中國戲劇的起源與發展

1、中國(guo)戲曲(qu)的孕育與(yu)形成(cheng)

中國戲曲，起源(yuan)于原始歌舞。漢代，在民間出現了具表演(yan)成份(fen)的“角抵戲”，尤以《東(dong)海黃公》為著(zhu)。到了(le)(le)南北朝時期，民間出現了(le)(le)歌舞與表(biao)演(yan)(yan)相結合的(de)“歌舞戲”，具有了(le)(le)更為濃郁的(de)表(biao)演(yan)(yan)成份，如《拔頭》、《代(dai)面》、《踏搖娘》等。唐代(dai)，出現了(le)(le)由先秦時期的(de)優伶表(biao)演(yan)(yan)發展(zhan)來的(de)以滑稽(ji)表(biao)演(yan)(yan)為特點的(de)“參軍戲”。

2、中國戲(xi)曲(qu)最(zui)早的(de)成熟(shu)形(xing)式——宋元南戲(xi)

南戲，是中國戲曲最早的(de)表現形式，它形成于南北宋之交的(de)浙江溫(wen)州(zhou)（古稱永嘉(jia)）一帶的(de)民間，時(shi)稱捻(nian)蘭(lan)臥泳鐢(鐢)。它是在宋雜劇的(de)基(ji)礎(chu)上，融(rong)和南方民間小曲、說(shuo)唱等(deng)藝術因素形成的(de)。

3、中(zhong)國戲曲的第一(yi)個繁盛期——元雜(za)劇

元(yuan)代，是中國戲曲史的(de)一(yi)種(zhong)重要時期(qi)，它以其元(yuan)曲聞名于世，而元(yuan)曲中影響最(zui)著者，唯(wei)北雜(za)(za)劇(ju)(ju)（亦稱元(yuan)雜(za)(za)劇(ju)(ju)）。北雜(za)(za)劇(ju)(ju)之(zhi)文(wen)學(xue)，以質樸自然勝，后世戲曲文(wen)學(xue)無有出其右者；關（漢卿(qing)）、王（實甫(fu)）、白(bai)（樸）、馬（致遠）等雜(za)(za)劇(ju)(ju)作家(jia)，使北雜(za)(za)劇(ju)(ju)成為一(yi)代之(zhi)文(wen)學(xue)。

4、中國戲曲的(de)第二個繁(fan)盛期——明清(qing)傳(chuan)奇(qi)

傳奇，源于宋元南戲，是(shi)它成(cheng)熟化(hua)與規(gui)范(fan)化(hua)的結果。明中葉以后，傳奇代替雜劇成(cheng)為(wei)戲曲(qu)舞臺上的主角。其劇本文(wen)學(xue)曲(qu)詞典雅(ya)，體制龐大，名篇佳作不勝(sheng)枚(mei)舉，為(wei)戲曲(qu)文(wen)學(xue)絕盛之時。表演上則(ze)日趨成(cheng)熟，多用昆曲(qu)演唱。

5、明代四大聲腔

所謂(wei)明代(dai)(dai)四大(da)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)是對中國(guo)明代(dai)(dai)南曲系統的(de)浙江(jiang)海鹽腔(qiang)(qiang)(qiang)、浙江(jiang)余姚腔(qiang)(qiang)(qiang)、江(jiang)西弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)和江(jiang)蘇昆山腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)合稱。明代(dai)(dai)戲(xi)曲，在(zai)音(yin)樂上出現(xian)(xian)明顯的(de)地(di)方(fang)化(hua)趨勢，主要表現(xian)(xian)為地(di)方(fang)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)崛起。

6、中國戲曲的轉(zhuan)型期——清代地方戲的興起

自清代前期起，戲曲舞臺(tai)發生了極大(da)的(de)變化(hua)，主(zhu)要表現為戲曲的(de)民間化(hua)和通俗化(hua)。先(xian)是(shi)昆曲、高腔(qiang)折(zhe)子戲的(de)盛行，后是(shi)地方戲的(de)興起。從此，戲曲舞臺(tai)不再是(shi)傳(chuan)奇戲的(de)天下，昆曲與(yu)高腔(qiang)有(you)了來自民間的(de)競爭者(zhe)。

7、徽班進(jin)京(jing)

乾(qian)隆五十(shi)五年(nian)，即(ji)公元1790年(nian)，為(wei)慶祝乾隆(long)的八(ba)十壽辰，帶來(lai)了(le)與(yu)昆曲(qu)(qu)皆然不(bu)同的一種地方曲(qu)(qu)調徽調，給京城(cheng)觀眾以耳目一新之(zhi)感。徽調以其通俗質樸之(zhi)氣贏(ying)得了(le)京城(cheng)觀眾的歡迎，從此在京城(cheng)扎(zha)下了(le)根。

