中國戲劇的起源與發展

1、中(zhong)國戲(xi)曲的(de)孕育與形成

中國戲曲，起源于原始(shi)歌(ge)舞(wu)。漢代，在民間出現了具(ju)表演成份的(de)“角抵戲”，尤以《東(dong)海黃公》為著。到了(le)南(nan)北朝時期，民(min)間(jian)出現了(le)歌舞(wu)與表(biao)(biao)(biao)演相結合的(de)“歌舞(wu)戲”，具有了(le)更為濃郁的(de)表(biao)(biao)(biao)演成份，如(ru)《拔頭》、《代(dai)(dai)面》、《踏搖娘》等。唐代(dai)(dai)，出現了(le)由先秦時期的(de)優伶(ling)表(biao)(biao)(biao)演發(fa)展來(lai)的(de)以滑稽(ji)表(biao)(biao)(biao)演為特點(dian)的(de)“參軍(jun)戲”。

2、中國戲曲(qu)最早的成熟形(xing)式——宋元南戲

南(nan)戲，是(shi)中國戲曲最早(zao)的(de)表現(xian)形(xing)式，它形(xing)成(cheng)于(yu)南(nan)北宋之交(jiao)的(de)浙江溫州（古稱永嘉）一帶(dai)的(de)民(min)間(jian)(jian)，時稱捻蘭臥泳(yong)鐢。它是(shi)在(zai)宋雜劇(ju)的(de)基礎上，融和南(nan)方民(min)間(jian)(jian)小曲、說唱等藝(yi)術因(yin)素形(xing)成(cheng)的(de)。

3、中國戲曲的第一個繁盛期(qi)——元雜劇(ju)

元(yuan)代，是(shi)中國戲曲(qu)史的一種重(zhong)要時期，它以(yi)其元(yuan)曲(qu)聞名于世(shi)，而(er)元(yuan)曲(qu)中影響最(zui)著者(zhe)，唯北雜劇(ju)（亦稱元(yuan)雜劇(ju)）。北雜劇(ju)之(zhi)文(wen)學，以(yi)質(zhi)樸自(zi)然勝(sheng)，后世(shi)戲曲(qu)文(wen)學無有(you)出其右者(zhe)；關（漢卿）、王（實甫(fu)）、白(bai)（樸）、馬(ma)（致(zhi)遠）等雜劇(ju)作家，使北雜劇(ju)成為一代之(zhi)文(wen)學。

4、中(zhong)國戲曲的第(di)二(er)個繁(fan)盛期——明(ming)清傳奇

傳奇，源于(yu)宋元南(nan)戲(xi)，是它成熟化與(yu)規(gui)范化的結果。明中葉(xie)以后，傳奇代替雜劇(ju)成為戲(xi)曲舞臺上(shang)的主(zhu)角。其劇(ju)本文(wen)學曲詞典雅，體制(zhi)龐大，名篇佳(jia)作不勝枚舉，為戲(xi)曲文(wen)學絕盛之時。表(biao)演(yan)上(shang)則日(ri)趨成熟，多用昆(kun)曲演(yan)唱。

5、明代(dai)四大聲腔

所謂(wei)明代四大聲腔(qiang)是對(dui)中國(guo)明代南曲系統的(de)浙江(jiang)海(hai)鹽腔(qiang)、浙江(jiang)余姚腔(qiang)、江(jiang)西弋(yi)陽(yang)腔(qiang)和(he)江(jiang)蘇昆山腔(qiang)的(de)合稱。明代戲(xi)曲，在音樂上出現明顯的(de)地(di)方(fang)化趨勢，主要表現為地(di)方(fang)聲腔(qiang)的(de)崛起。

6、中國戲曲的(de)轉型期——清代地方(fang)戲的(de)興起

自清代前期起，戲(xi)曲(qu)(qu)舞(wu)(wu)臺發(fa)生(sheng)了(le)極大的變(bian)化，主(zhu)要表現為戲(xi)曲(qu)(qu)的民間化和通俗化。先(xian)是昆曲(qu)(qu)、高腔折子(zi)戲(xi)的盛行(xing)，后是地(di)方戲(xi)的興起。從(cong)此，戲(xi)曲(qu)(qu)舞(wu)(wu)臺不(bu)再是傳奇戲(xi)的天下，昆曲(qu)(qu)與高腔有了(le)來(lai)自民間的競爭者。

7、徽(hui)班進(jin)京

乾隆五十五年(nian)，即公(gong)元1790年，為慶祝乾隆的(de)(de)(de)八十壽辰，帶(dai)來了與昆曲皆然不同的(de)(de)(de)一種地方曲調徽調，給京城觀(guan)眾以耳目一新之感。徽調以其通(tong)俗質樸之氣贏得了京城觀(guan)眾的(de)(de)(de)歡迎，從(cong)此(ci)在京城扎下了根(gen)。

