《夜巡》荷(he)蘭畫(hua)家倫勃朗·哈爾曼松·凡(fan)·萊因于1642年創(chuang)作(zuo)的一幅布(bu)面油畫(hua)作(zuo)品。現藏于荷(he)蘭阿姆(mu)斯特丹國立博物館。
該畫作是阿姆斯(si)特丹(dan)城射手連隊的(de)群像(xiang)畫,畫中(zhong)人物以近舞(wu)臺劇的(de)形(xing)式表現(xian),近處有兩人,其一(yi)身(shen)穿黑軍(jun)服,披著紅披巾,頭戴黑禮帽(mao),另一(yi)個(ge)穿著黃色(se)軍(jun)服戴著黃色(se)的(de)帽(mao)子。其他人則或(huo)持長槍,或(huo)揮舞(wu)旗幟,或(huo)互相議論(lun),隊伍(wu)出發時的(de)緊(jin)張氣氛躍然(ran)紙上。
該畫作在構(gou)圖上采用接(jie)近舞臺(tai)效果的手(shou)法,既(ji)讓每(mei)個人的形像(xiang)都出現在畫面上,又安排得(de)錯落有(you)致,且明暗(an)對比強(qiang)烈,層次豐富(fu),富(fu)有(you)戲劇性(xing)。
此(ci)畫(hua)是(shi)(shi)(shi)為阿姆斯特丹城射手連(lian)隊(dui)畫(hua)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅群(qun)(qun)像,畫(hua)面(mian)采取(qu)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)近舞臺劇的(de)(de)(de)形式(shi),隊(dui)伍(wu)(wu)紛紛涌(yong)上街(jie)頭,畫(hua)中(zhong)(zhong)兩位身著(zhu)(zhu)不同(tong)服裝的(de)(de)(de)人(ren)(ren)走在(zai)(zai)(zai)隊(dui)伍(wu)(wu)的(de)(de)(de)前列,構成了(le)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心。他(ta)們一(yi)(yi)個(ge)(ge)身穿(chuan)黑軍(jun)服,頭戴黑禮帽,披(pi)著(zhu)(zhu)紅披(pi)巾(jin),一(yi)(yi)個(ge)(ge)穿(chuan)著(zhu)(zhu)黃(huang)色軍(jun)服戴著(zhu)(zhu)黃(huang)色的(de)(de)(de)帽子。二人(ren)(ren)正(zheng)在(zai)(zai)(zai)沉著(zhu)(zhu)鎮靜地商議問題,準備對(dui)整(zheng)個(ge)(ge)隊(dui)伍(wu)(wu)的(de)(de)(de)行(xing)動(dong)作出決議。其他(ta)隊(dui)員跟在(zai)(zai)(zai)他(ta)們身后,有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)手持長槍,有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)揮舞旗幟(zhi),有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)在(zai)(zai)(zai)互(hu)相議論,隊(dui)伍(wu)(wu)出發時的(de)(de)(de)緊張(zhang)氣(qi)氛躍(yue)然(ran)紙上。在(zai)(zai)(zai)人(ren)(ren)群(qun)(qun)中(zhong)(zhong)還有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)形象鮮明(ming)的(de)(de)(de)小女孩,夾雜在(zai)(zai)(zai)人(ren)(ren)群(qun)(qun)中(zhong)(zhong)驚慌失措的(de)(de)(de)樣子,是(shi)(shi)(shi)整(zheng)個(ge)(ge)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)意(yi)外插(cha)曲,有(you)(you)(you)(you)人(ren)(ren)認為她是(shi)(shi)(shi)光(guang)明(ming)和真理的(de)(de)(de)化身,是(shi)(shi)(shi)喚起人(ren)(ren)們反(fan)抗異族統治的(de)(de)(de)光(guang)榮記憶。