8、中國(guo)戲曲史上的大(da)事——京劇(ju)形成

繼徽班進(jin)京之(zhi)后，湖北漢調藝(yi)人也于道(dao)光年間(jian)（1828年前后）進京與(yu)徽班藝(yi)人同臺獻藝(yi)，他們同徽調藝(yi)人一樣唱皮黃(huang)腔，只(zhi)是更具湖(hu)北風格。徽、漢皮黃(huang)在京城和流，經過數十年的發展，終于在1840年前后，形成一種(zhong)獨具北方特色的皮黃腔棗京劇。

9、京劇的第(di)一個鼎盛期——清代同治、光(guang)緒年間

京劇形成(cheng)后(hou)不(bu)久，即(ji)迎來了它的(de)(de)第(di)一個繁盛(sheng)期，時(shi)間在清同治、光緒年(nian)間。當時(shi)出(chu)現了一批優(you)(you)秀的(de)(de)京劇演員并在此時(shi)引起了宮(gong)廷官方的(de)(de)喜愛。宮(gong)內優(you)(you)厚的(de)(de)物質條件促進了它藝(yi)術(shu)上的(de)(de)成(cheng)熟。

10、京劇的第二個鼎盛期——20世(shi)紀(ji)20年代至40年代

這(zhe)一時(shi)(shi)期(qi)京劇(ju)的(de)(de)繁榮主要表現在優秀(xiu)京劇(ju)演員的(de)(de)層出不窮(qiong)上。而且(qie)，這(zhe)個(ge)(ge)時(shi)(shi)期(qi)也是京劇(ju)流(liu)派產生最多的(de)(de)時(shi)(shi)期(qi)。每個(ge)(ge)流(liu)派的(de)(de)創(chuang)始者擁(yong)有一批(pi)數(shu)量可觀(guan)的(de)(de)劇(ju)目(mu)，所以這(zhe)個(ge)(ge)時(shi)(shi)期(qi)也是京劇(ju)文學的(de)(de)繁榮期(qi)。這(zhe)個(ge)(ge)時(shi)(shi)期(qi)一直持續到了20世紀40年代末。

11、京劇的(de)第三個鼎(ding)盛期——20世(shi)紀(ji)50年(nian)代

1949年，中華人民共和國(guo)成立，全(quan)國(guo)處(chu)處(chu)呈(cheng)現出萬象更(geng)新之(zhi)貌。京劇也因此迎來它藝術上的春天(tian)。經過十(shi)余年的發(fa)展，到1959年前后，它的(de)藝術生命又到(dao)了(le)第三個頂(ding)峰。這個時期(qi)的(de)繁榮(rong)是以演員陣(zhen)容的(de)強大，梯隊的(de)完整為標志(zhi)的(de)。

12、新興地方(fang)戲的產(chan)生(sheng)——越(yue)劇、評劇、黃(huang)梅戲等

20世紀初，一(yi)批新興地(di)方戲(xi)開始在(zai)各地(di)戲(xi)曲(qu)舞臺(tai)上出現，包括越劇(ju)、評劇(ju)、黃(huang)梅戲(xi)等。它們均由民間小(xiao)戲(xi)發展而來，具有極為濃郁的民間鄉(xiang)土氣息，進入城(cheng)市后，它們吸收京(jing)劇(ju)、梆子等老劇(ju)種的藝術營養，表(biao)演上得以成(cheng)熟。

西方戲劇的起源與發展

1、古(gu)希(xi)臘戲劇

時間：公(gong)元前6世紀—公元前5世(shi)紀。

特征：古希臘戲(xi)劇的(de)(de)繁榮主要得(de)益于雅典時期(qi)的(de)(de)民主政治；在伯里克(ke)利時期(qi)實行“觀(guan)劇津貼(tie)”政(zheng)策，是希臘的黃金時代。

2、中世(shi)紀戲劇

時間：5—15世(shi)紀(ji)。

特(te)征：“宗(zong)教(jiao)(jiao)”成為(wei)封建統治的重要思想基(ji)礎(chu)(chu)，也(ye)是(shi)實質性的政權基(ji)礎(chu)(chu)，并且戲(xi)劇(ju)成為(wei)封建宗(zong)教(jiao)(jiao)宣傳的工具。

3、文藝復興戲(xi)劇

時(shi)間：14—17世紀（第一次資產階級反封建運動）。

特征：生(sheng)產力的(de)發展導(dao)致資本主義(yi)萌(meng)芽(ya)的(de)出現(xian)；思(si)想(xiang)核心(xin)：人文主義(yi)，反對神權，強調人和自由(you)的(de)價值(zhi)。

