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《水(shui)村(cun)圖》為元(yuan)代畫家(jia)趙孟頫為隱居在江南的友人(ren)錢(qian)德鈞（即(ji)錢(qian)仲鼎(ding)，通州人(ren)，號水(shui)村(cun)居士）所(suo)創作的一(yi)幅紙本墨(mo)筆山水(shui)畫，現(xian)收藏于北京故宮博物(wu)院。

畫面為(wei)水(shui)村汀渚、小橋漁舟，一片(pian)江(jiang)南平遠山水(shui)景色，筆法疏(shu)松(song)秀(xiu)逸(yi)，墨色清潤，意境(jing)曠遠，已具(ju)元(yuan)代山水(shui)畫規模。

畫作內容

《水村圖》是(shi)一幅長長的(de)手卷(juan)，畫的(de)是(shi)水墨山水，描繪(hui)的(de)是(shi)趙孟頫朋友隱居之地的(de)風(feng)光。

本幅(fu)自題：“大(da)德(de)(de)六年十一(yi)月望日為(wei)錢德(de)(de)鈞作，子昂(ang)(ang)。”下(xia)鈐(qian)“趙氏子昂(ang)(ang)”朱文(wen)印記。另(ling)紙于(yu)卷(juan)后又自題：“后一(yi)月德(de)(de)鈞持此圖見示，則(ze)已裝成軸矣。一(yi)時(shi)信手涂抹(mo)，乃過辱珍(zhen)重如此，極令人慚(can)愧。子昂(ang)(ang)題。”鈐(qian)有“松雪齋”朱文(wen)長(chang)方印記。

明(ming)代李永昌于崇禎七(qi)年（1634）的(de)題跋：“趙吳興畫(hua)格，初年猶帶宋(song)法(fa)，至五(wu)十(shi)后始率意涂抹，天(tian)真爛漫(man)，《青卞圖》、《鵲華(hua)秋色(se)》皆(jie)是(shi)物也(ye)(ye)。此(ci)(ci)卷遠汀斷渚，蒼秀更(geng)勝。乃知王叔(shu)明(ming)畫(hua)從(cong)此(ci)(ci)發源。世以叔(shu)明(ming)畫(hua)不似其舅(jiu)者，皆(jie)未見此(ci)(ci)卷者也(ye)(ye)……”

創作背景

作(zuo)《水村圖》時(shi)趙孟頫已經48歲了，繪(hui)畫(hua)風格(ge)日臻成熟，他逐漸擺脫(tuo)了早期學(xue)習唐(tang)宋(song)各家的模仿(fang)痕跡(ji)，將各種繪(hui)畫(hua)技法融會貫通，慢(man)慢(man)幻化出了自(zi)己(ji)的風格(ge)。

《水村(cun)圖》是趙孟頫為隱(yin)居(ju)(ju)在江南的(de)(de)友人(ren)錢(qian)德鈞（即錢(qian)仲鼎，號水村(cun)居(ju)(ju)士）所(suo)畫，錢(qian)德鈞隱(yin)居(ju)(ju)在一(yi)個(ge)幽靜(jing)的(de)(de)小水鄉(xiang)，趙孟頫前(qian)去拜訪，不(bu)覺被這片(pian)有水有樹的(de)(de)小村(cun)莊恬(tian)淡的(de)(de)風(feng)景(jing)所(suo)打動，于是提筆作了這幅畫送給朋友。

藝術鑒賞

主題

由(you)于(yu)《水村圖》是趙孟頫為友(you)人所畫(hua)，所以畫(hua)時(shi)，心情很放松，不具體強求客觀景物的表象(xiang)，而是著力于(yu)寫(xie)意抒情。圖中農舍三五(wu)處(chu)，竹林六七(qi)叢(cong)，天高水闊(kuo)，空氣澄明(ming)；山(shan)不高而有勢，水不深而浩渺，一派安靜閑逸的桃源情調，寄托了(le)畫(hua)家渴望擺脫宦海煩惱、追求淡泊寧靜的自由(you)生活情趣。