1642年(nian),射手隊(dui)(dui)長班寧·柯克(ke)上尉和他(ta)手下的(de)(de)(de)隊(dui)(dui)員每人出100荷蘭盾(dun),請倫勃朗(lang)畫一幅集體像(xiang)(xiang)。當時,市(shi)(shi)民的(de)(de)(de)軍隊(dui)(dui)已不再有仗可(ke)打(da),變成了(le)富裕(yu)市(shi)(shi)民的(de)(de)(de)社交俱(ju)樂部,他(ta)們(men)熱衷于請畫家給自(zi)己畫像(xiang)(xiang),以此來顯示武(wu)功(gong),而這些穿(chuan)戴整齊,衣(yi)著(zhu)光(guang)鮮的(de)(de)(de)年(nian)輕人們(men)也頗受(shou)到(dao)市(shi)(shi)民們(men)的(de)(de)(de)青(qing)睞。班寧·柯克(ke)隊(dui)(dui)長看(kan)到(dao)倫勃朗(lang)為牧師(shi)安思(si)羅和他(ta)的(de)(de)(de)妻子所畫的(de)(de)(de)肖像(xiang)(xiang),他(ta)很(hen)喜歡這樣的(de)(de)(de)繪畫,自(zi)衛隊(dui)(dui)的(de)(de)(de)隊(dui)(dui)員們(men)的(de)(de)(de)審美情趣也大致如(ru)此,他(ta)們(men)希望畫一幅群(qun)像(xiang)(xiang)。在這個群(qun)像(xiang)(xiang)中,官兵(bing)們(men)全副武(wu)裝地披掛起(qi)來,團坐在桌(zhuo)子周圍,桌(zhuo)上擺著(zhu)牡蠣(li)和精美的(de)(de)(de)盤(pan)子和酒器,每個人都顯得(de)很(hen)勇敢(gan)和驕傲(ao)。倫勃朗(lang)接受(shou)了(le)定件,因(yin)此創(chuang)作了(le)《夜巡》這一畫作。
該畫(hua)(hua)作在(zai)構圖(tu)上(shang)(shang)一反(fan)陳規,畫(hua)(hua)面采用(yong)接近(jin)舞臺效(xiao)果的手(shou)法,既讓每個人的形像都出現在(zai)畫(hua)(hua)面上(shang)(shang),又安排得錯落有致,塑造(zao)了一個莊嚴有序的戰士出征(zheng)場面。班寧·柯克隊(dui)長正對著副(fu)官下達命令(ling),兩(liang)個主要人物處于(yu)畫(hua)(hua)面中心(xin),兩(liang)條向中心(xin)移動(dong)的斜線增加(jia)畫(hua)(hua)面的動(dong)勢,強化(hua)了畫(hua)(hua)面宏偉的巴洛克風格。
這幅(fu)畫(hua)的(de)(de)明(ming)暗(an)對比強烈,層次豐富,富有(you)(you)戲劇(ju)性。畫(hua)面(mian)上多(duo)數(shu)的(de)(de)人(ren)(ren)籠(long)罩(zhao)在淡淡的(de)(de)光(guang)線之(zhi)中,看不清眉眼,有(you)(you)的(de)(de)只(zhi)(zhi)露出(chu)一部(bu)分臉面(mian),只(zhi)(zhi)有(you)(you)柯(ke)克隊長、他的(de)(de)副(fu)官(guan)還有(you)(you)那個(ge)小女孩全身沐浴在光(guang)線中,成為全體隊員(yuan)中最(zui)為突出(chu)的(de)(de)人(ren)(ren)物,其他人(ren)(ren)物都被安排在了(le)暗(an)色調的(de)(de)中、后(hou)景(jing)中,或者只(zhi)(zhi)露出(chu)一張臉,或者只(zhi)(zhi)有(you)(you)一個(ge)模糊的(de)(de)輪廓,在畫(hua)面(mian)上起(qi)著力學上的(de)(de)作用。
整(zheng)個畫(hua)(hua)面(mian)使用(yong)和勝利相關的(de)黃(huang)色作為主要渲染色調,無論是金發璀璨的(de)小姑娘,和畫(hua)(hua)中人(ren)物大(da)部分的(de)衣(yi)著背景等都鋪了一(yi)層黃(huang)色柔光。這也是倫勃朗(lang)的(de)慣用(yong)技(ji)法(fa)——透(tou)明(ming)厚涂,先用(yong)灰白色以厚涂法(fa)畫(hua)(hua)出畫(hua)(hua)面(mian)整(zheng)體的(de)素(su)描效果,再用(yong)透(tou)明(ming)油彩一(yi)層又一(yi)層地敷上,于(yu)是最后得(de)豐富的(de)色彩變化。于(yu)是使得(de)整(zheng)幅畫(hua)(hua)色彩斑斕、層次分明(ming),鮮(xian)活動(dong)人(ren)。