4、古典主義戲劇

時(shi)間：興起17世紀的法國(guo)，19世紀浪漫主(zhu)義興起后逐漸衰落。

特(te)征：以笛卡(ka)爾(er)的唯理(li)主義為基(ji)礎(chu)；政治上擁護中央(yang)王權，歌頌(song)賢(xian)明君主，塑造(zao)理(li)性(xing)的愛國人物(wu)形象。

5、啟(qi)蒙主義(yi)戲劇(ju)

時間：18世紀（第二次資(zi)產(chan)階(jie)級反(fan)封(feng)建運(yun)動）。

特(te)征：反封建、反教會是主(zhu)要(yao)(yao)矛頭(tou)傾(qing)向(xiang)。主(zhu)要(yao)(yao)刻畫的(de)人物是：第三階級：普(pu)通(tong)人、仆人。

6、浪漫主義戲(xi)劇

時間：19世紀初。

特征：批判三(san)一律，注重感性，宣告(gao)以一種(zhong)美丑愛(ai)恨的(de)新戲劇誕生。

7、現實主義戲劇(ju)

時(shi)間：19世紀。

特征：真實(shi)與逼真的(de)再(zai)現(xian)現(xian)實(shi)的(de)手法(fa)，刻(ke)畫典(dian)型環(huan)境、典(dian)型人物，鮮明的(de)批判性。

8、現代主義戲(xi)劇

時間：20世紀。

特征：強調(diao)內心(xin)的真實(shi)，采用擬(ni)人化，象征、幻覺來表達人類共(gong)同的生存、精(jing)神危機。

中國戲劇和西方戲劇的區別

1、心態視(shi)角不同

中國戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)觀眾采用(yong)的(de)是(shi)俯(fu)視角；西(xi)方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)觀眾采用(yong)的(de)是(shi)仰(yang)視角。中國戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)觀眾處(chu)在一(yi)(yi)種(zhong)心(xin)態上的(de)高位置，去俯(fu)視演出(chu)。而(er)西(xi)方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)觀眾處(chu)在一(yi)(yi)種(zhong)心(xin)態上的(de)低位置去仰(yang)視演出(chu)。在西(xi)方(fang)，戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)貴族式的(de)享受節目(mu)，是(shi)高消費(fei)，戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)的(de)表演地點被安排在劇(ju)院，而(er)劇(ju)院的(de)裝(zhuang)飾布置之(zhi)堂皇是(shi)有口皆碑的(de)，一(yi)(yi)般的(de)衣冠不整的(de)平(ping)民百(bai)姓是(shi)無法入內的(de)。在中國，隨街就(jiu)可以搭一(yi)(yi)個(ge)戲(xi)(xi)(xi)(xi)臺(tai)子唱起來，舞臺(tai)、服裝(zhuang)、實(shi)物(wu)都(dou)(dou)不是(shi)很豪華，所有老百(bai)姓都(dou)(dou)可以看(kan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)享樂，不分貴賤。

2、結局(ju)不同(tong)

中(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)喜歡大(da)(da)團(tuan)圓結局；西(xi)方戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)一般以(yi)悲劇(ju)(ju)(ju)結尾。西(xi)方社(she)會(hui)的(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)里暗(an)喻對社(she)會(hui)的(de)抨擊和批判，所以(yi)故事和人物大(da)(da)都(dou)是(shi)悲劇(ju)(ju)(ju)結局。莎士(shi)比(bi)亞的(de)作品結局里主角都(dou)是(shi)死了(le)，羅(luo)密歐與(yu)(yu)朱(zhu)麗葉有情人終難成眷屬。中(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)如梁山(shan)伯與(yu)(yu)祝英臺兩(liang)人怎么(me)看都(dou)是(shi)悲劇(ju)(ju)(ju)，作者(zhe)就安(an)排他們變成蝴蝶大(da)(da)團(tuan)圓，結局是(shi)好的(de)。

3、形式不同

中國戲(xi)曲(qu)是集唱歌(ge)、念 、做 、打、舞蹈等綜合表演的戲劇形式；西方戲劇是有演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環境的藝術樣式的形式完成表演。在外國戲劇史上，20世紀是一(yi)個(ge)(ge)發展迅速、成(cheng)就(jiu)卓著(zhu)的(de)(de)時(shi)期，也(ye)是一(yi)個(ge)(ge)流派紛呈、變(bian)化多(duo)端的(de)(de)時(shi)期。前一(yi)個(ge)(ge)時(shi)期那種一(yi)個(ge)(ge)階段一(yi)種主(zhu)潮(chao)的(de)(de)狀況(kuang)已經打破(po)，新的(de)(de)思潮(chao)流派不斷出現，形成(cheng)一(yi)個(ge)(ge)多(duo)元共存、互相(xiang)碰撞又互相(xiang)吸收的(de)(de)局面(mian)。