恨(hen)的(de)新戲劇誕生。

7、現實主義戲劇

時間：19世(shi)紀。

特征：真實與逼真的再(zai)現現實的手法，刻畫(hua)典(dian)型環境、典(dian)型人物，鮮明的批判性。

8、現代主義(yi)戲(xi)劇

時間：20世紀(ji)。

特征：強調內心的(de)真(zhen)實，采用(yong)擬(ni)人化，象(xiang)征、幻覺來表(biao)達人類共同的(de)生存、精(jing)神危機。

中國戲劇和西方戲劇的區別

1、心態(tai)視角不同

中國(guo)(guo)戲(xi)曲(qu)觀眾(zhong)采用的(de)(de)是(shi)俯視角(jiao)；西(xi)方(fang)戲(xi)劇觀眾(zhong)采用的(de)(de)是(shi)仰視角(jiao)。中國(guo)(guo)戲(xi)曲(qu)觀眾(zhong)處在(zai)一種心(xin)態上(shang)(shang)的(de)(de)高位(wei)(wei)置(zhi)，去俯視演出。而西(xi)方(fang)戲(xi)劇觀眾(zhong)處在(zai)一種心(xin)態上(shang)(shang)的(de)(de)低位(wei)(wei)置(zhi)去仰視演出。在(zai)西(xi)方(fang)，戲(xi)劇是(shi)一種貴族(zu)式的(de)(de)享(xiang)受節目，是(shi)高消費(fei)，戲(xi)劇的(de)(de)表演地(di)點(dian)被安排在(zai)劇院，而劇院的(de)(de)裝(zhuang)飾布(bu)置(zhi)之(zhi)堂皇是(shi)有口皆碑的(de)(de)，一般的(de)(de)衣(yi)冠不整的(de)(de)平民百(bai)(bai)姓是(shi)無法入(ru)內的(de)(de)。在(zai)中國(guo)(guo)，隨街(jie)就可(ke)以(yi)搭(da)一個戲(xi)臺子唱起(qi)來，舞臺、服裝(zhuang)、實物都(dou)不是(shi)很豪華(hua)，所有老百(bai)(bai)姓都(dou)可(ke)以(yi)看戲(xi)享(xiang)樂，不分貴賤。

2、結局不(bu)同(tong)

中(zhong)國(guo)戲劇喜歡大團圓(yuan)結(jie)局(ju)(ju)；西方(fang)戲劇一般以悲劇結(jie)尾。西方(fang)社(she)會(hui)的戲劇里暗喻對社(she)會(hui)的抨擊和批(pi)判，所以故事和人物(wu)大都(dou)是悲劇結(jie)局(ju)(ju)。莎士比亞的作品結(jie)局(ju)(ju)里主角都(dou)是死了，羅(luo)密(mi)歐與朱麗葉有情人終難成眷屬。中(zhong)國(guo)戲劇中(zhong)如梁山伯與祝(zhu)英臺兩人怎么(me)看(kan)都(dou)是悲劇，作者就安(an)排他們變(bian)成蝴蝶大團圓(yuan)，結(jie)局(ju)(ju)是好的。

3、形式不同(tong)

中國戲曲是集唱歌、念 、做 、打、舞蹈等綜合表演的戲劇形式；西方戲劇是有演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環境的藝術樣式的形式完成表演。在外國戲劇史上，20世紀是一個(ge)(ge)發展迅速、成(cheng)就(jiu)卓著的(de)(de)時期，也是一個(ge)(ge)流派紛呈、變化多(duo)(duo)端的(de)(de)時期。前一個(ge)(ge)時期那(nei)種(zhong)一個(ge)(ge)階段(duan)一種(zhong)主潮的(de)(de)狀(zhuang)況已經(jing)打破，新的(de)(de)思潮流派不斷出(chu)現，形(xing)成(cheng)一個(ge)(ge)多(duo)(duo)元共存、互相碰撞又互相吸收的(de)(de)局(ju)面(mian)。