構圖

該畫構圖(tu)采用平遠(yuan)(yuan)小全景，畫面(mian)可分(fen)(fen)(fen)(fen)為遠(yuan)(yuan)景、中(zhong)景、近景三部(bu)分(fen)(fen)(fen)(fen)。遠(yuan)(yuan)景寫一(yi)帶遠(yuan)(yuan)山(shan)橫(heng)臥在(zai)淡淡的(de)(de)水(shui)霧(wu)之中(zhong)，十(shi)分(fen)(fen)(fen)(fen)寧靜幽遠(yuan)(yuan)。這山(shan)與北方(fang)山(shan)色(se)大不(bu)相同(tong)，沒(mei)有峻(jun)峭的(de)(de)山(shan)形(xing)、沒(mei)有高(gao)(gao)聳(song)的(de)(de)極頂，更不(bu)見岐螬的(de)(de)山(shan)石，有的(de)(de)只是睡(shui)美(mei)人般的(de)(de)形(xing)體，長長的(de)(de)橫(heng)亙在(zai)遠(yuan)(yuan)方(fang)，大部(bu)分(fen)(fen)(fen)(fen)是近乎(hu)平地的(de)(de)山(shan)坡，幾座小峰(feng)起伏(fu)也(ye)很(hen)平緩。作(zuo)者在(zai)山(shan)間(jian)加入了幾道自然的(de)(de)橫(heng)紋，指(zhi)代山(shan)背上的(de)(de)小坡與平地，墨筆輕點其間(jian)就(jiu)成了片(pian)片(pian)樹(shu)(shu)叢，山(shan)腳下一(yi)片(pian)參差不(bu)齊(qi)的(de)(de)樹(shu)(shu)木陪伴著(zhu)靜靜的(de)(de)山(shan)巒。中(zhong)景右側一(yi)片(pian)浩淼煙波占(zhan)據了很(hen)大畫面(mian)，平靜的(de)(de)水(shui)面(mian)間(jian)有星波細浪，遠(yuan)(yuan)處(chu)山(shan)水(shui)連(lian)接相融(rong)，難以(yi)區分(fen)(fen)(fen)(fen)，岸(an)勢平滑(hua)曲折迥轉。左側一(yi)葉小舟正由水(shui)灣中(zhong)駛向湖光(guang)深處(chu)。中(zhong)景右半部(bu)寫的(de)(de)是水(shui)洼間(jian)的(de)(de)幾塊平地，幾棵(ke)柳(liu)樹(shu)(shu)垂(chui)于寬廣的(de)(de)水(shui)面(mian)邊。較遠(yuan)(yuan)處(chu)幾所水(shui)鄉村居掩映在(zai)叢林之中(zhong)，雖然也(ye)為畫面(mian)充入了一(yi)些生活氣息(xi)，但(dan)仍顯(xian)孤寂空曠。近景寫的(de)(de)是澤園中(zhong)的(de)(de)垂(chui)柳(liu)與白(bai)楊(yang)。白(bai)楊(yang)高(gao)(gao)大挺拔(ba)，枝葉繁茂，垂(chui)柳(liu)姿態婀(e)娜，柳(liu)絲飄逸低垂(chui)。腳下蘆葦叢生，水(shui)洼星羅棋布(bu)，十(shi)分(fen)(fen)(fen)(fen)清冷幽靜。

技法

該畫用筆多(duo)采披(pi)麻皴，并(bing)多(duo)于筆少水墨。枯筆淡墨橫拖(tuo)縱掃，其韻味含蓄而(er)豐富，意境清曠蒼秀(xiu)。

名家點評

明(ming)代董其(qi)昌：“獨此(ci)卷為子昂得意筆(bi)，在《鵲華圖》之上，以其(qi)蕭散荒率，脫盡董巨窠臼，直(zhi)接右丞故為難耳(er)”，以合其(qi)“南北(bei)宗”的理論。

清(qing)代吳升《大觀錄》：“坡角小柳(liu)三株，羌菁(jing)映(ying)帶(dai)，一坡欲(yu)斷，一堤復接(jie)。溪湖蕩漾，山峰平(ping)遠，勢甚(shen)飄逸。”

后世影響

《水(shui)村(cun)圖》既標志(zhi)著趙孟頫本人(ren)山水(shui)畫風新(xin)變(bian)的(de)成熟(shu)，也意味著為日后(hou)如(ru)黃公望、倪瓚(zan)等(deng)元代文人(ren)畫家(jia)的(de)水(shui)墨山水(shui)畫創作開了先河。

歷史傳承

1911年(nian)辛亥革命(ming)推(tui)翻了(le)清王朝，但末代皇帝溥儀(yi)仍住(zhu)在(zai)紫禁城中(zhong)。他經常以賞賜弟(di)弟(di)溥杰(jie)為由，盜(dao)運了(le)故宮(gong)里大(da)量的書畫珍寶。后來(lai)，馮玉祥將軍(jun)率部，把溥儀(yi)趕出了(le)故宮(gong)。1931年(nian)，九一八事變后，溥儀(yi)在(zai)日本人(ren)的扶持下，去東北建立了(le)偽滿洲(zhou)國，而一批(pi)稀世珍品也一起(qi)被運到了(le)東北。《水村圖》是其中(zhong)之一。