現代(dai)散文家、畫(hua)家豐子愷:“在(zai)這幅畫(hua)中,倫勃朗采用強(qiang)烈的明暗對比手法(fa),用光線塑(su)造形體,使(shi)畫(hua)面層次豐富(fu)(fu),富(fu)(fu)有戲劇性。打破了巴(ba)洛克藝術中那種(zhong)極其(qi)豪華、強(qiang)調(diao)運動、講究排場的法(fa)則,更多地關注人物(wu)的內心活(huo)動。”
《夜巡》是(shi)一幅革新(xin)的(de)畫作,它把傳(chuan)統的(de)荷(he)蘭群像(xiang)繪(hui)畫改變(bian)為耀眼的(de)光(guang)線、色彩(cai)和(he)動態,使傳(chuan)統肖(xiao)像(xiang)畫的(de)要求(qiu)從屬(shu)于一個更(geng)大的(de)、更(geng)雜(za)的(de)、聯結的(de)整體,使原有的(de)群像(xiang)繪(hui)模式(shi)發生巨大變(bian)化,是(shi)一件有重大歷(li)史意(yi)義的(de)現(xian)實繪(hui)畫。
《夜巡》這(zhe)幅(fu)作(zuo)(zuo)品,在創作(zuo)(zuo)完(wan)成后(hou)不(bu)久(jiu)(jiu)即被畫(hua)作(zuo)(zuo)的雇主——射手(shou)隊(dui)的隊(dui)員們帶回去(qu)了,因為畫(hua)作(zuo)(zuo)太大(da)無法掛在門廳(ting)里(li)面,隊(dui)員們就自(zi)行把周邊裁掉,這(zhe)樣(yang)也使得整幅(fu)畫(hua)喪失了原(yuan)有的平衡。而且(qie)掛這(zhe)幅(fu)畫(hua)的大(da)廳(ting)是燒(shao)泥(ni)炭明火取暖(nuan)的,時間久(jiu)(jiu)了,炭灰就在畫(hua)上(shang)落了厚(hou)(hou)厚(hou)(hou)一(yi)層,使得整幅(fu)畫(hua)色彩變得暗淡,以(yi)至(zhi)于到了18世紀(ji),人(ren)們把這(zhe)個原(yuan)本是白天的場景(jing)誤(wu)以(yi)為是在夜晚(wan)進行的,從而給這(zhe)幅(fu)畫(hua)取名為《夜巡》。后(hou)來一(yi)直(zhi)被荷蘭王室(shi)所收(shou)藏,直(zhi)到19世紀(ji)阿姆斯(si)特丹國立(li)博物館(guan)成立(li)后(hou),一(yi)直(zhi)作(zuo)(zuo)為其館(guan)藏珍品被保存著。
2006年,為(wei)紀(ji)念(nian)倫(lun)勃朗誕(dan)辰400周年,阿姆斯特丹的荷蘭國立(li)博物(wu)館(guan)舉辦(ban)“倫(lun)勃朗與(yu)卡拉瓦喬作品展”等一系列展覽,《夜巡》亦在展覽之列。
倫(lun)勃朗·哈爾曼松(song)·凡·萊因(1606—1669),荷蘭現實主義繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)巨匠。生(sheng)于(yu)萊頓一(yi)個磨坊(fang)主的(de)(de)(de)家(jia)庭,家(jia)境(jing)貧寒。曾跟隨當地畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)亞各布學畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua),后來又到阿姆斯特丹(dan)學畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。1632年開辦新畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室,進行(xing)了大量(liang)創作(zuo)。他的(de)(de)(de)一(yi)生(sheng)留下了500多幅油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua),把荷蘭的(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、歷史畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)和風(feng)景畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)發展到了極(ji)致,為油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)發展作(zuo)出了貢獻。他的(de)(de)(de)主要作(zuo)品有《杜普教授的(de)(de)(de)解剖學課》《夜(ye)巡》《花神》《浪(lang)子回頭》《一(yi)百(bai)荷蘭盾的(de)(de)(de)版畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》《浴女》等。