內地樂(le)(le)壇(tan)女(nv)(nv)(nv)歌(ge)手(shou)(shou)(shou)的類型多(duo)種(zhong)多(duo)樣，有在樂(le)(le)壇(tan)掀起巨(ju)大影(ying)響力的程琳、毛阿(a)敏、韓紅等(deng)(deng)殿堂級女(nv)(nv)(nv)歌(ge)手(shou)(shou)(shou)；也有唱(chang)功過(guo)人，以一首(shou)首(shou)經典曲目打動(dong)人心(xin)的實力派(pai)女(nv)(nv)(nv)歌(ge)手(shou)(shou)(shou)李娜、黃(huang)綺珊、那英等(deng)(deng)；更有拿過(guo)多(duo)項樂(le)(le)壇(tan)榮(rong)譽的周筆暢、張(zhang)靚穎、李宇春(chun)等(deng)(deng)人。此外，還有出專輯最多(duo)的女(nv)(nv)(nv)歌(ge)手(shou)(shou)(shou)、創(chuang)作(zuo)型女(nv)(nv)(nv)歌(ge)手(shou)(shou)(shou)、顏值過(guo)人的美(mei)女(nv)(nv)(nv)歌(ge)手(shou)(shou)(shou)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。總的來說(shuo)，內地樂(le)(le)壇(tan)女(nv)(nv)(nv)歌(ge)手(shou)(shou)(shou)的多(duo)元化風(feng)格為華語(yu)音樂(le)(le)的發展(zhan)注入(ru)了新的活力和動(dong)力。

內地樂(le)壇不同時期的女歌手們都有著獨特(te)的音樂(le)風格和特(te)點：

70年(nian)代郭蘭英、李谷一等(deng)人(ren)以(yi)演(yan)唱革命歌曲和(he)民歌為主要代表。

到了80年代(dai)，鄧麗君的音樂(le)開(kai)始在內(nei)地流(liu)傳，她的音樂(le)風(feng)格對內(nei)地女歌手產生了深(shen)遠的影響，程琳、毛阿敏、張薔等人開(kai)始接觸流(liu)行樂(le)。

進入90年代，這個(ge)時候楊(yang)鈺瑩、那(nei)英、田震等(deng)也開始(shi)嶄(zhan)露頭角，她們(men)的(de)(de)音樂(le)風格各異，既(ji)有(you)柔情(qing)的(de)(de)抒(shu)情(qing)歌(ge)曲，也有(you)動(dong)感的(de)(de)搖(yao)滾音樂(le)。

21世紀初(chu)，內地樂壇的(de)女歌手更加多(duo)元化，李(li)宇春(chun)、張靚穎(ying)、周筆暢等許多(duo)不同風(feng)格(ge)的(de)女歌手出現。

而(er)隨著(zhu)互聯網的(de)發展，內(nei)地樂(le)(le)壇的(de)女歌(ge)手們(men)也擁(yong)有了更多的(de)機會(hui)和平臺(tai)，諸如(ru)張碧(bi)晨、單依純等新生(sheng)代的(de)女歌(ge)手也脫穎而(er)出(chu)，她(ta)們(men)的(de)音樂(le)(le)風(feng)(feng)格更加新穎，有著(zhu)強烈的(de)個人特色和風(feng)(feng)格。

70后女歌(ge)手主(zhu)要(yao)以韓紅、楊(yang)鈺瑩、孫悅等人為(wei)代(dai)表，他們有的(de)是國家級(ji)的(de)實力唱將(jiang)，有的(de)是大陸樂壇早期的(de)國民級(ji)偶像。80后女(nv)歌(ge)手則(ze)是選秀元年出道的李宇春、張(zhang)靚穎、周(zhou)筆暢(chang)等人最為知(zhi)名(ming)，算是大(da)陸引(yin)進選秀方(fang)式的成功范(fan)例。90后、00后女(nv)(nv)歌(ge)(ge)手則是“民謠女(nv)(nv)王”陳粒、“翻唱(chang)大魔王”單依純(chun)等人(ren)(ren)，她們是內地(di)樂(le)(le)壇(tan)新生(sheng)代(dai)女(nv)(nv)歌(ge)(ge)手中的(de)(de)代(dai)表人(ren)(ren)物(wu)。總的(de)(de)來說，內地(di)樂(le)(le)壇(tan)不同(tong)年代(dai)出生(sheng)的(de)(de)女(nv)(nv)歌(ge)(ge)手們以(yi)其獨特的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)風(feng)格和出色(se)的(de)(de)演唱(chang)實(shi)力，為華語音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)發展做出了重要的(de)(de)貢獻。