8、中國戲曲史上的大事——京劇形成

繼徽班(ban)進京之后(hou)，湖(hu)北漢調(diao)藝人也于道(dao)光(guang)年間(jian)（1828年前后）進京與徽班藝人同(tong)臺獻(xian)藝，他(ta)們同(tong)徽調藝人一樣唱(chang)皮黃(huang)腔，只是更具湖北風格(ge)。徽、漢(han)皮黃(huang)在京城和流，經(jing)過數十(shi)年的發展，終于在1840年前后，形成(cheng)一種獨具北(bei)方(fang)特色的(de)皮黃腔棗京劇。

9、京劇的第一個(ge)鼎盛期——清(qing)代同治、光(guang)緒(xu)年間

京劇(ju)形成后不久(jiu)，即迎來了它的(de)第一個繁盛期，時間(jian)在清(qing)同治、光緒年間(jian)。當時出(chu)現了一批(pi)優秀(xiu)的(de)京劇(ju)演員并在此時引起(qi)了宮(gong)廷官方(fang)的(de)喜愛(ai)。宮(gong)內優厚的(de)物質條件促進了它藝術上的(de)成熟(shu)。

10、京劇(ju)的第二(er)個鼎盛(sheng)期——20世紀20年(nian)代至40年(nian)代

這一(yi)時(shi)(shi)期京(jing)(jing)劇的繁榮主(zhu)要(yao)表現在優(you)秀京(jing)(jing)劇演(yan)員的層出不窮上。而且，這個時(shi)(shi)期也是(shi)京(jing)(jing)劇流派(pai)產生最(zui)多的時(shi)(shi)期。每(mei)個流派(pai)的創始者擁有一(yi)批(pi)數量可觀的劇目，所(suo)以這個時(shi)(shi)期也是(shi)京(jing)(jing)劇文學(xue)的繁榮期。這個時(shi)(shi)期一(yi)直(zhi)持續到(dao)了(le)20世紀40年代末。

11、京劇的第三(san)個鼎盛(sheng)期——20世紀50年(nian)代

1949年(nian)，中(zhong)華人(ren)民共和國成立，全(quan)國處處呈(cheng)現出萬象更(geng)新之貌(mao)。京(jing)劇也因此(ci)迎來它藝術(shu)上的春天。經(jing)過十余年(nian)的發(fa)展，到1959年前后(hou)，它的(de)(de)藝(yi)術生命又到了(le)第三個頂峰(feng)。這(zhe)個時期的(de)(de)繁榮(rong)是以演員陣容的(de)(de)強(qiang)大，梯隊的(de)(de)完整為標(biao)志的(de)(de)。

12、新(xin)興(xing)地(di)方戲的產生——越劇、評劇、黃(huang)梅戲等

20世(shi)紀初，一批新興地方戲(xi)開始在各地戲(xi)曲舞臺上(shang)出(chu)現(xian)，包括越(yue)劇(ju)、評劇(ju)、黃梅戲(xi)等。它們(men)均由民間小戲(xi)發展而來，具有極為濃(nong)郁的民間鄉(xiang)土氣(qi)息，進入城市(shi)后(hou)，它們(men)吸收京(jing)劇(ju)、梆子等老(lao)劇(ju)種(zhong)的藝術營(ying)養，表演(yan)上(shang)得(de)以成熟。

西方戲劇的起源與發展

1、古希臘戲劇(ju)

時間：公元(yuan)前6世紀—公元前5世紀。

特征：古希(xi)臘戲劇的(de)繁榮(rong)主(zhu)要得益(yi)于(yu)雅典時期的(de)民(min)主(zhu)政(zheng)治；在伯(bo)里克利時期實行“觀劇津貼(tie)”政策，是希臘的黃金(jin)時代。

2、中世紀戲劇

時間：5—15世紀。

特征：“宗教”成為(wei)封建(jian)統治的(de)重(zhong)要思想基礎(chu)，也(ye)是實(shi)質性的(de)政權基礎(chu)，并且戲劇成為(wei)封建(jian)宗教宣(xuan)傳的(de)工具。

3、文藝復興戲(xi)劇

時間(jian)：14—17世紀（第一次資產階級反封建運動）。

特征(zheng)：生產力的(de)(de)發展導致資本主義萌(meng)芽的(de)(de)出(chu)現；思想核(he)心(xin)：人文(wen)主義，反對(dui)神權(quan)，強調人和(he)自(zi)由的(de)(de)價值。

4、古典(dian)主義戲劇

時間：興起17世紀(ji)的(de)法(fa)國，19世紀浪漫主義興起后逐漸衰落。

特征：以笛(di)卡爾的唯理主(zhu)義為(wei)基(ji)礎；政(zheng)治上擁護中(zhong)央王權(quan)，歌頌賢(xian)明君主(zhu)，塑造理性的愛國人物形象。