1945年，抗日(ri)戰爭勝利(li)，日(ri)本投(tou)降，溥儀帶著(zhu)家眷和(he)許(xu)多文(wen)物(wu)逃(tao)到(dao)了(le)(le)(le)中朝邊境上的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個小地(di)方通化(hua)縣大(da)栗(li)(li)子溝(gou)。大(da)栗(li)(li)子溝(gou)地(di)域偏僻，交通閉(bi)塞(sai)，皇親國(guo)(guo)戚們在這(zhe)連吃飯都成了(le)(le)(le)問(wen)題。無(wu)奈之(zhi)下(xia)，溥儀就悄悄變賣了(le)(le)(le)皇宮中的(de)(de)(de)(de)書(shu)畫(hua)珍品，以換取食物(wu)，《水村(cun)圖》就這(zhe)樣流(liu)落到(dao)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)位(wei)(wei)(wei)老者的(de)(de)(de)(de)手里。一(yi)(yi)位(wei)(wei)(wei)古玩(wan)店(dian)老板(ban)看(kan)到(dao)一(yi)(yi)位(wei)(wei)(wei)老者帶來(lai)了(le)(le)(le)《水村(cun)圖》，古玩(wan)店(dian)老板(ban)隨即(ji)上報(bao)給了(le)(le)(le)鄭振鐸，鄭振鐸于(yu)是(shi)(shi)委托其他(ta)(ta)人收購這(zhe)幅畫(hua)。但收購的(de)(de)(de)(de)過(guo)程卻是(shi)(shi)一(yi)(yi)波三折，由于(yu)第一(yi)(yi)次去的(de)(de)(de)(de)人是(shi)(shi)個書(shu)畫(hua)鑒定的(de)(de)(de)(de)門外(wai)漢，花了(le)(le)(le)200元錢，只從老人那里購得了(le)(le)(le)一(yi)(yi)帖印有趙孟(meng)頫署(shu)名的(de)(de)(de)(de)假卷冊。無(wu)奈之(zhi)下(xia)，徐邦達(da)又找了(le)(le)(le)一(yi)(yi)位(wei)(wei)(wei)熟識(shi)的(de)(de)(de)(de)文(wen)物(wu)商(shang)，委托他(ta)(ta)去東北收購《水村(cun)圖》。這(zhe)位(wei)(wei)(wei)文(wen)物(wu)商(shang)到(dao)了(le)(le)(le)大(da)栗(li)(li)子溝(gou)后，與老人消磨了(le)(le)(le)許(xu)多時日(ri)，終(zhong)于(yu)取得了(le)(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)信任。然(ran)后他(ta)(ta)憑借私(si)商(shang)的(de)(de)(de)(de)身份(fen)，以8000元買下(xia)《水村(cun)圖》，帶回(hui)北京。徐邦達(da)經過(guo)仔細鑒別后，認定此畫(hua)為(wei)趙孟(meng)頫的(de)(de)(de)(de)真跡，于(yu)是(shi)(shi)由國(guo)(guo)家將此畫(hua)加價購回(hui)，交由北京故宮博物(wu)院收藏(zang)保(bao)管。

作者簡介

趙孟(meng)頫（1254—1322年），元代(dai)畫家、書(shu)法家，字(zi)子昂，號(hao)松雪(xue)、水精(jing)宮道人(ren)(ren)，吳興（今浙江省湖州市）人(ren)(ren)。宋(song)宗(zong)室(shi)，14歲時以父蔭補真州司戶參(can)軍，入(ru)元出仕(shi)，曾任翰林侍讀(du)學士(shi)、榮祿大夫等職，卒贈魏國公，謚(shi)文(wen)敏(min)。他(ta)對詩文(wen)音律無(wu)所不(bu)通，書(shu)畫造(zao)詣精(jing)深，乃元代(dai)的畫壇領袖(xiu)。其繪畫取材廣泛，技法全(quan)面，山水、人(ren)(ren)物(wu)、花鳥無(wu)不(bu)擅長。他(ta)倡導復(fu)古(gu)，強調“書(shu)畫同源”，主張師法自然。書(shu)法鐘繇(zhou)、二王(wang)、李邕、宋(song)高(gao)宗(zong)趙構以及歷代(dai)諸家，篆、隸、真、草各臻(zhen)神妙。