5、啟蒙(meng)主義戲劇

時間：18世紀（第二次資產階級反封建運(yun)動）。

特征：反封(feng)建、反教會(hui)是主要(yao)(yao)矛頭傾向。主要(yao)(yao)刻畫的人物(wu)是：第三(san)階級：普通人、仆人。

6、浪漫(man)主義戲劇(ju)

時間：19世紀初。

特征：批(pi)判三一律(lv)，注重感(gan)性，宣(xuan)告以(yi)一種(zhong)美(mei)丑愛恨的新(xin)戲劇誕生(sheng)。

7、現實(shi)主義戲(xi)劇

時間：19世紀。

特(te)征：真(zhen)實與逼真(zhen)的(de)再現(xian)現(xian)實的(de)手法，刻畫典型(xing)環境、典型(xing)人物，鮮明(ming)的(de)批判性。

8、現代主義戲劇

時間：20世紀(ji)。

特征(zheng)(zheng)：強調內心的真實(shi)，采用擬(ni)人化，象征(zheng)(zheng)、幻覺來表達人類共同(tong)的生存、精神危機。

中國戲劇和西方戲劇的區別

1、心態視角不同

中(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)曲觀(guan)眾(zhong)采(cai)用的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)俯(fu)視(shi)角；西方戲(xi)(xi)劇(ju)觀(guan)眾(zhong)采(cai)用的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)仰(yang)視(shi)角。中(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)曲觀(guan)眾(zhong)處在(zai)(zai)一(yi)種(zhong)(zhong)心態上的(de)(de)(de)高位置，去俯(fu)視(shi)演(yan)(yan)出。而(er)西方戲(xi)(xi)劇(ju)觀(guan)眾(zhong)處在(zai)(zai)一(yi)種(zhong)(zhong)心態上的(de)(de)(de)低(di)位置去仰(yang)視(shi)演(yan)(yan)出。在(zai)(zai)西方，戲(xi)(xi)劇(ju)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)貴(gui)(gui)族式的(de)(de)(de)享(xiang)(xiang)受節(jie)目，是(shi)(shi)(shi)(shi)高消費，戲(xi)(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)地點被(bei)安排在(zai)(zai)劇(ju)院(yuan)，而(er)劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾布置之堂皇是(shi)(shi)(shi)(shi)有口皆碑的(de)(de)(de)，一(yi)般的(de)(de)(de)衣冠不整的(de)(de)(de)平民百姓(xing)是(shi)(shi)(shi)(shi)無法入內(nei)的(de)(de)(de)。在(zai)(zai)中(zhong)國(guo)，隨(sui)街就可以搭一(yi)個戲(xi)(xi)臺子唱起(qi)來，舞(wu)臺、服裝(zhuang)、實物都(dou)不是(shi)(shi)(shi)(shi)很豪華(hua)，所有老百姓(xing)都(dou)可以看戲(xi)(xi)享(xiang)(xiang)樂(le)，不分貴(gui)(gui)賤(jian)。

2、結(jie)局不同

中(zhong)(zhong)國戲劇(ju)喜(xi)歡(huan)大(da)團圓結局；西方(fang)戲劇(ju)一般以悲(bei)(bei)劇(ju)結尾(wei)。西方(fang)社會的(de)戲劇(ju)里(li)暗喻對社會的(de)抨(peng)擊和(he)批判，所以故事和(he)人(ren)物大(da)都(dou)是悲(bei)(bei)劇(ju)結局。莎士比亞的(de)作(zuo)品結局里(li)主角(jiao)都(dou)是死了，羅密歐與(yu)朱麗葉有情人(ren)終難成眷屬(shu)。中(zhong)(zhong)國戲劇(ju)中(zhong)(zhong)如(ru)梁(liang)山伯與(yu)祝(zhu)英臺兩人(ren)怎么看(kan)都(dou)是悲(bei)(bei)劇(ju)，作(zuo)者(zhe)就安排他們變成蝴蝶大(da)團圓，結局是好的(de)。

3、形式(shi)不(bu)同

中國戲曲是集唱歌、念 、做 、打、舞蹈等綜合表演的戲劇形式；西方戲劇是有演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環境的藝術樣式的形式完成表演。在外國戲劇史上，20世紀是(shi)一(yi)個(ge)發展迅速、成就(jiu)卓著的(de)時期，也是(shi)一(yi)個(ge)流派(pai)紛呈、變化(hua)多端的(de)時期。前(qian)一(yi)個(ge)時期那種一(yi)個(ge)階段一(yi)種主潮的(de)狀況(kuang)已經打破，新的(de)思潮流派(pai)不斷(duan)出現，形(xing)成一(yi)個(ge)多元共(gong)存、互相碰(peng)撞又互相吸(xi)收的(de)局(ju)面。